完全貼膜調(diào)膜技術(shù)

（完全貼膜調(diào)膜技術(shù)）笛膜這個東西很便宜，但是太重要了。笛子再好，也要有合適的笛膜來點睛；水平再高的專家，也絲毫不敢怠慢笛膜。于是，我心中一直有一種沖動，想不顧一切地跳出來談?wù)劦涯さ挠嘘P(guān)問題?？墒?，我也是一個比較了解社會民情的人，我知道不能太沖動，而且就算身懷絕技（實際上我并非如此），也要謙虛謹慎，盡量避免嘩眾取寵之嫌。最近我的豬朋狗友們流行一句話，好心請客吃魚羹也不要燙人家的嘴。自從上次談到笛膜每貼必殺技，我就算干了一件大壞事。當然這里趕緊馬上解釋，我這么說不是因為說出了什么而后悔，是另有原因。我有一個多年前的學(xué)生，現(xiàn)在是狗友之一，笛子愛好者，水平也算一流吧（反正我也不是很清楚笛藝一流確定是什么樣大家都是公說公有理婆說婆有理的大家高抬貴手哦）。他在華音論壇上（ID是huafu95）發(fā)表了一些見解，言辭有欠妥當，最后當然馬上引起大家的反感。他的做法和我是有些關(guān)系的，這令我感到不安，因為我本人的性格就是比較開闊的，一起聊天的時候可能我也發(fā)表了一些偏激的看法，加上我說每貼必殺等等，導(dǎo)致他得到他自認為的鼓勵，于是發(fā)生了后來和大家打口水仗的事了。所以我決定引以為鑒，今后進一步收斂，至少裝也要裝得很謙虛的樣子，現(xiàn)在我就要請大家吃關(guān)于笛膜的熱豆腐（魚羹算不上了）這樣大家就不會燙著。也許我比較清楚地說完如何調(diào)整笛膜之后，大家之中有朋友也能悟出關(guān)于貼膜叉構(gòu)造的一些關(guān)鍵技術(shù)吧。很多關(guān)于笛子技術(shù)的書或教材上面都提到貼膜后可以調(diào)整笛膜狀態(tài)。但是怎么調(diào)、調(diào)整到什么樣子、調(diào)得好到極致的笛膜是什么樣（你們看看我又犯病了真是沒治），至少目前我沒有看到哪一本書詳細說明過（多半是疏忽呵呵），前不久馬迪老師出了教材，但是我沒有時間去找，所以還沒有機會一睹。不知道我非常敬重的馬老師是否記得給大家關(guān)照一下了。要認真說調(diào)整笛膜，那我不得不先說一下膜孔的問題。我知道的制笛師們對膜孔的重視程度和認識程度差別很大。有些人可能就是不關(guān)心，也許是他們徒弟的做工讓我產(chǎn)生了誤解，總之，無法得出讓人放心的結(jié)論來（買笛子要多留神了）。笛子的膜孔多大多小才合適，并非一定，跟所用的笛膜有密切關(guān)系。舉大家比較熟悉的制笛師的作品吧：樊笛知老師做的笛子膜孔非常小，由于他使用非常嫩的笛膜，所以笛子音色也不錯。假如他的笛子膜孔稍微大點，用沒有那么嫩的笛膜來貼，就會產(chǎn)生另一種音色的效果，非常棒。當然，不好比較，蘿卜青菜，各有所愛；董雪華先生的笛子膜孔比較大，中音笛好用一些，貼的膜也要選梢韌的來，音色獨特。其他人的我就不一一舉例了。一般說，想要音色脆亮，多半小孔嫩膜；想要音色溫暖，中孔亮膜（膜特別光亮的就沒那么嫩）；大膜孔（和按孔差不多一般大或更大）的笛子要么有特殊使命，要么不好（會不會又得罪誰?。Ｈ绻f膜孔大小對大家是常識，那么對膜孔的高要求就是膜孔形狀和膜孔精致程度了。詳細說明：（1） 膜孔的形狀對貼笛膜起決定作用，形狀不科學(xué)，無法一致性地把握貼膜技術(shù)。也就是說，即使你貼膜調(diào)膜技術(shù)過關(guān)，在不科學(xué)的膜孔上，也無法避免這一次蒙對下一次找不到感覺，無法知道到底哪一次才能弄好。好的膜孔為長橢圓形，弧度盡量柔和，如果要形象一些比較說明，就是不要象雞蛋那樣在四個對稱點處太突。（2） 膜孔的精致程度決定了貼膜的準確程度和調(diào)膜的難易程度。如果膜孔邊緣不夠光滑、不夠?qū)ΨQ，貼膜時會導(dǎo)致膜在孔緣上的拉力分布混亂不對稱，潤膜后在孔邊緣的滑動不暢，給調(diào)膜帶來巨大困難；如果膜孔的內(nèi)壁不夠科學(xué)（通常表現(xiàn)為太內(nèi)斜和不光滑）或內(nèi)邊緣形狀與外緣形狀不能相似（所謂相似是指如果內(nèi)緣放大可以和外緣嚴格重合）那么相應(yīng)空氣音柱的震動不能均勻傳遞給起放大改善笛音作用的笛膜，好的音色幾乎是難求了。以下內(nèi)容以好笛子為前提。下面講貼膜和調(diào)膜（完全手工不依靠貼膜叉）：（一）貼膜：包括在膜孔周圍勻薄地涂好合適量的粘液（1） 用鋒利的刀將膜帶整齊截斷，鋒利的刀可以防止笛膜有效面受到手指的強力擠捏變性。膜展開后的形狀大致為長方形，盡量不要隨便應(yīng)付。如果膜稍微好，沒有必要揉膜，真的滅有任何必要?？梢詮娬{(diào)，我一直非常反對揉膜，認為這會破壞膜本身的均勻性質(zhì)。而且沒有任何一個朋友（其中包括多位專業(yè)笛子演奏員）用揉膜的方法比我用不揉膜的方法貼調(diào)出的笛膜音色更好。這是可以負責任地講的，我們對這個很認真，進行過數(shù)不清次數(shù)的比較，現(xiàn)在大家都不再采用揉膜的貼膜程序了。（2） 一般我們都是追求燦爛亮麗的笛子音色的，所以我建議大家采用順貼法，就是膜纖維紋路與笛身纖維紋路平行。用兩手拇指食指輕輕一拉笛膜，它就會出現(xiàn)很多皺紋（與膜纖維紋路相垂直）。這個稱為拉紋，應(yīng)該算得上細致活了，大家可以多多練習，盡量（就是盡量而不是強求）拉出細致平行的皺紋來，越好的笛膜越容易拉出細致平行的皺紋。力度以剛剛出現(xiàn)你希望的紋路樣子為度，盡量不要超度使勁拉，這也是練習多了就有感覺的，其中并無更多理論技術(shù)了。然后往膜孔上貼的過程也是一個需要交代的地方。在眾多笛子教材上也沒有特別詳細說明，有些作者甚至太隨便，其說明文字值得商榷，也許他們本身不是那樣做的吧。我們的做法是把笛膜裁的盡量長些，拉紋之后，是兩手同時合作，對準膜孔，把膜基本同時輕輕壓到膜孔兩側(cè)上，而不是象有些書上說的：先用左手拇指把膜按在膜孔左側(cè)，然后用右手拉紋，再按上膜孔右側(cè)。也許是因為我們水平有限，先后按壓笛膜在膜孔兩側(cè)的貼膜程序始終沒能讓我們順利很好貼出滿意笛膜。（二）調(diào)膜：（1） 注意：輕輕壓貼上笛膜以后，放手.。無論發(fā)生什么情況，不要立刻調(diào)膜，否則通常本次貼膜報廢。這個以后大家就會認識到的，我自己感覺用'領(lǐng)教”兩個字更形象。應(yīng)該是等到貼膜粘液干透之后才可以調(diào)膜的，通常要等5分鐘以上。因為調(diào)膜技術(shù)利用的正是在笛膜上不同局部潤膜后，笛膜的干濕程度不同所以可移動性不同才得以實現(xiàn)調(diào)膜的。調(diào)膜的目標就是要達到在笛膜的不同分布區(qū)域，獲得不同的拉力分布狀態(tài)。（2） 笛膜不同分布區(qū)域處，拉力應(yīng)該如何分布？這個問題的答案也就是回答了我在篇首提到的調(diào)膜要調(diào)到什么樣才好？如果我說得夠詳細也許就同時回答了什么樣的狀態(tài)才算得上是好到了極致：拉力是這樣分布的：（能說明清楚就行，做不到太嚴格下定義的哦）第一點在膜孔兩端的部分，笛膜比較光而且緊，一絲皺紋都沒有。這個緊，是有說法的，只能這樣描述：在它不影響膜孔中心部位的拉紋形狀時，可以盡量緊。但是不能僅僅（注意這個不是“不能”而是“不能僅僅”）通過潤膜后往膜孔兩端方向抹動笛膜來拉緊（此時抹動方向與拉紋垂直）。正確的是在膜孔每一端處，平行于笛膜拉紋的方向，兩手同時往兩邊按壓抹動笛膜來拉緊?？偟恼f來就是用多次往垂直方向挪動的兩邊抹拉緊膜動作實現(xiàn)兩端膜面光緊狀態(tài)。第二點在膜孔中心區(qū)域處也就是膜孔邊緣最平的地帶（為了笛膜拉紋受力均勻，所以要求膜孔邊緣在這個區(qū)域最佳為完全平直且平行），大約長度為整個膜孔長度的1/3到1/2之間。注意我要進一步說明這個長度范圍，并不是說1/3或1/2都可以，而是取其大概平均值得到所謂最佳那一類的值了。這個值范圍，是我們保留笛膜拉紋的范圍。在這個區(qū)域里調(diào)整拉紋的松緊度，如果不是太變態(tài)太過分，那么不會影響笛子發(fā)音音色的通透性，也就是說，不會發(fā)沙，而僅僅是脆亮和溫暖的變化了。大家都知道，這兩種音色的狀態(tài)是笛子美好音色當中的兩端狀態(tài)，不屬于難聽音色范圍。如果想要更脆亮酥軟，就把該區(qū)域的拉紋微調(diào)松些；如果想要更剛勁溫暖，就把該區(qū)域的拉紋微調(diào)緊些。第三點 任何時候笛子音色發(fā)沙，那一定是膜孔兩端區(qū)域中某處的笛膜沒有拉緊或拉緊后又變松了。發(fā)沙現(xiàn)象與膜孔中央?yún)^(qū)域處有拉紋的笛膜部分無關(guān)，所以此時不要去調(diào)整中央?yún)^(qū)域笛膜。笛膜的松塌是一件有趣但折磨人的事，常常是雖然松了，可是表面卻看不見。唯一能夠探測笛膜松塌的正確方法是冷卻笛膜，方法是把笛子放遠，向笛膜吹氣。冷卻的笛膜一般立刻就顯現(xiàn)出膜孔某端處本來的光膜面，出現(xiàn)了松動的膜況，這種現(xiàn)象非?？隙?。如果不怕影響笛膜質(zhì)量，用清水濕潤笛膜，可以非常明顯地檢查到該種現(xiàn)象。第四點笛子音色發(fā)緊發(fā)暗，那一定是因為膜孔中央?yún)^(qū)域的笛膜太緊了，只需要調(diào)松該處的笛膜。發(fā)緊現(xiàn)象與膜孔兩端區(qū)域處光緊面笛膜部分無關(guān)，所以此時不要去調(diào)整兩端區(qū)域笛膜，而是整體微調(diào)松動笛膜拉紋部分。哎呀，插一句話，我把自己弄成冤大頭了，早知道這篇文章這么花精力，我就不寫了呵呵呵呵。唉，硬著頭皮繼續(xù)下去吧，為了笛友們的期待。。。說到拉紋狀態(tài)了。拉紋最好是細致平行，沒有重疊。重疊就是在膜孔周圍可以看到笛膜一條拉紋的匯合形成一條明顯的線。如果不重疊，膜孔周圍被粘液粘住的笛膜是光滑的，沒有皺紋。用貼膜叉可以輕易做到，但是如果單憑手工，我們的感覺是，要想做到完全沒有重疊，非常困難?？偸腔蚨嗷蛏儆幸粭l。調(diào)膜可以大大減輕甚至消除重疊，不過可能會犧牲拉紋一定的平直度，雖然對音色影響不大，但終究是有影響的。拉紋有多少條，每條多寬這是兩個很有趣的問題。其實因為笛膜拉紋屬于軟膜變形，看上去規(guī)則，實際從物理科學(xué)的角度上說仍然是完全不規(guī)則結(jié)構(gòu)，所以很難說清楚最佳該如何。只能通過試驗比較的途徑來探求。至今我們沒有得到什么定論，但是我可以把我們的試驗結(jié)果告訴大家，大家自己去體會或者比較吧。通常拉紋非常細致，能夠在4mm（可得用卡尺認真量?。﹨^(qū)域內(nèi)達到6?8條，甚至達到過12條的。條數(shù)并非越多越好，我常常注意到8條以上拉紋容易在中音區(qū)產(chǎn)生金屬光彩音色，但是超吹高音區(qū)發(fā)音不夠靈敏，低音區(qū)發(fā)音不夠醇和。條數(shù)特別少2?4條的，通過調(diào)整拉紋松緊度，也可以得到比較好的音色。但是，音質(zhì)始終是不如6?8條那么完美精湛。意外情況也不時出現(xiàn)，有一次一位朋友拉出3條紋，調(diào)膜以后也無法增加紋數(shù)，因為他竟然使用了粘紙膠水，太牢了。那是我們有生以來聽到的世界上最美的笛子音色（并非我們沒有聽過大師們的笛聲），很奇怪，貼在E調(diào)中音笛上的。后來我們模仿貼也貼不出來，隨著時間的推移，1個月之后，最美的笛聲一消失在一世界的一盡頭，心痛得一無法一呼吸哎，遺憾的回憶之后，我來講講如何潤膜調(diào)整了。潤膜是在貼膜液干透之后，或者演奏排練前調(diào)音時不滿意而進行的。準備干凈的清水（萬分危急時我打賭你會用你的香唾的，用事先準備好打磨光的一支細橡膠棍（最好就是在牙簽大小的鋼線頭粘有橡膠頭了，人的小指指頭最尖端為最低要求）粘水點膜孔周圍（為了敘述方便下面我都說是點到笛膜區(qū)域上，實際上是指點到膜孔周圍上對應(yīng)該笛膜區(qū)域的粘膜處。前面已經(jīng)有所提及，我們是把笛膜的調(diào)整區(qū)域按照膜孔區(qū)域來劃分的，分為膜孔兩端部分和膜孔中央部分。兩端處為光面區(qū)域，中央為拉紋區(qū)域）。潤膜時清水只能點在膜孔周圍而不能點上膜孔中央，濕潤的極限是到達膜孔邊緣。每次根據(jù)音色發(fā)緊或發(fā)沙（不可能同時發(fā)沙又發(fā)緊）只松緊拉紋區(qū)域或兩端光面區(qū)域，什么地方被濕潤那個地方就能被抹動否則抹不動，所以清水攤開的最大面不要蔓延到另一個無關(guān)區(qū)域因此得十分小心啊。如果蔓延到了另外區(qū)域，比如本來是要松拉紋區(qū)域的，可是膜孔周圍的清水蔓延到了粘住光面區(qū)域的地方，那個地方的膜就可以被抹動（）。當我們抹松粘住拉紋區(qū)域的膜時，原來粘住光