歌劇《唐安》中的音樂與戲劇《夏》

歌劇《唐安》中的音樂與戲劇《夏》

莊嚴(yán)的大廳、神秘的舞臺、美麗的衣服、動力的序列、中國風(fēng)格的生動旋律、復(fù)雜的人物關(guān)系和起伏的故事……這些都是音樂和戲劇作為人類藝術(shù)的最高形式。歌劇根據(jù)劇情的需要,對角色有一定的劃分,作曲家往往用不同的聲種來表現(xiàn)一個個不同的人物與其豐富的內(nèi)心世界,這就要根據(jù)音域與不同的音質(zhì)來劃分聲種確定角色。女高音——soprano這是女性的,也是人聲可以達(dá)到的最高聲區(qū)。隨著歌劇內(nèi)容的發(fā)展與不同的音質(zhì),soprano也漸漸分出幾種類型。花腔女高音(Leggerosoprano)。這是女聲中最高,最纖細(xì)輕巧的聲音,以高音的極端區(qū)域作輕盈自如的跳躍而見長。作曲家通常用花腔女高音來表現(xiàn)可憐的少女,如《弄臣》中的吉爾塔,神界的聲音,如《魔笛》中的夜后,因受刺激而經(jīng)常介于清醒與瘋狂狀態(tài)的女角,如《拉美莫爾的露契亞》中的露契亞、《夢游女》中的阿米娜等等。抒情女高音(Lyric)這里分為三種。LyricLeggero小號抒情女高音,大都飾演聰明伶利的女仆,如《費加羅的婚禮》中的蘇珊娜;村姑,如《唐·璜》中的采琳娜等等。Lyric抒情女高音,音色清柔,氣息委婉,以細(xì)膩的情感處理,演唱流暢起伏的如歌旋律見長。如《茶花女》中的薇奧列塔、《奧塞羅》中的黛絲苔蒙娜、《繡花女》中的咪咪、《費加羅的婚禮》的伯爵夫人等等。LyricSpint大號抒情女高音,聲音渾厚,音域?qū)拸V,善于變換聲音色調(diào),以便適應(yīng)更復(fù)雜的角色類型的表現(xiàn)。如《阿依達(dá)》中的阿依達(dá)、《托斯卡》中的托斯卡、《蝴蝶夫人》中的蝴蝶夫人等等。戲劇女高音(DramaticSoprano)。這是19世紀(jì)后半期出現(xiàn)的音色類型。高音區(qū)激情飽滿,低音區(qū)溫暖而深沉,吐音結(jié)實,氣息支撐有力,往往通過爆發(fā)性的大跳音程和夸張的節(jié)奏輪廓,表現(xiàn)情緒的激昂不安。如《命運之力》中的麗昂諾拉、《圖蘭多》中的圖蘭多公主、《尼伯龍根的指環(huán)》中的布侖希爾、《特里斯坦和伊索爾德》中的伊索爾德等等。女中音(MezzoSoprano)在美聲唱法最注重的寬、厚、亮的音色質(zhì)地中,女中音更注重的是前兩項。由于女中音通常飾演的都不是什么正派的女性,她們又常常會搞出很多緊張的情節(jié)來,因此女中音的音色又多半帶有戲劇性的色彩。如《假面舞會》中的巫師、《參孫與達(dá)麗拉》中的達(dá)麗拉、《卡門》中的卡門、《塞爾維亞的理發(fā)師》中的羅西娜等等。女低音Alto(Contralto)由于由女低音演唱的角色在歌劇中不為多見通常不是主要角色。女低音要求的音色較女中音更為寬厚、堅實、濃重、深沉。因此能勝任的歌手也寥無幾人。男高音(Tenor)男高音指聲樂曲中女高音、女低音與男低音之間的一個聲部。在歌劇發(fā)展史上,男高音占有十分重要的地位,第一男主角多為男高音歌唱家扮演。同女高音一樣,根據(jù)劇情內(nèi)容與不同的音質(zhì)Tenor也分為幾種類型?；ㄇ荒懈咭?LeggeroTenor)。與花腔女高音一樣,這是一種演唱風(fēng)格華麗、輕巧型的男高音。音域與花腔女高音近似。聲音清潤、明亮,善于演唱輕巧靈活、富于裝飾性的旋律?；ㄇ荒懈咭舻淖髌芬粤_西尼的歌劇最具代表性,如《塞爾維亞的理發(fā)師》中的伯爵等一些貌似優(yōu)雅實則無陽剛之氣的貴族男性角色。抒情男高音(Lyric)同女高音一樣,這里也分為三種。LyricLeggero小號抒情男高音,他們音色明亮、聲音優(yōu)美柔和、氣息流暢,適合扮演未經(jīng)世故的男性,如莫扎特的《魔笛》中的純情王子塔米諾、《女人心》中的費爾南多、《唐·喬凡尼》中的奧塔維奧以及《愛的甘醇》中的納莫利諾等。Lyric抒情男高音,以柔和的音色及細(xì)膩的情感處理、演唱流暢起伏的如歌旋律見長。如《繡花女》中的詩人魯?shù)婪颉ⅰ恫杌ㄅ分械陌柗蛉R得等。LyricSpint大號抒情男高音,他們?yōu)閷⒁魳吠葡驊騽⌒愿叱?而運用有力和激情的嗓音,令人心靈震撼。如《圖蘭多》中的卡拉夫王子、《阿依達(dá)》中的拉達(dá)美斯、《游吟詩人》中的曼利可等等。DramaticTenor戲劇男高音。戲劇男高音的角色以其音色厚實、飽滿,精力充沛而見長,在戲劇性或悲劇性特定情景中通過聲音和表情顯示出慷慨激昂的炙烈情感。在感情迸發(fā)時,往往帶有宣敘性的特點。如《丑角》中的卡尼奧,《奧塞羅》中的奧塞羅等。男中音(Baritone)男中音也可根據(jù)不同的音色與不同的劇情角色分為幾種不同的種類。LyricBaritone抒情男中音。這是以抒情見長的男中音。音域為F~g1或a1,音色溫暖內(nèi)在。如《茶花女》中的阿芒,《卡門》中的埃斯卡米洛等。Dramaticbaritone戲劇男中音。嗓音結(jié)實、渾厚,情緒激烈,音色更接近與男低音。如《丑角》中的托尼奧,《奧塞羅》中的雅戈等。BravuraBaritone炫技性男中音。其音域近似抒情男中音,但擅長語言、節(jié)奏的快速機智的表演,羅西尼的作品中繞口令式的宣敘調(diào)、敘詠調(diào)、詠嘆調(diào)屢見不鮮,急促的連續(xù)虛詞、歌詞嘮叨不絕的重復(fù),使音樂輕巧活潑,讓聽眾為演員高超的吐音咬字技巧而贊不絕口。如《塞維利亞的理發(fā)師》中的費加羅等。男低音(Basso)這是人聲最低的音域了,一般為D~d1(e1),個別情況下再往下移低。它也分為幾類:聲音流暢、低沉,時而亦顯輕快、抒情,富于歌唱性的歌唱男低音(BassoChantante),如《命運之力》中的修道院院長瓜爾迪亞諾。擅長詼諧、活潑,為喜劇中的最低音,旋律中有寬闊的大跳,喋喋不休的急速吐字,以拖長而漸增的音量處理等是此類角色慣用的伎倆,這一類稱為丑角男低音(Bassobuffo),如《唐·喬凡尼》中仆人萊波雷洛。與丑角男低音形成對照的是深沉男低音(BassoProtondo),其音色重濁寬厚,表情莊重沉穩(wěn),適合在舞臺上扮演帝王將相,或是話音擲地有聲的人。如《魔笛》重的大祭司薩拉斯特羅。此外還有以富于戲劇激情而顯本色的戲劇男低音(DramaticBass),如《浮士德》中的梅菲斯托費勒。以上的音種分類是長期以來積累總結(jié)的較固定的形式分類。而在長期的學(xué)習(xí)與實踐中,通過技巧的訓(xùn)練能跨越這