裝飾藝術(shù)中的平面設(shè)計(jì)分析課件

裝飾藝術(shù)運(yùn)動(dòng)中的平面設(shè)計(jì)ArtDeco視傳二班寧林林裝飾藝術(shù)運(yùn)動(dòng)中的平面設(shè)計(jì)ArtDeco視傳二班寧林林1“裝飾藝術(shù)運(yùn)動(dòng)”的名稱出自1925年在巴黎舉辦的“國際裝飾藝術(shù)與現(xiàn)代工業(yè)展覽會(huì)”。

1925年巴黎“裝飾藝術(shù)展覽”海報(bào)“裝飾藝術(shù)運(yùn)動(dòng)”的名稱出自1925年在巴黎舉辦的“國際裝飾藝2“裝飾藝術(shù)”運(yùn)動(dòng)的概況“裝飾藝術(shù)”運(yùn)動(dòng)是在20世紀(jì)20到30年代在法國、美國和英國等國家展開的一次風(fēng)格非常特殊的設(shè)計(jì)藝術(shù)運(yùn)動(dòng)。本質(zhì)：在很大程度上依然是傳統(tǒng)的設(shè)計(jì)運(yùn)動(dòng)。服務(wù)對(duì)象：社會(huì)的上層，是少數(shù)的資產(chǎn)階級(jí)權(quán)貴，并不是大眾。產(chǎn)生背景：20世紀(jì)初現(xiàn)代化和工業(yè)化迅速發(fā)展，設(shè)計(jì)師和藝術(shù)家了解到新時(shí)代的必然性，他們不再回避機(jī)械形式，也不回避新的材料。思想和意識(shí)形態(tài)：“裝飾藝術(shù)”運(yùn)動(dòng)是對(duì)矯飾的“新藝術(shù)”運(yùn)動(dòng)的反對(duì)，反對(duì)古典主義的、自然的、單純手工藝趨向，主張機(jī)械化的美。特征：一方面，與歐洲的現(xiàn)代主義運(yùn)動(dòng)幾乎同時(shí)發(fā)生和發(fā)展，受現(xiàn)代主義運(yùn)動(dòng)影響很大（材料使用、設(shè)計(jì)形式）：另一方面，意識(shí)形態(tài)上不具備現(xiàn)代主義運(yùn)動(dòng)的民主色彩和社會(huì)主義意識(shí)?！把b飾藝術(shù)”運(yùn)動(dòng)的概況“裝飾藝術(shù)”運(yùn)動(dòng)是在20世紀(jì)20到303形成自己的獨(dú)特的色彩系列重視強(qiáng)烈的原色和金屬色彩，包括鮮紅、鮮黃、鮮藍(lán)、桔紅和金屬色系列形成自己的獨(dú)特的色彩系列重視強(qiáng)烈的原色和金屬色彩，包括鮮紅、4“裝飾藝術(shù)”運(yùn)動(dòng)的發(fā)展法國是‘裝飾藝術(shù)”風(fēng)格的發(fā)源地，巴黎是這場運(yùn)動(dòng)的中心，20年代和30年代發(fā)展到高潮，二戰(zhàn)前開始衰落，逐漸消亡。這場運(yùn)動(dòng)主要集中在豪華和奢侈的產(chǎn)品與藝術(shù)品設(shè)計(jì)上，比如家具、紡織品、金屬制品、玻璃器皿、陶瓷、裝飾雕塑、繪畫、平面設(shè)計(jì)與海報(bào)、首飾設(shè)計(jì)等等。美國的“裝飾藝術(shù)”運(yùn)動(dòng)，從紐約開始發(fā)展，剛起步就已經(jīng)與法國不一樣，比較重視建筑、室內(nèi)，講究恢弘的氣派，也混雜了美國大眾藝術(shù)、通俗文化的一些因素，其中好萊塢風(fēng)格影響到歐洲，從而形成自己獨(dú)特的面貌?！把b飾藝術(shù)”運(yùn)動(dòng)的發(fā)展法國是‘裝飾藝術(shù)”風(fēng)格的發(fā)源地，5法國幾乎所有的現(xiàn)代設(shè)計(jì)運(yùn)動(dòng)在法國都集中體現(xiàn)在豪華的、奢侈的產(chǎn)品設(shè)計(jì)上，法國并未真正地經(jīng)歷過平民化的設(shè)計(jì)運(yùn)動(dòng)。換言之，社會(huì)主義色彩濃重的現(xiàn)代主義運(yùn)動(dòng)也未能在法國得到真正的發(fā)展。俄、德、荷同時(shí)開始發(fā)展了現(xiàn)代主義運(yùn)動(dòng)，法國反而發(fā)展了具有濃厚資產(chǎn)階級(jí)特色的“裝飾藝術(shù)”運(yùn)動(dòng)。法國特色：①非民主化②為權(quán)貴和精英服務(wù)③資產(chǎn)階級(jí)性質(zhì)矛盾：政治上、藝術(shù)上具有民主化傾向；設(shè)計(jì)藝術(shù)上精英主義傾向在平面設(shè)計(jì)上體現(xiàn)出的特點(diǎn)：①色彩明快；②線條清晰；③富于裝飾性；④體材多為上層階級(jí)之奢糜生活，燈紅酒綠的都市生活情景和人物。法國幾乎所有的現(xiàn)代設(shè)計(jì)運(yùn)動(dòng)在法國都集中體現(xiàn)在豪華的、奢侈的產(chǎn)6美國背景：美國是一個(gè)沒有文化傳統(tǒng)束縛的國家，對(duì)新的藝術(shù)和設(shè)計(jì)風(fēng)格更加容易接受。自20世紀(jì)20年代以來，美國國力雄厚，作為第一次世界大戰(zhàn)的后勤基地，經(jīng)濟(jì)發(fā)達(dá)，出現(xiàn)大量富裕的中產(chǎn)階級(jí)消費(fèi)群體，他們利用各種消費(fèi)品來滿足自己的物質(zhì)需求和奢侈的心理需要，而“裝飾藝術(shù)運(yùn)動(dòng)”風(fēng)格在這種物質(zhì)和消費(fèi)條件下獲得了充足的發(fā)展空間。美國的裝飾藝術(shù)明顯具有古埃及、中國、波斯、特別室瑪雅文化的痕跡，古老文明在這得到充分的發(fā)展和展示。發(fā)展：美國裝飾藝術(shù)運(yùn)動(dòng)開始于紐約及東海岸，逐漸向中西部和西海岸擴(kuò)展。在紐約，建筑師注重裝飾要素與新材料的混合使用。在洛杉磯，開始出現(xiàn)了美國本土的詮釋，出現(xiàn)了適合美國通俗文化的所謂加利福尼亞裝飾藝術(shù)風(fēng)格，也出現(xiàn)了為電影院設(shè)計(jì)特別發(fā)展出來的好萊塢風(fēng)格。特征：外來文化和新興文化得到充分發(fā)展；本土的設(shè)計(jì)風(fēng)格急需設(shè)計(jì)藝術(shù)理念的支撐。美國背景：美國是一個(gè)沒有文化傳統(tǒng)束縛的國家，對(duì)新的藝術(shù)和設(shè)計(jì)7“裝飾藝術(shù)”運(yùn)動(dòng)的代表人物（平面設(shè)計(jì)）愛德華·科夫（EdwardMckinghtKauffer）美國平面設(shè)計(jì)師和海報(bào)藝術(shù)家。生于美國蒙大拿州五大湖區(qū)。1911—1913年在馬克·霍普金斯學(xué)院夜校進(jìn)修繪畫。1913年在芝加哥藝術(shù)學(xué)院進(jìn)修，之后在猶他州大學(xué)教授麥肯奈特的鼓勵(lì)下，來到巴黎學(xué)習(xí)繪畫。1915年，科夫移居倫敦，在那里得到了第一個(gè)海報(bào)業(yè)務(wù)：倫敦地鐵的宣傳海報(bào)。在他的海報(bào)作品中，經(jīng)?？梢钥吹搅Ⅲw主義、未來主義、裝飾藝術(shù)和超現(xiàn)實(shí)主義的特點(diǎn)。受到漩渦主義畫派的啟發(fā)，他創(chuàng)作了著名的“飛鳥”圖形，被用于1918年《每日論壇報(bào)》的海報(bào)。他為倫敦地鐵、伊斯曼父子公司（Eastman&Sons)和殼牌石油公司等客戶設(shè)計(jì)了近141件海報(bào)作品，為典范出版社（NonesuchPress)設(shè)計(jì)了大量的書籍裝幀和插圖。他設(shè)計(jì)的海報(bào)具有他個(gè)人的鮮明風(fēng)格：色彩鮮艷，圖像大量采用幾何形式，特別是明顯地采用立體主義的形式特征來設(shè)計(jì)，而反映的內(nèi)容也具有現(xiàn)代化的特征?！把b飾藝術(shù)”運(yùn)動(dòng)的代表人物（平面設(shè)計(jì)）愛德華·科夫（Edwa8愛德華·科夫于1918年設(shè)計(jì)的《每日論壇報(bào)》海報(bào)，充滿了“裝飾藝術(shù)”運(yùn)動(dòng)的氣氛。愛德華·科夫于1918年設(shè)計(jì)的《每日論壇報(bào)》海報(bào)，9愛德華·科夫是英國把立體主義等現(xiàn)代藝術(shù)注入平面設(shè)計(jì)的最早設(shè)計(jì)家之一。這是他在1922年為倫敦地鐵設(shè)計(jì)的海報(bào)—倫敦博物館海報(bào)，他利用倫敦英國議會(huì)的大火作為設(shè)計(jì)的動(dòng)機(jī)，立體主義繪畫的方法，來烘托倫敦博物館與眾不同的內(nèi)涵。愛德華·科夫是英國把立體主義等現(xiàn)代藝術(shù)注入平面設(shè)計(jì)10裝飾藝術(shù)中的平面設(shè)計(jì)分析課件11裝飾藝術(shù)中的平面設(shè)計(jì)分析課件12卡桑德拉（A.MCassandre）海報(bào)藝術(shù)家阿道爾夫·讓—馬利·莫榮（AdolpheJean-MarieMouron)的筆名。莫榮出生于烏克蘭，一戰(zhàn)期間移居巴黎。在巴黎高等美術(shù)學(xué)院學(xué)習(xí)繪畫。1923-1926年，負(fù)責(zé)設(shè)計(jì)了一批經(jīng)典的、影響廣泛的海報(bào)作品，他把現(xiàn)代主義，尤其是立體主義和純粹主義的風(fēng)格元素結(jié)合在一起，突出簡約的幾何抽象性，嚴(yán)謹(jǐn)?shù)钠酵吭O(shè)色、不對(duì)稱的構(gòu)圖以及出奇的字母和圖形安排都體現(xiàn)出卡桑德拉不同凡響的創(chuàng)意能力。他采用極其簡單的圖形，強(qiáng)調(diào)圖形的象征和概括運(yùn)用；他對(duì)于文字的興趣，使他盡量把文字和圖形綜合為一體，他的海報(bào)設(shè)計(jì)是象征性的立體主義平面風(fēng)格的最杰出典范。20世紀(jì)30年代以后，卡桑德拉遷移到美國工作，繼續(xù)從事著他的平面設(shè)計(jì)。1939年回到法國巴黎，之后的30年間主要從事繪畫、戲劇和芭蕾舞設(shè)計(jì)?？ㄉ５吕挥谠瓌?chuàng)性的作品對(duì)20世紀(jì)平面設(shè)計(jì)作出了重要貢獻(xiàn)。卡桑德拉（A.MCassandre）131935年卡桑德拉為遠(yuǎn)洋游船“諾曼底”（Normandie）設(shè)計(jì)的海報(bào)。1913年卡桑德拉為橫渡大西洋的海上輪船所設(shè)計(jì)的海報(bào)。1935年卡桑德拉為遠(yuǎn)洋游船“諾曼底”（Norma14卡桑德拉1929年設(shè)計(jì)的“比狒體”，是“裝飾藝術(shù)”風(fēng)格最典型的字體之一?？ㄉ５吕?927年設(shè)計(jì)的鐵路海報(bào)?？ㄉ５吕?929年設(shè)計(jì)的“比狒體”，是“裝飾藝術(shù)”15卡桑德拉1932年設(shè)計(jì)的法國紅酒DUBONNET的海報(bào)，他運(yùn)用電影和連環(huán)畫的方法強(qiáng)調(diào)主題，文字上也采用了與眾不同的手法，海報(bào)由三個(gè)畫面組成，是一個(gè)不斷把一瓶DUBONNET喝完的人，“雙份”“不錯(cuò)”和酒的名稱，生動(dòng)有趣?？ㄉ５吕?932年設(shè)計(jì)的法國紅酒DUBONNET的16裝飾藝術(shù)中的平面設(shè)計(jì)分析課件17讓·卡盧（JeanCarlu）法國平面設(shè)計(jì)師、插圖畫家。他的作品充分融入了對(duì)建筑形式和歐洲現(xiàn)代藝術(shù)的感性認(rèn)識(shí)，通過幾何學(xué)和立體主義象征圖形，創(chuàng)造出近乎科學(xué)般精確的簡潔圖像。他的設(shè)計(jì)中具有鮮明的“裝飾藝術(shù)”運(yùn)動(dòng)的特點(diǎn)，現(xiàn)代藝術(shù)運(yùn)動(dòng)、“海報(bào)風(fēng)格”運(yùn)動(dòng)等各種流行的視覺藝術(shù)運(yùn)動(dòng)在他的作品得到綜合運(yùn)用，使他的作品一出現(xiàn)就得到廣泛的歡迎。1904年，卡盧訪問美國，在紐約世界博覽會(huì)上舉辦了名為“戰(zhàn)爭中的法國”主題展，他的設(shè)計(jì)取得很大成功。1904年6月，德軍占領(lǐng)巴黎，卡盧留在美國，創(chuàng)作了他最杰出的一批作品。他在美國逗留了13年，創(chuàng)作出大量杰出的平面作品，尤其是他為盟軍設(shè)計(jì)的海報(bào)，文字圖形相交織，組合成一個(gè)綜合整體，極具特色，是第二次世界大戰(zhàn)期間最杰出的海報(bào)典型。讓·卡盧（JeanCarlu）18讓·卡盧在1930年為雜志《名利場》設(shè)計(jì)的封面，采用象征性的男女形象，利用線條組成，加上色彩烘染，形成霓虹燈效果黑色背景上有摩天大樓的燈光，表現(xiàn)繁華、醉生夢(mèng)死的名利場特色，極具感染力。讓·卡盧在1930年為雜志《名利場》設(shè)計(jì)的封面，采19裝飾藝術(shù)中的平面設(shè)計(jì)分析課件20保羅·科林（PaulColin）法國最著名海報(bào)藝術(shù)家。一戰(zhàn)結(jié)束后，科林在巴黎香舍麗劇院擔(dān)任舞臺(tái)設(shè)計(jì)和平面設(shè)計(jì)師。1925年科林正式開始從事平面設(shè)計(jì)，主要給劇院設(shè)計(jì)演出海報(bào)，他的風(fēng)格受當(dāng)時(shí)流行的立體主義和“裝飾藝術(shù)”運(yùn)動(dòng)風(fēng)格的影響，用簡單的形式表達(dá)內(nèi)容。他的人物是重疊的，把幾個(gè)不同的人物或者描繪的題材利用透明重疊的方法綜合一體，提高結(jié)構(gòu)上的整體性。布局上則采用傾斜方法，造成不太平衡和不太對(duì)稱的安排，增強(qiáng)動(dòng)感。第二次世界大戰(zhàn)爆發(fā)，科林在法國投身反法西斯的海報(bào)工作中，在戰(zhàn)后繼續(xù)從事設(shè)計(jì)工作，直到20世紀(jì)70年代逐步因年邁而停止?？屏止ぷ鞣浅Ｇ趭^，據(jù)不完全統(tǒng)計(jì)，他一生大約設(shè)計(jì)過1000-2000張大型海報(bào)，還設(shè)計(jì)了800個(gè)左右的舞臺(tái)布景，非常多產(chǎn)。保羅·科林（PaulColin）21裝飾藝術(shù)中的平面設(shè)計(jì)分析課件22裝飾藝術(shù)中的平面設(shè)計(jì)分析課件23

裝飾藝術(shù)運(yùn)動(dòng)是裝飾運(yùn)動(dòng)在20世紀(jì)初的最后一次嘗試，它采用手工藝和工業(yè)化的雙重特點(diǎn)，采取設(shè)計(jì)上的折衷主義立場，設(shè)法把豪華的、奢侈的手工藝制作和代表未來的工業(yè)化特征合二為一，產(chǎn)生一種可以發(fā)展的新風(fēng)格來。這場運(yùn)動(dòng)與世界的現(xiàn)代主義設(shè)計(jì)運(yùn)動(dòng)