教你拍電影之攝像入門課件

【教你拍電影】之攝像入門2012.3.25【教你拍電影】之攝像入門1南京業(yè)余電影協(xié)會（NJAFU）沙龍及培訓每周二半坡村【影人夜話】【教你拍電影】零成本拍片（半坡村）編劇入門（先鋒書店）表演入門（限名額）攝像入門（限名額）后期入門（先鋒書店）南京業(yè)余電影協(xié)會（NJAFU）沙龍及培訓2合作拍片

協(xié)會互助論壇發(fā)貼群郵件豆瓣活動微博傳播賽事刺激舉辦比賽組織參加比賽合作拍片

協(xié)會互助3傳播放映影人夜話高校巡展十城放映金陵圖書館，先鋒書店，咖啡館等放映九大視頻網(wǎng)站首頁推薦機會傳播放映影人夜話4定位英語ENGLISH陰溝里洗硬改歷史應給利息攝像課的心態(tài)導演攝像微電影，平時記錄。。。。定位英語ENGLISH5攝像機與單反北美票房榜（2012年02月24日—2012年02月26日）《勇者行動》本片在3039家院線公映，周末三日拿下2470萬美金的開畫票房。不過鑒于本片只有1200萬美元的成本，所以前兩者并沒有太大的對比性，這是一部用佳能5DII相機和蔡司ZF卡口鏡頭以及潘那維申Primo系列鏡頭拍攝出來的電影。劇組一共用了三支蔡司ZF鏡頭，分別是18mm、21mm和25mm焦距的鏡頭。GregYaitanes稱，他在拍攝《豪斯醫(yī)生》第六季完結(jié)篇時，使用的是佳能EOS5DMarkII的1080/24p模式，搭配全系列佳能定焦鏡頭和24-70、70-200變焦鏡頭。16GBCF卡每片可拍攝22分鐘左右的素材。大部分時間內(nèi)他都使用手持拍攝，也應用了一款小巧的三腳架。最后他表示，自己已經(jīng)愛上了這種方案，DSLR拍視頻“代表著未來”。

攝像機與單反北美票房榜（2012年02月24日—2012年06主要內(nèi)容基本原理及操作構(gòu)圖機位運動鏡頭主要內(nèi)容基本原理及操作7基本原理及操作光圈（IRIS）指鏡頭內(nèi)重疊的金屬葉片所圍成的孔徑大小，在曝光時間確定的情形下，光圈越大，底片的曝光量就越大。光圈大小用f值來表示，F(xiàn)值：f/4，f/5.6，f/8，f/11，f/16，f/22，f值每減少一級，光圈就變大一倍，進光量就增加一倍。ND濾鏡（NDFILTER)基本原理及操作光圈（IRIS）8基本原理及操作快門（Shutter）快門速度控制相機內(nèi)幕簾開啟的時間長短?？扉T速度越長，進光量越多。一般的快門速度：1/2秒，1/4秒，1/8秒，1/15秒，1/30秒，1/60秒，1/125秒，1/250秒，1/500秒。每增加或減少一擋，曝光量就會加倍或減半。基本原理及操作快門（Shutter）9基本原理及操作ISO成像原件的感光度，也就是成像原件對光的敏感程度。當鏡頭進光量相同時ISO越高，照片越亮ISO過高時會影響圖像質(zhì)量噪點增多。現(xiàn)代相機ISO一般能達到100-3200但常用的一般不超過1000增益：增益（GAIN）每增加6db相當于增加一擋光圈?；驹砑安僮鱅SO10基本原理及操作白平衡白平衡就是針對不同色溫條件下，通過調(diào)整攝像機內(nèi)部的色彩電路使拍攝出來的影像抵消偏色，更接近人眼的視覺習慣。白平衡可以簡單地理解為在任意色溫條件下，攝像機鏡頭所拍攝的標準白色經(jīng)過電路的調(diào)整，使之成像后仍然為白色?；驹砑安僮靼灼胶?112000k9300k6500k5600k5400k5000k4800k3400k3200k3000k2700k2500k2300k1900k30000k【常見光源的色溫數(shù)據(jù)】晴朗的藍天日光二色燈HMI或白弧燈月光鎢絲燈居室照明日落日出彩色電視顯像管如圖所示為常見光源的色溫數(shù)攝影、攝像師應將其熟記在心，以便在實際拍攝中對光源進行有效控制。12000k9300k6500k5600k540012基本原理及操作景深所謂景深，就是當焦距對準某一點時，其前后都仍可清晰的范圍。它能決定是把背景模糊化來突出拍攝對象，還是拍出清晰的背景。我們經(jīng)常能夠看到拍攝花、昆蟲等的照片中，將背景拍得很模糊（稱之為小景深）。但是在拍攝紀念照或集體照，風景等的照片一般會把背景拍攝得和拍攝對象一樣清晰（稱之為大景深）?；驹砑安僮骶吧?3影響景深的因素鏡頭的焦距長度焦距越長，景深越小。如35mm和200m的頭比較光圈值光圈值越大，景深越小光圈值越小，景深越大相機與主體的距離距離被攝物越近，景深就越小感光元件越大則景深越淺影響景深的因素鏡頭的焦距長度焦距越長，景深越小。光圈值光圈值14感光元件--CCDCMOS數(shù)碼單反相機的感光元件長寬比多為3∶2，其尺寸標示方法有所不同，一般用感光元件尺寸類型標示。主要分為全畫幅FullFrame（接近或等于135畫幅，如佳能1Ds系列、5DMarkII的36.0mm×24.0mm，尼康D3、D700的36.0mm×23.9mm，尼康D3x、索尼α900的35.9mm×24mm，佳能5D的35.8mm×23.9mm等）、APS-H尺寸（佳能1D系列的28.1mm×18.7mm，鏡頭焦距轉(zhuǎn)換系數(shù)為1.3）、APS-C尺寸（如23.6mm×15.8mm、22.2mm×14.8mm、20.7mm×13.8mm等，鏡頭焦距轉(zhuǎn)換系數(shù)分別為1.5、1.6和1.7）。奧林巴斯、松下數(shù)碼單反相機所用的感光元件尺寸為17.3mm×13.0mm，長寬比為4∶3，鏡頭焦距轉(zhuǎn)換系數(shù)為2.0。感光元件為12.8mm×9.6mm時，它是1英寸感光元件感光元件--CCDCMOS15基本原理及操作鏡頭及焦段20mm超廣角鏡頭：94度的視野，適合大景的拍攝和夸張描寫，近距離拍攝時，左右兩邊會有變形。24mm超廣角鏡頭：94度的視野，適合大景的拍攝。28mm廣角鏡頭：74度的視野，適合一般的旅游照、風景照、紀實攝影等。30mm廣角鏡頭：70度的視野，適合一般的旅游照、風景照、紀實攝影等。35mm廣角鏡頭：62度的視野，適合一般的旅游照、風景照、紀實攝影等。50mm標準鏡頭：45度的視野，視野和透視感最接近人眼，幾乎不變形，適合團體攝影、人像、生活照寫真、紀實攝影等。85mm人像鏡頭：28度的視野，極適合拍攝七分身、半身、大頭照。105mm人像鏡頭：23度的視野，極適合拍攝七分身、半身、大頭照，有略微壓縮感。135mm人像鏡頭：18度的視野，極適合拍攝七分身、半身、大頭照，有輕微壓縮感。180mm望遠鏡頭：13度的視野，極適合拍攝七分身、半身、大頭照、全身照，中等壓縮感，能將遠處的景觀拉近。200mm望遠鏡頭：12度的視野，極適合拍攝七分身、半身、大頭照、全身照，中等壓縮感，能將遠處的景觀拉近?；驹砑安僮麋R頭及焦段16基本原理及操作變焦及對焦基本原理及操作變焦及對焦17基本原理及操作視頻格式1920X10801280X720逐行隔行編碼格式碼率基本原理及操作視頻格式18作業(yè)及考試房間里外面不同焦距同一景別作業(yè)及考試房間里19構(gòu)圖景別角度結(jié)構(gòu)構(gòu)圖景別20構(gòu)圖景別的運用遠景全景中景近景特寫大特寫構(gòu)圖景別的運用21教你拍電影之攝像入門課件22遠景遠景又稱大全景，展示開闊場面，表現(xiàn)空間規(guī)?；驓鈩葸h景遠景又稱大全景，展示開闊場面，表現(xiàn)空間規(guī)?；驓鈩?3全景展現(xiàn)一個完整的場景，表現(xiàn)一定范圍的環(huán)境氣氛。全景展現(xiàn)一個完整的場景，表現(xiàn)一定范圍的環(huán)境氣氛。24中景以人為例，表現(xiàn)人的膝蓋以上的動作和大致的形態(tài)或場景的局部，是應用最多的景別。中景以人為例，表現(xiàn)人的膝蓋以上的動作和大致的形態(tài)或場景的局部25近景顯示人物胸部以上的畫面，表現(xiàn)面部表情神態(tài)，用來刻畫人物性格近景顯示人物胸部以上的畫面，表現(xiàn)面部表情神態(tài)，用來刻畫人物性26特寫突出表現(xiàn)人物肩部以上的部分，能清楚地看到神情的變化特寫突出表現(xiàn)人物肩部以上的部分，能清楚地看到神情的變化27大特寫大特寫用來重上來表現(xiàn)人物的細節(jié)（如眼神特征），具有濃郁的感情色彩。大特寫大特寫用來重上來表現(xiàn)人物的細節(jié)（如眼神特征），具有濃郁28合理利用遠、全、中、近、特景別的取舍主要要根據(jù)拍攝所要表達的主題來選擇，我們不是為了構(gòu)圖而構(gòu)圖，這一點一定要牢記在心；比如拍一個講座或者晚會，第一個畫面往往是一個全景人物演講或者說話，往往使用中景或者近景，而又以中景使用較多面部表情、手部的表演、手工制作等事件往往使用特寫合理利用遠、全、中、近、特景別的取舍主要要根據(jù)拍攝所要表達的29構(gòu)圖構(gòu)圖基本原則 平衡－九宮格原則行走空間與多余空間減法法則 整潔 色彩平衡構(gòu)圖構(gòu)圖基本原則30教你拍電影之攝像入門課件31畫面構(gòu)圖一個畫面當中在黃金分割點的事物是最能引起視覺注意的坐標，而不是大家淺顯感覺的中點，所以盡量避免將主體放在中心的做法。如果有了陪體，比如說很多人在一排，那么一定要將重要人物排在中心。大致就是將一個畫面用兩條豎線和兩條橫線分為九個部分，那么四條線的四個交點基本上就是人的視覺中心，將主體放在交點上可以引起人的視覺注意的。（井字構(gòu)圖法）

畫面構(gòu)圖一個畫面當中在黃金分割點的事物是最能引起視覺注意的坐32色彩構(gòu)圖：如果整個畫面都是綠的，只有一點紅，那么無論這點紅在哪個位置，總能引起人的視覺注意。靜動對比構(gòu)圖：在電視上我們經(jīng)?？吹杰囕v來來往往，只有主角在街上慢慢行走，那么我們自然就注意他而忽略了其它的背景。同理，所有的都是靜止的，一個物體在動，我們也會自然的注意它。色彩構(gòu)圖：如果整個畫面都是綠的，只有一點紅，那么無論這點紅在33構(gòu)圖角度的運用 平攝 仰攝 俯攝 主體視角構(gòu)圖角度的運用34教你拍電影之攝像入門課件35教你拍電影之攝像入門課件36教你拍電影之攝像入門課件37鏡頭長度標準固定鏡頭不同景別看清楚鏡頭內(nèi)容的時間

全景

7～8秒中景4～5秒近景2.5～3秒特寫1～1.5秒

這里說的是一般情況，剪輯編輯過程中要注意畫面內(nèi)容的多少以及想要傳遞給觀眾的信息來決定需要的鏡頭鏡頭長度標準固定鏡頭不同景別看清楚鏡頭內(nèi)容的時間38對白對白39對白對白40對白對白41對白對白42對白對白43對白對白44對白對白45對白越軸對白越軸46動態(tài)拍攝是指對攝像機位置進行安排的各要素中，一項或全部要素發(fā)生變化時的鏡頭拍攝。像推、拉、搖、移、跟、甩等鏡頭的拍攝，都屬于動態(tài)拍攝。例如對人員混亂的新聞現(xiàn)場、繁華的街道的拍攝都屬于動態(tài)拍攝。動態(tài)拍攝47動態(tài)拍攝攝像機運動是畫面表現(xiàn)動感的主要外在運動形式之一，在不中斷拍攝的情況下，形成視點、場景空間、畫面構(gòu)圖、表現(xiàn)對象的變化，在鏡頭內(nèi)部形成多構(gòu)圖、多元素的組合。運動鏡頭能增強畫面動感，擴大鏡頭視野影響著相應的速度和節(jié)奏，賦予畫面獨特的感情色彩，使觀眾在畫面上直接感受到運動的畫面效果。通過攝像機的運動產(chǎn)生了多變的拍攝角度，反映了攝像機與被攝對象間多變的空間關系與層次，形成了多角度動態(tài)構(gòu)圖的畫面與美學效果。因此．運動拍攝也使人們的視聽心理更加接近現(xiàn)實生活。動態(tài)拍攝攝像機運動是畫面表現(xiàn)動感的主要外在運動形式之一，在不48動態(tài)拍攝（1）介紹環(huán)境，介紹事件發(fā)生的地點。運動鏡頭可以擴大鏡頭視野，客觀介紹環(huán)境（2）客觀描述主體情況（3）可使固定景物“動”起來（4）引起觀眾心理聯(lián)想（5）形成電視片節(jié)奏（6）補救畫面固定比例表現(xiàn)景物的局限性（7）利于表現(xiàn)事物細節(jié)和人物情緒動態(tài)拍攝（1）介紹環(huán)境，介紹事件發(fā)生的地點。運動鏡49動態(tài)拍攝起幅運動鏡頭開始的畫面，要求：講究構(gòu)圖，有適當長度，由固定轉(zhuǎn)為運動畫面時要自然流暢。一般地，有表演的場面，讓觀眾看清戲劇動作；無表演的場面，讓觀眾看清景色。落幅運動鏡頭終結(jié)的畫面，要求：由運動轉(zhuǎn)為固定畫面時能平穩(wěn)、自然，尤其要準確(恰到好處地按照事先設計好的景物范圍或主要被攝對象位置停穩(wěn)畫面)，畫面構(gòu)圖要精確。把一個運動鏡頭的起幅和落幅拍得足夠長(約8s～10s)．可以把它當作三個鏡頭來用，稱為多功用鏡頭。

動態(tài)拍攝50動態(tài)拍攝推鏡頭拍攝：是攝像機向被拍攝對象的方向推進，或者變動鏡頭焦距使其畫面框架由遠而近向被攝主體不斷接近的拍攝方法。動態(tài)拍攝推鏡頭拍攝：是攝像機向被拍攝對象的方向推進，或者變動51動態(tài)拍攝推鏡頭具有明確的推進方向和主體目標，這就是推鏡頭所要強調(diào)和表現(xiàn)的被攝主體。所以，推鏡頭表現(xiàn)的重點在落幅，關鍵是“推”出了什么而不是推的過程。變焦推鏡頭是顯得把場景拉近到觀眾面前，就像我們使用望遠鏡規(guī)察遠處的景物一樣；而移動機位的推鏡頭則是顯得讓觀眾進入場景中間，物體空間關系在不斷變化。移動機位的推鏡頭可產(chǎn)生“引人入境”到“引人入勝”的作用。動態(tài)拍攝推鏡頭具有明確的推進方向和主體目標，這就是推鏡頭所要52動態(tài)拍攝拉鏡頭拍攝：拉鏡頭形成視覺后移效果。拉的過程中造成畫面框架的向后運動，使畫面從某一主體逐漸退向遠方，畫面表現(xiàn)出視點后移，呈現(xiàn)出一種較小景別向較大景別連續(xù)漸變的過程。隨鏡頭向后拉開，被攝主體在畫面中看起來由大變小，主體周圍的環(huán)境則由小變大，逐漸展開空間范圍。拉鏡頭也可以表現(xiàn)疏離、遠去、離別等情緒

動態(tài)拍攝拉鏡頭拍攝：53動態(tài)拍攝推鏡頭要有明確的意義，對落幅畫面一定要有明確的設計，要特別注意拍攝中重點是推出什么，如細節(jié)、情緒或是情節(jié)上的戲劇元素等，如果鏡頭推上以后畫面里并沒有出現(xiàn)重要的或人們內(nèi)心期待出現(xiàn)的東西，觀眾就會感到不滿足。鏡頭起、落幅畫面都要留有足夠的長度。在推進過程中，畫面構(gòu)圖始終注意保持主體在畫面結(jié)構(gòu)中心的位置上，推進速度要與畫面內(nèi)情緒和節(jié)奏相一致。動態(tài)拍攝推鏡頭要有明確的意義，對落幅畫面一定要有明確54動態(tài)拍攝拉鏡頭起幅畫面應成為整個鏡頭的主體或構(gòu)圖中心，拉鏡頭時視角變寬，要注意落幅畫面的飽滿充實，落幅要停穩(wěn)，禁止半途中止或變換鏡頭，拉鏡頭的速度也要注意有情緒的依據(jù)。與拍攝推鏡頭時需要嚴格控制鏡頭落幅畫面構(gòu)圖的情形相比，拍攝拉鏡頭顯得較為容易。因此有些攝像人員在實際拍攝操作時，常出現(xiàn)拍攝鏡頭素材中拉鏡頭較多、推鏡頭較少的情況，結(jié)果可能會造成后期編輯上的一些問題和困難，希望能予以注意。動態(tài)拍攝拉鏡頭起幅畫面應成為整個鏡頭的主體或構(gòu)圖中心，拉鏡頭55動態(tài)拍攝搖鏡頭拍攝：是指當攝像機機位不動，借助與三腳架上的活動底盤或拍攝者自身做支點，變動攝像機光學鏡頭軸線的拍攝方法。由拍攝者控制的搖攝方向、角度、速度等均能使搖鏡頭畫面具有較強的表現(xiàn)力。搖鏡頭是最常見的鏡頭運動形式，在各類運動拍攝中應用最廣泛，出現(xiàn)次數(shù)最頻繁與其它運動形式交融也最為密切。動態(tài)拍攝搖鏡頭拍攝：是指當攝像機機位不動，借助與三腳架上的活56動態(tài)拍攝搖鏡頭的分類：水平搖（橫搖）—左搖（PanLeft）、右搖（PanRight）

按搖的方向垂直搖（豎搖）—仰搖（TiltUp）、俯搖（TiltDown）斜向搖

按搖的角度

扇形搖（小于180度的搖）半圓形的搖（相當于180度左右的搖）圓形搖（相當于360度的搖）動態(tài)拍攝搖鏡頭的分類：57動態(tài)拍攝

慢搖中速搖 按搖的速度快搖 極快的搖（甩） 間歇搖（打點搖）動態(tài)拍攝58動態(tài)拍攝搖鏡頭的功用：慢搖（常速搖）搖的速度比人眼觀察事物的速度慢些。設計慢搖鏡頭的目的：一是興趣點遍布，逐一展示多個事物及它們之間的聯(lián)系；二是巡視環(huán)境，展示規(guī)模；三是，逐漸擴展事物，使觀眾獲得更廣闊的視野；四是，制造懸念，加強期待效果；五是，提示人物精神面貌與內(nèi)心世界烘托情緒與氣氛。動態(tài)拍攝搖鏡頭的功用：59動態(tài)拍攝搖鏡頭在表現(xiàn)上，可以客觀地反映攝像師眼前的景物形象，帶來描述上的客觀隨意性，帶有強烈的主觀性和強制性。在一個搖鏡頭中，鏡頭運動時間與畫面框架的結(jié)合，積累地表現(xiàn)著空間形象。不通過剪接而讓觀眾觀察到畫面內(nèi)容的變化，與觀看固定畫面相比，人們觀看畫面內(nèi)景物的時間相對短了，由于畫面框架的移動，使觀眾在觀看時受到某種制約（強制性）、具有一定指向性。展現(xiàn)廣闊的空間視野，表達整體形象，保持大范圍空間的完整統(tǒng)一。動態(tài)拍攝搖鏡頭在表現(xiàn)上，可以客觀地反映攝像師眼前的景物形象，60動態(tài)拍攝拍攝時需要注意的是人站在某處轉(zhuǎn)動頭部或身體的視覺經(jīng)驗與使用攝像機搖攝的畫面效果有很大不同：人的雙眼視角（水平：140度左右）與攝像機視角（一般，水平50度—60度）的差異還是比較明顯的，無論從搖的角度還是搖動的速度上，攝像機都不能完全模仿人們頭頸或眼睛轉(zhuǎn)動的視覺經(jīng)驗。一般來說，搖動的幅度以不超過135度為宜。動態(tài)拍攝拍攝時需要注意的是人站在某處轉(zhuǎn)動頭部或身體的視覺經(jīng)驗61動態(tài)拍攝移鏡頭將攝像機架在活動物體上隨之運動而進行的拍攝，用這種方法拍出的鏡頭稱為移動鏡頭或移鏡頭。移動拍攝的特征畫面框架始終處于運動之中，畫面內(nèi)所有的物體（無論處于靜態(tài)或動態(tài)）都呈現(xiàn)位置不斷移動的態(tài)勢，畫面背景不斷變化使鏡頭表現(xiàn)出一種流動感。移動鏡頭表現(xiàn)的畫面空間是完整而連貫的。攝像機的運動帶來了拍攝時視點的連續(xù)變化，在一個鏡頭中構(gòu)成了多景別、多構(gòu)圖的造型效果。動態(tài)拍攝移鏡頭將攝像機架在活動物體上隨之運動而進行的拍攝62動態(tài)拍攝攝像機的運動，直接調(diào)動了人們生活中運動的視覺感受，喚起了人們的各種交通工具上及行走時的視覺體驗，使觀眾產(chǎn)生身臨其境之感。尤其當攝像機的運動是用來描述一個人的主觀視線時，尤其是劇中人的主觀視線時，這種鏡頭運動就具有了強烈的主觀色彩。

動態(tài)拍攝攝像機的運動，直接調(diào)動了人們生活中運動的視覺感受，喚63動態(tài)拍攝橫移（左移、右移）水平方向縱深移（前移動、后移動曲線移動升豎直方向降動態(tài)拍攝64動態(tài)拍攝橫移拍攝的畫面效果：拍攝靜態(tài)對象時，可在畫面上產(chǎn)生展示或巡視的視覺效果。拍攝陳列的展品、整齊隊列中一個個威武的士兵、工廠流水線上作業(yè)的工人、街道兩旁和各式店輔等，橫移拍攝的畫面效果與我們邊走邊看或是在乘坐交通工具時看到路旁景物逐一劃過的視覺經(jīng)驗是相似的。移動拍攝機拍攝動態(tài)對象時，如與被攝對象的運動狀態(tài)基本一致，即攝像機始終跟隨被攝主體進行拍攝，并使運動著的被攝主體始終處于畫面之中。其積極作用是能更好的表現(xiàn)運動的物體及其運動的過程。

動態(tài)拍攝橫移拍攝的畫面效果：65鏡頭的節(jié)奏節(jié)奏是指內(nèi)容和形式的長短、起伏、輕重、緩急、張弛、動靜等有規(guī)律的交替變化，它能給電視觀眾造成一種或激動、或平靜、或緊張、或松弛的心理感覺。分為兩種，一種是以事件及情節(jié)發(fā)展的變化的敘述性節(jié)奏；一種是造型性節(jié)奏，由主題運動、鏡頭切換及音響特效等造成的節(jié)奏。鏡頭的節(jié)奏節(jié)奏是指內(nèi)容和形式的長短、起伏、輕重、緩急、張弛、66鏡頭的組接鏡頭不要盲目的進行轉(zhuǎn)接跳轉(zhuǎn)，前后要有邏輯順序或者符合一般思維按照時間順序，如文藝演出，先表演，后鼓掌，再謝幕?？臻g順序，比如，一個會議先在室內(nèi)開，然后到室外參觀，最后又回到室內(nèi)總結(jié)，編輯時，則不應室內(nèi)室外，跳來跳去，而應把室內(nèi)鏡頭編成一組，然后再編室外鏡頭，從空間上給觀眾一種明確的層次感。鏡頭的組接鏡頭不要盲目的進行轉(zhuǎn)接跳轉(zhuǎn)，前后要有邏輯順序或者符67符合觀眾的視覺心理，人們在觀察事物時，一般總是由遠及近，先粗后細，或者先知局部而后推及整體。如果和事物發(fā)展進程合拍，從大景別到小景別，或從小景別到大景別這樣的組接方式。符合觀眾的視覺心理，人們在觀察事物時，一般總是由遠及近，先粗68鏡頭組接匹配位置匹配：同一主題變換場景時，讓其盡量處于同樣的位置；如果有兩個主體進行交流等，兩個主體位于不同的位置視線的匹配：要注意畫中人物的視線方向要合乎一定的邏輯關系。如表現(xiàn)人物的交流關系