家具風(fēng)格的分類

家具風(fēng)格的分類在了解家具發(fā)展歷史的過程中，重要的是把握各個歷史階段家具的風(fēng)格特征，了解形成這個風(fēng)格特征的社會、文化、經(jīng)濟(jì)和科學(xué)技術(shù)等方面的歷史原因，從而把握家具發(fā)展變化的內(nèi)涵和規(guī)律。從公元前16世紀(jì)到現(xiàn)在，形成了以下幾種具有代表性的家具風(fēng)格：1、 古典家具古典家具是指公元前16世紀(jì)全公元5世紀(jì)古埃及、古希臘、古羅馬時期的家具。2、 哥特式13世紀(jì)后期哥特式建筑風(fēng)靡于歐洲大陸。這種潮流也完全支配了當(dāng)時家具的發(fā)展。哥特式家具是由哥特式建筑風(fēng)格演變來的。3、 巴洛克風(fēng)格巴洛克風(fēng)格最大的特征是以浪漫主義作為造型藝術(shù)設(shè)計(jì)的出發(fā)點(diǎn)，它具有熱情奔放及豐麗委婉的藝術(shù)造型特色，這一時期家具風(fēng)格并不受建筑風(fēng)格改變的影響，主要基于家具本身的功能需要及生活需要。其最大的特點(diǎn)是將富于表現(xiàn)力的細(xì)部相對集中，簡化不必要的部分，而著重于整體結(jié)構(gòu)，因而它舍棄了文藝復(fù)興時期復(fù)雜的裝飾，而加強(qiáng)整體裝飾的和諧效果，使家具在視覺上的華貴和功能上的舒適更趨統(tǒng)一。4、 洛可可風(fēng)格洛可可風(fēng)格家具于18世紀(jì)30年代逐漸代替了巴洛克風(fēng)格。由于這種新興風(fēng)格成長在法王“路易十五”統(tǒng)治的時代，故又可稱為“路易十五風(fēng)格”。洛可可（Rococo）是法文“巖石”（Rocaille）和“蚌殼”（Coquille）的復(fù)合文字，意思是表達(dá)這種風(fēng)格多以巖石和蚌殼裝飾的特征。洛可可家具的最大成就是在巴洛克家具的基礎(chǔ)上進(jìn)一步將優(yōu)美的藝術(shù)造型與功能的舒適效果巧妙地結(jié)合在一起，形成完美的工藝作品。洛可可風(fēng)格家具的最大成就就是將優(yōu)美的藝術(shù)造型與舒適的功能巧妙結(jié)合起來，形成完美的工藝品。特別值得一提的是家具的形式和室內(nèi)陳設(shè)、室內(nèi)墻壁的裝飾完全一致，形成一個完整的室內(nèi)設(shè)計(jì)的新概念。通常以優(yōu)美的曲線框架，配以織錦緞，并用珍木貼片、表面鍍金裝飾，使得這時期的家具，不僅在視覺上形成極端華貴的整體感覺，而且在實(shí)用和裝飾效果的配合上也達(dá)到了空前完美的程度。5、 新古典風(fēng)格新古典風(fēng)格大致可以分為兩個發(fā)展階段：第一階段大約自1760年至1800年間，稱為龐貝式；第二階段自1800年至1830年間，稱為帝政式。龐貝式風(fēng)格盛行于18世紀(jì)后半葉，當(dāng)時的法國路易十六式風(fēng)格，英國喬治后期的羅伯特-亞當(dāng)、赫巴懷特和謝拉頓風(fēng)格，美國聯(lián)邦時期風(fēng)格以及意大利、西班牙等國均屬于龐貝式風(fēng)格的范疇。6、 民族古典家具受中國古典風(fēng)格的影響，16世紀(jì)日本出現(xiàn)的書院建筑，也十分講究隊(duì)陳列的布置，如中國式的卷軸和書法，地上陳列的香爐、花瓶、精美的文房用具等等。7、中國古代風(fēng)格中國傳統(tǒng)家具的發(fā)展大約有3500年的歷史，講究端莊的氣質(zhì)和豐華的文采以及豐富的內(nèi)涵。其中明清家具創(chuàng)造了中國傳統(tǒng)家具燦爛輝煌的成就，并對世界各國的家具藝術(shù)有著不可低估的影響。17、18世紀(jì)的歐洲，巴洛克與洛可可家具風(fēng)格盛行一時，在家具上大量使用煩瑣的裝飾手法、變化莫測的曲線以及貴重金屬鑲嵌,反映了封建社會貴族生活日趨腐化。19世紀(jì)初期，歐洲已從封建制度進(jìn)入資本主義制度，新興資產(chǎn)階級對待巴洛克與洛可可家具風(fēng)格正如對待封建專制制度一樣，認(rèn)為它束縛了人們的創(chuàng)造性，不適于新時代的藝術(shù)觀，因此要求用簡潔明快的處理手法來代替那些陳舊的東西。于是許多人開始攻擊巴洛克與洛可可家具風(fēng)格的煩瑣及矯揉造作，并極力推崇古希臘、古羅馬藝術(shù)的合理性，認(rèn)為應(yīng)當(dāng)以希臘、古羅家具作為新時代家具的基礎(chǔ)，從而開始追求真正的古典主義。在家具史上稱為新古典主義(Neo-Classicism)時期。新古典主義時期歐洲家具風(fēng)格的發(fā)展，大致分為兩個階段。一是盛行于18世紀(jì)后半期(1760?1800)的法國路易十六式、英國的亞當(dāng)兄弟式、赫普爾懷特和謝拉頓式、美國的聯(lián)邦時期家具等。另一個是流行于19世紀(jì)前(1800?1830年)的法國執(zhí)政內(nèi)閣和帝國時期的帝政式、英國的攝政式、美國的鄧肯?法夫式等。前期新古典主義式家具以的法國路易十六式為代表，后期則以帝政式為典范。巴洛克風(fēng)格家具(公元17世紀(jì)-18世紀(jì)處)經(jīng)歷了文藝復(fù)興運(yùn)動之后，17世紀(jì)的意大利建筑處于復(fù)雜的矛盾之中，一批中小型教堂、城市廣場和花園別墅設(shè)計(jì)追求新奇復(fù)雜的造型，以曲線、弧面為特點(diǎn)，如華麗的破山墻、渦卷飾、人像柱、深深的石膏線，還有扭曲的旋制件、翻轉(zhuǎn)的雕塑，突出噴泉、水池等動感因素，打破了古典建筑與文藝復(fù)興建筑的“常規(guī)”，被稱之為“巴洛克”式的建筑裝飾風(fēng)格。“巴洛克”原是葡萄牙語“Baroque”，意為珠寶商人用來描述珍珠表面光滑、圓潤、凹凸不平、扭曲的特征。追求動感，夸張尺度，形成了一種極富強(qiáng)烈、奇特的男性化裝飾風(fēng)格。而與隨后的“洛可可”的女性化的細(xì)膩嬌艷風(fēng)格相對應(yīng)。巴洛克風(fēng)格家具的主要特色是強(qiáng)調(diào)力度、變化和動感，沙發(fā)華麗的布面與精致的雕刻互相配合，把高貴的造型與地面鋪飾融為一體，氣質(zhì)雍容。強(qiáng)調(diào)建筑繪畫與雕塑以及室內(nèi)環(huán)境等的綜合性，突出夸張、浪漫、激情和非理性、幻覺、幻想的特點(diǎn)。打破均衡，平面多變，強(qiáng)調(diào)層次和深度。使用各色大理石、寶石、青銅、金等裝飾華麗、壯觀，突破了文藝復(fù)興古典主義的一些程式、原則。巴洛克風(fēng)格的住宅和家具設(shè)計(jì)具有真實(shí)的生活且富有情感，更加適合生活的功能需要和精神需求。巴洛克家具的最大特色是將富于表現(xiàn)力的裝飾細(xì)部相對集中， 簡化不必要的部分而強(qiáng)調(diào)整體結(jié)構(gòu)，在家具的總體造型與裝飾風(fēng)格上與巴洛克建筑、室內(nèi)的陳設(shè)、墻壁、門窗嚴(yán)格統(tǒng)一，創(chuàng)造了一種建筑與家具和諧一致的總體效果。巴洛克風(fēng)格家具造型華麗渲染奔放熱烈的生活。巴洛克式家具，以浪漫主義精神為設(shè)計(jì)出發(fā)點(diǎn)，賦予親切柔和的抒情情調(diào)，追求躍動型裝飾樣式，以烘托宏偉、生動、熱情、奔放的藝術(shù)效果。巴洛克家具利用多變的曲面，采用花樣繁多的裝飾，做大面積的雕刻、金箔貼面、描金涂漆處理，并在坐臥類家具上大量應(yīng)用面料包覆。繁復(fù)的空間組合，與濃重的布局色調(diào)，把每一件家具的抒情色彩表達(dá)得十分強(qiáng)烈強(qiáng)烈的舒適感與細(xì)膩溫馨的色調(diào)處理，把熱情浪漫的藝術(shù)效果表達(dá)得十分成功。洛可可家具從其裝飾形式的新思想出發(fā)，特點(diǎn)是把截為弧形發(fā)展到平面的拱形。圓角、斜棱和富于想像力的細(xì)線紋飾使得家具顯得不笨重。各個部分?jǐn)[脫了歷來遵循的結(jié)構(gòu)劃分而結(jié)合成裝飾生動的整體。呆板的欄桿柱式桌腿演變成了“牝鹿腿”。 面板上鑲嵌了鍍金的銅件以及用不同顏色的上等木料加工而成的雕飾，如械木、桃花心木—檀木和花梨木等等。伴隨著路易十五時代的終結(jié)，這種有史以來最華麗、最風(fēng)行的家具風(fēng)格才告結(jié)束。北歐風(fēng)格家具北歐家具以簡約著稱，具有很濃的后現(xiàn)代主義特色，注重流暢的線條設(shè)計(jì)，代表了一種時尚，回歸自然，崇尚原木韻味，外加現(xiàn)代、實(shí)用、精美的藝術(shù)設(shè)計(jì)風(fēng)格，正反映出現(xiàn)代都市人進(jìn)入新/.時代的某種取向與旋律。北歐人有著特殊的造型天賦。丹麥設(shè)計(jì)在家具王國里堪稱經(jīng)典；瑞典人善于制造摩登;芬蘭人翔動著自然靈感；挪威人崇尚厚重與質(zhì)樸。他們在風(fēng)格上有其共性的一面，但也體現(xiàn)著不同的個性。丹麥設(shè)計(jì)在木制家具設(shè)計(jì)界，全世界首推丹麥設(shè)計(jì)最為經(jīng)典。〃丹麥設(shè)計(jì)〃似乎成了一個專用名詞，與牛頓定律、阿基米德原理一樣，有著不可懷疑的權(quán)威性。丹麥設(shè)計(jì)的精髓是以人為本。如設(shè)計(jì)一把椅子，一張沙發(fā)，丹麥設(shè)計(jì)不僅僅追求它的造型美，更注重從人體結(jié)構(gòu)出發(fā)，講究它的曲線如何與人體接觸時達(dá)到完美的結(jié)合。它突破了工藝、技術(shù)僵硬的理念，融進(jìn)人的主體意識，從而變得充滿理性。被稱為丹麥家具設(shè)計(jì)之父的克林特，就像一個畫家那樣，為研究座椅的實(shí)用功能，他會在設(shè)計(jì)之前畫出各種各樣的人體素描，在比例與尺寸上精益求精，并運(yùn)用技巧將材料的特性發(fā)揮到極致，從而創(chuàng)作出美輪美奐的工藝品。瑞典摩登家具北歐諸國的家具制作，均有自己的設(shè)計(jì)風(fēng)格，而瑞典風(fēng)格的特征，是雅致與摩登。瑞典的摩登之風(fēng)，曾使馬特森椅暢銷不衰。這股以設(shè)計(jì)師名命名的馬特森椅風(fēng)潮，曾經(jīng)刮遍東南亞。與丹麥家具不同的是，瑞典風(fēng)格并不十分強(qiáng)調(diào)個性，而更注重工藝性與市場性較高的大眾化家具的研究開發(fā)。瑞典家具偶爾也會受到丹麥風(fēng)格的影響，采用柚木、紫檀木等名貴質(zhì)材制作高級家具，但從傳統(tǒng)上，瑞典人更喜歡用本國盛產(chǎn)的松木、白樺為質(zhì)材制作白木家具。設(shè)計(jì)風(fēng)格，更追求便于疊放的層疊式結(jié)構(gòu)，線條明朗，簡化流通，以便制作摩登與風(fēng)行，并以此凝結(jié)瑞典家具的現(xiàn)代風(fēng)格。芬蘭人的造型天賦芬蘭藝術(shù)家和設(shè)計(jì)師們所追求的芬蘭風(fēng)格，是將出水的大自然靈性融入設(shè)計(jì)作品，使其翔動一種源自自然的藝術(shù)智慧與靈感。到60年代，芬蘭人開始進(jìn)入一種反省，漸漸將設(shè)計(jì)風(fēng)格沉淀為平實(shí)、實(shí)用，與生活密切結(jié)合，更深度地利用國內(nèi)現(xiàn)有材料，擴(kuò)大消費(fèi)群，擴(kuò)大規(guī)模生產(chǎn)，逐漸形成芬蘭家具的現(xiàn)代特色。他們在強(qiáng)調(diào)設(shè)計(jì)魅力的同時，致力于新材質(zhì)的研究開發(fā)，終于生產(chǎn)出造型精巧、色澤典雅的塑膠家具，令人耳目一新。挪威家具的個性挪威家具的個性猶如挪威的山巒與神秘的峽灣，處處滲透出厚重與質(zhì)樸，富有濃郁的北歐氣質(zhì)。挪威家具設(shè)計(jì)別具匠心，富有獨(dú)創(chuàng)。它在成型合板及金屬運(yùn)用上，常常給人以意想不到的獨(dú)特效果，并起到強(qiáng)化風(fēng)格的作用。挪威的家具風(fēng)格大致分兩類，一類設(shè)計(jì)以出口為目的，在材質(zhì)選用及工藝設(shè)計(jì)上均十分講究，品質(zhì)典雅高貴，為家具中的上乘之作。另一類則崇尚自然、質(zhì)樸，具有北歐鄉(xiāng)間的濃郁氣息，極具民間藝術(shù)風(fēng)格?？v觀北歐四國的家具制造，確是世界家具王國中一道獨(dú)特的風(fēng)景。這股北歐之風(fēng)迅速吹向世界各地，這絕非偶然。時下，連國內(nèi)的不少家庭也開始青睞起北歐家具的原始?xì)庀?，它代表了一種時尚，回歸自然，崇尚原木韻味，外加現(xiàn)代、實(shí)用、精美的藝術(shù)設(shè)計(jì)風(fēng)格，正反映出現(xiàn)代都市人進(jìn)入新時代的某種取向與旋律。英式風(fēng)格家具古典優(yōu)雅英國是老牌的工業(yè)國家，其家具制造歷史悠久，是歐洲家具生產(chǎn)的大國之一。英式家具造型典雅、精致富有氣魄。往往注重在極小的細(xì)節(jié)上營造出新的意味，盡量表現(xiàn)出裝飾的新和美。幾百年過去了，英國家具依然以新的魅力在世界各地展現(xiàn)出其動人的一面。英國古典家具美觀、優(yōu)雅而且調(diào)和，喜愛使用飾條及雕刻的桃花心木，給人的感覺是沉穩(wěn)、典雅。在英國的古典家具中就能常見到雕刻木質(zhì)嵌花圖案，一股古典韻味撲面而來。英國老家具有別于其他國家的歐式古典家具，渾厚簡潔是十八世紀(jì)末、十九世紀(jì)初英國老家具的獨(dú)特風(fēng)格，歷經(jīng)歲月的洗禮與沉淀，留下親切而沉靜的韻味，英國老家具就跟老朋友似的，讓人體會到親切而真摯的感受。（一） 早期的英國家具以橡木為主。在十五世紀(jì)哥特式家具時期，英式家具呈現(xiàn)嚴(yán)肅而單純的風(fēng)格。采用框架鑲板結(jié)構(gòu)方式及典型的窗格花飾及折疊亞麻布裝飾。（二） 英國的裝飾家具發(fā)展的較為遲緩，當(dāng)巴黎等地的家具風(fēng)格已從文藝復(fù)興盛期轉(zhuǎn)入晚期時，此風(fēng)格才傳入英國并開始流行起來，直到伊莉莎白女王時代，英國家具藝術(shù)才走上新的途徑。（三） 胡桃木之取代橡木始于十七世紀(jì)中期，胡桃木易于細(xì)雕工，所以這時候的英國家具比早期的家具更為精致而進(jìn)步。此時，英國文藝復(fù)興家具已近尾聲，而進(jìn)入巴洛克時期，于是發(fā)生了兩種極為顯著的變化：一方面是鄉(xiāng)間較為粗糙的橡木平刻家具被單純的胡桃木家具所取代；另一方面是皇宮和貴族受意大利與法國宮廷的影響，采取了極端奢華的裝飾風(fēng)格。但是，在十七世^末期，英國家具即拋棄了這種流風(fēng)，轉(zhuǎn)而專心致力于本土胡桃木家具的發(fā)展，外型上流露出質(zhì)樸而素雅的感覺。本時期的英國家具均采用了胡桃木為材料，因此被稱為〃胡桃木時期〃。田園鄉(xiāng)村風(fēng)格是一般人對英國式家居的印象，一些花花草草的配飾，華美的家飾布及窗簾襯托出英國獨(dú)特的居室凰格，小碎花圖案是英式鄉(xiāng)村調(diào)子的主題，英式手工沙發(fā)線條優(yōu)美、彥真色秀麗，注重面布的配色及對稱之美，越是濃烈的花卉圖案或條紋表現(xiàn)就越能傳達(dá)出英式風(fēng)格的味道。今天，英國家具受近代建筑的影響，其風(fēng)格早已產(chǎn)生革命性變化，不再以女性柔美為主流，反而高科技感、堅(jiān)固實(shí)用的鋼鐵家具從另類中抬頭，形成一股強(qiáng)大力量，呈現(xiàn)出〃未來派〃風(fēng)格，例如，以金屬色為主的燈飾、桌子等等。凡是帶有宇宙光澤的個性化產(chǎn)品，都成為了英國式家具的賣點(diǎn)。明清家具明清古典家具風(fēng)格明清古典家具風(fēng)格典雅、樸實(shí)大方、造型簡練、線條流暢，是中國古典家具的黃金時期明代家具風(fēng)格特點(diǎn)對于明代家具風(fēng)格特點(diǎn)的了解和掌握，是我們欣賞家具、鑒定家具時所必須具備的條件。明代家具的風(fēng)格特點(diǎn)，細(xì)細(xì)分析有以下四點(diǎn)：造型簡練、以線為主嚴(yán)格的比例關(guān)系是家具造型的基礎(chǔ)。我們看以上圖中的明代家具，其局部與局部的比例、裝飾與整體形態(tài)的比例，都極為勻稱而協(xié)調(diào)。如椅子、桌子等家具，其上部與下部，其腿子、棖子、靠背、搭腦之間，他們的高低、長短、粗細(xì)、寬窄，都令人感到無可挑剔地勻稱、協(xié)調(diào)。并且與功能要求極相符合，沒有多余的累贅，整體感覺就是線的組合。其各個部件的線條，均呈挺拔秀麗之勢。剛?cè)嵯酀?jì)，線條挺而不僵，柔而不弱，表現(xiàn)出簡練、質(zhì)樸、典雅、大方之美。結(jié)構(gòu)嚴(yán)謹(jǐn)、作工精細(xì)明代家具的卯榫結(jié)構(gòu)，極富有科學(xué)性。不用釘子少用膠，不受自然條件的潮濕或干燥的影響，制作上采用攢邊等作法。在跨度較大的局部之間，鑲以牙板、牙條、圈口、券口、矮老、霸王棖、羅鍋棖、卡子花等等，既美觀，又加強(qiáng)了牢固性。明代家具的結(jié)構(gòu)設(shè)計(jì)，是科學(xué)和藝術(shù)的極好結(jié)合。時至今日，經(jīng)過幾百年的變遷，家具仍然牢固如初，可見明代家具的卯榫結(jié)構(gòu)，有很高的科學(xué)性。裝飾適度、繁簡相宜明代家具的裝飾手法，可以說是多種多樣的，雕、鏤、嵌、描，都為所用。裝飾用材也很廣泛，琺瑯、螺甸、竹、牙、玉、石等等，樣樣不拒。但是，決不貪多堆砌，也不曲意雕琢，而是根據(jù)整體要求，作恰如其分的局部裝飾。如椅子背板上，作小面積的透雕或鑲嵌，在桌案的局部，施以矮老或卡子花等。雖然已經(jīng)施以裝飾，但是整體看，仍不失樸素與清秀的本色；可謂適宜得體、錦上添花。木材堅(jiān)硬、紋理優(yōu)美從以上圖片中，可以明顯看出，明代家具的木材紋理，自然優(yōu)美，呈現(xiàn)出羽毛獸面等膝隴形象，令人有不盡的遐想。充分利用木材的紋理優(yōu)勢，發(fā)揮硬木材料本身的自然美，這是明代硬木家具的又一突出特點(diǎn)。明代硬木家具用材，多數(shù)為黃花梨、紫檀、漏瓣木等。這些高級硬木，都具有色調(diào)和紋理的自然美。工匠們在制作時，除了精工細(xì)作而外，同時不加漆飾，不作大面積裝飾，充分發(fā)揮、充分利用木材本身的色調(diào)、紋理的特長，形成為自己特有的審美趣味，形成為自己的獨(dú)特風(fēng)格。這是明代家具的又一特點(diǎn)。明代家具的風(fēng)格特點(diǎn)，概括起來，可用造型簡練、結(jié)構(gòu)嚴(yán)謹(jǐn)、裝飾適度、紋理優(yōu)美四句話予以總結(jié)。以上四句話，也可說四個特點(diǎn)，不是孤立存在的，而是相互聯(lián)系、共同構(gòu)成了明代家具的風(fēng)格特征。當(dāng)我們看一件家具，判斷其是否是明代家具時，首先要抓住其整體感覺，然后逐項(xiàng)分析。只看一點(diǎn)是不夠的，只具備一個特點(diǎn)也是不準(zhǔn)確的。這四個特點(diǎn)互相聯(lián)系，互為表里，可以說缺一不可。如果一件家具，具備前面三個特點(diǎn)，而不具備第四點(diǎn)，即可肯定他說，它不是明代家具。后世模仿上述四個特點(diǎn)制的家具，稱為明式家具。清代家具的風(fēng)格特點(diǎn)清代家具的風(fēng)格特點(diǎn)，在以上家具品種、造型、裝飾等項(xiàng)里，大致都已講到，現(xiàn)在只概括地作一小結(jié)。清代家具，經(jīng)歷了近三百年的歷史，從繼承、演變、發(fā)展，以全形成為自己的獨(dú)立風(fēng)格，這當(dāng)然有它特殊的背景與經(jīng)歷，乃至獨(dú)立存在的特色。清代家具的發(fā)展全風(fēng)格成熟為〃清式〃，大致可分為三個階段：第一階段是清初至康熙初，這階段不論是工藝水平、還是工匠的技藝，都還是明代的繼續(xù)。所以，這時期的家具造型、裝飾等，還是明代家具的延續(xù)。造型上不似中期那么渾厚、凝重，裝飾上不似中期那么繁縟富麗，用材也不似中期那么寬綽。而且，清初紫檀木尚不短缺，大部分家具還是用紫檀木制造。中期以后，紫檀漸少，多以紅木代替了。清初期，由于為時不長，特點(diǎn)不明顯，沒有留下更多的傳世之作，這時期還是處于對前代的繼承期。第二階段是康熙末，經(jīng)雍正、乾隆，全嘉慶。這段時間是清代社會政治的穩(wěn)定期，社會經(jīng)濟(jì)的發(fā)達(dá)期，是歷史上公認(rèn)的〃清盛世〃時期。這個階段的家具生產(chǎn)，也隨著社會發(fā)展、人民需要和科技的進(jìn)步，而呈興旺、發(fā)達(dá)的局面。這時的家具生產(chǎn)不僅數(shù)量多，而且形成為特殊的、有別于前代的特點(diǎn)，或叫它風(fēng)格。這風(fēng)格特點(diǎn)，就是〃清式家具〃風(fēng)格。造型上渾厚、莊重這時期的家具一改前代的挺秀，而為渾厚和莊重。突出為用料寬綽，尺寸加大，體態(tài)豐碩。清代大師椅的造型，最能體現(xiàn)清式風(fēng)格特點(diǎn)。它座面加大，后背飽滿，腿子粗壯。整體造型像寶座一樣的雄偉、莊重。其它如桌、案、凳等家具，也可看出這些特點(diǎn)，僅看粗壯的腿子，便可知其特色了。裝飾上求多、求滿、富貴、華麗清中期家具特點(diǎn)突出，成為〃清式家具〃的代表作。清式家具的裝飾，求多、求滿、求富貴、求華麗。多種材料并用，多種工藝結(jié)合。甚而在一件家具上，也用多種手段和多種材料。雕、嵌、描金兼取，螺甸、木石并用。此時家具，常見通體裝飾，沒有空白，達(dá)到空前的富麗和輝煌。但是，不得不說，過份追求裝飾，往往使人感到透不過氣來，有時忽視使用功能，不免有爭奇斗富之嫌。第三階段是道光以后至清末。道光時，中國經(jīng)歷了鴉片戰(zhàn)爭的歷史劫難，此后社會經(jīng)濟(jì)日漸衰微。全同治、光緒時，社會經(jīng)濟(jì)每況愈下。同時，由于外國資本主義經(jīng)濟(jì)、文化、以及教會的輸入，使得中國原本是自給自足的封建經(jīng)濟(jì)發(fā)生了變化，外來文化也隨之滲入中國領(lǐng)土。這時期的家具風(fēng)格，也不例外的受到影響，有所變化。我們看，現(xiàn)在頤和園里的部分家具，接受了外來影響最為明顯。這種情形，作為經(jīng)濟(jì)口岸的廣東最突出，廣作家具明顯地接受了法國建筑和法國家具上的洛可可影響。追求女性的曲線美，過多裝飾，甚至堆砌。木材也不求高貴，作工也比較粗糙。本章也收進(jìn)幾件，以作對比和欣賞。總之，我們所謂清式家具，乃是指康熙未至雍正、乾隆、以全嘉慶初的清代中期，是指這一段清盛世時期的家具。這段盛世家具風(fēng)格的形成，的確與清代統(tǒng)治者所創(chuàng)造的世風(fēng)有關(guān)。表現(xiàn)了從游牧民族，到一統(tǒng)天下的雄偉氣魄，代表了追求華麗和富貴的世俗作風(fēng)。由于過份追求豪華，