關(guān)牧村,我的認(rèn)識和生活

關(guān)牧村,我的認(rèn)識和生活

徐長軍：今天，在天津5月的音樂舞蹈節(jié)上，我受邀邀請?zhí)旖蛑枨瘓F(tuán)長關(guān)木村擔(dān)任天線發(fā)言人。下面讓我們用最熱烈的掌聲歡迎關(guān)牧村老師的到來。關(guān)老師現(xiàn)在常住在北京,但她是天津音協(xié)主席,她的家人都在天津,關(guān)老師的心還是拴在天津,每次回來也會經(jīng)常聯(lián)系。去年關(guān)老師在回來的時候還專門到我們天津音樂學(xué)院來訪問。她關(guān)心天津音樂學(xué)院發(fā)展趨勢,也關(guān)注天津音樂學(xué)院發(fā)展中存在的問題,我印象非常的深刻。關(guān)老師現(xiàn)在隨著年齡的增長,演唱的活動逐漸減少,但是作為一個有影響力的歌唱家,她的社會活動依然是有增無減,日程繁忙。今天,她能夠在這樣一個繁忙的時刻來到天津音樂學(xué)院做客天籟講壇,這是對我們音樂學(xué)院最大的支持。下面讓我們再一次用最熱烈的掌聲對關(guān)老師表示感謝。當(dāng)關(guān)老師告訴我可以來天津時,我想起一件事情。那是1987年的1月,寒假剛剛開始,中央音樂學(xué)院5號樓南邊的小平房,小平房對面有一棟很短的、簡易的臨建,關(guān)老師的宿舍在里面。我那年剛從上海音樂學(xué)院畢業(yè)分配到中央音樂學(xué)院工作,還沒有單身宿舍,所以借了關(guān)老師同學(xué)的一個小宿舍。那時候大家都走了,關(guān)老師可能要在學(xué)校繼續(xù)上課,沒有走,我也正在寫幾個作品。我們經(jīng)常擦肩而過,但沒有過交談。下面請關(guān)老師給我們介紹一下您學(xué)習(xí)和生活的經(jīng)歷。關(guān)牧村:我今天來到天津音樂學(xué)院心情特別激動。因為天津是我的老家、我成長的地方,看到這么多同學(xué)青春洋溢的笑臉,感覺又回到了我的青年時代。我當(dāng)年也考過天津音樂學(xué)院,因為政審不合格,所以就沒有上成。后來我去當(dāng)工人,干了7年的車工。我就想,如果我要是政審?fù)ㄟ^了,上了音樂學(xué)院,按部就班的也許就沒有了這個念頭。在工廠我經(jīng)過7年的工廠大學(xué),跟工人師傅們一起干活,也經(jīng)常參加天津市的業(yè)余文藝演出。這樣的錘煉,一個是舞臺上的錘煉,一個是和工人師傅在一起的情感交流,這種在基層深深的扎根鍛煉,練就了我,才有了我的今天。所以我覺得任何事情都是兩方面。看來似乎是好的事情,你不去珍惜、不去把握、不去努力,反而結(jié)果不是很理想;那么反過來,看來不是很好的事情,各種壓力、挫折、磨難給你,這就是讓你錘煉,那么經(jīng)過奮斗、拼搏去反壓力,這個力量給你了,你的事業(yè)、學(xué)習(xí)容易成功,容易珍惜。我今天回憶起來,我想這就是上天的安排,就讓我去錘煉,讓我不斷的磨練,不讓我那么順利。所以我今天看到你們有這么好的環(huán)境、這么好的老師,真是打心眼里高興、羨慕。但是,越是好的條件,越容易滋生惰性,或者是其他方面容易飄。越是壓力越是艱難,越容易給你動力。有人說“最大的敵人就是自己”。這句話一點都不假,失敗的時候、成功的時候,對自己都是一個考驗。所以我現(xiàn)在還在學(xué)習(xí),在北京有一個禪茶書院,隔周禮拜六的下午就有一次課。講《道德經(jīng)》、《心經(jīng)》,講我們中國的傳統(tǒng)文化,也包括心理學(xué),應(yīng)對心理壓力。每次我都特別珍惜,基本都聽,所以也在不斷的學(xué)習(xí),人就是要活到老學(xué)到老。不然的話我們就會被社會淘汰,就什么都跟不上了。首先思想就跟不上?，F(xiàn)在我們改革開放,經(jīng)濟(jì)發(fā)展特別快,最重要的一點是思想變化。有時候我在跟孩子們溝通的時候,感覺到了代溝的存在。我不完全埋怨孩子,找自己的毛病,找自身是不是已經(jīng)落伍了,是不是已經(jīng)跟不上形勢了。年輕人,朝氣蓬勃,敢想、敢說、敢干。這個廣闊的天地是你們的,犯了錯也沒有關(guān)系,因為他們還有的是時間去努力,去爬起來繼續(xù)前進(jìn)。但是隨著年齡的增長,那么就更要慎重、穩(wěn)重的走出每一步,年輕的時候要敢闖、敢干。熒幕上的電視紀(jì)錄片很多在播放我們國家的領(lǐng)導(dǎo)人,年輕時在國外求學(xué)的經(jīng)歷,他們有一顆報國心,要改變現(xiàn)狀。所以我特別喜歡看記錄片,真實地記錄過去的歷史,給我們很多啟發(fā)。我們現(xiàn)在條件好了,反而缺乏這種熱情,生活好了,安逸了,但是我們還是應(yīng)該有一種朝氣,一種欣欣向榮的思想、愛國心。我們沒有力量去改變大的狀況,最起碼從我們自身、周圍的環(huán)境、家庭、班級,以我做起。我們要給周圍的人,給家人、給同學(xué)們傳遞正信息、正能量。自己不斷的修身養(yǎng)性,給大家?guī)フ芰恳院竽愕呐笥褧絹碓蕉?都會愿意跟你交談,他們覺得交談是一種快樂,一種幸福。如果我們不注意自身的修養(yǎng),老是抱怨、埋怨、焦慮、不滿,那么我們周圍的朋友就會越來越少,越來越遠(yuǎn)離你,因為給他帶來一定的影響,好的情緒受影響,不好的情緒也受影響。所以我們一定要給我們周圍的朋友帶來快樂。記得我在常州演出的時候,當(dāng)時是因為一次問卷調(diào)查,“你喜歡的歌唱演員是誰我們就邀請他”,這是一次帶點商業(yè)性質(zhì)的活動,結(jié)果把我邀請去了。我問一位大姐我是不是受歡迎的其中之一呢,她說是,你是大家喜歡的前幾位之一。在一個大的公園里演出,演出結(jié)束后有一個老大姐,當(dāng)年是六十多歲,她沒擠到前面,就坐到草地邊上哭,服務(wù)員問她怎么回事,她說:“年輕的時候支邊到青海,響應(yīng)號召。在那種艱苦的歲月里,是關(guān)牧村的一盒磁帶陪伴著我,度過那段艱難的歲月?！贝蟾旁谧瑢W(xué)們的父母,爺爺、奶奶也有這樣的經(jīng)歷。當(dāng)年很多人是聽我的歌,度過那些艱苦歲月?！八越裉焖齺砹?我一定要見到她。”服務(wù)員就帶她來見我,見到我就和我擁抱,我知道情況后特別感動,跟她合影拍照,安慰她。就像這樣的例子非常多。(這時場外有男同學(xué)的歌聲傳來)徐昌俊:有學(xué)生今天在這上課。關(guān)牧村:多好啊!我為咱們天津音樂學(xué)院出了一個張巖感到驕傲自豪,我特別關(guān)注,他真是一個非常好的孩子。我期望今后天津音樂學(xué)院培養(yǎng)出更多張巖式的優(yōu)秀學(xué)生,不光是美聲的、還有民族的、通俗的、現(xiàn)代的。本屆青歌賽通俗一等獎,就是一個男低音,聲音很有特色,他用聲音的魅力來感染人,不是那種大聲宣泄的喊叫。我覺得歌者一定要有自己的風(fēng)格,尤其通俗歌曲,擁有自己的風(fēng)格、具備良好的音樂感覺是非常重要的。唱出自己的個性,一聽跟別人不一樣。民歌也如此,唱各個地方的歌曲都要地道,味道很重要。聲音我們都很好,沒有好的聲音哪能進(jìn)音樂學(xué)院?就是說,要掌握音樂的風(fēng)格,拿過來一首歌首先要看它表現(xiàn)的是什么,表現(xiàn)的內(nèi)容是什么,掌握好風(fēng)格內(nèi)容,要把握準(zhǔn)確,是憂傷的,還是歡快的?要去了解各個地方民歌的風(fēng)格特點,抓住特點就抓住了它的靈魂,然后再去潤色,去二度創(chuàng)作和發(fā)揮。你唱的不抓人,那么人家能喜歡聽嗎,所以自己要唱的很美很動人,風(fēng)格要抓的準(zhǔn)確,那么觀眾就感動。最近我參加了一次活動,是維吾爾風(fēng)格的一場比賽,他們都是天生的會唱會跳。有一個小男孩自己彈吉他自己唱,唱的特別感人,表現(xiàn)內(nèi)心的感情地道極了,所以我給他點評,我說“我被你感動了”。到最后剩兩個人的時候,一個是熱米拉,還有一個就是這個小男孩。除我以外的三個評委把票投給了熱米拉,因為形象好,唱民歌比較壓得住臺。那個小男孩就是唱的好,我說他用靈魂在歌唱,他不是用聲音在唱,那是真正的天籟。這是我真實的感受,我就把我的一分給他,但是因為另外三個評委已經(jīng)給熱米拉了,小男孩輸了。盡管如此,很多觀眾也很喜歡他。你們將來會看到這個維吾爾族的專場晚會,名字叫《爭奇斗艷》,非常好看。前兩年在上海大劇院演出的時候,有一位老人,買了兩張票,他只一個人來看演出。有人就問兩張票怎么就來了一個人呢?他說:“我老伴已經(jīng)去世了,她是關(guān)老師的歌迷,那么今天關(guān)老師在這兒開音樂會我一定要讓她也來,空著座位留給她”。工作人員告訴我這個信息以后,我覺得內(nèi)心有一股暖流,還有什么東西能和這個相比。所以這些來自各方面的動力給你,讓你覺得真的沒有任何理由不去為他們歌唱,不去為他們做點好事。哪怕是一點點,舉手之勞的好事情我都會為他們?nèi)プ?盡量的回報他們。有四句話我要告訴同學(xué)們,是我一直努力去做的四句話:“以感恩的心面對世界”,我時時感恩,感恩父母、感恩我的兄弟姐妹、我的老師、我的同學(xué);“以包容的心和諧自他”,包括自己,有時候自己跟自己不和諧,跟自己較勁,所以也要包容自己,過去的事情就過去了,老是糾結(jié)過去就會沒有今天也沒有明天,所以我們要活在當(dāng)下;“以分享的心回報大眾”;“以結(jié)緣的心成就世界”。你都努力到了也有一個機(jī)緣,不去苛求。機(jī)會是給有準(zhǔn)備的人,我們隨時準(zhǔn)備好了,我們的本領(lǐng),我們的內(nèi)心充實沒有,我們的思想凈化沒有。盡量的凈化,當(dāng)然我們不能說我們凈化的很好。現(xiàn)在這個社會需要我們不斷地凈化自己的心靈,身心的健康對你的工作和生活,包括你們將來選愛人都會有好處。真的是這樣,因為我是過來人,深深的知道這一點。人時時是在選擇之中,包括你的處理歌聲、你的演出、你的任務(wù)、學(xué)習(xí)都是在選擇之中。你對美的欣賞,其實我們對歌曲的處理和理解,就是對美的一種欣賞、一種選擇。藝術(shù)實際上是對美的一種選擇。同樣一首歌,他唱出來是自己的風(fēng)格,就是對美的理解不同。包括你自己還要揚(yáng)長避短,揚(yáng)自己所長,避自己所短。比如說學(xué)民族的,后來改通俗了。那么沒有必要刻意的去追求,水到渠成,根據(jù)自己的特點,聲音的特點,你的理解還有你的喜歡,你喜歡這種風(fēng)格,那么就要這種風(fēng)格。我喜歡深情內(nèi)在的情感,就用情感去打動人,我就去走這樣一條路。親切自然的感覺很容易能和觀眾交流的,讓大家一聽就能受到感染,而不是一聽拒人千里之外。我們的藝術(shù)應(yīng)該是很近的,讓大部分觀眾,無論老少、知識分子、工人、農(nóng)民都能接受。他聽起來是非常美的,但是他不知道為什么,無論你是什么風(fēng)格,包括美聲也是一樣的。比如多明戈,像他們唱的民歌,都很有味道,大眾也是非常容易接受的。不要說我是美聲唱法的就拒人千里之外,完全洋范兒的,我覺得這是觀念的錯誤。一定要親切自然,唱到人的心坎里去。雖然有時候他聽不懂,但是能從音樂中捕捉到想表現(xiàn)的內(nèi)容。有些歌曲的內(nèi)容非常感染人,所以捕捉到這些東西,要抓住她的靈魂。我年青的時候在很多地方開過音樂會,觀眾從小到大,從老到少都有,我就能看到前排的女同志包括歲數(shù)大的在抹眼淚,我知道,我感染她們了,感動她們了。她們的反應(yīng)又讓我感動,這是相互的,演員和觀眾心的溝通,情感的溝通。所以我現(xiàn)在時時不忘我在工廠里的時候,那種難能可貴的回憶和經(jīng)歷。我們工人師傅一見到我就說小關(guān)你沒變,特別純樸。我沒變,還是當(dāng)年的小關(guān),真的是沒有變。我一聽他們說這種話我就放心了,我就特別踏實,很淳樸的語言,沒有別的更多的溢美之詞。所以,我覺得這種感情的交流是最重要的。當(dāng)年我在工廠里,我就覺得我好像不會永遠(yuǎn)在這干活,我非常遺憾沒有留下一張干活的照片,到現(xiàn)在也找不出來一張。當(dāng)年很困難,飯都吃不上,還照照片。后來想找個地方補(bǔ)也找不到了,所以很遺憾。那時候上班就是早班上六點下兩點,中班上兩點下十點,夜班就是晚上十點到早上六點,是黑白倒班。那時候生活又單調(diào)又艱苦,但是有一種快樂,經(jīng)?？梢愿と藥煾祩兘涣鞒?。原來工人師傅不愿意開大會,下班恨不得回家,后來開會讓我給他們唱歌,早早的工人師傅們就坐好了在那等著,車間里面里三層外三層的,我一看,知道師傅們想聽歌了。徐昌俊:就像今天這樣。關(guān)牧村:是的,雖然苦,但是很快樂。當(dāng)時我也就二十多歲,就是你們這個年齡,干活很累。彎著腰干活,所以我的腰現(xiàn)在就落下毛病,彎的時候腰就疼了,那時候經(jīng)常八個小時不停地干活。所以后來那些師傅說,小關(guān)你別這么干呀,你這么干別人怎么干,別人跟你倒班的就出的活少了,明顯就偷懶了?！拔抑懒?我不能這么干”。但是我不會偷懶,慢也慢不下來。后來我調(diào)到天津歌舞劇院,很多單位都來要我,包括東方歌舞團(tuán)的王昆也親自來了,但是天津把我留住了,說你不能走,走了這么多演員了,你得留在天津,這樣我就到了天津歌舞劇院。我調(diào)到歌舞劇院后,天津市第一次普調(diào)工資,工廠又把我叫回去了,我不好意思,好像我回去明顯的是沖那調(diào)的工資,我說我不回去,領(lǐng)導(dǎo)說不行,你對廠子做了那么大貢獻(xiàn),大家一致讓你回去。我不好推辭邀請、挽留,就回去了。所以看得出來工人師傅對我的感情,所以到現(xiàn)在我還念念不忘。文化下鄉(xiāng)慰問時我和馬梅經(jīng)常碰到,她現(xiàn)在是天津音樂學(xué)院的教授,也是一位德藝雙馨的藝術(shù)家。我們互相欣賞,她調(diào)到音樂學(xué)院我特高興。到基層演出時,看到他們樸實的笑臉,就能想起來、回憶起我們當(dāng)年在工廠里的工人師傅那一張張笑臉。以至于我調(diào)到歌舞團(tuán)很長時間,我還夢到我回到車間干活去了,帶上工作帽、套袖,工作服一穿,又搖起搖把來。很長時間我都沒有轉(zhuǎn)回來,這是真的嗎?這是在工廠還是在歌舞劇院?自己就問自己,是真的嗎?很長時間才轉(zhuǎn)過來,所以那時候我就想,我不會永遠(yuǎn)就這樣吧,總會給我一個舞臺,有更多的機(jī)會為大家演唱來發(fā)揮我的所長。我剛進(jìn)工廠時師傅就說,你去唱歌吧,到這兒來干活干嘛,有一種抗拒的心理,當(dāng)時反正也是生活所迫,覺得特別知足沒有下鄉(xiāng)去,到工廠當(dāng)工人就已經(jīng)滿足了。于是,工人師傅說什么我就聽著,徒弟該干的活我就干。后來慢慢的大家都了解我了,小關(guān)好像不是那種趾高氣昂的人,慢慢的就都喜歡我。理解我后,一有空余時間就催促我去練聲。在那個年代留下的印象是難忘的,也是非常珍貴的財富,我非常珍惜。所以今天能夠辨別是非,踏踏實實的在自己藝術(shù)的道路上穩(wěn)步的走,得益于那個年代的鍛煉,和工人師傅們在一起的交流。有時候記者采訪我,特別不愿意說這些東西,就像揭我的傷疤一樣。因為我十歲母親去世,十二、三歲的時候,為了謀求一個工作父親到了外地,在山西當(dāng)臨時工,哥哥也下鄉(xiāng)走了。下鄉(xiāng)那時候,剩下我和弟弟,我十幾歲,弟弟比我小兩歲,那時候就是吃了上頓沒下頓,更不用說唱歌。撿白菜幫,撿煤核我都干過。就是這樣的生活,再加上反革命的雙重壓力。我記得很深很深,給我父親銷戶口的時候,辦事員白了我一眼,給了我很大的刺激。心里當(dāng)時就是想,我一定要努力更努力去打翻身仗,用我自己的努力去證實,我不是反革命,我父親是好人。那時候有一個部隊要我,說是你如果登報說明脫離父女關(guān)系,那么我們就特批招你,我說不行,我父親不是反革命,我父親關(guān)在監(jiān)獄里好幾年,他唯一的希望就是我們,我再給他寫這封信斷絕父女關(guān)系那他怎么能活,我絕對不能這么做,為了我自己的事業(yè),把老人出賣了,那絕對不是我干的事情!相反我給父親寫了一封信,鼓勵父親好好的勞動改造,相信黨和人民,盡早的出來。后來我父親到了刑滿釋放時間以后又留在里面很長時間,我反復(fù)的去遞材料,被打回來三次仍不屈不撓。我的剛強(qiáng)終于感動了管教領(lǐng)導(dǎo),然后他就回家了。當(dāng)天,我和弟弟去接他,走到對面楞沒有認(rèn)出來。因為他走了好多年,我們從這么大點孩子一下子長成了大姑娘大小伙子,我的工作服上面寫著“津銼”(天津鋼銼廠),他看著我熟悉,我們也看著他熟悉,就這么樣一回頭真的就是個電影畫面似的,都回過頭來,“啊,這是爸?！薄皢?這不是小村,胖子嗎!”當(dāng)時在外頭也不好意思太放肆的哭啊,就強(qiáng)忍著眼淚。老父親想象的家已經(jīng)是破爛不堪的,沒想到是家雖然很簡陋,但是干干凈凈,還有個小半導(dǎo)體收音機(jī),那是我唯一的聽歌來源,老爺子放心了。后來我父親寫了一本書,我說您就別發(fā)表了,就贈送吧,送給熟人親戚朋友,好多人看完以后都哭了。徐昌俊:這本書是今年年初,關(guān)牧村年近九十歲的父親簽送給我的,我拿到了以后愛不釋手,一口氣讀完。關(guān)牧村:哭了嗎?因為我家親戚朋友看完以后都哭,所以我問你哭了沒有。我們的經(jīng)歷,我們家的經(jīng)歷,就是跟我們社會的經(jīng)歷一樣。我們要珍惜現(xiàn)在所有的一切,我們現(xiàn)在能有飽飯吃,不為吃穿而去大傷頭腦。那個時候我自己要縫衣服、補(bǔ)衣服,把穿小的衣服接長了、接寬了、接大了,給爸爸給弟弟,我都是自己做的針線活,人家看出來的都是我改過的。生活的艱難,磨練了我內(nèi)心的這種頑強(qiáng)不屈的性格。所以我遇到困難或者挫折都不在話下,我都能邁過去,都能挺過去。長夜過去就是天亮,我們不要這么覺得黑夜太漫長太黑暗,過去了就是陽光燦爛在等待你,必須有這個經(jīng)歷。沒有這個經(jīng)歷哪有陽光燦爛?所以這個時間就是最好的一個機(jī)會,磨難就是一種機(jī)會。我們現(xiàn)在想找這樣的機(jī)會,像我的孩子我都想讓她有這樣的機(jī)會但是沒有了。我們現(xiàn)在條件好了,不愁吃不愁穿想到哪可以去,想干什么就可以干什么去,但是她失去了一種磨練意志的體會。國外有磨難課,所以我們其實將來也可以有這樣的課程,放開孩子讓他們?nèi)V闊的天地里或者是人事機(jī)關(guān)單位里或者是群眾活動場所里去磨練。成功了有成功的喜悅、失敗了有失敗的經(jīng)驗,這叫體驗生活。所以為什么徐院長邀請我來這里給大家講一講,我就欣然接受了呢,我覺得我有責(zé)任。把我的一點點心得體驗告訴大家,沒有體驗過的就體驗一回,也知道一下,我們應(yīng)該接受這個磨難、考驗,對我們是多么的珍貴。我曾經(jīng)在廣東的中山大學(xué)講過,在農(nóng)業(yè)大學(xué)、地質(zhì)大學(xué)、郵電大學(xué)也都講過。前幾年講的多,現(xiàn)在講的少了,因為考慮年齡的關(guān)系有點吃不消。因為講下來是很費(fèi)神的,大家都那么熱情,我也是性情中人,這個激情來了熱情來了也是摟不住的那種,所以就比較少了。但今天是例外,我很欣賞徐院長的才能,他從中央音樂學(xué)院調(diào)來,是個干將。我覺得天津體現(xiàn)了包容精神,這點很好,能夠讓各路的人才進(jìn)來,包括馬梅(編者注:馬梅,國家一級演員,中央歌劇院著名女高音歌唱家。2012年入選天津市特聘教授,現(xiàn)為天津音樂學(xué)院聲樂系主任)來這里任教。尤其這次看到我們自己培養(yǎng)的學(xué)生能夠進(jìn)入青歌賽的決賽,我覺得我們天津有起色了,跟以前不同了。過去的年代,我們這兒出了那么多的人,但是都到外地去了,為什么沒有留下來,都走了呢?有各個方面的原因,當(dāng)然也不排除我們離北京太近了。這些我覺得都是外在的原因和條件,關(guān)鍵的原因是我們內(nèi)在的。所以現(xiàn)在我和人交往,和我孩子的交往和我愛人的交往我都先檢查自己。我哪句話說的不對了,我趕快道歉。你們將來會遇到這些,家庭的問題、孩子的問題。要先檢查自己,學(xué)會說“對不起”,有了這種謙卑的態(tài)度,大家都會諒解你,這是一個經(jīng)驗啊。還有一個要經(jīng)驗告訴你們———微笑。到哪去辦事情,先給人一個燦爛的笑容,給人一個禮貌的笑容。不要板著臉,好像人欠你錢的那種感覺。首先給人一個和藹可親的笑容,第一印象是很好的接觸。所以求職也好,談戀愛也好,一定要把握住,第一印象很重要。不光是你長得漂亮不漂亮,當(dāng)然漂亮是一個很好的條件了,不漂亮你從內(nèi)心散發(fā)出一種美,這個得看對方識不識貨了,內(nèi)心散發(fā)的美永遠(yuǎn)是取之不盡用之不竭的。越看越覺得美,越看越覺得你可愛。有非常漂亮的臉,但她內(nèi)心沒有美,非常自私的,那她越接觸越覺得你丑了。變得丑了,大家都遠(yuǎn)離她。所以要記住,第一印象很重要。我跟我孩子現(xiàn)在也是這樣的,我一看到他笑臉我特高興,我心情就好,那他心情也好。所以相互感染,這是將來走上社會成功的一個秘訣,做人也是這樣的。我們以前經(jīng)常去云南、貴州慰問,一個月的時間演了三十多場,幾乎一天一場還多。因為有的地方偏遠(yuǎn),在那工作的就幾個人,也要認(rèn)真的給他們唱,慰問他們,讓他們感覺到祖國懷抱的溫暖,共青團(tuán)和青聯(lián)的溫暖。所以每到一處,我們都戀戀不舍,包括去南沙、西沙慰問,十三個島礁,每一個島,都上去了。當(dāng)時大太陽,我們都脫了一層皮。當(dāng)時那個屋子叫高腳屋,就是一個礁盤上幾根木頭豎起來的草房子,咱們的戰(zhàn)士在那里站崗放哨,走的時候我都有一種感覺,我們說咱們要不圍著他們轉(zhuǎn)一圈,我們的小船要在退潮之前趕到大船邊上靠回去。因為退潮之后都是礁盤,所以我們有時間限制。我們的小船圍著他們轉(zhuǎn)一圈,和他們揮手告別,戰(zhàn)士們跑到草棚子上面向我們揮帽子,我的心里有一種失落感,我的眼淚一下子就……是什么感覺呢?就像你的孩子,拋在大海中央,連鳥都飛不進(jìn)的地方,我們走了的那種感覺,所以心里很難受。后來我就建議,我們在武警的船上有西瓜和蔬菜吃,而戰(zhàn)士的那個島礁上,沒有什么蔬菜,只有罐頭,定點給他們運(yùn)送補(bǔ)給。我說咱們少吃點西瓜,送給他們行不行。他們都說好,很同意。上島礁的時候,把西瓜搬給他們吃,他們都很高興,因為這些物資太少見到了。慰問回來以后總結(jié)報告,我代表演員在人民大會堂做了發(fā)言。每一次到克拉瑪依、塔克拉瑪干大沙漠慰問油田的工人,在茫茫大戈壁,荒蕪一片。演出完以后,工人們要上來照相合影。有工作人員就攔著,我說你們別攔,讓他們來吧。他們好不容易見到我,因為你理解對方,你理解他們,你才能跟他們交流,他們喜愛你。我說:“你們別著急,一個一個來?！彼麄兙吐犜挼呐藕藐?逐一的簽字照相。他們怕我暴曬,給我拿了個草帽,我說不用了,都遮臉了,讓他們拿走。兩個小時,演出隨行人員吃中午飯都在等著我,我說:“你們別等著我,我先在這給他們把字簽完。他們回去看能高興好幾天吶,我們能給他們帶來這么點快樂,為什么不呢?你們先吃飯去,我給他們簽完?！焙髞硭麄円黄r間,整兩個小時。我們做一點點微不足道的事情,能給工人師傅們能帶來一點點快樂,因為他們盼了很久了,干嘛完事了就扭臉走人呢?而且還有的就連那個車子的簾子都不拉開,大家要看一看,我說沒有必要這樣子。拉開,跟大家揮手,就這么簡單的事情。慢慢的很多演員都知道了這個的重要性。和大家拍照、簽字,包括我開兩會的時候,很多全國人大代表,全國政協(xié)委員,也一樣被要求簽字留念。他們覺得快樂,我們做了點什么呢?我們就能做點這個事情。接下來看看大家還想知道點什么?觀眾提問:我想跟您提一個問題。您唱了這么多作品,很多是我們音樂學(xué)院的優(yōu)秀畢業(yè)生、著名音樂家施光南的代表作品。我們是同班同學(xué),他給我們留下很多經(jīng)典之作。通過您的演唱,也在全國,名揚(yáng)天下。我想請您談一下,您和施光南老師的這些淵源。關(guān)牧村:好的,謝謝。我覺得這是我的福分,可以說沒有施老師和施老師的作品,就沒有我的今天。真是這樣的,我不是說客氣話,我唱的大部分歌曲都是施老師的作品。當(dāng)年大概是是1973年,我在工廠演出,認(rèn)識了韓偉老師,他是我們天津的詞作家,現(xiàn)在也在北京。他是常年跟施老師合作,他們曾經(jīng)都是我們天津歌舞劇院的,我當(dāng)時還是個工人。他問我,你想不想認(rèn)識施老師?我說當(dāng)然想啊。他說那好,我?guī)闳ァｒT著自行車,就跟著韓偉到了歌舞劇院,給施老師唱了《打起手鼓唱起歌》。施老師先是一愣,后來他激動,彈琴也激動,他彈完了站起來,說:“哎呀,太好了,我就喜歡這樣的聲音,這樣的歌唱感覺?！彼矚g中音。當(dāng)時就給了我很多作品,比如《吐魯番的葡萄熟了》,大家認(rèn)為是寫給我的,實際上,當(dāng)年是寫給女高音的,《祝酒歌》是寫給男高音的,《多情的土地》是寫給男中音的,《月光下的鳳尾竹》也是寫給女高音的,后來都給我唱了。我再給他唱的時候,他說“哎呀,這應(yīng)該是女中音的歌”。那《祝酒歌》是人家李光曦老師先唱的,唱紅了大江南北,他也給我了。他說:“你唱女中音的版本,男高音、女中音各一版,也挺好?！边€有包括《多情的土地》也有男中音版和女中音版。臺灣的《當(dāng)歸謠》,是寫給中央樂團(tuán)無伴奏合唱的,施老師后來調(diào)到中央樂團(tuán)去了,那時候沒有電話,我們因此開始通過通信來往。他告訴我,唱什么歌,后來臺灣的《當(dāng)歸謠》也成為了女中音的歌。要講歌曲,有很多故事,因為每首歌的背后,都有一個故事,包括《吐魯番的葡萄熟了》,我唱完以后,很多人來信。其中有一封信來自新疆一位名叫阿娜爾汗的姑娘,她說她有一個叫克里木的男朋友去守邊疆。兩個人老不見面就分手了。她聽到我唱的這首歌,思想境界一下變了,就一心想等他當(dāng)兵完了回家。她說怎么人家都做得到,我怎么就做不到呢?她很慚愧,于是馬上給克里木寫了一封信和好了。后來還結(jié)婚了。然后馬上給我來了封感謝信,謝謝給他們帶來了幸福。我說這首歌還能起到這個作用,這簡直不能用語言來形容,給人帶來快樂、心靈的撫慰、家庭的和睦、精神上的安慰。帶去這么多的好處,不僅是唱歌,所以我逐步從觀眾的來信中悟到了,我歌唱不僅是唱好歌而已,還是給大家送去精神上的安慰和心靈上的享受。尤其是我們經(jīng)過蹉跎歲月年代過來的人心里面都有傷疤,各種各樣的傷疤,那么你們用歌聲給他們傳遞過去,像春風(fēng)一樣撫慰他心靈的一味藥一樣。我們天津的一位老先生就說過:“小關(guān)的歌治我高血壓。”他年輕的時候得了高血壓,后來聽我的歌,血壓慢慢的就降了下來。徐昌俊:是不是就像是中央音樂學(xué)院和國外大學(xué)的一些音樂治療一樣,聽您的歌,治高血壓?關(guān)牧村:那不敢。很多歌后面都有故事?！对鹿庀碌镍P尾竹》,當(dāng)時施老師沒有去過云南,我說你怎么寫出來這么美的云南的傣族風(fēng)格的歌曲呢?他說他從間接的信息得來的:畫報、文字、圖片。就是那種大圓月、傣家竹樓、傣家少女,很優(yōu)美的挑著水。所以好的音樂,給人一種畫面感,可以說是一種流動的畫面。因此唱的時候,就有一幅圖畫在你腦子里面,你就能進(jìn)入圖畫當(dāng)中去,想象自己是圖畫的一員,你受感染了,那么也會感染大家。反過來,繪畫也是一種流動的音樂。有一種韻律在里頭。所以看圖畫我雖然是外行,但我知道美不美,有沒有韻律感,說又說不上來,看著就有一種感覺。所以音樂里頭有畫面,這都是相輔相成的。我愛人在家寫字的時候,我都給他挑毛病,這個字好,這個字不好,這個字太細(xì)了,沒有肉了,都是骨頭。他說我說得對。所以他也在不斷地進(jìn)步,關(guān)系好,都挑刺。關(guān)系不好,都只說好話。我就給他挑刺兒,所以他就不斷進(jìn)步,有些韻律在里頭。我擔(dān)心大家疲勞,我給大家小唱一段。唱一首施光南后期的作品,《阿妹的心》,它是以傣族為取材的藝術(shù)歌曲。(關(guān)牧村唱起《阿妹的心》)觀眾提問:您拍了一部電影《海上生明月》,是由劉瓊導(dǎo)演,施光南作曲,請您談?wù)勥@個事的歷史。關(guān)牧村:謝謝您的熱心關(guān)注。1983年的時候,我們在上海開音樂會,當(dāng)時的觀眾排隊買票看演出,演了好幾天,一天十幾場。電影長的書記、廠長都來看,一致認(rèn)為這小姑娘女中音的音色很特別,劉瓊導(dǎo)演說尋覓好幾年了,沒有一個合適的人物。然后就把我叫到上影去唱,去聊。我講起自己的經(jīng)歷,書記和廠長都感動的不得了,說要以我的經(jīng)歷為藍(lán)本寫一個電影腳本。還請了艾明之寫了一個電影腳本,還有一些藝術(shù)加工,是我年輕的時候,有一個小伙子,偷偷的愛著我。雖然經(jīng)過了藝術(shù)加工,但還是符合我的性格。內(nèi)心剛強(qiáng),倔強(qiáng)。頑強(qiáng)的在工廠里干活、演出,生怕有一點做的不當(dāng),處處夾著尾巴做人,后來還是因為政審沒過。因為什么呢,傷痕文學(xué)。暴露了一些灰暗的東西,不是陽光積極的東西。然后他們就在《十月》的刊物上發(fā)表,叫做《會唱歌的小草》,現(xiàn)在去圖書館可以查看當(dāng)年的《十月》純文學(xué)的刊物。但他們還是不甘心吶,還要拍。我說我老唱施老師的歌,那我就把施老師請來,跟他聊聊。因為施老師他有一組《海的戀歌》的一組聲樂套曲,專門圍繞大海寫的,跟他聊這個套曲,主角叫李燕。而我就是李燕,大家可能看過這個電影,當(dāng)時我三十歲,那個年代拍的傻極了。后來又補(bǔ)充了音樂《海風(fēng)輕輕吹》,有一個部分,還是施老師親自唱的,他跟著我們四個人一塊兒唱。我就女扮男裝,四個小伙伴兒一塊兒唱。這個劇本需要拍《海上生明月》,我們的錄音在上海的大棚子里,樂隊、合唱隊是同期進(jìn)行的,并且一次成型。我們先錄樂隊,甚至一個字、一個字的,所以到舞臺上唱,和錄音棚里的完全不一樣。一次成型,這要求感情必須一次要到位。和樂隊、合唱隊的配合是要高度一致的。指揮是陳傳熙,特別認(rèn)真,我也得到了真正的鍛煉。那時候有一首施老師特意寫的練聲曲,還有一首愛的浪花。有花腔,像歌劇的詠嘆調(diào),有點難度。因此我就到了上海音樂學(xué)院周小燕先生那兒,她就幫我練聲。她說小關(guān),我覺得你潛力太大了。你應(yīng)該到國外去好好深造,唱歌劇那些。我就琢磨,咱們中國的舞臺多大呀。算了,我還是走這條路吧。咱們走中國化的道路?，F(xiàn)在周先生也挺關(guān)注我。所以我覺得我的成長離不開各位前輩老師的幫助,包括我的石惟正、陳蓉蓉老師。他們的教誨都?xì)v歷在目,永遠(yuǎn)都忘不了。女中音的換聲區(qū)很難,并且要無痕跡的過渡,所以那時候的老師包括我的同伴們給予我的幫助我都不會忘。今天我感覺心里都是沉甸甸的那份感恩,責(zé)任心。這是眾多的老師和同伴們給予我的,一些有經(jīng)驗的前輩們告訴我的。所以我現(xiàn)在以一句通俗的話告訴同學(xué)們:飽滿的谷穗是低著頭的,因為它成熟,所以是低著頭的,面朝大地;不飽滿的谷穗兒高高挺著、空著、癟著,風(fēng)一吹,就左右搖擺。所以我們要牢記住這句話。時時不能忘記,時時面向大地,不能眼光看上。這些都是十分通俗易懂的道理。我的父親也是常常關(guān)注著我,“演出,慰問,怎么沒有見到你呢?”因為我經(jīng)常都往后頭那旮旯站,不是很喜歡往前面站。所以這次青歌賽,有一場我去了,后來采訪我,私下里問我,“說實話,你愿不愿意來當(dāng)評委?”我說真的不愿意,有時候點評的不到位,都不好,所以我覺得有那么多能說的人,讓他們說去吧。但是我是很關(guān)注這些比賽和一些突出的人才的。像這次通俗組的一位歌手將《無所謂》改編成布魯斯的風(fēng)格,那種韻律和聲音都有自己的風(fēng)格。無論是什么風(fēng)格,無論是民族、美聲、通俗,都要有自己的風(fēng)格特點,抓住自己所長,不要去模仿誰。一開始可以去模仿,但慢慢的,就要去找自己的風(fēng)格,走和別人不一樣的路。包括民歌,一貫的聽著那些一樣的曲風(fēng),突然來一個不一樣的,都會有吸引眼球的感覺。同學(xué)們要掌握自己的藝術(shù)風(fēng)格。學(xué)生提問:關(guān)老師您好,我是聲樂系的學(xué)生,我想問您一個問題。在您這么多的演唱作品中,很多的作品給我們留下了深刻的印象,我對您作品印象最深的是《金風(fēng)吹來的時候》,我給您提兩個問題。第一個問題是您演唱這首歌曲的感覺、想法;第二個問題是作為美聲唱法,在演唱民族歌曲時的技巧和方法。因為我們美聲基本上是唱民族歌曲,我想問一下這個技巧,謝謝。關(guān)牧村:其實在唱民族歌曲的時候,你就覺得你是個民歌手,你用你寬厚的聲音去演唱中國民族的東西,一樣能獲得很好的效果。比如說在俄羅斯的那些中音、低音唱很多的民歌也很好,一樣唱的很靈巧、靈動、感人,抓住了它的風(fēng)格。你就覺得你是個民歌手,不要想著美聲的聲音要這樣,氣息要這樣,不要想這些,想的是我怎么能夠把這個歌曲完美無缺的地表達(dá)出來,是它那個地域的風(fēng)格,是這個歌曲的風(fēng)格,是歌曲整個的韻律,想的是這些。不要想那些方法,他們的位置,唱民族歌曲的時候不想,不想方法的就是方法,想著方法的就不是什么方法,它完全是一種民族的。《金風(fēng)吹來的時候》不是施老師的作品,是中央民族歌舞團(tuán)馬駿英的,也是一個傣族風(fēng)格的作品,后來得了全國農(nóng)民歌曲一等獎。這個歌也有一段故事:有一次采訪廖昌永的時候,他說了這么一段,他在上中學(xué)經(jīng)過鐵索橋的時候大喇叭里就放的這首歌,他一聽這么好聽的歌,他就跟著唱。后來他們學(xué)校的音樂老師發(fā)現(xiàn)他有歌唱天賦,他講他經(jīng)歷的時候還有這一段,上海電視臺還特意記錄下來。那時候他就想,我將來能夠跟唱這首歌的人同臺演出該多好,這是他的夢想。現(xiàn)在都講中國夢,這就是當(dāng)時他的夢想。后來他見到我說,咱們能不能在上海開個音樂會呢?我說不行,你現(xiàn)在是八九點鐘的太陽,我現(xiàn)在是四五點鐘的太陽,怎么能夠開到一起呢。所以我就婉言謝絕了,因為這是寫我自己的故事。包括《打起手鼓唱起歌》,當(dāng)時新疆人說這不是我們新疆的,我說是,這是他創(chuàng)作的,他拿著題材過來,為我所用,然后他再創(chuàng)作出這樣一種風(fēng)格的歌曲,后來他們自己也唱《打起手鼓唱起歌》。徐昌俊:您現(xiàn)在能給我們唱唱《打起手鼓唱起歌》嗎?我們希望聽聽您成名的代表作。關(guān)牧村:我怕我唱不了當(dāng)年的那個《打起手鼓唱起歌》(關(guān)牧村唱《打起手鼓唱起歌》)徐昌俊:能夠坐在這里聽你唱這首歌特別的親切,因為這首歌是我們校友創(chuàng)作的。關(guān)牧村:是。其實這首歌不是我的原唱,是羅天嬋老師的原唱,她在1972、1973年那時候唱的,我還沒進(jìn)到歌舞團(tuán)。我一聽,哎呀這歌這么好聽,后來施老師讓我也唱,是這樣的。以至于后來羅老師一見到施老師說,你怎么老給牧村歌不給我歌了,施老師說,你看看我給你的歌,她一看抽屜里還放著好多歌。施老師其實也給她,因為施老師特別喜歡女中音、男中音、男高音,因為他喜歡中音聲部的,特別的溫潤不那么吵人,而且能夠打動人內(nèi)心的。我們有一個沈老師(編者注:沈乃凡,天津音樂學(xué)院鋼琴系教授),他是我們學(xué)院彈鋼琴的老師,他今天給我來電話,我聽說你今天要來我們學(xué)校講我也要去,我說您來吧,多年沒見了特想看見您。我們倆還合作過,我唱他給伴奏,當(dāng)時施老師也在,您能不能說兩句當(dāng)時的情景,我有些都不太記得。沈乃凡:《小故事之歌》,她就按她的感覺唱,第二天我就說你又給人改譜子,結(jié)果施老師說,哎呀,你唱的比我寫的好,就按你這個吧。關(guān)牧村:是嗎?沈乃凡:小故事之歌。關(guān)牧村:我不記得了,反正我記得是改了。沈乃凡:從找方法到?jīng)]方法是對的,你的目的是什么樣你掌握它,你把感覺找好了之后作曲家才能贊同。關(guān)牧村:這事我都忘了,謝謝您的提醒。沈乃凡:還有一個是她這個人特別謙虛,對大家特別謙虛,特別關(guān)心人。她說那句話特別對,不要找方法,你找方法反而找不著,不找方法,你找音樂感覺,這個是非常非常重要的。關(guān)牧村:你說這個我想起來,在改歌這方面,就是施老師的歌我有時候我也給他稍稍動一動,他的歌用不著大動小小的動一動。比如說有一首歌叫《蝴蝶從臺灣島飛來》,他原來寫給女高音的,輕輕快快的,像蝴蝶飛的那種感覺。我說我要唱的就不是這種感覺了,我要唱的是女中音,一種母親的胸懷像大海一樣的胸懷,盼望著自己兒女的回來,那就不是這個節(jié)奏了,我想給他唱成這樣的行不行,我都征求他的意見。(唱起《蝴蝶從臺灣島飛來》)他說好,就按照你的這個唱,你的理解是對的,很多是這樣的,就是一些節(jié)奏還有一些小的變動就按照我的理解,他都同意,每次改都同意。施老師這點特別好,他特別有包容心,很大度。有的人改他不高興,這就是我創(chuàng)作的本意,你動一個字都不行。他不是的,他一看你唱的怎么合適你就怎么改,后來我們合作的特別愉快,我就放開的唱。后來他又寫了塔吉克情歌,都是7/8、3/8、4/8、5/8拍子。我說,我放開唱按自己的理解唱行不?他說行,就按照你的理解唱。所以我就抓住塔吉克的那種感覺,塔吉克跳舞非常美,那股帥勁,女孩子也有男孩子也有。他說你對了,你抓住了他們的韻律。所以說在增二度的時候夸張一點,那種高原西域的風(fēng)格立馬就出來了。抓住他那個風(fēng)格味道,你就夸張一點。我們學(xué)習(xí)戲曲的時候,很多戲曲的東西就這樣,所以說融入到我們的歌唱藝術(shù)里。藝術(shù)都是相通的,很多它的長處、優(yōu)點都可以拿來為我所用,還有別人唱的優(yōu)點,都可以吸取長處,你都可以學(xué)習(xí)。在下面練的時候是感覺博采眾長,但上了臺你就是老大,你要有這種感覺。所以他們有時候開玩笑說,看關(guān)老師出場都好像是帶光似的,你自己心里要有這種感覺,一出場就光芒四射的感覺。往那一站就落地生根,你的歌聲和天地交融,就是這種感覺。不是那種偷偷摸摸的,或者是我很了不起的那種感覺。這種感覺,是既謙卑,又自尊、自信的,包括對大眾那種發(fā)自內(nèi)心的熱愛。當(dāng)然還有先天的聲音,后天的努力,還有機(jī)遇,都要缺一不可。徐昌俊:我現(xiàn)在給你提個問題,你剛才說的1973年因為政審沒有進(jìn)入天津音樂學(xué)院,我們設(shè)想一下,如果那年你順利進(jìn)入了天津音樂學(xué)院,成為了工農(nóng)兵學(xué)員,可能因為你專業(yè)很好,做人很好最后畢業(yè)了留校,那你的人生就是另一個軌跡了。你現(xiàn)在人生走到了今天,你現(xiàn)在回過頭來是不是很感謝當(dāng)年的挫折?關(guān)牧村:你說的太對了,我非常感謝當(dāng)年的挫折、磨難,那真是一筆財富,我現(xiàn)在回想起來,沒有這些坎坷的磨難就沒有今天。一直到現(xiàn)在,仍然還存在著,不是說到現(xiàn)在一切都好。走一條適中的路,包括對待名利、對待生活,仍然選擇一條中庸之道,中庸之道不是和事佬,中庸之道是一條合適于你的路。過猶不及,或是偏左偏右都不是我要的。我要走的路是一條正合適的,也不能過火也不能不及,該出來給大家講就講,該貢獻(xiàn)就貢獻(xiàn),該演出就演出。做一切該做的事情,因為今天所有的一切都是那么來之不易。回想起來就像電影一幕幕的過,才有的今天。所以我覺得,今后還是要走下去,不是說到這就打住。六十歲,路還遠(yuǎn)著呢,把后半生走好。多給大家講自己的親身體會,教育年輕人和自己的孩子,這是我的一個責(zé)任,為社會多做好事。所以要記住,還是那句話———存好心、說好話、行好事、做好人?，F(xiàn)在社會比較浮躁,人容易焦慮就是因為有一些不滿、貪心、攀比心,我們不要跟別人比,我們跟自己比。我們能有今天來之不易,所以要不斷回報給自己的父母、自己的家庭、給老師,不能老想著跟別人去攀比。我們能有今天多好,多幸福。所以他們問我你幸福嗎?我說我幸福啊,我能有今天我非常幸福,我還在舞臺上給大家演唱,就是幸福,和我們的父母、愛人、家人、孩子在一起就是幸福。人家問那你的夢是什么,我說我沒有什么夢,就是能有一個不污染的環(huán)境、干凈的食品,就OK,沒有什么過多的奢望。所以,簡單生活是福,平常心是道。我們心懷平常心,就是我即使是一個掃垃圾的我也是一顆平常心,我也不是低人一等。我是一個高官,或者是一個名人,我也是一個平常人啊,不能有癡心,有了癡心就會妄想,就會不滿足、埋怨、貪心不斷,或者是心生妒忌,這就不行。所以要時時地修煉自己,要不斷的學(xué)習(xí),我現(xiàn)在還在學(xué)習(xí),向大家學(xué)習(xí)、向老前輩學(xué)習(xí),和古人學(xué)習(xí)如何做人,怎么去對待這些所謂的榮譽(yù)、挫折。有的人一輩子都不明白,到老了都不明白,都糊里糊涂的,然而一旦明白了,他會很開心,每天都笑容燦爛,對待你的家人對待老師對待同學(xué),大家非常和睦的,然后你處理事情對待事情會一順百順,因為你的心打開了、順了,你做一切事情你都順了,即使不順,你也會樂觀的去對待他。這是一次多么難得的機(jī)會去超越它,去邁進(jìn)它。即使不是這種心態(tài),你一定要保持冷靜的頭腦,要低調(diào),不要得意忘形,否則倒霉的事等著你呢。“禍兮福所倚,福兮禍所伏”不就是這個道理嗎!因為你不知道后面是什么結(jié)果等著你呢,因為你太忘乎所以了,所以有的時候悲觀失望都活不了。還有大學(xué)生自殺,我就覺得太不應(yīng)該了,最起碼對不起父母的養(yǎng)育。不應(yīng)該這樣,應(yīng)該勇敢的面對現(xiàn)實解決問題,要有勇氣和信心。我愿意看書,當(dāng)工人的時候,除了演出就是借書看,好像那時候還有手抄本《紅與黑》,印度泰戈爾的《飛鳥集》,特別好,每段文字篇幅不大,但特別有哲理性,教人怎么做人,怎么開悟的,我建議你們?nèi)タ匆幌?特別好看,你看完之后,會有茅塞頓開的感覺?！朵撹F是怎樣煉成的》我看了兩遍,保爾·柯察金那種頑強(qiáng)的精神,我就被感動了,看著看著我都痛哭流涕,擦完眼淚就接著看,就這樣深深地感動了,完全的進(jìn)入到里面了。當(dāng)你表達(dá)藝術(shù)的時候也應(yīng)該是這種感覺,你要進(jìn)入這個群體當(dāng)中,不是一個局外人,而你是其中的一份子。比如有一首《紅棉搖籃曲》,是施光南老師的一首廣西風(fēng)格的藝術(shù)歌曲,我很喜歡。當(dāng)時寫的是越南的歌,他前兩句用的是廣西壯語來描述的,我來給大家唱兩句。(關(guān)牧村唱《紅棉搖籃曲》)徐昌俊:你演唱的這些施光南的歌曲,我現(xiàn)在向你表白,我當(dāng)年寫的很多歌曲就是模仿這種風(fēng)格寫的,這種風(fēng)格激勵著我。關(guān)牧村:你怎么不給我呢?徐昌俊:我覺得自己是默默無聞的,不敢給你,我哪天要把我寫的這些曲子翻出來。關(guān)牧村:一定翻出來,可以修改修改。徐昌俊:關(guān)老師當(dāng)年遇到的挫折,因為您的心態(tài),對生活的感悟幫助您度過了困難的時期。關(guān)牧村:我感謝挫折。徐昌俊:現(xiàn)在看來您對生活的態(tài)度,認(rèn)識是非常正確的,其實您成功的經(jīng)歷就告訴我們在生活中條條大路通羅馬。關(guān)牧村:非常對。徐昌俊:其實每個人生活的軌跡,道路是不一樣的,就像您當(dāng)了七年車工,受了很多磨難,然后又去工作,去演唱,接著成名,但是現(xiàn)在你還是來到了天津音樂學(xué)院。關(guān)牧村:依然沒有變。徐昌俊:我代表天津音樂學(xué)院聘請您為天津音樂學(xué)院的榮譽(yù)教授。從這次您接受邀請到天津音樂學(xué)院做客天籟講壇來看,關(guān)老師說到做到,其實我們給關(guān)老師發(fā)這個聘書,就是希望關(guān)老師今后把天津音樂學(xué)院當(dāng)成自己的家。然后經(jīng)?；貋黻P(guān)心我們的學(xué)校,特別是聲樂。關(guān)牧村:我們的學(xué)校要多出人才。徐昌俊:您之前一直對學(xué)校的張巖很關(guān)注,他唱的真的很好,跟我說過好幾次,所以呢,因為關(guān)老師的這種關(guān)心和關(guān)注,我們天津音樂學(xué)院沒有理由不努力工作,培養(yǎng)出更多的人才。同學(xué)們還有什么問題,因為時間已經(jīng)不早了,如果還有問題的話,我們可以再提兩個問題。學(xué)生提問:關(guān)老師您好,我是天津音樂學(xué)院的學(xué)生王佳欣,我想請問您,作為女中音歌唱家,您有什么方法唱好女中音低聲區(qū)?關(guān)牧村:其實唱低聲區(qū)的時候,用白話講,就基本上用真聲,用自然的聲音,放下來,就是胸聲,然后中聲區(qū)是混聲,到高聲區(qū)要多一些頭腔,低聲區(qū)就基本上是胸聲,非常自然,放松的,而不是去擠壓,是松弛的意識。學(xué)生提問:關(guān)老師我非常喜歡您,我知道您唱歌非常有感情,由于我們這一代被家長保護(hù)的非常好,我們的人生經(jīng)歷很少,所以我們有時候在唱歌方面情感把握的不像您那樣自如,但我們又想唱好這個作品,那么我們應(yīng)該從哪個方面努力,來豐富我們的感情呢?關(guān)牧村:多讀文學(xué)作品,多經(jīng)歷一些事情,經(jīng)歷事情的過程中,你就可以學(xué)到很多東西。文學(xué)作品中有很多精華值得我們?nèi)W(xué)習(xí),其實那就是營養(yǎng),這是多少人多少年總結(jié)出來的,我們到那里去汲取營養(yǎng),來豐富自己,一定要多看,多讀書。很多人都非常聰明,但有的人,個別人聰明用的不當(dāng),所以我們要把我們的聰明才智用到正道上,用到我們?nèi)ピ鯓痈淖兾覀兊拿\(yùn),你的命運(yùn)不好,非常困惑,經(jīng)歷非?？部?要改變它,就把思想放在這上,包括我們現(xiàn)在也是,老是說這個不好那個不好,這個毛病那個