人教新中語文選修“外國小說欣賞”件39張

你覺得這篇小說和你讀過的有什么不一樣？

小說情節(jié)有什么特點(diǎn)？

小說情節(jié)有什么特點(diǎn)？

小說最出人意料的情節(jié)有兩處：一是“沙之書〞奇妙特性的逐漸顯現(xiàn)；一是“我〞將“沙之書〞藏在了圖書館。在“沙之書〞出現(xiàn)之前，我們根本想不到會(huì)有這樣一本奇書，而當(dāng)我們讀到“我〞買下這本書時(shí)，也根本想不到它的最終歸宿竟然是圖書館。探討意象——沙之書沙之書的奇妙特性：

異乎尋常的重量。里面的文字是我不認(rèn)識的。頁碼的排列引起了我的注意……

一頁頁的翻閱，鐵錨圖案卻再也找不到了。封面和手之間總是有好幾頁，佛是從書里冒出來的。書的頁碼是無窮盡的。沒有首頁，也沒有末頁。

插畫沒有一張重復(fù)。每隔兩千頁有一幀小插畫。我用一本有字母索引的記事簿把它們臨摹下來。簿子不久就用完了。沙之書的奇妙特性：像沙一樣，變幻不定，無始無終，無窮無盡，不斷“生長〞。——一本有形而無限的書

虛構(gòu)是小說的靈魂，沒有虛構(gòu)就沒有小說。小說中的真實(shí)是一種想象和虛構(gòu)的真實(shí)，是一種真實(shí)的謊話。小說最終表達(dá)的不是某種事實(shí)，而是一種具有審美魅力的真實(shí)。藝術(shù)的真實(shí)絕不等于生活的真實(shí)。文學(xué)的“藝術(shù)真實(shí)〞：文學(xué)的“藝術(shù)真實(shí)〞：

是作家提煉、加工、改造過的真實(shí)，比實(shí)際生活更集中、更典型、更強(qiáng)烈。是作家對生活主觀評價(jià)和主觀情感的真實(shí)。

小說家虛構(gòu)的目的不是為了使讀者上當(dāng)，而是為了讓他們有所收獲。“說謊〞僅僅是一種形式，其真正旨意是為了揭示生活的真相。小說家為什么要“說謊〞？

小說是一種想象的藝術(shù)，其虛構(gòu)世界隱含著更為深刻的真實(shí)。

事實(shí)不等于真實(shí)。

心靈的真實(shí)才是最重要的真實(shí)。小說主人公“我〞對待“沙之書〞的態(tài)度變化經(jīng)歷了一個(gè)怎樣的過程？請找出有關(guān)的詞句具體說說。小說主人公“我〞對待“沙之書〞的態(tài)度變化經(jīng)歷了一個(gè)怎樣的過程？請找出有關(guān)的詞句具體說說。好奇—鉆研—沉迷—敬畏無奈—恐懼逃避你認(rèn)為“沙之書〞可能象征什么？“我〞的心理變化過程又有什么典型性？無止境的欲望，無窮大的世界，瑣碎繁雜的生活，強(qiáng)大的異己力量，神秘的未知世界，無法駕馭的金錢，無法挽留的時(shí)間，變化無常的命運(yùn)，浩瀚無窮的知識。你認(rèn)為“沙之書〞可能象征什么？“我〞的心理變化過程又有什么典型性？你認(rèn)為“沙之書〞可能象征什么？“我〞的心理變化過程又有什么典型性？無止境的欲望，無窮大的世界，瑣碎繁雜的生活，強(qiáng)大的異己力量，神秘的未知世界，無法駕馭的金錢，無法挽留的時(shí)間，變化無常的命運(yùn)，浩瀚無窮的知識。無限未知之物

我的心理變化過程表現(xiàn)了人類在無限未知之物前茫然、恐懼、無所適從的心理。

博爾赫斯與崇信科學(xué)的人有什么分歧？

好奇—鉆研—沉迷—敬畏—恐懼逃避

對于篤信科學(xué)萬能的人來說，他們會(huì)用進(jìn)取的心態(tài)堅(jiān)持；而對于相信神秘主義的博爾赫斯來說，在令人敬畏之物面前，他會(huì)選擇停步。

博爾赫斯與崇信科學(xué)的人有什么分歧？

“吾生也有涯，而知也無涯，以有涯隨無涯，殆已。〞——莊子?養(yǎng)生主?如此荒唐的故事，讀來卻有一種真實(shí)感。作者是怎樣將虛誕表現(xiàn)得真實(shí)的？如此荒唐的故事，讀來卻有一種真實(shí)感。作者是怎樣將虛誕表現(xiàn)得真實(shí)的？◆環(huán)境背景的設(shè)置◆情節(jié)介紹許多的?圣經(jīng)?版本◆書的樣式◆書的來歷◆運(yùn)用第一人稱表達(dá)，增強(qiáng)真實(shí)感。除了這本“沙之書〞是非現(xiàn)實(shí)的之外，其他的都是現(xiàn)實(shí)生活場景，它們讓“沙之書〞也顯得像一個(gè)現(xiàn)實(shí)之物一樣合情合理。“如今人們講虛構(gòu)的故事時(shí)總是聲明它千真萬確；不過我的故事一點(diǎn)不假。〞為什么要強(qiáng)調(diào)故事一點(diǎn)不假？

增強(qiáng)真實(shí)性，激發(fā)讀者閱讀欲望?！叭缃袢藗冎v虛構(gòu)的故事時(shí)總是聲明它千真萬確；不過我的故事一點(diǎn)不假。〞為什么要強(qiáng)調(diào)故事一點(diǎn)不假？博爾赫斯對待虛構(gòu)的態(tài)度：a.他想努力抹去夢想與現(xiàn)實(shí)的界線，讓虛構(gòu)嵌入現(xiàn)實(shí)之中，與現(xiàn)實(shí)渾然一體。b.“一件虛假的事可能本質(zhì)上是實(shí)在的。〞c.虛構(gòu)是抵達(dá)更高和更實(shí)在的方式。d.通過虛構(gòu)，寫作可以最大限度地接近心靈的復(fù)雜活動(dòng)。博爾赫斯對待虛構(gòu)的態(tài)度：——?論惠特曼?虛構(gòu)對于表現(xiàn)主題的作用：虛構(gòu)對于表現(xiàn)主題的作用：

小說通過虛構(gòu)，運(yùn)用象征，使無窮無盡這一概念形象的展現(xiàn)出來，并將人們面對無限的那些無所適從的心理真實(shí)地從小說中凸現(xiàn)出來，深刻地揭示了主題。阿根廷詩人、小說家兼翻譯家。詩歌、散文和短篇小說是博爾赫斯三大創(chuàng)作成果，而且各有千秋，相互輝映。傳記作家安德烈·莫洛亞說：“博爾赫斯是一位只寫小文章的大作家。小文章而成大氣候，在于其智慧的光輝、設(shè)想的豐富和文筆的簡潔——像數(shù)學(xué)一樣簡潔的文筆。〞

他與馬爾克斯都是拉美作家，作品被歸入“魔幻現(xiàn)實(shí)主義〞流派?！澳Щ矛F(xiàn)實(shí)主義〞指的是在現(xiàn)實(shí)的表達(dá)中參加眾多非現(xiàn)實(shí)的東西，現(xiàn)實(shí)與夢想混雜，魔幻的事物可以隨時(shí)出現(xiàn)，只服從于表達(dá)的需要。比方?百年孤獨(dú)?。■博爾赫斯〔1899～1986〕他是夢想文學(xué)的先驅(qū)，“玄想〞作家。博爾赫斯對世界各國帶有玄想色彩的作品都非常關(guān)注。他曾經(jīng)給中國?聊齋志異?的阿根廷譯本作過序。博爾赫斯小說特色：文字簡潔，構(gòu)思奇特，小說情節(jié)荒唐離奇且充滿夢想，帶有濃重的神秘色彩。

仿句：隱藏一片樹葉的最好的地點(diǎn)是樹林。仿句：隱藏一片樹葉的最好的地點(diǎn)是樹林。

這個(gè)句子的內(nèi)在哲理是什么？仿句：隱藏一片樹葉的最好的地點(diǎn)是樹林。

在樹林中，一篇特別的樹葉也就沒有那么特別了。樹林的樹葉是數(shù)不盡的，如果不單獨(dú)取出一片樹葉，那么誰也不覺得那一片有多么特別。樹林因?yàn)闊o數(shù)神秘的樹葉變得更加深邃了。

這個(gè)句子的內(nèi)在哲理是什么？無限之物是由無數(shù)個(gè)有限之物組成，每一個(gè)有限的個(gè)體因?yàn)闊o限的同類數(shù)量