淺析古斯塔夫森的園林景觀設(shè)計

淺析古斯塔夫森的園林景觀設(shè)計

一、古斯塔夫森其人凱西格斯塔夫森是現(xiàn)代著名的景觀設(shè)計師和環(huán)境藝術(shù)家。古斯塔夫森于1951年在美國華盛頓州的雅凱瑪(Yakima)出生。1969年,她就讀于美國華盛頓大學(xué)的應(yīng)用藝術(shù)系;1970年,她就讀于美國紐約市時裝科技學(xué)院,此后在美國紐約和法國巴黎從事時裝設(shè)計;1975年定居法國;1977年在法國凡爾賽國家高等景觀設(shè)計學(xué)院學(xué)習(xí)景觀建筑學(xué);1980年在法國巴黎創(chuàng)辦設(shè)計事務(wù)所,并在法國進行了一系列景觀建筑的設(shè)計工作,在景觀設(shè)計和環(huán)境藝術(shù)設(shè)計領(lǐng)域贏得了世界性的聲譽;1997年,她回美國定居,并分別在美國西雅圖和英國倫敦開辦了設(shè)計事務(wù)所。從1980年從業(yè)至今,古斯塔夫森已經(jīng)主持設(shè)計了遍布法國、英國、荷蘭、美國及中東等地區(qū)的眾多著名景觀規(guī)劃和設(shè)計項目。她的作品開拓了景觀建筑設(shè)計領(lǐng)域的新方向,表達了她豐富的藝術(shù)理念和她創(chuàng)作的園林景觀之間的關(guān)系。二、學(xué)校的園林景觀設(shè)計古斯塔夫森的作品主要是為市政、公司、學(xué)校的園林景觀設(shè)計,包括公園、庭院和住宅區(qū)綠地的設(shè)計。圖1~圖9是為她贏得獎項和國際聲譽的著名的景觀設(shè)計項目。三、維構(gòu)思模型在方案設(shè)計前期,古斯塔夫森總是先對設(shè)計場地的歷史、文脈、地理、物理條件等進行深入調(diào)查,以深刻了解場地,把握場地的綜合信息和設(shè)計任務(wù)的關(guān)鍵。此外,她總是力圖尋找出場地內(nèi)在的文化或精神內(nèi)涵,尋找出場地中能夠喚起她某段記憶的元素,以激發(fā)自己進行更深層的思考。作為一個偏愛獨立工作的藝術(shù)家,她在完成場地勘查、資料查詢、客戶和公眾咨詢等前期工作后,便進入一種深刻內(nèi)省式的工作狀態(tài)。她會先列出表達設(shè)計含義、氣氛、感覺的詞匯,再將這些詞匯用草圖的形式表現(xiàn)出來,此時景觀的構(gòu)圖已具雛形。在此基礎(chǔ)上,她會進一步用黏土塑造出三維的構(gòu)思模型。對此,她的觀點是:“二維設(shè)計圖具有一定的蒙蔽性,只有三維模型才能將二維設(shè)計圖無法表現(xiàn)的部分充分地表現(xiàn)出來?！庇辛藰?gòu)思模型,她會再塑造一個更精細的石膏模型。此后,她會把下一步的工作交給同事負責(zé),由他們依照石膏模型進行詳細的設(shè)計圖和施工圖的設(shè)計。為了確保她的設(shè)計最終能夠?qū)崿F(xiàn),她總是先對即將使用在施工工序中的新技術(shù)、新材料等進行實驗,成功后才真正應(yīng)用。一旦完成了最后一步的模型制作,古斯塔夫森便會要求同事們嚴格按照模型進行下一步設(shè)計,而不允許他們偏離她的設(shè)計方案。有人批評她過于堅持,不善于接受同事的意見,但是,作為一個在法國、英國、美國三地都設(shè)有事務(wù)所,不得不經(jīng)常到處奔波的設(shè)計師來說,也許只有這種工作方法才能保證她的構(gòu)思被貫徹到最終的設(shè)計成果中,從而保持她的個人風(fēng)格。而古斯塔夫森擅長將設(shè)計構(gòu)思貫徹實現(xiàn)于最終成果的本領(lǐng),正為她贏得越來越高的國際知名度,從而吸引越來越多的國際客戶委托她進行大型工程的設(shè)計。四、設(shè)計、思想、情感的統(tǒng)一大約在1970年,古斯塔夫森決定改行從事景觀設(shè)計,這個時期正是現(xiàn)代主義藝術(shù)向后現(xiàn)代主義藝術(shù)轉(zhuǎn)變的關(guān)鍵時期。邁克·海瑟(MichaelHeizer)、瑪麗·密斯(MaryMiss)和羅伯特·史密斯森(RobertSmithson)等著名藝術(shù)家從這一時期開始探索并實踐場地裝置藝術(shù)和環(huán)境藝術(shù),而這些藝術(shù)形式就是被稱為大地藝術(shù)的一種新型的藝術(shù)類型。這個時期也出現(xiàn)了一群女性藝術(shù)家,如米歇兒·斯圖沃特(MichelleStuart)、阿娜·曼迪埃塔(AnaMendieta)等,她們以具有抽象的形態(tài)和豐富藝術(shù)內(nèi)涵的大地藝術(shù)作品而聞名。以上這些藝術(shù)家的作品代表著一種不拘形式、更注重作品本身啟示作用的景觀藝術(shù)設(shè)計手法。古斯塔夫森不愿意將自己的風(fēng)格冠以任何標簽,但很明顯她的設(shè)計風(fēng)格受到了以上這些藝術(shù)家的影響。值得一提的是,著名的雕塑家及環(huán)境藝術(shù)家野口勇(SamuNoguchi)的設(shè)計哲學(xué)對古斯塔夫森產(chǎn)生了十分重要的影響。野口勇有一件名為“魔環(huán)”的雕塑作品,這是一個有缺口的圓環(huán),圓環(huán)的一端略向內(nèi)彎,另一端略向外彎,兩端看起來相互排斥,沒有形成一個完整的圓,而更像一個螺旋。這段圓環(huán)象征著人造的自然,代表了人造的自然和原始的自然之間的某種狀態(tài),表現(xiàn)出人造自然的局限性。古斯塔夫森的設(shè)計哲學(xué)在很多方面和野口勇有著共鳴。她相信:景觀建筑幾乎與原始的自然無關(guān),它是一種設(shè)計,它永遠無法代替真正的自然,但是它創(chuàng)造的環(huán)境卻和自然界的元素息息相關(guān)。她相信,人類可以改造自然,并被自然改造,但是人類不可能制造自然。她認為,景觀設(shè)計師應(yīng)該認真地傾聽自然,將手中的設(shè)計變成能與自然環(huán)境貼切融合的景觀。古斯塔夫森的設(shè)計語匯植根于現(xiàn)代抽象主義的藝術(shù)手法,來源于直覺、記憶和情感這些潛意識層面的精神特質(zhì)。她的設(shè)計通過心靈激勵這一出人意料的方法將場地的物理和精神因素加以綜合,并致力于使作品的歷史、藝術(shù)、地域和文化等各方面的元素達到平衡。她相信人們對童年生活的回憶能夠與他們對景觀的體驗產(chǎn)生最直接的互動關(guān)系。而她的出生地美國華盛頓州東部連綿起伏的山地景觀一直是她創(chuàng)作靈感的來源。她曾說:“如果讓我在自己的景觀設(shè)計中找出最頻繁出現(xiàn)的元素,那就是我童年時代天天見到的山丘?！狈▏鴼づ剖凸究偛康幕▓@是古斯塔夫森的代表作,其中那幾塊結(jié)合地下停車場出入口和辦公樓設(shè)計的大草坪的形態(tài)正取自于這些山丘,體現(xiàn)了童年的回憶對她創(chuàng)作產(chǎn)生的影響。而在她的其他作品中,例如在Esso公司和歐萊雅公司的景觀設(shè)計中也出現(xiàn)了這些山丘的形態(tài),勾畫出她強烈的個人風(fēng)格。古斯塔夫森在設(shè)計中通過對場地的文脈、歷史、功能、精神等的暗喻來表現(xiàn)自己的見解,啟發(fā)人們的思考,激勵人們的心靈。她總是盡可能地將更多的內(nèi)涵和個人的思考注入設(shè)計中。她認為自己的作品中蘊含的思想和情感成分越多,最終效果就越好。在殼牌石油公司總部的花園中,人們不難發(fā)現(xiàn)她的設(shè)計中蘊含著豐富的寓意。殼牌公司總部的景觀設(shè)計最主要的部分是一個占地約10000m古斯塔夫森的許多景觀設(shè)計作品實際上是大規(guī)模的大地雕塑。泥土就是她進行雕塑創(chuàng)作的媒介。她早期在法國設(shè)計的項目大多數(shù)涉及解決高速公路、橋梁和水庫建設(shè)中挖出的大量土方的安置問題。她的這類作品以出人意料的方式向傳統(tǒng)挑戰(zhàn),將推土工人與修路工人的英雄氣概和雕塑家的優(yōu)雅氣質(zhì)融合在一起。在交匯點(MeetingPoint)游憩公園這個項目中,她成功地將水庫建設(shè)中挖出的超過300000m古斯塔夫森的設(shè)計注重自然元素的整合與全方位的自然元素造景功能,這使她的設(shè)計在生態(tài)方面具有啟迪性的教育意義。她主持設(shè)計的一個叫作“風(fēng)、風(fēng)聲和風(fēng)動”(Wind,SoundandMovement)的場地裝置就極具啟發(fā)性和生態(tài)教育意義。這個裝置位于美國舊金山的蠟尖山(CandleStickPointHill)上,由幾百個塑料薄膜片制成的風(fēng)螺旋、風(fēng)鳴鐘和聲椅組成。當(dāng)山風(fēng)吹過時,風(fēng)螺旋立即顯示出風(fēng)的路線和強度,風(fēng)鳴鐘能夠讓人們聽到風(fēng)的聲音,而聲椅則能阻擋從高速公路上傳來的噪聲,并將風(fēng)聲收攏。風(fēng)這一自然元素是這個環(huán)境裝置最重要的組成部分,而這個裝置更以巧妙的手法向人們展現(xiàn)出風(fēng)的形態(tài)和聲音,提醒人們重視自然、保護自然,具有非常有效的環(huán)保教育作用。雖然古斯塔夫森設(shè)計的景觀非常概念化,但是它們都以滿足人的使用需求為前提。她相信景觀設(shè)計最重要的是讓人們在景觀空間中移動時感到舒適和安全。她總是希望人們在使用她設(shè)計的空間時感到愉悅。在她設(shè)計的黛安娜王妃紀念園中,她用橢圓形的水池來象征黛安娜王妃的女性和母性。在炎熱的夏日,孩子們可以在水池中盡情嬉戲。她設(shè)計的黛安娜王妃紀念園不是讓人們從遠處瞻仰的,而是讓人們進入其中,并帶給人歡樂。而正是這關(guān)鍵的一點,使評委們在最后的評審階段舉棋不定時,選擇了她的設(shè)計。古斯塔夫森在設(shè)計中偏愛使用弧形、圓形和接近自然形態(tài)的圖形。這些柔和、自然的形態(tài)使她的作品具有鮮明的女性特征。受早期從事織物設(shè)計的影響,她的景觀設(shè)計其實是對織物設(shè)計的延續(xù),因而總是十分柔美。她說:“我的設(shè)計構(gòu)圖經(jīng)常涉及人體的形態(tài),我喜愛將景觀塑造成人體的形態(tài)。如果你仔細看一看歐萊雅公司總部花園,你就會發(fā)現(xiàn)她其實是一尊‘女人身體’?！睆乃谱鞯臉?gòu)思模型很容易看出,法國歐萊雅公司花園和英國威爾士國家植物園大溫室這兩個設(shè)計都以弧形作為最基本的構(gòu)圖元素。這樣的有機形態(tài)使建造出來的景觀如同從大地中生長出來一般,能十分自然地融入周圍環(huán)境。她說:“我不知道自己為什么偏愛這些形態(tài),但我就是覺得使用這些形態(tài)十分恰當(dāng)?！彼w柔、溫和、母性的特質(zhì)使她的作品比其他男性設(shè)計師的作品更能讓人感受到包容性和細膩感。古斯塔夫森的設(shè)計領(lǐng)域廣泛,她樂于嘗試不同類型的設(shè)計,與不同的專業(yè)者合作。她說:“我設(shè)計在藍天下的任何東西?！彼诰坝^設(shè)計規(guī)劃、裝置藝術(shù)、市政基礎(chǔ)、設(shè)施設(shè)計、城市更新等方面均有建樹。這些經(jīng)歷