文藝演出中話筒的選取與使用技巧

文藝演出中話筒的選取與使用技巧文藝演出中話筒的選取與使用技巧的演唱效果,就1話筒在音響系統(tǒng)中的重要性音頻信號(hào)。假設(shè)在拾音的過(guò)程中,由于話筒的技術(shù)緣由使音源中的頻率有所喪失或失真,后面的各級(jí)設(shè)備放大處理后通過(guò)音箱播放出的聲音也是一個(gè)被放大的頻率缺失和失真的聲音。故話筒是音2話筒的分類及其應(yīng)用范圍通俗音樂(lè)、搖滾音樂(lè),其樂(lè)隊(duì)由弦樂(lè)器、木管樂(lè)器、銅管樂(lè)器、打擊樂(lè)器等不同樂(lè)器組成;聲樂(lè)中有美聲風(fēng)格、民族風(fēng)格、通俗歌曲、搖滾歌曲等,其風(fēng)格不同,演唱特點(diǎn)不同,音質(zhì)也不同。所以要想使用一種話筒就把世界上的各種不同音源的最正確音色、最正確音質(zhì)狀態(tài)拾取進(jìn)來(lái)是不行能的,音響工程師們就設(shè)計(jì)并制造出了各種不同構(gòu)造的話筒,用來(lái)匹配各種不同音源。常用的1)動(dòng)圈式話筒動(dòng)圈式話筒適用于語(yǔ)音、通俗歌曲演唱以及強(qiáng)聲級(jí)的樂(lè)器拾音。電容式話筒演唱和弦樂(lè)器的拾音。強(qiáng)指向性話筒臺(tái)口的拾音和聞采訪。壓力區(qū)話筒(PZM話筒)面的反射進(jìn)入話筒的極頭,所以也稱之為反射型話筒。由于各種聲波幾乎是同時(shí)進(jìn)入話筒的極頭,所以就消退了由于多個(gè)音源而造成疏狀波形的失真。提琴的拾音和5)駐極體話筒薩克斯管、吊6)無(wú)線話筒無(wú)線話筒的極頭有三種模式,其應(yīng)用范圍與有線話筒相像。出活動(dòng)。以應(yīng)用在小品藝術(shù)節(jié)目中。3話筒的選擇與使用技巧音源的特點(diǎn)各種演唱風(fēng)格有其各自的特點(diǎn),美聲歌曲音色美麗,民族歌曲具有民族風(fēng)味和的特點(diǎn),就要選擇最適合表現(xiàn)演唱風(fēng)格和特點(diǎn)的話筒來(lái)進(jìn)展拾音。論是發(fā)音、氣息、共鳴的方法比較科學(xué)合理,演唱樂(lè)音的泛音比較豐富。一般都可達(dá)十幾個(gè)泛音,使用頻譜可測(cè)出一首歌曲的某一個(gè)樂(lè)音的泛音數(shù)量和每一個(gè)泛音的強(qiáng)度(幅度),將基音和每一個(gè)泛音的頂點(diǎn)連接起來(lái)就是這個(gè)樂(lè)音的頻譜曲線。從基音幅度的高點(diǎn)和最終一個(gè)泛音的頂點(diǎn)連接起來(lái),成為一條直線,依據(jù)意大利17—1213~182不同風(fēng)格的聲樂(lè),其頻率內(nèi)容是不同的。男聲的基音頻率范圍在64—523Hz160—1080Hz16000—18000Hz。假設(shè)使用動(dòng)圈式話筒為美聲歌曲拾音,樂(lè)音的高頻泛音的成分就會(huì)受到限制,這是動(dòng)圈話筒的構(gòu)造所打算的。動(dòng)圈話筒的振膜上膠粘的骨架上的線16000—18000動(dòng)的阻尼,所以動(dòng)圈話筒的頻率響應(yīng)范圍在±2dB以內(nèi)最高也就在14000Hz左放,聲音很洪亮,但是聲音的質(zhì)量很差,音色的共性表現(xiàn)力和顏色的喧染失落了,這都是由于高頻泛音被限制所造成的。賞識(shí)歌曲的演唱時(shí),外行聽(tīng)吵鬧,看到演員演唱得很賣力氣,遂報(bào)以喧鬧的掌聲,演員也樂(lè)此不疲,感到很滿足。而內(nèi)行聽(tīng)門(mén)道,聽(tīng)到高頻音色受到很大的損害,失去了顏色的藝術(shù)表現(xiàn)魅力,感到格外圓滿。假設(shè)選用電容式話筒對(duì)美聲歌曲進(jìn)展拾音,則會(huì)取得格外抱負(fù)的音色表現(xiàn),由于電容話筒的振膜是承受純黃金(999)經(jīng)過(guò)高溫熔化,噴涂在一個(gè)高強(qiáng)度的樹(shù)脂薄膜上,振膜質(zhì)量小,所以頻率響應(yīng)范圍上限可以到達(dá)16kHz、18kHz動(dòng)振膜,使音色的共性和顏色都表現(xiàn)得格外完善。所以在一些專業(yè)性演出、營(yíng)業(yè)性歌舞廳、夜總會(huì)、聯(lián)歡會(huì)或公益性文藝演出和露天文藝演出,在音色質(zhì)量級(jí)別要求不同時(shí),使用高檔動(dòng)圈式話筒進(jìn)展拾音也是允許的。話筒的使用音距離。搖滾歌曲的拾取搖滾風(fēng)格的特點(diǎn)是激情、強(qiáng)勁、豪放,所以音量大、動(dòng)態(tài)大,演員口形離話筒失真,但是由于搖滾歌曲對(duì)音色的要求并不格外嚴(yán)格,所以這也是允許的,音響師無(wú)法掌握。通俗歌曲的拾取通俗歌曲是抒發(fā)情感的,即要唱得親切,又要唱得深情。當(dāng)話筒離口形近時(shí),音色表現(xiàn)得很親切。由于話筒離口形近,話筒拾取的是直達(dá)聲,拉近了歌手與聽(tīng)眾的距離,所以增加了親切感;而當(dāng)話筒離口形有肯定距離時(shí),進(jìn)入話筒的聲音除直達(dá)聲外還有少量的混響聲,增加了空間感,增加了音色的飽滿度,音色表現(xiàn)得很深情。所以3—6cm,此為最正確的音色拾音距離。如韋唯在演唱歌曲時(shí),就將話筒置于下巴以下,音色既親切又深情,而且話筒不擋臉,保持了完善的舞臺(tái)形象,做到了聲容并茂。可是,一些年輕歌手總是將話筒置于很貼近口形(FADER)量馬上就會(huì)提升。所以,音響師有必要在演出前與歌手進(jìn)展溝通,告知歌手依據(jù)歌詞和音樂(lè)的情感來(lái)把握并保持話筒與口形間正確的距離,以取得最為理想的演唱音響藝術(shù)效果和完善的舞臺(tái)形象。民族歌曲的拾取大多數(shù)民歌手都有一付好嗓子,所以在音量上都有較好的表現(xiàn),而重要的是要5—10cm中頻泛音飽滿音色表現(xiàn)得圓潤(rùn)、和諧、自然;高頻泛音飽滿音色則顯得共性表現(xiàn)力話筒運(yùn)用得好,所以既有很完善的音色表現(xiàn),又呈現(xiàn)似有似無(wú),這是音響系統(tǒng)運(yùn)用的最正確境地。時(shí),建議民歌手將話筒與口形保持在適當(dāng)距離,選擇在最正確拾音范圍,從而保證音色的質(zhì)量,呈現(xiàn)完善的舞臺(tái)藝術(shù)形象。主持人聲音的拾取作為專業(yè)主持人,一般都是經(jīng)過(guò)特地訓(xùn)練的,例如語(yǔ)音的發(fā)聲、吐字、共鳴、畫(huà)面上的中心點(diǎn)。話筒與口形的最正確位置應(yīng)掌握在臉形以下,要露出完整的臉形以著名的主持人陳鐸、倪萍、李詠、楊