2023年風(fēng)光攝影實(shí)戰(zhàn)拍攝技法之一

風(fēng)光攝影實(shí)戰(zhàn)拍攝技法之一對于初學(xué)者來說，了解攝影構(gòu)圖和用光等一些基本的常識和理論是必需的。但是要真正學(xué)好風(fēng)景攝影就需要在實(shí)際的拍攝場景中去練習(xí)。而在實(shí)拍過程中，依據(jù)所處的環(huán)境去把握肯定的拍攝技法對于初學(xué)者來說，是特別重要的。這往往起到事半功倍的效果。

使用醒目的前景

利用前景表現(xiàn)物體的高大

利用樹木來襯托主體的高大

光圈F8曝光時(shí)間1/200s焦距21mm感光度100

攝影者在拍攝風(fēng)光攝影的時(shí)候，常常會(huì)遇到一些具有明顯高度的景物素材。比如高層建筑、高大石碑、懸崖峭壁、高聳山石等，此時(shí)攝影者往往想通過自己的鏡頭把眼前這一高大的景象表現(xiàn)出來。但是，攝影者假如只是單獨(dú)表現(xiàn)被攝體，畫面就會(huì)略顯單調(diào)或者被攝體的高大沒有很明顯的被表現(xiàn)出來。這時(shí)，攝影者可以看看被攝體四周有沒有可以利用的參照物，比如樹木等具有肯定高度的物體當(dāng)作前景。由于被攝體本身的高大，所以一般需要采納仰拍的方式，并且利用相機(jī)的豎幅形式來表現(xiàn)。這樣既能呈現(xiàn)被攝體的高大，整體畫面又不會(huì)顯得單調(diào)。另外，攝影者在拍攝高大物體的時(shí)候，一般狀況下需要使用廣角鏡頭，由于廣角鏡頭不論是從高度還是寬度上的攝取范圍都是很大的，這樣有利于更好的表現(xiàn)被攝體。

利用前景表現(xiàn)空間縱深感

以水邊少許泛黃的植物為前景，雖然其占據(jù)的面積不大，

卻在肯定程度上實(shí)現(xiàn)了遠(yuǎn)近景物相互照應(yīng)，并進(jìn)一步

體現(xiàn)了畫面空間的立體感和延長性

光圈F11曝光時(shí)間1/250s焦距50mm感光度100

在拍攝大場面的風(fēng)光攝影時(shí)，前景是常常用到的。尤其是表現(xiàn)寬闊的草原、寬敞的大海等比較具有空間感的景象。大場面的風(fēng)景攝影雖然很具有魅力，但是它并不是很簡單表現(xiàn)的。由于場面越大，被攝入畫面的元素越多，對于初學(xué)者來說，整體感覺的表達(dá)就更不簡單把握了。

當(dāng)時(shí)學(xué)者在拍攝比較遼遠(yuǎn)寬闊的風(fēng)景時(shí)，會(huì)發(fā)覺拍攝后的畫面效果給人的感覺常常是很平的、缺乏立體感的。此時(shí)攝影者們就需要考慮以肯定的物體，比如沙石、低矮的植物等作為前景，前景的使用可以讓觀賞者看到風(fēng)景的詳盡細(xì)節(jié)，為中景和遠(yuǎn)處平面呈現(xiàn)的寬闊景物注入更多的含義。最重要的是，通過把景物近處和遠(yuǎn)處的成份并列在一起，不僅為照片增加了深度，也使整幅畫面產(chǎn)生了立體感。

在表現(xiàn)此種場景的狀況下，攝影者同樣需要使用廣角鏡頭進(jìn)行拍攝。另外，還可以通過選擇較小的光圈來取得大景深，讓前景和遠(yuǎn)處的成份都得到清楚地再現(xiàn)。在利用前景表現(xiàn)空間縱深感的時(shí)候，攝影者要留意，前景在整幅畫面中占據(jù)的面積不要過多，否則將會(huì)影響照片整體的感覺，由于中遠(yuǎn)處的景象及畫面的空間深度才是重點(diǎn)。

利用倒影來增加感染力

時(shí)間和地點(diǎn)的選擇

拍攝時(shí)間和地點(diǎn)的選擇是作品勝利的第一步，而水中倒影的利用則使畫面更加豐富多彩

光圈F8曝光時(shí)間1/250s焦距40mm感光度100

在風(fēng)景攝影中，倒影可以為畫面增加感染力并帶來視覺快感。由于景物倒影可以使風(fēng)景的部分圖案得以延長或重復(fù)，所以它能擴(kuò)大風(fēng)光影像的表現(xiàn)力與表現(xiàn)范圍。另外，倒影本身還可以為景色增加安靜感。

對于攝影者來說，捕獲倒影的最佳時(shí)機(jī)是在日出和日落前后時(shí)間段。最富有戲劇性的倒影常常是消失在像鏡子一樣的水面上。比如，小水洼、池塘、水坑、河水退后形成的死水、小的湖泊等。在拍攝之前，攝影者應(yīng)當(dāng)觀看好取景的地方，也可以查找多個(gè)不同拍攝角度的地點(diǎn)，以便能在很短的時(shí)間內(nèi)捕獲到不同的倒影。

光線的利用

畫面主體以冷傲的藍(lán)色調(diào)為主，中間部分地方被光線映紅，

兩者不同的色調(diào)實(shí)現(xiàn)了肯定的對比效果，同時(shí)，水中倒影形式的利用，

更為畫面整體增加了幾分神圣感和夢幻感

光圈F5.6曝光時(shí)間1/3s焦距65mm

對于拍攝倒影照片來說，最為抱負(fù)的光線是前側(cè)光，此時(shí)輪廓明朗，層次豐富。其次順光也可以，碧水藍(lán)天，顏色豐富。通常狀況下，頂光及逆光是不宜采納的。由于頂光在水面上反光劇烈，而逆光簡單使主體和背景反差過大，造成照片主體的影像灰朦不清。所以攝影者在拍攝倒影照片的時(shí)候，可以選擇自身背對著太陽的角度或者讓相機(jī)與太陽成45度的斜順角度。

由于倒影在水中，水面汲取一部分光線后，使得倒影的亮度低于實(shí)景的亮度。一般倒影與地面實(shí)景的曝光量約相差一檔光圈數(shù)，攝影者在拍攝時(shí)可以把曝光補(bǔ)償設(shè)為+1至+2檔。在測光確定曝光值時(shí)，正常狀況下，攝影者應(yīng)當(dāng)按地面實(shí)景主體光亮度為依據(jù)進(jìn)行測光，并確定曝光值。比較有用的方法是把鏡頭對準(zhǔn)實(shí)景部分，然后半按快門，登記對實(shí)景的曝光值或者打開相機(jī)上的AE曝光鎖按鍵，按住此按鈕就可以鎖定當(dāng)前測得的曝光數(shù)據(jù)，并且攝影者在移動(dòng)鏡頭轉(zhuǎn)變構(gòu)圖的時(shí)侯，仍可以根據(jù)剛才測得的數(shù)據(jù)進(jìn)行曝光。這樣，倒影的色澤就會(huì)暗于實(shí)景，形成很美的影像。

正確構(gòu)圖

把地平線放在中間，增加了畫面的對稱性和平衡性

光圈F22曝光時(shí)間1/125s焦距31mm

攝影者在拍攝倒影的時(shí)候還要留意構(gòu)圖，尤其是地平線的劃分位置。一般狀況下，假如攝影者想表現(xiàn)畫面某種協(xié)調(diào)和對稱的感覺，可以考慮把地平線放在畫面的中間。這樣，水中的倒影就會(huì)和實(shí)際的景色形成很完善的呼應(yīng)。

剪影效果的表達(dá)

剪影效果，使畫面主體的輪廓得以很好的呈現(xiàn)

光圈F11曝光時(shí)間1/400s焦距38mm

海上剪影

光圈F22曝光時(shí)間1/320s焦距500mm

從效果看，剪影攝影主要是通過突出主體的輪廓、簡化細(xì)節(jié)，從而使得重點(diǎn)更為突出。剪影攝影往往是在突出主體輪廓的同時(shí)也更加強(qiáng)調(diào)背景的效果，如利用日落前泛紅的天空來襯托建筑、樹木等物體的輪廓。

其實(shí)剪影效果的照片并不難拍，重點(diǎn)在于合理進(jìn)行測光與曝光。攝影者只要將測光模式轉(zhuǎn)換為點(diǎn)測光或者中央重點(diǎn)測光，對畫面較亮處進(jìn)行測光后，按下曝光鎖按鍵或者記錄下此時(shí)的曝光值，然后使用相機(jī)的手動(dòng)曝光模式，把數(shù)值調(diào)到剛剛記錄下的值，再重新構(gòu)圖進(jìn)行拍攝。這時(shí)，攝影者就會(huì)得到由于畫面部分曝光不足，而形成的物體黑色輪廓。

陰影的利用

陰影的利用更加彰顯了畫面主體的顏色

光圈F22曝光時(shí)間1/40s焦距175mm

畫面中的陰影部分不僅襯托了清亮見底的水流及其波紋，同時(shí)也真實(shí)再現(xiàn)了光斑的顏色

光圈F8曝光時(shí)間1/200s焦距150mm

在攝影過程中，光與影是同時(shí)存在的。雖然在攝影創(chuàng)作中，陰影的作用在整個(gè)攝影，尤其是風(fēng)光攝影中經(jīng)常被忽視，甚至攝影者在拍攝過程中刻意回避陰影。但是它仍舊是許多優(yōu)秀作品中不行缺少的一部分，攝影者只要恰當(dāng)?shù)陌盐蘸卯嬅娴拿靼祵Ρ?，就能夠得到很好的效果?/p>

陰影的性質(zhì)打算于光線的性質(zhì)。一般狀況下，漫射光是很難形成劇烈的陰影。畫面中假如存在極其明顯的明暗對比效果時(shí)，此時(shí)的光線大多數(shù)狀況下屬于直射光。對于風(fēng)景攝影來說，假如是在早晨或者傍晚的時(shí)候拍攝，還會(huì)得到很長的影