雨霖鈴柳永市級(jí)獲獎(jiǎng)?wù)n件市公開課一等獎(jiǎng)?wù)n件省賽課獲獎(jiǎng)?wù)n件

雨霖鈴

柳永1/26

雨霖鈴詞牌

馬嵬兵變后，楊貴妃縊死，在平定叛亂之后，玄宗北還，一路戚雨瀝瀝，風(fēng)雨吹打皇鸞金鈴上。如《明皇雜錄》里寫道：“明皇既幸蜀，西南行，初入斜谷，屬霖雨涉旬，于棧道雨中聞鈴，音與山對(duì)應(yīng)。上既哀悼貴妃，采其聲為《雨霖鈴》曲，以寄恨焉?！边@也便是詞牌《雨霖鈴》來歷。曲調(diào)本身就具有哀傷成份。2/26提問：本詞主題是離別，假如讓我們來寫一種分別得片段話，大家主要從哪些角度來體現(xiàn)分別時(shí)不舍之情？景物——一切景語皆情語語言——如臨別叮嚀動(dòng)作——如行人遠(yuǎn)去，猶長期揮手心理——畫外音形式出現(xiàn)神態(tài)——如離別時(shí)低眉傷神，眼含淚水3/26

寒蟬/凄切，對(duì)/長亭晚，驟雨/初歇。都門/帳飲/無緒，留戀處，蘭舟/催發(fā)。執(zhí)手/相看/淚眼，竟/無語/凝噎。念/去去,千里/煙波，暮靄/沉沉/楚天闊。多情/自古/傷離別。更/那堪,冷落/清秋節(jié)！今宵/酒醒/何處？楊柳岸,曉風(fēng)/殘?jiān)?。此?經(jīng)年，應(yīng)是/良辰好景/虛設(shè)。便/縱有/千種風(fēng)情，更/與何人說！雨霖鈴柳永4/26提問：我們看作者都是從那幾個(gè)方面來寫，大家在文章中找一找相對(duì)應(yīng)部分，我們先找景物描寫：

寒蟬凄切，對(duì)長亭晚，驟雨初歇。千里煙波，暮靄沉沉楚天闊楊柳岸，曉風(fēng)殘?jiān)隆?/26學(xué)習(xí)模仿：

寒蟬凄切，對(duì)長亭晚，驟雨初歇。

提問：這是一種名句，那么這個(gè)景物描寫究竟都給了我們什么信息呢？回答：表層分析：寒蟬凄涼急促第叫著,面向著長亭,正是黃昏時(shí)候,急雨剛才停歇。寫出了季節(jié)，時(shí)間，地點(diǎn)，事件。營造了一種傷感、惆悵、蕭索意境，通過寒蟬、長亭、驟雨等詞語體現(xiàn)。這個(gè)我?guī)椭惴治?，下兩處要你們自己哦！注意啦！！意象意?/26深入探究：寒蟬——聽覺，晚——視覺，驟雨——微涼感覺，觸覺。畫面：秋天一種黃昏，剛下過一場暴雨，天色昏暗，空氣微寒，地上一片泥濘，早已被秋風(fēng)吹落枯枝敗葉與泥水混合一處，路邊荒草離離，遠(yuǎn)行人面向這長亭方向，思緒難平，樹上蟬兒仿佛也能感受到離人苦痛，發(fā)出了凄切哀婉鳴叫。一幅有聲有色動(dòng)態(tài)畫面躍然紙上，如在目前。融情入景、以景襯情

7/26嘗試體驗(yàn)：念去去，千里煙波，暮靄沉沉楚天闊“念去去”，說明此處乃虛寫，屬于寫景虛實(shí)手法利用。虛實(shí)結(jié)合，借助想像，拓展了體現(xiàn)空間，擴(kuò)大了意境，使詩更具朦朧之美，深化了主題，更有助于體現(xiàn)惆悵別情。提問：問1、將“去去”改為“此去”如何?

問2、“千里煙波”改為“千里波濤”如何?

去去，是去了又去，走了又走。有動(dòng)感，也說明路途遙遠(yuǎn)。千里，指出遙遠(yuǎn)。煙波，指出迷茫，正印此時(shí)心態(tài)，前程渺茫。暮靄沉沉，說明天色昏沉，前程黯淡。楚天，指出所去之所。闊，非天高海闊，而是天高地遠(yuǎn)，倍感孤寂。更多滲入了作者“前程黯淡,歸期渺茫,命運(yùn)難測”身世之感。將不忍分離之情強(qiáng)化。8/26念去去，千里煙波，暮靄沉沉楚天闊9/26分析：楊柳岸，曉風(fēng)殘?jiān)侣?lián)系上句，今宵酒醒何處？說明又是虛寫，虛實(shí)手法反復(fù)利用。指出酒醒之時(shí)，人已遠(yuǎn)去，柳，是一種意像，點(diǎn)明離愁。楚地楊柳，雖然依依，但難解愁緒，聯(lián)系“昔我往矣，楊柳依依”一句，大有以樂襯哀之意。曉風(fēng)微寒，牽動(dòng)思緒，頓生孤寂之感，觸動(dòng)心底涼意。望月可思鄉(xiāng)懷人，而月殘以示人缺?！帮L(fēng)月”連用，此處更顯悲緒，此后不問風(fēng)與月。種種情懷，因情寄景。一抒不忍分別之意。10/26動(dòng)作、神態(tài)、語言：執(zhí)手提問：為何是執(zhí)手而不是擁抱或其他親熱舉動(dòng)？當(dāng)初禮法制度不允許過于親熱。執(zhí)手含蓄而更有韻味。執(zhí)手更有詩意，執(zhí)子之手，與子偕老。更有深意。11/2612/26提問：相看淚眼，竟無語凝噎，你怎么看待？淚眼對(duì)著淚眼，縱有千言萬語，因悲哀氣塞而一句也說不出來。愈加傳神寫出了兩情脈脈，難分難舍感情。收到了此時(shí)無聲勝有聲效果。讓我們想起蘇東坡悼亡妻《江城子》中“相顧無言，唯有淚千行”，《迢迢牽牛星》中“盈盈一水間，脈脈不得語?！贝藭r(shí)多說一句話都破壞了美好氣氛。故而作者如此處理，愈加傳神。13/26心理：都門帳飲無緒，留戀處，蘭舟催發(fā)。念去去，千里煙波，暮靄沉沉楚天闊。今宵酒醒何處？楊柳岸，曉風(fēng)殘?jiān)?。此去?jīng)年，應(yīng)是良辰好景虛設(shè)。便縱有千種風(fēng)情，更與何人說!虛實(shí)結(jié)合

虛寫14/26都門帳飲無緒，留戀處，蘭舟催發(fā)。無緒，是沒有情緒，無精打采。點(diǎn)出離恨。與后文“催發(fā)”利用，制造矛盾，激化情感，突出離愁。念去去，千里煙波，暮靄沉沉楚天闊。今宵酒醒何處？楊柳岸，曉風(fēng)殘?jiān)隆４巳ソ?jīng)年，應(yīng)是良辰好景虛設(shè)。便縱有千種風(fēng)情，更與何人說!眾多構(gòu)想，是一種心理描寫，在人未離開之前，如此反復(fù)虛寫，想象離開場面，分手后無味，估計(jì)，不更說明不舍分別嗎？15/26名句賞析：多情自古傷離別，更那堪，冷落清秋節(jié)！自古以來多情人最傷心是離別，更何況又逢這蕭瑟冷落秋季，這離愁哪能經(jīng)受得了！抒情方式和前面不一樣，此處直接抒情，又引入景物，激發(fā)情感，達(dá)成完美情景交融效果。又上片抒情鋪墊，到此處很自然爆發(fā)，即不落痕跡轉(zhuǎn)入下片，又使情感提升。16/26酒“主人下馬客在船，舉酒欲飲無管弦，醉不成歡慘將別，別時(shí)茫茫江浸月”

——白居易《琵琶行》（離愁）“抽刀斷水水更流，舉酒消愁愁更愁”

——李白《宣州謝樓餞別校書叔云》艱難苦恨煩霜鬢，潦倒新停濁酒杯

——杜甫《登高》（身世之愁，亡國之恨）愁象征17/26柳昔我往矣，楊柳依依；今我來思，雨雪霏霏?！对娊?jīng)》渭城朝雨浥輕塵，客舍青青柳色新?！蹙S《送元二使安西》

諧音古人有折柳送行風(fēng)俗。折柳贈(zèng)人是希望對(duì)方留下來。離別人一見楊柳，就會(huì)想起離別時(shí)依依不舍場面，心中就會(huì)涌起一縷縷離愁。留18/26月有陰晴圓缺，人有悲歡離合。

——蘇軾月有陰晴圓缺，人有悲歡離合。月是離合象征，何況是殘缺不全月，最易引發(fā)詞人愁思。象征離愁月《琵琶行》幾個(gè)地方寫到月：

醉不成歡慘將別，別時(shí)茫茫江浸月。去來江口守空船，繞船月明江水寒。春江花朝秋月夜，往往取酒還獨(dú)傾。19/26風(fēng)“風(fēng)急天高猿嘯哀，渚清沙白鳥飛回?！?/p>

——杜甫《登高》古語有云：自古逢秋悲寂寥。秋天是尤其讓人傷感季節(jié)。曉風(fēng)輕拂，帶來并不是快意，而是涼意，凄涼感覺。悲涼寓意“風(fēng)蕭蕭兮易水寒，壯士一去兮不復(fù)還！”

——《史記·刺客列傳》

20/26【寒蟬】秋后蟬是活不了多久，一番秋雨之后，蟬兒便剩下幾聲若斷若續(xù)哀鳴了，命折旦夕。因此，寒蟬就成為悲涼同義詞。如唐人駱賓王《詠蟬》起首兩句：“西陸蟬聲唱，南冠客思深?！币院s高唱，渲染自己在獄中深深懷想家園之情。本詩開篇寫：“寒蟬凄切，對(duì)長亭晚，驟雨初歇?！鄙形粗苯用鑼憚e離，“凄凄慘慘戚戚”之感已充塞讀者心中，釀造了一種足以觸動(dòng)離愁別緒氣氛21/26【長亭】長亭是陸上送別之所。古代驛站路上約隔十里設(shè)一長亭，五里設(shè)一短亭，供游人休息和送別。后來“長亭”成為送別地代名詞。柳永《雨霖鈴》：“寒蟬凄切，對(duì)長亭晚，驟雨初歇?！边@長亭也就是離別之所，帶有詞人深深離愁別緒。22/26【蘭舟】古人常說“舟馬勞頓”“水陸兼程”，可見“船”在古代交通中主要地位。一葉扁舟，天水茫茫，越發(fā)比照出人渺小；人在旅途，所見多他鄉(xiāng)之物，更易觸發(fā)無限思緒。下面這兩首詩中“船”意象更多地融入了詩人漂泊之感：“風(fēng)鳴兩岸葉，月照一孤舟。”“孤舟兼微月，獨(dú)夜仍越鄉(xiāng)?！边@兩首主題與意象群極為相同：兩位詩人都漂泊他鄉(xiāng)，棲身客舟之中，暮色四合，夜風(fēng)吹動(dòng)岸上樹葉，發(fā)出凄清聲響。作為詩中心意象，前者是“月照一孤舟”，后者是“孤舟兼微月”，都強(qiáng)調(diào)“月”與“舟”組合。而最為直接地以船為喻、體現(xiàn)本身漂泊之感詩歌，恐怕當(dāng)屬李商隱《木蘭花》：“洞庭波冷曉侵云，日日征帆送遠(yuǎn)人。幾度木蘭舟上望，不知元是此花身?！绷馈队炅剽彙贰傲魬偬?、蘭舟催發(fā)”此去便是漂泊，便是遠(yuǎn)離，便是浪跡天涯，便是無窮無盡懷念和悲愁了。23/26【暮靄】是一種黃昏意象，杜牧《邊上聞胡笳三首》：“白沙日暮愁云起，獨(dú)感離愁萬里天。”“日暮愁云”就是詩人離別之情，在作者看來，離別是長期并且是萬分痛苦。柳永《雨霖鈴》是寫江湖流落代表作，寫離愁別緒達(dá)成了情景交融藝術(shù)境界：“念去去千里煙波，暮藹沉沉楚天闊”是詩人別后茫然若失心境物化再現(xiàn)。主人公暗淡心情給天空水色染上灰色色彩，寫出了自己真實(shí)感情，為離別詞千古絕唱。

24/26小結(jié)：

這首詞以冷落秋景作襯托，精心刻畫難分難舍惜別場景，進(jìn)而想象別后離愁別恨，層層鋪寫，情景相生，反應(yīng)作者對(duì)社會(huì)現(xiàn)實(shí)抑郁不滿心情。作為封建時(shí)代文人，自傷身世，慨嘆自己不能作生活主人，抒情盡管真實(shí)，而情調(diào)未免凄愴；對(duì)現(xiàn)實(shí)盡管憂憤，而意志未免消沉，這是受時(shí)代局限反應(yīng)。25/26