無(wú)人區(qū)影評(píng)篇

獸性恐嚇下的人性尊嚴(yán)一評(píng)電影《無(wú)人區(qū)》“這是一個(gè)關(guān)于動(dòng)物的故事，發(fā)生在一個(gè)鳥(niǎo)不生蛋的地方。有兩只猴，在摘桃的時(shí)候，為了不被老虎吃掉決定合作。有一只先上樹(shù)吃桃，另外一只負(fù)責(zé)放哨。吃桃的要留一半給放哨的，而放哨的，不能擅離崗位。這就要求兩只猴子不能只想自己。于是，倆猴，變成了猴群；猴群，變成了人群」影片用一個(gè)簡(jiǎn)單的故事作為開(kāi)頭，就自然而然地讓"動(dòng)物"成為了影片的主線。圍繞著一只價(jià)格不菲的鷹隼，一群人展開(kāi)了一輪又一輪的殊死搏斗，影片也在這些劇情發(fā)展之間，一步步揭穿這群人在利益之下的展示出的人性的各種丑惡。但也就是在這獸性迸發(fā)下的環(huán)境中，人性中的可貴之處才被更明顯地體現(xiàn)出來(lái)。影片的開(kāi)始，不得不讓人聯(lián)想到科恩兄弟的《老無(wú)所依》。寧浩自出道以來(lái)就是一個(gè)善于模仿的導(dǎo)演。蓋?里奇、昆汀?塔倫蒂諾，都曾經(jīng)成為過(guò)寧浩的模仿對(duì)象。作為模仿來(lái)說(shuō)，寧浩的水平非常高，拍攝技巧、鏡頭手法、敘事結(jié)構(gòu)等等各方面都栩栩如生，而且慢慢地加深內(nèi)涵，形成了自己的風(fēng)格。這一次，寧浩的模仿對(duì)象成為了科恩兄弟?！稛o(wú)人區(qū)》在09年就已經(jīng)排上了公映檔期，但卻因?yàn)椴幻鞯脑蛲蝗幌聶n，直到一個(gè)月前終于上映。而《老無(wú)所依》是08年的奧斯卡最佳影片，這么一算來(lái)，寧浩的模仿也不足為奇了。大漠、荒蕪、廣袤、凄涼，一連串蒼涼的全景鏡頭和《老無(wú)所依》的開(kāi)頭類(lèi)似，營(yíng)造出了一片荒涼的氛圍。而"隼"則代替了《老無(wú)所依》里的“一箱錢(qián)"，成為眾人追搶的對(duì)象。徐崢飾演的律師潘肖在打贏一場(chǎng)官司后，滿懷欣喜地開(kāi)車(chē)行駛在回家途中，本是平淡無(wú)奇，不料一次偶然的撞車(chē)事件，卻將潘肖拖入進(jìn)了"無(wú)人區(qū)"這樣的陷阱里。捆綁交易、獵殺動(dòng)物、虛高物價(jià)……充斥著“獸性”的無(wú)人區(qū)讓潘肖這樣一個(gè)“正常人"感到無(wú)助和危險(xiǎn)。文明世界的最大特點(diǎn)是法律和規(guī)則，通過(guò)制度的約束，營(yíng)造出一個(gè)相對(duì)公平、有人權(quán)的社會(huì)。但無(wú)人區(qū)里不一樣，這是一個(gè)動(dòng)物的社會(huì)，弱肉強(qiáng)食，縱使潘肖律師功底深厚，他也不能阻擋自己的新車(chē)被砸、被訛詐、被暴揍……但這些只是故事的鋪墊。這些帶給潘肖的，只是利益受損，車(chē)玻璃損壞，還可以經(jīng)過(guò)維修重新上路。這個(gè)時(shí)候，潘肖的心里仍然想的是名利虛榮、自己的發(fā)布會(huì)、和而后更多的利益。但是經(jīng)過(guò)了撞車(chē)，一切都不一樣了。黃渤飾演的偷獵者的生死成為了懸在潘肖內(nèi)心里的一根線，只要能瞞天過(guò)海，活下去走出無(wú)人區(qū)就是成功了。懷著這樣的臆想，潘肖想盡辦法，加油被坑，偶遇舞女，焚燒未遂，打火機(jī)丟失，一連串的事件讓潘肖近乎崩潰，直到偷獵者的醒來(lái)。偷獵者的覺(jué)醒和隼販頭子（多布杰飾）的出現(xiàn)成為了影片的重要轉(zhuǎn)折點(diǎn)。前文說(shuō)過(guò)，無(wú)人區(qū)是沒(méi)有法律道德的動(dòng)物世界，弱肉強(qiáng)食，而有槍的偷獵者，就自然成為了無(wú)人區(qū)生存法則的主宰。如果說(shuō)運(yùn)貨司機(jī)的侮辱、小賣(mài)部老板和加油站老板的霸王條款和無(wú)人區(qū)的荒無(wú)人煙只是讓人感到窒息，那偷獵者和隼販子的蠻橫冷血?jiǎng)t讓人感到毛骨悚然，毫無(wú)還手之力。這一點(diǎn)讓人想起《老無(wú)所依》里哈維爾?巴登飾演的殺手，殺人如麻，毫不含糊。在偷獵者醒來(lái)之前，潘肖還有喘息的機(jī)會(huì)，而在這之后，潘肖的命運(yùn)就已經(jīng)掌握在別人手中了。這時(shí)，舞女（余男飾）的角色塑造非常關(guān)鍵。舞女在加油站出現(xiàn)的時(shí)候是以一個(gè)滿嘴謊話的賣(mài)身妓女的形象出現(xiàn)的，可是隨著劇情的發(fā)展，獸性頻發(fā)，作為除了潘肖之外唯一見(jiàn)到過(guò)文明世界的人，舞女的人性光芒開(kāi)始慢慢得到展現(xiàn)?！拔腋阏f(shuō)實(shí)話吧"，舞女把這個(gè)慣例的謊言前綴給潘肖做了一番解釋?zhuān)鋵?shí)就已經(jīng)給后文人性曙光的閃耀埋下了伏筆。且不說(shuō)是舞女坦誠(chéng)，也可以說(shuō)舞女是一懷著一顆正常人的心。偷獵者在醒來(lái)后，把潘肖在自己昏迷時(shí)做的事情重新在潘肖身上做了一遍，不過(guò)和上一遍的區(qū)別是，這次有了打火機(jī)。舞女被偷獵者勒令用打火機(jī)點(diǎn)了滿身汽油的潘肖，舞女冒著生命危險(xiǎn)做出了抵抗一這是對(duì)生命的尊重，也是人性在影片中的第一次煥發(fā)。潘肖和舞女就像被投放在動(dòng)物世界里的人類(lèi)一樣，他們之前是有著許多不牽扯利益的交流的，潘肖在危急關(guān)頭拿出過(guò)自己有20萬(wàn)的銀行卡，而舞女在危急關(guān)頭也拿出過(guò)自己賣(mài)身得來(lái)的全部積蓄。由于舞女在偷獵者面前的搭救，后來(lái)，在隼販頭子要?dú)⑺牢枧畷r(shí)，潘肖放下架子，告訴隼販頭子："放了她吧。我們是朋友。對(duì)吧。給我個(gè)面子」而在之前的劇情中，潘肖卻是帶著一副架子在和無(wú)人區(qū)的人們溝通的，他不屑于和這些人交流。但是在舞女遇到危險(xiǎn)后，潘肖放下了架子，這是在生命面前放下的羈絆，更是在獸性恐嚇下迸發(fā)的人性尊嚴(yán)?！独蠠o(wú)所依》中令人窒息的情境甚至就像是紀(jì)錄片一樣，殺手窮兇極惡，導(dǎo)演也并不用劇情手法加以抑制，就讓冷血?dú)⑹掷溲降祝欢酒校诵缘墓饷髅媾c黑暗面則展開(kāi)了對(duì)抗，從最初的垂死掙扎到勢(shì)均力敵，再到最后的近乎于同歸于盡。寧浩這一次不再讓電影"瘋狂"，大篇幅的慢鏡頭，對(duì)細(xì)節(jié)的刻畫(huà)，對(duì)殘酷、無(wú)情的畫(huà)面加以強(qiáng)調(diào)，都成為了電影的主要表現(xiàn)手法。電影結(jié)束部分，潘肖開(kāi)的卡車(chē)燒毀時(shí)，漫天飛舞著用隼交易來(lái)的人民幣，這種極具視覺(jué)沖擊的畫(huà)面在熒幕上停留了很久，也象征著無(wú)人區(qū)的"利益"法則終將被"人性"法則所擊潰。舞女成為了故事中的最后一個(gè)幸存者。電影末尾的故事發(fā)人深省。面對(duì)專(zhuān)業(yè)的舞蹈老師，舞女顯得很尷尬，似乎揭穿了自己"曾經(jīng)在山西省藝術(shù)學(xué)校學(xué)舞蹈"的謊言。這個(gè)謊言的揭穿可能略顯殘酷,但正是這樣鮮活的人物形象才讓故事有了一個(gè)美麗的結(jié)尾。當(dāng)舞女面對(duì)專(zhuān)業(yè)的老師正式開(kāi)始學(xué)習(xí)舞蹈時(shí)，我們可以看得到藏在舞女心中的一份坦誠(chéng)。無(wú)人區(qū)中充斥著的獸性可能會(huì)蒙蔽人的心靈，萌生人的私欲，但是在文明世界的寬容法則下，人性總會(huì)得到救贖。"人與猴子最大的區(qū)別就是，人能夠使用火」這句話在影片中被實(shí)踐了兩次。第一次是因?yàn)樗接?第二次則是為了正義。影片整體感覺(jué)悲觀，實(shí)則隱藏著更多深層次的內(nèi)涵。也許就像猴群一樣，人類(lèi)在社會(huì)生活中，很多時(shí)候不免會(huì)暴露本性，假公濟(jì)私"旦是文明世界的意義，就在于讓所有野蠻的獸性，都?xì)w化為仁義的人性。想盡一切辦法活著，才是人的本能!《無(wú)人區(qū)》是青年導(dǎo)演寧浩的作品，由徐崢主演，黃渤、余男等參演，這是國(guó)內(nèi)首部大西北公路片電影，2009年就已經(jīng)開(kāi)機(jī)進(jìn)行拍攝了，可是遲遲未能上映。廣電總局給的理由是：一個(gè)好人都沒(méi)有，都是壞人。于是，這部電影終于在一系列的縫縫補(bǔ)補(bǔ)之后，給大家?guī)?lái)了一個(gè)童話故事中打敗壞人的結(jié)尾，并且于4年后成功上映。2009年的黃渤和徐崢，其實(shí)并沒(méi)有像現(xiàn)在這般風(fēng)生水起，哥倆怎么樣都不會(huì)想到自己會(huì)因?yàn)樵诮衲昙矣鲬魰裕麄円宦纷邅?lái)拍了很多優(yōu)秀的電影，于是才能夠成就他們的現(xiàn)在,《無(wú)人區(qū)》就是其中的一部。影片的開(kāi)頭，就是一系列的空鏡全方位展現(xiàn)了荒無(wú)人煙的戈壁，只有獵物與狩獵者暗自較量。殺手為了捕獲到一只名貴的鷹隼，費(fèi)盡心思。徐崢一段毫無(wú)感情卻顆粒感分明的念白，講述了一個(gè)關(guān)于兩只猴子的故事，動(dòng)物為了活著的本能。讓觀眾一下子進(jìn)入到了動(dòng)物的世界人弱肉強(qiáng)食，然后一個(gè)聲音淡淡的說(shuō)了一句：人和動(dòng)物的區(qū)別，不是舍棄了自私，而是會(huì)用火。這部影片一反寧浩以前的風(fēng)格，而是采取了傳統(tǒng)的直線性敘事，平鋪直敘的以一種很常規(guī)的方式講述了這樣一個(gè)殘忍的故事。以潘肖這一個(gè)小小的律師為中心，通過(guò)他駕車(chē)行駛在公路上的一系列遭遇，將想要表達(dá)的各色人物巧妙的聯(lián)系到了一起，既不突兀也不松散。將人物矛盾渲染到了極點(diǎn)，從而將人的動(dòng)物性與社會(huì)性表達(dá)得淋漓盡致。律師潘肖為了自己的名利，想爭(zhēng)報(bào)紙頭條，踏上了大西北之旅，一個(gè)販賣(mài)鷹隼的老大殺死了一名警察，而潘肖幫助他成功打贏了官司，為了防止老大賴(lài)賬不付余款，潘肖開(kāi)走了他的車(chē)，于是踏上了一場(chǎng)驚險(xiǎn)又刺激的旅程。他在路上先是和開(kāi)卡車(chē)的哥倆發(fā)生摩擦，導(dǎo)致車(chē)身受損，后來(lái)又遇到了求救的殺手，卻一個(gè)不小心撞了上去。以為殺手已經(jīng)死了的他，將他裝進(jìn)了汽車(chē)后座，打算找個(gè)地方毀尸滅跡，于是開(kāi)進(jìn)了加油站灌滿了汽油。誰(shuí)知道這個(gè)時(shí)候，他遇到了被拐賣(mài)來(lái)的妓女，妓女因?yàn)樘胍x開(kāi)這個(gè)地方于是鬼祟的跟著潘肖上了車(chē)，這個(gè)時(shí)候殺手也醒了……身后還有他們還未察覺(jué)到的圍堵，殺手槍擊了律師逃走，老大重遇律師并一齊討論著"一不一樣"的話題，他一再?gòu)?qiáng)調(diào)著動(dòng)物和人的基本區(qū)別，一場(chǎng)腥風(fēng)血雨即將在無(wú)人區(qū)驚險(xiǎn)上演。在這個(gè)無(wú)人區(qū)，金錢(qián)與欲望成了最主要的支配著，只有利益，沒(méi)有善惡，法律在這里是失效的，倫理道德在這里統(tǒng)統(tǒng)都是不適用的。只有如何活下去，才是唯一需要思考的問(wèn)題。律師本來(lái)還帶著的"人心本善”的思想境界，在這里毀于一旦，人為了活著不惜一切代價(jià)，為了自己的利益毀尸滅跡，為了活著越過(guò)越狠?？墒撬琅f在這個(gè)動(dòng)物世界中掙扎著，想要留下一點(diǎn)點(diǎn)僅存的人性，于是后來(lái)的他從一個(gè)自私的索取者轉(zhuǎn)變?yōu)榱艘粋€(gè)無(wú)私的奉獻(xiàn)者，為了他人獻(xiàn)出生命。無(wú)人區(qū)，是一個(gè)被構(gòu)建出來(lái)不受控的地方，是一個(gè)根本不受法律與道德約束的地方。這里沒(méi)有，沒(méi)有人救人于水火之中，就是這樣一部電影，將人之本性詮釋到了極點(diǎn)。律師強(qiáng)詞奪理，將販鷹老大殺死警察的惡劣行徑說(shuō)成是警察醉駕后的失誤，老大被當(dāng)庭釋放。警察無(wú)能為力，罪犯逍遙法外，甚至警察親眼目睹了這一系列犯罪案件的發(fā)生，卻沒(méi)有任何實(shí)際的作用和意義。所有人都是自私的，這樣的故事情節(jié)，加之影片的畫(huà)面處理風(fēng)格，不禁令人汗毛倒立。徐崢一直以來(lái)都是演技派，在這部電影中更是有著舉足輕重的作用，他將潘肖的角色塑造的非常鮮活，一個(gè)崇尚著人性的律師，雖然帶有一點(diǎn)點(diǎn)自私與虛榮，但卻不至于完全墮落為動(dòng)物，可當(dāng)他走進(jìn)了這個(gè)道法兩空的無(wú)人區(qū)，這個(gè)危機(jī)四伏的荒漠，一切都變得超出了他的認(rèn)知。不要和泯滅了人性的人談?wù)撌裁词侨诵?，他們和?dòng)物無(wú)異，卻能夠?qū)⒛憷肷顪Y，他們的和平與文明并不建立于和諧相處，而是弱肉強(qiáng)食相互獵殺。寧浩一直以來(lái)拍的作品都是非常現(xiàn)實(shí)的，他以一種自己的方式將生活展現(xiàn)得血淋淋的，或夸張、或露骨、或扯