與夏天有關(guān)的古詩(shī)

與夏天有關(guān)的古詩(shī)【篇一】原文：曉出凈慈寺送林子方

宋代：楊萬(wàn)里

究竟西湖六月中，風(fēng)光不與四時(shí)同。

接天蓮葉無(wú)窮碧，映日荷花別樣紅。

賞析：

這是一首描寫(xiě)杭州西湖六月漂亮景色的詩(shī)。全詩(shī)通過(guò)對(duì)西湖美景的贊美，曲折地表達(dá)對(duì)友人深情的眷戀。

"究竟西湖六月中，風(fēng)光不與四時(shí)同'，詩(shī)人開(kāi)篇即說(shuō)究竟六月的西湖，風(fēng)光不與四時(shí)相同，這兩句質(zhì)樸無(wú)華的詩(shī)句，說(shuō)明六月西湖與其他季節(jié)不同的風(fēng)光，是足可留戀的。這兩句是寫(xiě)六月西湖給詩(shī)人的總的感受。"究竟'二字，突出了六月西湖風(fēng)光的獨(dú)特、非同一般，給人以豐富美妙的想象。首句看似突兀，實(shí)際造句大氣，雖然讀者還不曾從詩(shī)中領(lǐng)會(huì)到西湖美景，但已能從詩(shī)人贊美的語(yǔ)氣中感受到了。詩(shī)句似脫口而出，是大驚大喜之余最直觀的感受，因而更強(qiáng)化了西湖之美。

然后，詩(shī)人用布滿劇烈顏色對(duì)比的句子，給讀者描繪出一幅大紅大綠、精彩絕艷的畫(huà)面："接天蓮葉無(wú)窮碧，映日荷花別樣紅。'這兩句詳細(xì)地描繪了"究竟'不同的風(fēng)景圖畫(huà)：隨著湖面而伸展到終點(diǎn)的荷葉與藍(lán)天融合在一起，造成了"無(wú)窮'的藝術(shù)空間，涂染出無(wú)邊無(wú)際的碧色;在這一片碧色的背景上，又點(diǎn)染出陽(yáng)光映照下的朵朵荷花，紅得那么嬌艷、那么明麗。連天"無(wú)窮碧'的荷葉和映日"別樣紅'的荷花，不僅是春、秋、冬三季所見(jiàn)不到，就是夏季也只在六月中荷花最旺盛的時(shí)期才能看到。詩(shī)人抓住了這盛夏時(shí)特有的景物，概括而又貼切。這種在謀篇上的轉(zhuǎn)化，雖然跌宕起伏，卻沒(méi)有突兀之感。看似平淡的筆墨，給讀者呈現(xiàn)了令人回味的藝術(shù)境地。

楊萬(wàn)里的詩(shī)以白描見(jiàn)長(zhǎng)，就這點(diǎn)來(lái)說(shuō)，這是詩(shī)不失為他的代表作之一。從藝術(shù)上來(lái)說(shuō)，出了白描以外，此詩(shī)還有兩點(diǎn)值得留意：一是虛實(shí)相生。前兩句直陳，只是泛說(shuō)，為虛;后兩句描繪，展現(xiàn)詳細(xì)形象，為實(shí)。虛實(shí)結(jié)合，相得益彰。二是剛?cè)嵯酀?jì)。后兩句所寫(xiě)的蓮葉荷花，一般歸入陰優(yōu)美一類，而詩(shī)人卻把它寫(xiě)得特別壯麗，境界闊大，有"天'，有"日'。語(yǔ)言也很有氣概："接天'"無(wú)窮'。這樣，陽(yáng)剛與優(yōu)美，就在詩(shī)歌中得到了和諧統(tǒng)一。

【篇二】原文：觀刈麥

唐代：白居易

田家少閑月，五月人倍忙。

夜來(lái)南風(fēng)起，小麥覆隴黃。

婦姑荷簞食，童稚攜壺漿，

相隨餉田去，丁壯在南岡。

足蒸暑土氣，背灼炎天光，

力盡不知熱，但惜夏日長(zhǎng)。

復(fù)有貧婦人，抱子在其旁，

右手秉遺穗，左臂懸敝筐。

聽(tīng)其相顧言，聞?wù)邽榘础?/p>

家田輸稅盡，拾此充饑腸。

今我何功德?曾不事農(nóng)桑。

吏祿三百石，歲晏有余糧，

念此私自愧，盡日不能忘。

賞析：

《觀刈麥》是白居易任周至縣縣尉時(shí)有感于當(dāng)?shù)厝嗣駝趧?dòng)艱苦、生活貧困所寫(xiě)的一首詩(shī)，作品對(duì)造成人民貧困之源的繁重租稅提出指責(zé).對(duì)于自己無(wú)功無(wú)德又不勞動(dòng)卻能豐衣足食而深感愧疚，表現(xiàn)了一個(gè)有良心的封建官吏的人道主義精神。這首詩(shī)作于唐憲宗元和二年(807)，詩(shī)人三十六歲。周至縣在今陜西省西安市西?？h尉在縣里主管緝捕盜賊、征收捐稅等事。正由于白居易主管此事;所以他對(duì)勞動(dòng)人民在這方面所受的災(zāi)難也知道得最清晰：詩(shī)人想到自己四體不勤卻飽食祿米，內(nèi)心非常慚愧。于是直抒其事，表達(dá)了對(duì)勞動(dòng)人民的深切憐憫。

全詩(shī)分四層，第一層四句，交代時(shí)間及其環(huán)境氣氛。田家少閑月，五月人倍忙，下文要說(shuō)的事情就發(fā)生人倍忙的五月。這兩句總領(lǐng)全篇，而且一開(kāi)頭就流露出了對(duì)勞動(dòng)人民的憐憫;夜來(lái)南風(fēng)起，小麥覆隴黃，一派豐收景象，大畫(huà)面是讓人喜悅的。可是誰(shuí)又能想到在這豐收景象下農(nóng)夫的悲傷呢?

其次層八句，通過(guò)詳細(xì)的一戶人家來(lái)呈現(xiàn)這人倍忙的收麥情景。婆婆、兒媳婦擔(dān)著飯籃子，小孫兒提著水壺，他們是去給地里干活兒的男人們送飯的。男人天不亮就下地了;女人起床后先忙家務(wù)，而后做飯;小孫子跟著奶奶、媽媽送飯時(shí)一齊到地里。她們是要在飯后和男人們一道干下去的。你看這一家忙不忙呢?足蒸暑土氣，背灼炎天光。力盡不知熱，但惜夏日長(zhǎng)。這四句正面描寫(xiě)收麥勞動(dòng)。他們臉對(duì)著大地，背對(duì)著藍(lán)天，下面猶如籠蒸，上面猶如火烤，但是他們用完一切力氣揮舞著鐮刀一路向前割去，好像完全遺忘了酷熱，由于這是虎口奪糧，時(shí)間必需抓緊呀!舍不得鋪張。天氣如此之熱，白天又如此之長(zhǎng)，而人們卻竭力苦干，就怕鋪張一點(diǎn)時(shí)間，可見(jiàn)人們對(duì)即將到手的麥子的珍惜程度。惜字在這里用得特別好，是用一種違反人之常情的寫(xiě)法來(lái)突出人們此時(shí)此地的感情烈度。白居易的《賣炭翁》中有可憐身上衣正單，心憂炭賤愿天寒之語(yǔ)，愿字的用法與此處惜字的用法正同。

笫三層八句，鏡頭轉(zhuǎn)向一個(gè)貧婦人，她被捐稅弄得破了產(chǎn)，現(xiàn)時(shí)只能以拾麥穗為生，這是比前述闔家忙于收麥者更低一個(gè)層次的人。你看她的形象：左手抱著一個(gè)孩子，臂彎里掛著一個(gè)破竹筐，右手在那里撿人家落下的麥穗。這有多么累，而收獲又是多么少啊!但有什么方法呢?現(xiàn)在是收麥的時(shí)候，還有麥穗可撿，換個(gè)別的時(shí)候，就只有去沿街乞討了。而她們家在去年、前年，也是有地可種、有麥可收的人家呀，只是后來(lái)讓捐稅弄得走投無(wú)路，把家產(chǎn)，土地都折變了，至使今日落到了這個(gè)地步。第四層六句，寫(xiě)詩(shī)人面對(duì)豐收下消失如此凄慘景象的自疚自愧。

作品的題目叫《觀刈麥》，而畫(huà)面上實(shí)際消失的，除了刈麥者之外，卻還有一個(gè)拾麥者，而且的關(guān)懷也恰恰是更偏重在后者身上。他們二者目前的貧富苦樂(lè)程度是不同的，但是他們的命運(yùn)卻有著緊密的聯(lián)系。今日凄涼可憐的拾麥穗者是昨日辛苦勞碌的'刈麥者;又安知今日辛苦勞碌的刈麥者明日不淪落成凄涼可憐的拾麥者呢?只要有繁重的捐稅在，勞動(dòng)人民就永久擺脫不了破產(chǎn)的命運(yùn)。在這里對(duì)當(dāng)時(shí)害民的賦稅制度提出了尖銳批判，對(duì)勞動(dòng)人民所蒙受的苦難寄寓了深切的憐憫。而且不是一般的憐憫，是進(jìn)而把自己擺進(jìn)去，覺(jué)得自己和勞動(dòng)人民的差別太大了，自己?jiǎn)栃挠欣?。這時(shí)的白居易的詩(shī)歌的確反映了勞動(dòng)人民的思想心情，呼出了勞動(dòng)人民的聲音。

這首詩(shī)寫(xiě)作上的基本特點(diǎn)是不帶任何夸張地、照實(shí)地描寫(xiě)現(xiàn)實(shí)生活場(chǎng)景。他選取了舉家勞碌和凄涼拾穗這兩個(gè)鏡頭，使之構(gòu)成劇烈對(duì)比。前者雖然苦、雖然累，但他們臨時(shí)還是有盼望的，至于后者，則完全是斷梗浮萍，朝不保夕了。兩個(gè)鏡頭所表現(xiàn)的場(chǎng)面、氣氛、形象、心理都很好。

詩(shī)的最終是發(fā)談?wù)?，這是白居易很多諷諭詩(shī)的共同路數(shù)。這首詩(shī)的談?wù)摬皇侵苯又赶蛏鐣?huì)病根，而是表現(xiàn)為自疚自愧，這也是一種對(duì)整個(gè)官僚貴族社會(huì)的模糊批判。白居易才是一個(gè)三百石的小小縣尉呀，那些大官僚、大貴族們莫非不應(yīng)當(dāng)有更大的自疚自愧嗎!賦稅是皇帝管的，白居易無(wú)法公開(kāi)反對(duì)，他只能用這種結(jié)尾來(lái)達(dá)到諷諭的目的。

【篇三】原文：山亭夏日

唐代：高駢

綠樹(shù)陰濃夏日長(zhǎng)，樓臺(tái)倒影入池塘。

水晶簾動(dòng)微風(fēng)起，滿架薔薇一院香。

賞析：

這是一首描寫(xiě)夏日風(fēng)光的七言絕句。

首句起得好像平平，但認(rèn)真玩味"陰濃'二字，不獨(dú)狀樹(shù)之繁茂，且又示意此時(shí)正是夏日午時(shí)前后，烈日炎炎，日烈，"樹(shù)陰'才能"濃'。這"濃'除有樹(shù)陰特殊之意外，尚有深淺之"深'意在內(nèi)，即樹(shù)陰非常變態(tài)。《紅樓夢(mèng)》里描寫(xiě)大觀園夏日中午景象，謂"烈日當(dāng)空，樹(shù)陰匝地'，即此意。夏日正午前后最能給人以夏日短的感覺(jué)。楊萬(wàn)里《閑居初夏午睡起》說(shuō)"日長(zhǎng)睡起無(wú)情思'，就是寫(xiě)的這種情趣。

其次句"樓臺(tái)倒影入池塘'寫(xiě)詩(shī)人看到池塘內(nèi)的樓臺(tái)倒影。"入'字用得極好：夏日午時(shí)，晴空驕陽(yáng)，一片安靜，池水清亮見(jiàn)底，映在塘中的樓臺(tái)倒影，當(dāng)屬非常清楚。這個(gè)"入'字就正好寫(xiě)出了此時(shí)樓臺(tái)倒影的真實(shí)情景。

第三句"水晶簾動(dòng)微風(fēng)起'是詩(shī)中最含蓄精致的一句。此句可分兩層意思來(lái)說(shuō)。其一，烈日照射下的池水，晶瑩透澈;微風(fēng)吹來(lái)，水光瀲滟，碧波粼粼。詩(shī)人用"水晶簾動(dòng)'來(lái)比方這一景象，奇妙而逼真──整個(gè)水面如同一掛水晶做成的簾子，被風(fēng)吹得泛起微波，在蕩漾著的水波下則是隨之晃動(dòng)的樓臺(tái)倒影，特別奇妙。其二，欣賞景致的詩(shī)人先觀察的是池水波動(dòng)，然后才感覺(jué)到起風(fēng)了。夏日的微風(fēng)是不會(huì)讓人一下子感覺(jué)出來(lái)的，此時(shí)看到水波才會(huì)覺(jué)著，所以說(shuō)"水晶簾動(dòng)微風(fēng)起'。假如先寫(xiě)"微風(fēng)起'，而后再寫(xiě)"水晶簾動(dòng)'，那就味同嚼蠟了。

正值詩(shī)人沉醉于這夏日美景的時(shí)候，突然看到了薔薇，非常美麗，詩(shī)人精神為之一振。詩(shī)的最終一句"滿架薔薇一院香'，又為那幽靜的景致，增加了艷麗的顏色，布滿了醉人的芳香，使全詩(shī)洋溢著夏日特有的生氣。

詩(shī)寫(xiě)夏日風(fēng)光，用近似繪畫(huà)的手法：綠樹(shù)陰濃，樓臺(tái)倒影，池塘水波，滿架薔薇，構(gòu)成了一幅顏色鮮麗、情調(diào)清和的圖畫(huà)。這一切都是由詩(shī)人站立在山亭上所描繪下來(lái)的。山亭和詩(shī)人雖然沒(méi)有在詩(shī)中消失，然而當(dāng)人在觀賞這首詩(shī)時(shí)，卻仿佛看到了那個(gè)山亭和那位閑適拘束的詩(shī)人。

【篇四】原文：閑居初夏午睡起其一

宋代：楊萬(wàn)里

梅子留酸軟齒牙，芭蕉分綠與窗紗。

日長(zhǎng)睡起無(wú)情思，閑看兒童捉柳花。

賞析：

這首詩(shī)寫(xiě)芭蕉分綠，柳花戲舞，詩(shī)人情懷也同有景物一樣清爽閑適，童趣橫生。兒童捉柳花，柳花似也有了無(wú)限童心，在風(fēng)中與孩童們捉迷藏。不時(shí)有笑聲漾起，詩(shī)人該是從睡夢(mèng)中被它叫醒的。首二句點(diǎn)明初夏季