日本近現(xiàn)代文學(xué)概說課件

日本近現(xiàn)代文學(xué)概述日本近現(xiàn)代文學(xué)概述1

日本近現(xiàn)代文學(xué)史斷代近代（近代前期）：明治時(shí)代（1868-1912）大正時(shí)代（1912-1925）現(xiàn)代（近代后期）：昭和時(shí)代（1925-1989）平成時(shí)代（1989-）日本近現(xiàn)代文學(xué)史斷代近代（近代前期）：2近代文學(xué)的萌芽（1868-1884）◆啟蒙主義：中村正直譯《西國立志篇》

福澤諭吉《勸學(xué)》（『學(xué)問ノス丶メ』）◆翻譯小說：

《花柳春話》、《八十天環(huán)游地球》◆自由民權(quán)運(yùn)動(dòng)與政治小說：矢野龍溪《經(jīng)國美談》

東海散士《佳人之奇遇》

末廣鐵腸《雪中梅》近代文學(xué)的萌芽（1868-1884）◆啟蒙主義：3二、明治二、三十年代（文學(xué)覺醒與實(shí)踐的時(shí)代）寫實(shí)的深化：二葉亭四迷《浮云》等擬古典主義

硯友社：尾崎紅葉《金色夜叉》等幸田露伴《五重塔》等浪漫主義（前期）：自我覺醒，反對(duì)封建。追求自由和個(gè)性的張揚(yáng)。但性格軟弱，導(dǎo)致其不成熟、不徹底。

小說：森鷗外《舞姬》

樋口一葉《青梅竹馬》（たけくらべ）

泉鏡花《高野圣》

詩歌：森歐外《面影》（おもかげ）

島崎藤村《若菜集》

與謝野晶子《亂發(fā)》（みだれ髪）二、明治二、三十年代（文學(xué)覺醒與實(shí)踐的時(shí)代）4《小說神髓》

作者坪內(nèi)逍遙，1885年出版，否定了明治維新之前小說“勸善懲惡”的功利主義以及小說“游樂娛樂”的兩個(gè)趨向。主張小說應(yīng)描寫人情世態(tài)，并以寫人情為主；主張現(xiàn)實(shí)主義文學(xué)的表現(xiàn)方法，著重心理的觀察與持客觀的態(tài)度，是日本現(xiàn)代文學(xué)中一部重要理論著作?！缎≌f神髓》5《浮云》1887年二葉亭四迷所著長篇小說。描寫了一個(gè)知識(shí)青年內(nèi)海文三的命運(yùn)，他由于不屈從日本封建官僚的壓迫，不愿采取與現(xiàn)實(shí)妥協(xié)的處世哲學(xué)，終于被關(guān)在幸福大門之外。作品批判了日本官僚社會(huì)的腐朽、賣身求榮的知識(shí)分子的卑鄙無恥以及小市民貪財(cái)附勢的庸俗心理。在主人公文三身上，反映了自由民權(quán)運(yùn)動(dòng)失敗以后，知識(shí)分子的苦悶、迷惘，也體現(xiàn)了作者對(duì)日本近代社會(huì)的憎惡和失望。作品的典型形象的塑造、真實(shí)細(xì)膩的心理刻畫以及深刻有力的社會(huì)批判，都為日本近代現(xiàn)實(shí)主義文學(xué)開辟了道路，使它成為日本近代文學(xué)中第一部批判現(xiàn)實(shí)主義著作，標(biāo)志著日本近代文學(xué)的啟動(dòng)?！陡≡啤?《舞姬》

作者森鷗外，1890年發(fā)表。用浪漫抒情的筆調(diào)，描寫了青年官吏豐太郎與德國女郎愛麗絲的愛情悲劇。表現(xiàn)了西洋文化與東方守舊思想的強(qiáng)烈碰撞，表現(xiàn)了豐太郎在自我覺醒后，不得不與現(xiàn)實(shí)妥協(xié)的悲哀。愛情與生活的兩難選擇，使原本就唯唯諾諾的豐太郎不知何去何從?，F(xiàn)實(shí)的社會(huì)、矛盾的人心無一不注定這場愛情的悲劇。《舞姬》被譽(yù)為日本浪漫主義文學(xué)的開山之作

《舞姬》7三、明治末期-大正末期（文學(xué)成熟和多樣化的時(shí)代）日本自然主義與“私小說”萌芽：追求感情的自然和最直接的經(jīng)驗(yàn)，模式為暴露隱私。主張文藝的“無理想”、“無技巧”、“無解決”。德富蘆花《自然與人生》

島崎藤村《破戒》

田山花袋《棉被》（蒲団）

石川啄木《一握沙》、《悲哀的玩具》反自然主義：夏目漱石《我是貓》、森歐外《高瀨舟》等耽美派白樺派新思潮派、新現(xiàn)實(shí)主義等三、明治末期-大正末期（文學(xué)成熟和多樣化的時(shí)代）8耽美派（后期浪漫主義）：小說：永井荷風(fēng)《法蘭西物語》、《比試》（腕くらべ）谷崎潤一郎《紋身》（刺青）、《癡人之愛》、《細(xì)雪》、《春琴抄》

詩歌：北原白秋《邪宗門》

佐藤春夫《殉情詩集》萩原朔太郎《吼月》（月に吠える）

耽美派（后期浪漫主義）：小說：9白樺派（理想主義）：

武者小路實(shí)篤《友情》

有島武郎《某女》（或る女）

志賀直哉《于城崎》（城の崎にて）

《暗夜行路》

長與善郎《青銅的基督》新現(xiàn)實(shí)主義（新思潮派、技巧主義）：

芥川龍之芥《鼻》、《羅生門》、

《地獄變》、《河童》

菊池寬《遠(yuǎn)離恩仇的地方》

佐藤春夫《田園的憂郁》白樺派（理想主義）：武者小路實(shí)篤《友情》10《破戒》

島崎藤村1906年發(fā)表的長篇小說。作品以受歧視的部落民出身的青年教師瀨川丑松為主人公，描寫他如何受部落民解放斗爭勇士豬子蓮太郎的影響，終于違背父親“千萬不能暴露自己的身份”的訓(xùn)誡，勇敢地公開自己的身份，向不平等的制度發(fā)起了挑戰(zhàn)的過程。反映了消除等級(jí)差別、主張人權(quán)解放和自由平等的近代觀念與日本社會(huì)殘留的封建等級(jí)意識(shí)之間的糾葛，同時(shí)也說明了覺醒并不意味著現(xiàn)狀的改變。在主人公的身上，既表現(xiàn)了近代日本青年對(duì)社會(huì)的反感、不滿和反抗，又反映了他們的軟弱性。這是日本近代文學(xué)中，除開無產(chǎn)階級(jí)小說，唯一以社會(huì)問題為內(nèi)容的作品。但是，作者只是把社會(huì)問題作為背景處理，更關(guān)心人物內(nèi)心世界的心路歷程，以丑陋的勇敢暴露，成為自然主義小說的代表作?！镀平洹?1《我是貓》

夏目漱石1905年發(fā)表的長篇小說是一部具有獨(dú)特形式的批判現(xiàn)實(shí)主義小說。小說采用幽默、諷刺、滑稽的手法，借助一只貓的視覺、聽覺、感覺，以主人公中學(xué)教員珍野苦沙彌的日常起居為主線，穿插了鄰居資本家金田企圖嫁女不成、陰謀報(bào)復(fù)苦沙彌的矛盾沖突，嘲笑了明治時(shí)代知識(shí)分子空虛的精神生活，譏諷他們自命清高，卻無所事事；不滿現(xiàn)實(shí)，卻無力反抗；平庸無聊，卻貶斥世俗的矛盾性格，揭露了日本社會(huì)的黑暗恐怖，金錢萬能、鞭撻金田等資產(chǎn)階級(jí)人物及幫兇的勢利、粗鄙、兇殘的本性。小說構(gòu)思奇巧，描寫夸張，結(jié)構(gòu)靈活，具有鮮明的藝術(shù)特色。夏目漱石的頭像被印在了1千日元紙幣之上，以茲紀(jì)念。

《我是貓》12四、昭和前期（社會(huì)運(yùn)動(dòng)激化、文學(xué)樣式變革的時(shí)代）無產(chǎn)階級(jí)文學(xué)：小林多喜二《蟹工船》、《黨生活者》、葉山嘉樹《水泥桶里的一封信》等新感覺派：橫光利一《旅愁》

（新奇華麗的詞語、虛無頹廢的色彩、破壞性的思想）川端康成《伊豆的舞女》、《雪國》

（日本古典的幽雅纖細(xì)加西方新心里主義、意識(shí)流的影響）新興藝術(shù)派：龍膽寺雄《放浪時(shí)代》等梶井基次郎《檸檬》

四、昭和前期（社會(huì)運(yùn)動(dòng)激化、文學(xué)樣式變革的時(shí)代）13《蟹工船》

小林多喜二發(fā)表于1929年的長篇小說。描寫失業(yè)工人、破產(chǎn)農(nóng)民、貧苦學(xué)生和十四、五歲的兒童被騙受雇于蟹工船“博光丸”號(hào)后，長期漂流海上，從事原始、落后和繁重的捕蟹勞動(dòng)。因不堪監(jiān)工的殘酷迫害，終于團(tuán)結(jié)起來，痛打船長和工頭，并舉行罷工。雖然由于日本海軍的出面鎮(zhèn)壓而使這場斗爭歸于失敗，但蟹工們并不氣餒，在總結(jié)教訓(xùn)后，又暗中醞釀著第二次罷工。小說真實(shí)地接露了漁業(yè)資本家和反動(dòng)軍隊(duì)剝削、壓迫漁工的兇殘本質(zhì)，正確地表現(xiàn)了日本工人階級(jí)從自發(fā)反抗到自覺斗爭的發(fā)展過程。《蟹工船》14《伊豆的舞女》

川端康成1926年發(fā)表的中篇小說。描述一名高中生獨(dú)自在伊豆旅游時(shí)邂逅一位年少舞女的故事，伊豆的青山秀水與少男少女間純凈的愛慕之情交織在一起，互相輝映，給了讀者一份清新之感，也凈化了讀者的心靈，把他們帶入一個(gè)空靈美好的唯美世界?！兑炼沟奈枧?5現(xiàn)代文學(xué)現(xiàn)代文學(xué)16現(xiàn)代文學(xué)時(shí)代背景：

1945年日本戰(zhàn)敗投降以后（1945-）＊各種文學(xué)理念、文學(xué)思想共存＊許多個(gè)性鮮明的新銳作家們嘗試著種種探索＊文學(xué)作品逐漸曖昧化現(xiàn)代文學(xué)時(shí)代背景：17現(xiàn)代文學(xué)代表流派、團(tuán)體與作品既成大家的再出發(fā)—谷崎潤一郎《細(xì)雪》、川端康成《千羽鶴》等民主主義文學(xué)—宮本百合子《播州平野》、中野重治的《五勺酒》等無賴派—坂口安吾《墮落論》、太宰治《人間失格》等戰(zhàn)后派—第一次戰(zhàn)后派：野間宏《真空地帶》等第二次戰(zhàn)后派：三島由紀(jì)夫《金閣寺》等

第三次戰(zhàn)后派：安岡章太郎《海邊的景色》等現(xiàn)代文學(xué)代表流派、團(tuán)體與作品18現(xiàn)代文學(xué)五十年代新銳作家—石原慎太郎《太陽的季節(jié)》、開高健《裸體的國王》

大江健三郎《萬延元年的足球隊(duì)》等“中間小說”作家—井上靖《天平之甍》、司馬遼太郎《豐臣家的人們》、松本清張《點(diǎn)與線》等近年來的新銳作家—村上春樹《挪威的森林》、吉本香蕉《廚房》等現(xiàn)代文學(xué)五十年代新銳作家—石原慎太郎《太陽的季節(jié)》、19《萬延元年的足球隊(duì)》

作者大江健三郎，1967年發(fā)表。家住東京的根所蜜三郎靠翻譯為生。他的妻子生了個(gè)白癡兒子不久患酒精中毒癥。蜜三郎的弟弟鷹四在反對(duì)日美安全條約的斗爭中受挫后，便到美國去了。鷹四在美國感到沉淪不安，為了尋根又突然回到日本，同蜜三郎回到山區(qū)老家，想把倉庫賣給朝鮮人的超級(jí)市場，