西音史復(fù)習(xí)資料

10一、填空題:1.希臘古典文化的富強時期初現(xiàn)于公元前5世紀(jì).2。完全自由的即興創(chuàng)作不屬于古希臘音樂的特點。3。大約有40首古希臘音樂作品殘存至今。阿夫羅斯管常用于崇拜酒神的儀式和戲劇伴奏。有節(jié)奏標(biāo)記不屬于格里高利圣詠的特征。6。到11世紀(jì)，記譜法開頭使用四線譜.·布拉那》。8。戀詩歌手的歌曲《我的生命有福了》承受的曲式是AAB。9.910.古代的“七藝”不包括建筑。11.13世紀(jì)最典型的經(jīng)文歌的特點是三聲部、復(fù)歌詞、世俗化。12。弗朗科的有量記譜法有三種音符時值.13。在14世紀(jì)的記譜法中，音符時值增加到五種.14。牧歌不屬于馬紹的創(chuàng)作體裁。15。等節(jié)奏的手法常用于經(jīng)文歌。16?！熬伤囆g(shù)”初現(xiàn)于14世紀(jì)末.文藝復(fù)興的含義是指：對中世紀(jì)加以否認(rèn)、復(fù)興古希臘和羅馬的文化、“人”的精神的再生。勃艮第樂派的創(chuàng)作不包括牧歌。19。最早創(chuàng)作完整的彌撒套曲定旋律彌撒曲的作曲家是杜費。20。三度和六度的音響增多是15世紀(jì)經(jīng)文歌的特點。21。杜費不屬于弗蘭德樂派。22.假設(shè)斯堪創(chuàng)作的經(jīng)文歌有100首.23.16世紀(jì)意大利牧歌最初是四聲部的。24。文藝復(fù)興時期最流行的樂器是琉特琴。25。單聲部的旋律是眾贊歌最早的形式。26.不用卡農(nóng)手法不屬于帕勒斯特里納風(fēng)格。27。復(fù)合唱是威尼斯樂派的重要體裁。28。通奏低音是指巴洛克音樂中的一種織體、記譜法、演奏方式。大小調(diào)體系的和聲是在17世紀(jì)下半葉成熟的。蒙特威爾第后期的歌劇是在威尼斯創(chuàng)作的.清唱劇的康塔塔的主要區(qū)分是:地位.32。擊弦的古鋼琴叫做楔槌鍵琴。德國巴羅克管風(fēng)琴的主要體裁不包括組曲。薩拉班德是慢速三拍子的。35。創(chuàng)作大協(xié)奏曲的作曲家有:科雷利、托雷利、維瓦爾第。拉莫從50歲以后開頭創(chuàng)作歌劇.斯卡拉蒂的奏鳴曲是單樂章的。38?！栋⒌旅淄小凡皇呛嗟聽柕淖髌?。巴赫的《賦格的藝術(shù)》創(chuàng)作于萊比錫。巴赫的復(fù)興開頭于19世紀(jì)。追求民族性不屬于古典主義音樂的風(fēng)格特點.42。意大利歌劇序曲是交響曲的來源。43。善感風(fēng)格的代表人物是C。P.E。巴赫。44。意大利喜歌劇的特征不包括承受對白.45。海頓從第三交響曲開頭承受四樂章格式.46。海頓在埃斯特哈齊的宮廷工作了30年.莫扎特短暫的一生中創(chuàng)作了600多首作品?！栋不昵凡皇悄貏?chuàng)作的意大利歌劇。1788年夏。二、名詞解釋：皆數(shù)”，因此音樂也與數(shù)學(xué)密不行分。四音音階：是整個音樂系統(tǒng)的根底。它自上而下排列,兩端的音構(gòu)音音階.簡潔的樂器。它的一種變體叫基薩拉琴，體積較大.它被常用于崇拜日神阿波羅的儀式上，也常用來為頌歌或史詩伴奏.是在79,八種調(diào)式的名稱雖然從古希臘的調(diào)式沿用下來,但所指的音階卻不一樣。音階的排列也從自上而下改為自下而上。6。規(guī)多·達(dá)萊佐：11世紀(jì)的音樂理論家規(guī)多·達(dá)萊佐制造了一套唱名·德·旺塔多恩的作品。這是一首分節(jié)歌,當(dāng)時流行很廣，至少有五首其他的詩承受了這個旋律。同高音的現(xiàn)象便消滅了.這種唱法被稱作“奧加卡農(nóng)“。最早的奧加卡農(nóng)是在即興演唱中產(chǎn)生的，幾乎沒有被記過譜?；ㄇ粖W爾加農(nóng)12莫日的圣瑪?shù)賮喰薜涝?保存了一些復(fù)調(diào)樂譜，被稱為阿奎坦復(fù)調(diào)或圣瑪?shù)賮啅?fù)調(diào)。奧加卡農(nóng)在哪這里被分為兩種，一種叫做“花腔奧加于其上方的奧爾加農(nóng)聲部，演唱華美的旋律.節(jié)奏模式：初現(xiàn)于12世紀(jì)，是記譜法中最早的標(biāo)記節(jié)奏的系統(tǒng),對它的運用時巴黎圣母院的一大特點。,有拉丁文歌詞的一種早期演唱形式，在法國、意大利流行。有量記譜法：131225年以來的記譜法,提出了一種的音符時值系統(tǒng),這就是對以后幾百年的西方音樂產(chǎn)生了重大影響的有量記譜法。“藝術(shù)“經(jīng)文歌還常常運用“等節(jié)奏“的手法.這是一種復(fù)的節(jié)奏，叫做“塔利亞“,還有一個不斷重復(fù)的旋律，叫做“克勒“。14?！陡ネ柕墓适隆罚骸八囆g(shù)”時期最有代表性的作品之一，是大約產(chǎn)生于1310—1314.15。馬紹：是法國“藝術(shù)”時期最著名的作曲家。他不僅是一位作紹的音樂作品有23首經(jīng)文歌，1首圣母彌撒曲和大量的復(fù)調(diào)世俗歌曲。家是馬紹,他以敘事故事為根底，常常有器樂伴奏.17。蘭迪尼終止式：以蘭迪尼命名的“蘭迪尼終止式”，是當(dāng)時最常用的一種終止式.其中，兩端聲部仍舊是大六度到八度，但在高音部然后再上行三度跳進到主音。因素到體裁，都對15世紀(jì)初的大陸音樂產(chǎn)生了更深遠(yuǎn)的影響。,這旋律通常是圣詠.它由支撐聲部陳述，形成了對位的根底。20。勃艮第尚松：尚松是勃艮第樂派最有特色的作品，它們繼承了14世紀(jì)的傳統(tǒng),作為構(gòu)造的根底。21.《Mi—Mi彌撒曲》:在這首曲子中，一個三音根本動機E—A—E動機打算了此曲的名字。14世紀(jì)意大利詩人彼特拉人的作品譜過曲。,聲樂而作,但其中很多在出版時也說明可以用弦樂器取代或重疊一些聲部.24。繪詞法：對個別詞句進展特別的音樂處理,通常是作象征性的音人稱作“牧歌主義”.25..它的歌詞通常是分節(jié)體的德.路德自己為早期的眾贊歌寫了很多歌詞。16世紀(jì)文藝復(fù)興晚期的另一位重要分的作曲家，和帕與曲之間的協(xié)作.教會中挽救了復(fù)調(diào),這首彌撒曲既有完善的復(fù)調(diào)音樂，又把歌詞陳述的格外清楚。,它消滅于1520年月，最初是由法國尚松移植或轉(zhuǎn)變的，而且都是為管風(fēng)琴而作的.,位于低音上方的數(shù)字是和聲的標(biāo)記,指導(dǎo)著演奏者即興地填充和聲.1600年，佩里為利努契尼作詞的《尤麗迪茜》宮廷婚禮上,但長期作了富有特色的法國歌劇。路德教會康塔塔:起源可以從德國詩人諾伊邁斯特所作的康塔塔交替對每日經(jīng)文進展深思。托卡塔:一般由多段組成，在仿照對位和自由即興地織體之間交裁產(chǎn)生。17世紀(jì)末成為一種獨立的體裁，取代了過去的里切卡爾.章通常有四個，速度挨次是:慢——快。36。室內(nèi)奏鳴曲是由一些舞曲構(gòu)成的組曲,通常包括四種核心舞曲.大協(xié)奏曲:〔主奏部)和一個較大的樂隊(協(xié)奏部)相抗衡,這個樂隊通常有弦樂器組成。幾次回歸再現(xiàn)都是局部的，但保持了音樂的感覺和統(tǒng)一。:理論產(chǎn)生了重要的影響.:是意大利那不勒斯樂派的創(chuàng)始人,主要創(chuàng)作鍵盤奏鳴曲和意大利歌劇?；?對自己以前作品的改編。的主題創(chuàng)作的一系列賦格曲.實際上是對自己一生的復(fù)調(diào)創(chuàng)作進展了最終的總結(jié)。通過進展科學(xué)、文化和教育,進展普遍的民主自由的啟蒙.華美風(fēng)格:在18世紀(jì)，人們用這個詞來形容一種精巧而文雅的藝東西?！杜妥龇蛉恕罚河梢獯罄髑遗鍫柛袢R西創(chuàng)作，包含了很多對各階層人物性格中的小缺點進展挖苦。鼓舞了它的復(fù)興。18世紀(jì)德國唱歌劇最早的例子是對英國民謠劇和法國喜歌劇的改編之作。,他建立了當(dāng)時歐洲最好的的漸強或漸弱.,一個由樂隊演奏，另一個由獨奏樂器演奏?！秱惗亟豁懬罚?2首倫敦交響曲是海頓交響樂創(chuàng)作的頂峰.他輝煌。的協(xié)奏曲寫了幾個華彩樂段,特別是80年月以后創(chuàng)作的那些類似他的其次個開放部。劇。這部歌劇把德國歌劇與意大利歌劇的有點結(jié)合起來。三、大題:1。簡述古希臘在音程、音階和調(diào)式方面的理論。比較柏拉圖和亞里士多德的音樂思想。答：柏拉圖和亞里士多德都認(rèn)為音樂具有倫理道德的性質(zhì),可以影響。勇敢，而弗利吉亞調(diào)式則使人感動和好戰(zhàn)。柏拉圖強調(diào)音樂對人的道德品質(zhì)的教育作用的觀點，就是所謂的“音樂教化作用說”。3。格里高利圣詠的根本特征和歷史意義.答:根本特征：單音織體，拉丁文歌詞；節(jié)奏自由，由歌詞的韻律打算；音域較窄，旋律以極進為主，多呈拱形；音樂構(gòu)造由歌詞段落的劃分打算;音樂具有抑制和超脫的表情特征。富的文化遺產(chǎn)。4。法國游吟詩人歌曲概述。“特羅巴多”。12世紀(jì)中葉，在特羅巴多的影響下，法國北部也形成了一個游吟詩人聚攏的中心。這些詩人被稱作“特羅威爾”.那些被記題材上是相近的，中心題材是愛情，最重要的主題是“宮廷之戀“。5。簡述9世紀(jì)末到12世紀(jì)復(fù)調(diào)音樂的進展線索?！皧W加卡農(nóng).農(nóng)，一種是四度的，一種是五度的，加的聲部都在圣詠的下方。度的混合位根底。最早的兩聲部的11世紀(jì)奧加卡農(nóng)曲集來自英國南部的溫徹斯特大教堂。修道院,保存了一些復(fù)調(diào)樂譜，被稱為阿奎坦復(fù)調(diào)或圣瑪?shù)賮啅?fù)調(diào)。奧加卡農(nóng)在哪這里被分為兩種,一種叫做“花腔奧加卡農(nóng)”，另一種叫做“迪斯康特奧加卡農(nóng)”。12世紀(jì)后半葉，在巴黎圣母院消滅了一種復(fù)調(diào)形式，這就是巴黎曲家.6.13世紀(jì)經(jīng)文歌的形成與進展。答：13世紀(jì)后半葉最流行的復(fù)調(diào)體裁是經(jīng)文歌。它是從克勞蘇拉派,在加上的歌詞后，便成為經(jīng)文歌。早期的經(jīng)文歌有這樣一些音樂特征:它們是為三或四個聲部而作的,最低聲部叫支撐聲部，其次聲部也叫經(jīng)文歌聲部,然后是第三聲部和文的，也可以是法文的.拉丁文較留意歌詞之間的聯(lián)系，法文歌詞則7。14世紀(jì)的“藝術(shù)”在哪里？答:在“藝術(shù)“記譜法有了的進展,音符時值增多,有過去的三種擴大到五種；音符時值既可以運用二重劃分法，也可以運用三重劃分法經(jīng)文歌還常常運用了“等節(jié)奏”的手法.這是一種利用節(jié)奏因素來組織音樂構(gòu)造的手法。其中,支撐聲部有一個不斷重復(fù)著的節(jié)奏，叫做“塔利亞”，還有一個不斷重復(fù)的旋律，叫做“克勒”。4〕這個時期音樂的另一個特點是有了一種的和聲感.8.什么是文藝復(fù)興時期的人文主義?解釋它對當(dāng)時音樂藝術(shù)的影響.復(fù)興.這種人文主義的思潮也導(dǎo)致了音樂風(fēng)格的一些變化，例如這時風(fēng)格，而且最終形成了一種遍布西歐的國際化的音樂語言。放出來,使音樂具有了更多的人的共性與情感的表現(xiàn)。91〕承受自由的、無規(guī)章重音的節(jié)奏與平滑流淌的對位聲部，構(gòu)成15-16世紀(jì)宗教音樂風(fēng)格的主要特征;加強對不協(xié)調(diào)音的掌握,三、六度音音響格外常見;仿照已開頭在作品的局部加以運用;假設(shè)斯坦：)的手法,把它作為統(tǒng)一音樂構(gòu)造的根本手段；充裕變化。和聲雖然仍是調(diào)式的，但通過低音部頻繁的四、五度運動，預(yù)示了主—屬和聲關(guān)系的萌芽，還常用一種很有動力感的“驅(qū)動式終止“；4〕進展了的彌撒曲類型，如“仿作你撒曲”，“釋義彌散曲.10。簡述16世紀(jì)意大利牧歌的產(chǎn)生和進展。特。代表人是羅爾。敘性音調(diào)。代表人是馬倫奇奧、杰蘇阿爾多、蒙特威爾第。答：大致可以分為五類.第一類是舞曲,常成對組合，一慢一快.其次類是即興創(chuàng)作，包括前奏曲、夢想曲和托卡塔.第三類是對位體裁，主要是利切卡爾。第五類是變奏曲。11。簡述16世紀(jì)“宗教改革“和“對位宗教改革”時期的音樂。答：發(fā)生在16世紀(jì)的西方教會的分裂給教會的音樂帶來了深刻的變化.由于各國的宗教改革者們有著各種不同的背景和目標(biāo)，宗教音樂答復(fù)威尼斯樂派的代表人物和特征。答：文藝復(fù)興后期,在這樣的城市環(huán)境中誕生了威尼斯樂派。它的主AG.加布里埃利。琴推動了雙合唱或稱復(fù)合唱的進展,威尼斯的大規(guī)模的典禮音樂，以G。加布里埃利的雙合唱經(jīng)文歌最為典型。威尼斯樂派的作曲家特別寵愛創(chuàng)作器樂合奏曲?？沧艏{便是一種最早的器樂作品.13.簡述意大利歌劇的早期進展。兩位重要的早期歌劇的作曲家——雅克布·佩里和朱里奧·卡契尼.最整保存下來的歌劇,其中運用了單生歌曲風(fēng)格的全部類型，特別是宣1607,聲樂和器樂的風(fēng)格。蒙特威爾第之后,為威尼斯歌劇院創(chuàng)作的重要作曲家有弗朗切斯科·17世紀(jì)后期,意大利歌劇在那波利得到了進一步的進展，變得更加成熟，形成了歌劇的“那波利風(fēng)格。這種風(fēng)·,一類是誕生于意大利，但長期效勞于法國宮廷。他的歌劇腳本是讓·菲利普·奎諾，他們共同創(chuàng)作了富有特色的法國歌劇.14。意大利巴羅克時期的清唱劇和康塔塔的主要特征是什么？答:清唱?。侯愃聘鑴?承受宣敘調(diào)、詠嘆調(diào)、二重唱和樂隊。,無需舞臺布景和表演。康塔塔:樂器.它通常承受意大利文的抒情的或近似戲劇性的歌詞.3)一般由幾個段落組成，在宣敘調(diào)和詠嘆調(diào)之間交替。4〕到17世紀(jì)下半葉,在宣敘調(diào)和詠嘆調(diào)的數(shù)目一般是二或三首簡述巴羅克時期鍵盤音樂的進展。簡述巴羅克時期的奏鳴曲和協(xié)奏曲。答：大約1660年，奏鳴曲一詞開頭被用來指多樂章的器樂作品。按功能分,;另一種按織體分類:樂器,通常是小提琴和通奏低音樂器而作.協(xié)奏曲消滅于17世紀(jì)的80和90的根底上。它主要有兩大類,：一類是大協(xié)奏曲，另一類是獨奏協(xié)·托雷利。括威尼斯的作曲家阿爾比諾尼和維瓦爾第。17。亨德爾的清唱劇有哪些主要特點？舉例說明。答：1、首創(chuàng)英語清唱??；2、大多承受英國人生疏的《》“舊約”故事；位，合唱風(fēng)格比巴赫簡潔，對位較少。但又宏大的效果;的預(yù)備.18。簡述巴赫的生平與創(chuàng)作。〔1703-1717)管風(fēng)琴師——大局部管風(fēng)琴作品：主要包括《管風(fēng)琴小曲集》;2、科騰時期(1717—1723〕宮廷樂長——大局部世俗器樂曲：兩卷《平均律鋼琴曲集》、《英國組曲》、《法國組曲》...3、萊比錫時期〔1723—1750〕教堂樂監(jiān)—-大局部宗教音樂作品。19.談?wù)劷豁懬谇肮诺渲髁x時期的產(chǎn)生和進展。答：在大約170018世紀(jì)序曲，也成“辛弗尼亞”,這便形成了最初的古典主義時期的交響曲.個主要的中心。曼海姆樂派的創(chuàng)立者施塔米茲,他建立了當(dāng)時歐洲最部主題.,創(chuàng)作了一些為近代鋼琴而作的協(xié)奏曲,在其中引入了奏鳴曲式的原則，對莫扎特后來的創(chuàng)作產(chǎn)生了影響.20、簡述格魯克的歌劇改革。答:“音樂為戲劇的情節(jié)和表現(xiàn)的詩意效勞”。1、使序曲，合唱，舞蹈和樂隊的運用與劇情親熱聯(lián)系起來；2、去除唱歌家即興炫耀技巧的花腔段落；3、削減詠嘆調(diào)和宣敘調(diào)之間的比照；調(diào)、詠嘆調(diào)與合唱組成的復(fù)合場景。21、簡述海頓的交響曲和弦樂四重奏的創(chuàng)作。答：交響曲:1:最早的幾部還是三樂章的,還有巴羅克的遺風(fēng).60年月開頭在小步舞曲后增加終樂章，形成四樂章構(gòu)造；2、中期:1768—1774年的交響曲代表了他的成熟風(fēng)喜歌劇的精神；3、晚期：90年月的12首倫敦交響曲是他的創(chuàng)作頂峰。規(guī)模更大,弦樂四重奏:弦樂四重奏