多機位攝像的視覺表現(xiàn)和想象力

多機位攝像的視覺表現(xiàn)和想象力

自20世紀70年代以來，隨著電子技術(shù)的發(fā)展，小型優(yōu)質(zhì)視頻運營商的出現(xiàn)和視頻的實用化，電視設(shè)備的體積不斷擴大，視聽設(shè)備的體積也在縮小，節(jié)目的采集方式也越來越多樣化，極大地提高了節(jié)目的制作質(zhì)量和視覺效果，間接促進了節(jié)目的蓬勃發(fā)展。在這樣的背景下,電視節(jié)目拍攝實現(xiàn)了從傳統(tǒng)的單機位作業(yè)到多機位作業(yè)的跨越。多機位拍攝的誕生,豐富了電視節(jié)目的影像信息,創(chuàng)設(shè)出身臨其境般的視覺表現(xiàn)力和沖擊力,增強了觀眾的欣賞體驗。立足于多機位拍攝的巨大優(yōu)勢,本文在分析多機位拍攝的特點及其導(dǎo)播形式的基礎(chǔ)上,以黑龍江衛(wèi)視出品的電視綜藝節(jié)目《見字如面》為例,探討多機位拍攝在實踐中的運用。一、大型多機位拍攝多機位拍攝又稱為EFP(ElectronicFieldProduction)拍攝,即采用兩臺以上攝像機對演播室和節(jié)目主持人及表演者進行多角度的拍攝,旨在精選更優(yōu)畫面,全方位展示現(xiàn)場,營造立體化視覺效果,增強電視節(jié)目的可視性。近年來,隨著電子設(shè)備技術(shù)的發(fā)展,多機位拍攝的應(yīng)用范圍越來越廣,無論是室內(nèi)還是室外,都能以此來創(chuàng)設(shè)更佳的節(jié)目效果。而僅就室內(nèi)拍攝來說,目前大中型演播室大多采用6個機位進行拍攝,而小型演播室則通常采用2-4個機位拍攝。以中型演播室為例,6個機位的設(shè)置情況如下:①1、3號機位通常架設(shè)在舞臺正對面,以舞臺中軸線為界,兩臺攝像機分別位于中軸線兩側(cè)45°角附近。②4、5號機位與1、3號機位相對應(yīng),架設(shè)于舞臺后方中軸線兩側(cè)45°角附近,斜對觀眾席。③2號機架設(shè)于1、3號機位中間、舞臺中軸線正上方。④6號機通常為搖臂攝像機,架設(shè)于舞臺左側(cè)或右側(cè)的正上方,俯拍舞臺。從6個機位的功能來看,1、3號機位的主功能是正面拍攝舞臺,屬于多機位拍攝的核心部分;4、5號機位的功能在于補充1、3號機位的不足,四個機位相互配合,使拍攝出的畫面不留死角,360°全方位呈現(xiàn)演播室,同時也擔(dān)負著拍攝觀眾席的任務(wù)。2號、6號機位的主要功能是從正前方和左右兩側(cè)俯拍舞臺,呈現(xiàn)舞臺全景,尤其是6號搖臂攝像機的移動功能,可呈現(xiàn)動感畫面,拍攝高空運動鏡頭,提高畫面的可視性。綜合來看,多機位拍攝強調(diào)視覺效果的立體性和靈動性,根據(jù)演員或主持人的站位以及節(jié)目的類型和特點,通過多個機位合理分工和相互配合,從不同角度向觀眾呈現(xiàn)舞臺畫面,讓觀眾能夠更清晰和全方位地欣賞節(jié)目,從而加大節(jié)目氣氛的渲染力度,提升節(jié)目效果。二、主要機位切換采用多機位拍攝,關(guān)鍵在于導(dǎo)播對機位的控制和鏡頭的調(diào)度。首先,從機位控制的角度來看,演播室的空間形態(tài)以及舞臺道具的設(shè)置是機位控制的重要依據(jù)。在綜藝節(jié)目的拍攝過程中,因演員或主持人的站位較為靈活,隨意性較大,因此主要機位的切換是導(dǎo)播的關(guān)鍵。在實踐中,機位控制的原則是分工明確,但機動性強,機位切換靈活,以三訊道EFP系統(tǒng)調(diào)控機位,是目前國內(nèi)綜藝節(jié)目拍攝最重要的導(dǎo)播形式。其次,從鏡頭調(diào)度的角度來看,以最佳視覺效果作為調(diào)度的主要依據(jù),導(dǎo)播工作的重點在于各機位之間空間關(guān)系的調(diào)配。其中,大景別呈現(xiàn)以搖臂攝像機俯拍為主,鏡頭運動頻度較小;小景別以側(cè)拍為主,鏡頭聚焦主體和細節(jié),以配合節(jié)目或演員的表演,營造出動感的氣氛。此外,攝像師也是多機位拍攝的關(guān)鍵。室內(nèi)綜藝節(jié)目在多機位拍攝時大多采用固定式攝像機,因此對拍攝的要求略小于室外,但機器操作必須準確,同時與導(dǎo)播密切配合,確保機器平穩(wěn),是保障節(jié)目質(zhì)量的關(guān)鍵。三、以“見字”為例，研究了多機位成像的實際應(yīng)用(一)節(jié)目內(nèi)容及建設(shè)方式《見字如面》是由北京實力電傳文化發(fā)展有限公司與黑龍江衛(wèi)視聯(lián)合出品并制作的一檔文化類電視綜藝節(jié)目,于2016年12月在黑龍江衛(wèi)視首播。節(jié)目邀請了張國立、張涵予等十位藝人作為嘉賓,由翟毓紅主持,以明星讀信為主要形式,通過書信的媒介作用,向觀眾呈現(xiàn)真實的生活故事。節(jié)目的錄制場地為北京紅磚美術(shù)館,演播室為環(huán)形,占地面積約450㎡,屬中型演播室。節(jié)目錄制以多機位拍攝為主,機位設(shè)置合理,畫面切換流暢,具有較高的制作水準。《見字如面》在錄制時設(shè)置了6個機位,機位分布如前文所述,其中2號機作為主機位,負責(zé)舞臺的正面拍攝,4、5號機位以拍攝觀眾席為主,畫面切換頻度較小,正面固定鏡頭的運用較為頻繁。(二)遠、中鏡頭的切換在錄制時,《見字如面》鏡頭的切換主要具有以下幾種形式。一是大景別與小景別的切換。節(jié)目開始一般采用遠景,以2號機位主拍,鏡頭聚焦于舞臺正中心,4號或5號機位短暫拍攝觀眾席后,鏡頭切換至中景。正面拍攝時無論遠景還是中景,都采用固定鏡頭,遠、中鏡頭之間作無技巧切換,10秒以下的短鏡頭運用頻度較多。二是4號、5號機位與2號機位的切換。在錄制時,4、5號機位主要負責(zé)拍攝觀眾席,拍攝時間較短,2號機位則負責(zé)拍攝表演者,而1、3號機位的運用頻度較小。在切換時,極少運用運動鏡頭,而是采用直接跳轉(zhuǎn)的方式,進行無技巧切換。三是6號機位與2號機位的切換。在錄制過程中,雖然6號機位的運用次數(shù)較少,并且與2號機位的切換也不頻繁,但6號機位通常采用長鏡頭,兩個機位切換時6號機偶爾會緩緩移動,將表演者的側(cè)身和側(cè)面觀眾席呈現(xiàn)出來。四是1、3號機位與2號機位的切換。《見字如面》在錄制時極少會從舞臺正面45°角位置進行拍攝,偶爾運用1號或3號機位,也是采用短鏡頭,稍作停頓后直接跳轉(zhuǎn)到2號機位鏡頭,因此畫面呈現(xiàn)出來的整體效果較為平穩(wěn)。(三)號機位的拍攝作業(yè)《見字如面》演播室的場景展示以正面為核心,從整體來說鏡頭轉(zhuǎn)換幅度不大,各個機位的設(shè)置合理,拍攝角度穩(wěn)定,符合文化類綜藝節(jié)目的特點。在錄制時,每個機位都有固定的拍攝區(qū)域。其中,2號機位作中、遠景切換,旨在向觀眾展示舞臺背景及中心,確立表演者的核心位置。因演播室呈環(huán)形狀態(tài),觀眾也以環(huán)形圍坐舞臺四周,因此1、3號機位設(shè)置的主旨在于補充2號機位的拍攝盲區(qū),向觀眾展示舞臺后方中軸線兩側(cè)45°角區(qū)域的布局及觀眾。與其它室內(nèi)綜藝節(jié)目的拍攝思路不同,《見字如面》的4、5號機位將拍攝區(qū)域限定于舞臺正面的觀眾席;而6號機位負責(zé)補充1、3號機位的拍攝盲區(qū),從側(cè)面向觀眾展示舞臺、表演者及觀眾席。綜合來說,《見字如面》的機位調(diào)度與空間環(huán)境有機結(jié)合起來,通過機位的合理配置,向觀眾全方位地呈現(xiàn)演播現(xiàn)場,無盲區(qū)、無死角,使觀眾在欣賞節(jié)目時產(chǎn)生身臨其境之感,極大地提高了節(jié)目氛圍的渲染力。(四)舞臺空間的安排從鏡頭調(diào)度方面來看,《見字如面》主要采用四個視角對演播現(xiàn)場進行拍攝。一是正面視角,通過正面遠景和中景的切換,配合燈光營造的效果以及簡單的舞臺道具布置,使節(jié)目畫面產(chǎn)生一種大氣、簡潔的視覺效果;二是俯拍視角,利用2號機位和6號機位“俯瞰”全場,將舞臺全貌盡收眼底;三是45°拍攝視角,將舞臺后方中軸線兩側(cè)完整地呈現(xiàn)出來,不留拍攝盲區(qū);四是側(cè)拍視角,用6號機位將表演者側(cè)身和舞臺兩側(cè)的觀眾席呈現(xiàn)出來,創(chuàng)設(shè)出立體化的視覺效果,拉近了節(jié)目與觀眾之間的距