彼德沃克作品集課件

極簡(jiǎn)主義大師——彼德.沃克彼德.沃克作品集極簡(jiǎn)主義大師——彼德.沃克彼德.沃克作品集總目錄表作者及主要思想簡(jiǎn)介作品總目錄表主要作品欣賞（主要部分）彼德.沃克與瑪莎施瓦茨總目錄表作者及主要思想簡(jiǎn)介Page

3彼德.沃克簡(jiǎn)介彼得·沃克，1932年生，當(dāng)代國(guó)際知名景觀設(shè)計(jì)師，極簡(jiǎn)主義設(shè)計(jì)代表人物，美國(guó)景觀設(shè)計(jì)師協(xié)會(huì)（ASLA）理事，美國(guó)注冊(cè)景觀設(shè)計(jì)師協(xié)會(huì)（CLARB）認(rèn)證景觀設(shè)計(jì)師，美國(guó)城市設(shè)計(jì)學(xué)院成員，美國(guó)設(shè)計(jì)師學(xué)院榮譽(yù)獎(jiǎng)獲得者美國(guó)景觀設(shè)計(jì)師協(xié)會(huì)城市設(shè)計(jì)與規(guī)劃獎(jiǎng)獲得者。他有著豐富的從業(yè)和教學(xué)經(jīng)驗(yàn)，一直活躍在景觀設(shè)計(jì)教育領(lǐng)域，1978-1981年曾擔(dān)任哈佛大學(xué)設(shè)計(jì)研究生院景觀設(shè)計(jì)系主任。1983年于加利福尼亞州伯克利市成立了彼得·沃克合伙人景觀設(shè)計(jì)事務(wù)所。他最著名的著作是與梅拉尼·西蒙合作完成的《看不見(jiàn)的花園：尋找美國(guó)景觀的現(xiàn)代主義》。彼得·沃克有著超過(guò)50年的景觀設(shè)計(jì)實(shí)踐經(jīng)驗(yàn)。他的每一個(gè)項(xiàng)目都融入了豐富的歷史與傳統(tǒng)知識(shí)，順應(yīng)時(shí)代的需求，施工技術(shù)精湛。人們?cè)谒脑O(shè)計(jì)中可以看到簡(jiǎn)潔現(xiàn)代的形式、濃重的古典元素，神秘的氛圍和原始的氣息，他將藝術(shù)與景觀設(shè)計(jì)完美地結(jié)合起來(lái)并賦予項(xiàng)目以全新的含義。

Page3彼德.沃克簡(jiǎn)介彼得·沃克，1932年生，當(dāng)代彼德.沃克經(jīng)歷1932年出生于美國(guó)加利福尼亞州帕薩德納市(Pasadena)。1955年在加州大學(xué)伯克利分校獲得景觀設(shè)計(jì)學(xué)學(xué)士學(xué)位。上學(xué)期間，他曾經(jīng)在當(dāng)時(shí)著名的設(shè)計(jì)師勞倫斯·海爾普林的事務(wù)所工作過(guò)一段時(shí)間。這一切為他今后的成就打下了良好的基礎(chǔ)。

1956年在伊利諾斯大學(xué)進(jìn)行景觀設(shè)計(jì)學(xué)研究生課程的學(xué)習(xí)。

1957年獲哈佛大學(xué)設(shè)計(jì)研究生院(GSD)景觀設(shè)計(jì)學(xué)碩士學(xué)位,并獲得美國(guó)景觀設(shè)計(jì)專業(yè)優(yōu)秀學(xué)生獎(jiǎng)——魏登曼獎(jiǎng)。同年（另說(shuō)1958年）與哈佛大學(xué)設(shè)計(jì)研究生院佐佐木英夫教授(HideoSasaki1919-2000)共同創(chuàng)立了SWA(SasakiWalkerAssociates)景觀設(shè)計(jì)事務(wù)所，其逐漸發(fā)展壯大，后成為美國(guó)當(dāng)代最著名的景觀設(shè)計(jì)公司之一。

1958-1959年哈佛大學(xué)設(shè)計(jì)研究生院景觀設(shè)計(jì)系講師。

1959年麻省理工學(xué)院訪問(wèn)學(xué)者。

1973-1983年擔(dān)任SWA集團(tuán)暑期學(xué)校主任。

1976-1991年哈佛大學(xué)設(shè)計(jì)研究生院副教授，教授景觀設(shè)計(jì)課程。

1977—1978年任哈佛大學(xué)設(shè)計(jì)研究生院城市設(shè)計(jì)專業(yè)代理主任。

1978-1981年任哈佛大學(xué)設(shè)計(jì)研究生院景觀設(shè)計(jì)系主任

1983年于加利福尼亞州伯克利市成立了彼得·沃克合伙人景觀設(shè)計(jì)事務(wù)所（PeterWalkerandPartners，簡(jiǎn)稱PWP），標(biāo)志其設(shè)計(jì)風(fēng)格趨于成熟。

1988年-1991年擔(dān)任美國(guó)《景觀設(shè)計(jì)》雜志編輯委員會(huì)委員。

1992年出任哈佛大學(xué)設(shè)計(jì)研究生院CharlesEliot主席

1997-1999年擔(dān)任加州大學(xué)伯克利分校景觀設(shè)計(jì)系主任

2004年P(guān)WP設(shè)計(jì)的納什雕塑中心和Saitama天空森林廣場(chǎng)兩項(xiàng)目獲得了美國(guó)景觀設(shè)計(jì)師協(xié)會(huì)專業(yè)大獎(jiǎng)。

2007年P(guān)WP贏得2007年景觀設(shè)計(jì)單元的國(guó)家設(shè)計(jì)獎(jiǎng)（NationalDesignAwardforLandscapeDesign）

彼德.沃克經(jīng)歷1932年出生于美國(guó)加利福尼亞州帕薩德納市(P彼德.沃克的影響和對(duì)他的評(píng)價(jià)2007年5月16日，位于紐約的美國(guó)Cooper-Hewitt國(guó)家設(shè)計(jì)博物館對(duì)外宣布，彼得·沃克合伙人景觀設(shè)計(jì)師事務(wù)所（PWP）贏得了2007年景觀設(shè)計(jì)單元的國(guó)家設(shè)計(jì)獎(jiǎng)（NationalDesignAwardforLandscapeDesign）。該類獎(jiǎng)項(xiàng)頒發(fā)給那些在城市規(guī)劃或景觀設(shè)計(jì)方面具有杰出貢獻(xiàn)的模范個(gè)人或團(tuán)體。Cooper-Hewitt對(duì)彼得·沃克合伙人景觀設(shè)計(jì)師事務(wù)所的優(yōu)秀作品大加贊賞，如：斯坦福大學(xué)臨床科學(xué)研究中心、日本豐田市美術(shù)館、澳大利亞悉尼千禧公園、達(dá)拉斯納什爾雕塑中心。國(guó)家設(shè)計(jì)獎(jiǎng)由美國(guó)Cooper-Hewitt國(guó)家設(shè)計(jì)博物館于2000年創(chuàng)立，于白宮首次頒發(fā)，當(dāng)年該獎(jiǎng)項(xiàng)被列入了白宮參議院的官方計(jì)劃。該獎(jiǎng)項(xiàng)倡導(dǎo)設(shè)計(jì)中的人文關(guān)懷，獎(jiǎng)項(xiàng)設(shè)置涉及設(shè)計(jì)界的方方面面，它旨在通過(guò)公眾教育以及選拔最新的優(yōu)秀作品促進(jìn)國(guó)內(nèi)設(shè)計(jì)界的警醒。Cooper-Hewitt國(guó)家設(shè)計(jì)博物館每年都會(huì)邀請(qǐng)到建筑界、設(shè)計(jì)界、教育界、新聞界、評(píng)論界等行業(yè)的領(lǐng)軍人物，對(duì)在過(guò)去的一年中為提升生活質(zhì)量做出突出貢獻(xiàn)的設(shè)計(jì)工作者進(jìn)行提名。該獎(jiǎng)項(xiàng)按不同的設(shè)計(jì)單元進(jìn)行提名，分別是建筑設(shè)計(jì)、室內(nèi)設(shè)計(jì)、景觀設(shè)計(jì)、產(chǎn)品設(shè)計(jì)、交互設(shè)計(jì)和時(shí)裝設(shè)計(jì)，以及設(shè)計(jì)創(chuàng)意獎(jiǎng)、終生成就獎(jiǎng)、企業(yè)成就獎(jiǎng)、設(shè)計(jì)贊助獎(jiǎng)、評(píng)審團(tuán)特別榮譽(yù)獎(jiǎng)。評(píng)審委員會(huì)的專家來(lái)自設(shè)計(jì)界的各行各業(yè)，他們由Cooper-Hewitt國(guó)家設(shè)計(jì)博物館選出。

隨著西方，尤其是美國(guó)在20世紀(jì)60年代遭遇了前所未有的“能源危機(jī)”，社會(huì)變得日益動(dòng)蕩不安，這種急劇的變化使得人們不得不從各方面進(jìn)行嚴(yán)肅認(rèn)真的反思，藝術(shù)家們當(dāng)然也無(wú)法置身其外。于是，各種新興的藝術(shù)類型，肩負(fù)著反映社會(huì)各階層現(xiàn)實(shí)狀況的使命出現(xiàn)在歷史舞臺(tái)上，這其中就包括有極簡(jiǎn)主義。

彼德.沃克的影響和對(duì)他的評(píng)價(jià)2007年5月16日，位于紐約的極簡(jiǎn)主義（Minimalist），又稱最低限度藝術(shù)，它是在早期結(jié)構(gòu)主義的基礎(chǔ)上發(fā)展而來(lái)的一種藝術(shù)門類。最初在20世紀(jì)60年代，它主要通過(guò)一些繪畫(huà)和雕塑作品得以表現(xiàn)。很快，極簡(jiǎn)主義藝術(shù)就被彼得·沃克（PeterWalker）、瑪薩·舒瓦茨（MarthaSchwartz）等先鋒園林設(shè)計(jì)師運(yùn)用到他們的設(shè)計(jì)作品中去，并在當(dāng)時(shí)社會(huì)引起了很大的反響和爭(zhēng)議。彼得沃克將極簡(jiǎn)主義解釋為：物即其本身。（Theobjectisthethingitself）。“我們一貫秉承的原則是把景觀設(shè)計(jì)當(dāng)成一門藝術(shù)，如同繪畫(huà)和雕塑?！械脑O(shè)計(jì)首先要滿足功能的需要。即使在最具藝術(shù)氣息的設(shè)計(jì)中還是要秉承功能第一的理念，然后才是實(shí)現(xiàn)它的形式。例如：柏林的索尼總部首先是一個(gè)公共廣場(chǎng)，它的設(shè)計(jì)十分別致，令人難忘。但是它的設(shè)計(jì)與形象是在相互依賴中共存的?！比缃?，隨著時(shí)間的推移，極簡(jiǎn)主義園林已經(jīng)日益為人們了解和認(rèn)可。彼德·沃克是當(dāng)今美國(guó)最具影響的園林設(shè)計(jì)師之一，由于他的作品帶有強(qiáng)烈的極簡(jiǎn)主義色彩，他也被人們認(rèn)為極簡(jiǎn)主義園林的代表者。1、彼得·沃克設(shè)計(jì)的環(huán)境中貫穿著人們的活動(dòng)，提供了有實(shí)用功能的必需設(shè)施。同時(shí)，它又超越了這些層次，激發(fā)了人們本能的反應(yīng)，向那些虛幻的相關(guān)文化提出了挑戰(zhàn)。與其將他的作品概括成一種風(fēng)格倒不如說(shuō)它們是一種合成和散布元素的有效的展示，它們包含著有形的、象征性的及精神方面的內(nèi)容，而不是求助于強(qiáng)調(diào)獨(dú)特的風(fēng)格，這是個(gè)人藝術(shù)的獨(dú)特成就。

極簡(jiǎn)主義（Minimalist），又稱最低限度藝術(shù)，它是在早2、彼得·沃克的極簡(jiǎn)主義更多的是從建筑的形式上來(lái)考慮的，從建筑學(xué)構(gòu)圖與藝術(shù)角度考慮，他以形式上的簡(jiǎn)約為設(shè)計(jì)的首要目的，而不是生態(tài)上的簡(jiǎn)約。在彼得·沃克風(fēng)格成熟的時(shí)代并不特別強(qiáng)調(diào)與生態(tài)有關(guān)的內(nèi)容，這是時(shí)代的產(chǎn)物。而我認(rèn)為我們這個(gè)時(shí)代的簡(jiǎn)約是生態(tài)實(shí)質(zhì)上的簡(jiǎn)約，對(duì)自然的最少干預(yù)但又獲得最大的收獲。當(dāng)然，現(xiàn)代主義的形式服從功能這一點(diǎn)不會(huì)變，但是，這里所指的功能不僅僅是人的使用功能，還有生態(tài)的功能。遵循生態(tài)原則而設(shè)計(jì)最少介入的景觀是不需要維護(hù)的，而彼得·沃克的景觀需要不斷的維護(hù)，許多植物形態(tài)需要不斷的修剪，這是他那個(gè)時(shí)代的優(yōu)秀反映。而我們的設(shè)計(jì)帶有強(qiáng)烈的本時(shí)代關(guān)于環(huán)境的意識(shí)，景觀設(shè)計(jì)遵循生態(tài)原則是景觀走向成熟的表現(xiàn)。我認(rèn)為彼得·沃克的作品風(fēng)格與形式簡(jiǎn)約，打破了古典園林的作法，使景觀設(shè)計(jì)走向現(xiàn)代主義。但我們所提倡的是后現(xiàn)代主義，是生態(tài)藝術(shù)的崛起，真正認(rèn)識(shí)到簡(jiǎn)約主義不僅僅是形式服從人的功能的需要，不僅僅是去掉裝飾，更重要的是形式要符合生態(tài)，對(duì)環(huán)境造成最少的影響。并且當(dāng)代的景觀設(shè)計(jì)重要的是發(fā)掘景觀本身，而不僅僅是創(chuàng)造一種景觀?！峥讏?jiān)3、與彼得·沃克合作能給我們的每一個(gè)項(xiàng)目帶來(lái)新的空間，自然與相互調(diào)和，相互作用，彼得不僅是一位景觀設(shè)計(jì)師，而且還是一位真正的藝術(shù)家。作為一位合作者，彼得·沃克可以把項(xiàng)目的設(shè)計(jì)水平提高很多，我覺(jué)得他的設(shè)計(jì)方法中對(duì)自然抽象提煉的設(shè)計(jì)方法與傳統(tǒng)的日本園林有必然的聯(lián)系，他具有將抽象的自然與對(duì)場(chǎng)地條件細(xì)致入微的應(yīng)用相結(jié)合的能力，這是最終促成了他對(duì)景觀設(shè)計(jì)飛躍式的貢獻(xiàn)，也可以認(rèn)為這是一種完全屬于藝術(shù)領(lǐng)域的工作。

2、彼得·沃克的極簡(jiǎn)主義更多的是從建筑的形式上來(lái)考慮的，從建文章著作《極簡(jiǎn)主義庭園》（MinimalistGardens）作者：里爾·萊威彼得·沃克出版：東南大學(xué)出版社/2003-07-01簡(jiǎn)介：本書(shū)全面介紹了景觀設(shè)計(jì)師彼得·沃克的設(shè)計(jì)思想與主要作品。全書(shū)分為兩個(gè)部分：第一部分由萊威的評(píng)論《與大地對(duì)話：彼得·沃克的藝術(shù)》和沃克的一篇自述《園林中的古典主義、現(xiàn)代主義和極簡(jiǎn)主義》組成，使讀者對(duì)沃克的設(shè)計(jì)思想及其演變有一個(gè)扼要的了解；第二部分為沃克的代表作，著重而全面介紹了從70年代中期以后有代表性的景觀設(shè)計(jì)作品及設(shè)計(jì)方案三十余項(xiàng)。目錄：

與大地對(duì)話：彼得·沃克的藝術(shù)里爾·萊威

/早期作品：1957——1977

/園林中的古典主義、現(xiàn)代主義和極簡(jiǎn)主義

/極簡(jiǎn)主義庭園：代表作品

/馬爾伯勒街屋頂花園

/輪胎糖果庭園

/劍橋中心屋頂花園

/伯納特公園

/譚納噴泉

/IBM公司克利爾湖園區(qū)

/IBM公司索拉納園區(qū)

/高級(jí)生物醫(yī)學(xué)研究所

/赫爾曼·米勒公司

/阿亞拉三角地

/蘭德阿克斯任務(wù)

/廣場(chǎng)大廈和城鎮(zhèn)中心公園

/日本幕張IBM公司大樓

/凱賓斯基賓館

/日本索尼幕張技術(shù)中心和托約蘇納公園

/丸龜火車站廣場(chǎng)

/歐羅巴一豪斯

/歐拉里爾城市公園

/波音公司朗加克雷斯公園

/加州大學(xué)圣迪亞哥分校圖書(shū)館步行道

/豐田市藝術(shù)博物館

/互助人壽保險(xiǎn)公司總部擴(kuò)建工程

/播摩科學(xué)花園城

/高級(jí)科學(xué)技術(shù)中心

/麥克康奈爾基金會(huì)

/發(fā)電站

/地球表面

/新加坡表演藝術(shù)中心

/斯特拉勞廣場(chǎng)公園

/21世紀(jì)大樓和廣場(chǎng)

/大山訓(xùn)練中心

/新英格蘭水族館

/柏林索尼中心

/中國(guó)工商銀行

/崎玉空中森林廣場(chǎng)

/沃克家族墓園

/個(gè)人簡(jiǎn)歷

/注釋

/圖片來(lái)源

/后記文章著作《極簡(jiǎn)主義庭園》（MinimalistGarden8《看不見(jiàn)的花園：尋找美國(guó)景觀的現(xiàn)代主義》（InvisibleGardens:TheSearchforModernismintheAmericanLandscape）作者:彼得·沃克（PeterWalker），梅蘭尼·西蒙（MelanieSimo）出版年:1996簡(jiǎn)介：

1925-1975年是美國(guó)現(xiàn)代景觀在世界上逐步樹(shù)立起領(lǐng)導(dǎo)地位的時(shí)期，沃克與西蒙在《看不見(jiàn)的花園》中對(duì)在1925-1975年之間曾為美國(guó)景觀設(shè)計(jì)做出過(guò)重要貢獻(xiàn)的人物發(fā)展歷程及其作品進(jìn)行了詳細(xì)介紹和深入研究，包括托馬斯·丘奇（ThomasChurch）、羅伯特·布雷·馬克斯（RobertoBurleMarx）、野口勇（IsamuNoguchi）、路易斯·巴拉甘（LuisBarragan）、丹尼爾·厄本·克雷（DanKiley）、斯坦利·懷特（StanleyWhite）、佐佐木英夫（HideoSasaki）、伊恩·麥克哈格（IanMcHarg）、勞倫斯·哈普林（LawrenceHalprin）和加勒特·?？瞬℅arrettEckbo）等，以及如SWA、EDAW等一些知名公司。讓人們能夠系統(tǒng)而全面地了解美國(guó)現(xiàn)代景觀設(shè)計(jì)師的工作和作品，了解什么是美國(guó)現(xiàn)代景觀，其預(yù)期的發(fā)展目標(biāo)是什么，以此來(lái)提升景觀設(shè)計(jì)的作用、擴(kuò)大行業(yè)的影響?！犊床灰?jiàn)的花園：尋找美國(guó)景觀的現(xiàn)代主義》（Invisible主要作品目錄IBM大樓花園IBM周邊公共空間KeyakiHiroba廣場(chǎng)Oyama訓(xùn)練服務(wù)中心濱海灣金沙綜合度假區(qū)波音工業(yè)園區(qū)播磨科學(xué)花園城市伯納特公園德克薩斯大學(xué)達(dá)拉斯校區(qū)景觀都市人行道景觀設(shè)計(jì)兒童公園豐田市立美術(shù)館福特山學(xué)院格蘭斯通博物館國(guó)王郡政府大樓周邊廣場(chǎng)哈佛大學(xué)唐納噴泉海角公園會(huì)好公司總部基爾廣場(chǎng)加州大學(xué)MissionBay校園加州大學(xué)圖書(shū)館人行道尖端科技中心金門城市規(guī)劃凱賓斯基酒店克利夫蘭心臟中心跨海灣交通中心麥康奈爾公園美國(guó)葡萄酒，美食和藝術(shù)中心納希爾雕塑中心南海岸中心廣場(chǎng)諾華公司庭院諾華公司總部廣場(chǎng)皮克斯動(dòng)畫(huà)工作室千年公園三星Seocho公共空間斯坦福大學(xué)臨床科研中心斯坦福大學(xué)商學(xué)院施瓦布住宅中心斯坦福大學(xué)醫(yī)學(xué)中心停車設(shè)施索尼中心旭川市河濱地區(qū)詹姆森廣場(chǎng)中央公園童話雕塑日本埼玉廣場(chǎng)IBM公司靜湖主要作品目錄IBM大樓花園金門城市規(guī)劃IBM大樓花園IBM大樓花園彼德沃克作品集ppt課件IBM總平面圖

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彼德沃克作品集ppt課件彼德沃克作品集ppt課件IBM周邊公共空間IBM周邊公共空間彼德沃克作品集ppt課件彼德沃克作品集ppt課件彼德沃克作品集ppt課件彼德沃克作品集ppt課件彼德沃克作品集ppt課件彼德沃克作品集ppt課件彼德沃克作品集ppt課件彼德沃克作品集ppt課件KeyakiHiroba廣場(chǎng)KeyakiHiroba廣場(chǎng)彼德沃克作品集ppt課件彼德沃克作品集ppt課件彼德沃克作品集ppt課件彼德沃克作品集ppt課件彼德沃克作品集ppt課件Oyama訓(xùn)練服務(wù)中心Oyama訓(xùn)練服務(wù)中心彼德沃克作品集ppt課件平面圖平面圖彼德沃克作品集ppt課件彼德沃克作品集ppt課件彼德沃克作品集ppt課件彼德沃克作品集ppt課件濱海灣金沙綜合度假區(qū)濱海灣金沙綜合度假區(qū)彼德沃克作品集ppt課件平面圖平面圖彼德沃克作品集ppt課件彼德沃克作品集ppt課件彼德沃克作品集ppt課件彼德沃克作品集ppt課件彼德沃克作品集ppt課件波音工業(yè)園區(qū)波音工業(yè)園區(qū)彼德沃克作品集ppt課件彼德沃克作品集ppt課件彼德沃克作品集ppt課件彼德沃克作品集ppt課件播磨科學(xué)花園城市播磨科學(xué)花園城市彼德沃克作品集ppt課件彼德沃克作品集ppt課件彼德沃克作品集ppt課件彼德沃克作品集ppt課件伯納特公園伯納特公園彼德沃克作品集ppt課件平面圖平面圖彼德沃克作品集ppt課件彼德沃克作品集ppt課件彼德沃克作品集ppt課件彼德沃克作品集ppt課件彼德沃克作品集ppt課件彼德沃克作品集ppt課件彼德沃克作品集ppt課件彼德沃克作品集ppt課件彼德沃克作品集ppt課件彼德沃克作品集ppt課件彼德沃克作品集ppt課件彼德沃克作品集ppt課件彼德沃克作品集ppt課件彼德沃克作品集ppt課件彼德沃克作品集ppt課件彼德沃克作品集ppt課件彼德沃克作品集ppt課件彼德沃克作品集ppt課件彼德沃克作品集ppt課件彼德沃克作品集ppt課件彼德沃克作品集ppt課件伯納特公園的設(shè)計(jì)伯納特公園已經(jīng)有六十多年的歷史，年久失修，但植物保存完好。這個(gè)設(shè)計(jì)也是利用了平面的設(shè)計(jì)，用兩種方格網(wǎng)，一種是正方的方格網(wǎng)一種是斜向的方格網(wǎng)，相互交叉。這些方格網(wǎng)避開(kāi)了原有的樹(shù)，成為花園的路網(wǎng)，并且這些格網(wǎng)是浮在草上，產(chǎn)生不同的感覺(jué)，與基地產(chǎn)生了強(qiáng)烈的對(duì)比，反而突出了草和水體，形成了圖底關(guān)系，路網(wǎng)的影子投射到下一層的綠色草地上，下陷的草地就成為了基底。設(shè)計(jì)中嘗試了一種變化的景觀，關(guān)注的元素不同，景觀也就不同伯納特公園的設(shè)計(jì)伯納特公園已經(jīng)有六十多年的歷史，年久失修，但伯奈特公園為一方形的城市公園，主要采用草坪、季節(jié)性植物和小樹(shù)林作為設(shè)計(jì)素材，中間還鋪設(shè)了許多花崗巖小路。它以一個(gè)大大的噴泉為主要設(shè)計(jì)特色，旁邊還擺放了許多雕塑大師的青銅雕塑作品。該公園設(shè)計(jì)曾獲得了ASLA波士頓杰出設(shè)計(jì)獎(jiǎng)。沃克以幾何網(wǎng)格的疊加手法設(shè)計(jì)了草坪、樹(shù)林、水池、坐臥游戲的場(chǎng)地．使該公園既具有傳統(tǒng)綠地可供休閑思考的自然空間、作為城市公共廣場(chǎng)常有的集中硬地空間，同時(shí)具有市中心區(qū)入口的氣勢(shì)和特色伯奈特公園為一方形的城市公園，主要采用草坪、季節(jié)性植物和小樹(shù)道路系統(tǒng)由垂直及對(duì)角線網(wǎng)格構(gòu)成．鋪以粉紅瑪瑙色花崗巖，因凸出公園地面而在草坪上投下陰影．下沉草坪提供地平基礎(chǔ)，與多變的花崗巖交叉圖案相互呼應(yīng)，形成軟與硬的對(duì)比，嫩綠生機(jī)與靜謐的對(duì)比．形式感與親切感的對(duì)比.一圈方形水池相連構(gòu)成矩形用對(duì)位與對(duì)照的手法強(qiáng)調(diào)公園多層組合的特色。公園由鑲嵌于花崗石小路上的方形燈照明，樹(shù)林中及方形水池纖細(xì)的噴水管中也安裝，照明設(shè)備，使它們看起來(lái)像閃爍的燭光。道路系統(tǒng)由垂直及對(duì)角線網(wǎng)格構(gòu)成．鋪以粉紅瑪瑙色花崗巖，因凸出德克薩斯大學(xué)達(dá)拉斯校區(qū)景觀德克薩斯大學(xué)達(dá)拉斯校區(qū)景觀彼德沃克作品集ppt課件彼德沃克作品集ppt課件彼德沃克作品集ppt課件彼德沃克作品集ppt課件彼德沃克作品集ppt課件彼德沃克作品集ppt課件都市人行道景觀設(shè)計(jì)都市人行道景觀設(shè)計(jì)彼德沃克作品集ppt課件彼德沃克作品集ppt課件彼德沃克作品集ppt課件兒童公園兒童公園彼德沃克作品集ppt課件彼德沃克作品集ppt課件彼德沃克作品集ppt課件彼德沃克作品集ppt課件彼德沃克作品集ppt課件豐田市立美術(shù)館豐田市立美術(shù)館彼德沃克作品集ppt課件平面圖平面圖原名稱：ToyotaMunicipalMuseumofArt設(shè)計(jì)單位：Taniguchi&Associates位置：日本豐田竣工：1995年該博物館位于一個(gè)小山頂上，從這里可以俯瞰整個(gè)工業(yè)城市，包括市內(nèi)一座古老的教堂和一個(gè)有300年歷史的茶室。1995年，Taniguchi在這里新建了兩棟博物館建筑，還修了一個(gè)規(guī)模較大的茶室。設(shè)計(jì)師在這里新建了一個(gè)大池塘，將其與舊建筑分隔開(kāi)來(lái)。池塘里有種了玉蟬花的泥沼，一些石頭和一個(gè)圓形氣泡噴泉。博物館周圍植被茂盛，蜿蜒的人行道旁一眼望去全是樹(shù)木。池塘周圍也有小路將各個(gè)建筑連接起來(lái)。這里還有三個(gè)花園用來(lái)展出雕塑，一個(gè)由Taniguchi設(shè)計(jì)，是為舉辦各種臨時(shí)展覽的；兩個(gè)是由PWP事務(wù)所設(shè)計(jì)的，為展出紀(jì)念碑還有各種精巧的園藝作品。從一個(gè)建于17世紀(jì)的城堡向博物館延伸還有一條由雕刻家MasatoshiIzumi設(shè)計(jì)的小徑。原名稱：ToyotaMunicipalMuseumof豐田市立美術(shù)館位于工業(yè)城市聞名同時(shí)又是知名汽車生產(chǎn)廠商豐田汽車所在地的豐田市的一個(gè)山上，這個(gè)山上原本有一個(gè)小學(xué)，后來(lái)由于人口流失而關(guān)閉了。景觀設(shè)計(jì)師們?cè)趯?duì)該美術(shù)館周邊進(jìn)行景觀設(shè)計(jì)的時(shí)候，保留了一個(gè)小型植物公園中的一個(gè)古堡和一個(gè)有300年歷史的茶室，并對(duì)其進(jìn)行了修整。這座由日本建筑師谷口吉生設(shè)計(jì)的美術(shù)館由兩棟建筑構(gòu)成，其中一棟主要用來(lái)展覽當(dāng)?shù)匾晃惶账嚰业淖髌?，而另一棟則用于陳列豐田不斷增長(zhǎng)的當(dāng)代藝術(shù)收藏品。另外，吉生還按照市長(zhǎng)的要求設(shè)計(jì)建造了一個(gè)日本傳統(tǒng)風(fēng)格的大型茶室。

PWP景觀設(shè)計(jì)事務(wù)所的設(shè)計(jì)師們將所有的建筑物放置在了一個(gè)重新設(shè)計(jì)的公園背景里，在基地的正中央修建了一個(gè)大池塘，為美術(shù)館帶來(lái)新鮮的感覺(jué)，并將其與原有的老舊建筑從視覺(jué)上區(qū)分開(kāi)來(lái)。設(shè)計(jì)師還圍繞基地周圍設(shè)計(jì)了一圈小樹(shù)林，面向下面的城市中心區(qū)創(chuàng)建了一種植物景觀，并指引游客找到正確的通路。小路將美術(shù)館與戶外空間建聯(lián)系起來(lái)，但彼此各有不同，圍繞這池塘在樹(shù)林中蜿蜒曲折。在垂直入口與上面的露臺(tái)之間還設(shè)計(jì)了一段斜坡，以及一條更為寬闊的石頭路，增添了古色古香的韻味。除開(kāi)池塘和修繕公園的設(shè)計(jì)外，特別還設(shè)計(jì)了三個(gè)花園空間以展示室外藝術(shù)。在新建筑之間Taniguchi為一些特別的展示和表演設(shè)計(jì)了一個(gè)廣場(chǎng)鋪裝景觀。PWP景觀事務(wù)所在貴賓入口設(shè)計(jì)了一個(gè)雕塑區(qū)作為過(guò)渡，按比例得到的這種巨大的這個(gè)雕塑與理查德塞拉的鋼件或溶膠萊維特的混凝土砌塊結(jié)構(gòu)有異曲同工之妙。一個(gè)濃縮的花園種植景觀復(fù)原了有日本歷史上的農(nóng)場(chǎng)和果園景象。穿插在這些建筑和各種室外空間之間，蜿蜒地穿過(guò)森林，周圍著池塘。宏偉的坡道引導(dǎo)車輛進(jìn)入上層池畔陽(yáng)臺(tái)，一條由雕刻家MasatoshiIzumi修筑的寬闊正道從富有民俗的風(fēng)格漸漸向光亮的表面延伸，穿過(guò)井然有序的新博物館。池塘采用日本菖蒲形成條紋風(fēng)格，橫條的石料，一個(gè)從池底冒氣泡上來(lái)的噴泉，在水面形成白色的圓環(huán)，它強(qiáng)調(diào)每日及四季太陽(yáng)位置的變化，到晚上，從池底的照明讓它也變得更明亮豐田市立美術(shù)館位于工業(yè)城市聞名同時(shí)又是知名汽車生產(chǎn)廠商豐田汽豐田市藝術(shù)博物館的設(shè)計(jì)豐田市藝術(shù)博物館的設(shè)計(jì)為如何從歷史角度來(lái)表現(xiàn)藝術(shù)的反正問(wèn)題提供了一個(gè)縮影，博物館周圍有300多年歷史的神社和茶社，山頂上是原來(lái)的小學(xué)，重建后成為一個(gè)小型的歷史博物館，庭院的設(shè)計(jì)就是要將這些分散的組成部分結(jié)合成一個(gè)整體。這個(gè)園子中有三塊雕塑的場(chǎng)地，兩個(gè)是室外，一個(gè)是半室內(nèi)。東面的雕塑是人的尺度的，西面的則是神的尺度了。兩個(gè)雕塑一個(gè)用光滑的平面塑造出神的尺度的，一個(gè)用粗糙的平面塑造出人的尺度。茶室設(shè)計(jì)非常的精致，地上有石頭的疊紋，新的石頭模仿原有的老的石頭建造。從茶室出來(lái)向建筑走去，鋪裝逐漸由粗獷變得十分的光滑?？蛻粢笤诘袼軈^(qū)內(nèi)設(shè)置噴泉，可是噴泉的聲音一般會(huì)吸引人們的注意，和雕塑本身的意圖產(chǎn)生沖撞，所以在設(shè)計(jì)時(shí)，我們將噴泉設(shè)計(jì)成為一個(gè)平面噴霧似景觀。這也做到了將對(duì)藝術(shù)的研究引入景觀設(shè)計(jì)中。在不同的光線下，噴泉產(chǎn)生不同的視覺(jué)效果。這是雕塑與環(huán)境所產(chǎn)生的對(duì)話豐田市藝術(shù)博物館的設(shè)計(jì)豐田市藝術(shù)博物館的設(shè)計(jì)豐田市藝術(shù)博物館的設(shè)計(jì)為如何從歷史角度來(lái)表現(xiàn)藝術(shù)的反正問(wèn)題提供了一個(gè)縮影，博物館周圍有300多年歷史的神社和茶社，山頂上是原來(lái)的小學(xué)，重建后成為一個(gè)小型的歷史博物館，庭院的設(shè)計(jì)就是要將這些分散的組成部分結(jié)合成一個(gè)整體。這個(gè)園子中有三塊雕塑的場(chǎng)地，兩個(gè)是室外，一個(gè)是半室內(nèi)。東面的雕塑是人的尺度的，西面的則是神的尺度了。兩個(gè)雕塑一個(gè)用光滑的平面塑造出神的尺度的，一個(gè)用粗糙的平面塑造出人的尺度。茶室設(shè)計(jì)非常的精致，地上有石頭的疊紋，新的石頭模仿原有的老的石頭建造。從茶室出來(lái)向建筑走去，鋪裝逐漸由粗獷變得十分的光滑?？蛻粢笤诘袼軈^(qū)內(nèi)設(shè)置噴泉，可是噴泉的聲音一般會(huì)吸引人們的注意，和雕塑本身的意圖產(chǎn)生沖撞，所以在設(shè)計(jì)時(shí)，我們將噴泉設(shè)計(jì)成為一個(gè)平面噴霧似景觀。這也做到了將對(duì)藝術(shù)的研究引入景觀設(shè)計(jì)中。在不同的光線下，噴泉產(chǎn)生不同的視覺(jué)效果。這是雕塑與環(huán)境所產(chǎn)生的對(duì)話。豐田市藝術(shù)博物館的設(shè)計(jì)豐田市藝術(shù)博物館的設(shè)計(jì)為如何從歷史角度彼德沃克作品集ppt課件彼德沃克作品集ppt課件彼德沃克作品集ppt課件彼德沃克作品集ppt課件

彼德沃克作品集ppt課件彼德沃克作品集ppt課件福特山學(xué)院福特山學(xué)院彼德沃克作品集ppt課件彼德沃克作品集ppt課件彼德沃克作品集ppt課件格蘭斯通博物館格蘭斯通博物館彼德沃克作品集ppt課件彼德沃克作品集ppt課件彼德沃克作品集ppt課件彼德沃克作品集ppt課件國(guó)王郡政府大樓周邊廣場(chǎng)國(guó)王郡政府大樓周邊廣場(chǎng)彼德沃克作品集ppt課件平面圖平面圖國(guó)王郡政府大樓位于面積1公頃的區(qū)域上，PWP事務(wù)所的設(shè)計(jì)師在這片區(qū)域的一角建了一個(gè)帶有噴泉的廣場(chǎng)，作為整個(gè)區(qū)域的入口。廣場(chǎng)和大廳之間有臺(tái)階相連，形成傳統(tǒng)政府入口的臺(tái)階。大樓周圍的廣場(chǎng)上，金屬石英巖板與種植著樺樹(shù)的條形區(qū)域相間，種植樺樹(shù)的區(qū)域地面上還有不規(guī)則石頭和青草，這些條形區(qū)域與大廳呈垂直方向。入口廣場(chǎng)東面還有分層臺(tái)階狀噴泉，噴泉周圍種植了蕨類植物和睡蓮。廣場(chǎng)上的景觀還體現(xiàn)了當(dāng)?shù)刈匀惶厣?，同時(shí)有為政府大樓提供隱蔽遮擋的

功能國(guó)王郡政府大樓位于面積1公頃的區(qū)域上，PWP事務(wù)所的設(shè)計(jì)師在彼德沃克作品集ppt課件彼德沃克作品集ppt課件哈佛大學(xué)唐納噴泉哈佛大學(xué)唐納噴泉整個(gè)石陣被精心的設(shè)置在瀝青路和草地的交接處，石身的一部分被埋于地下，這些石塊就像是慢慢的順勢(shì)蔓延到草地中的一樣，在綠草間大樹(shù)下延伸，自然融合得就像是從環(huán)境中自然生長(zhǎng)出來(lái)的。整個(gè)石陣被精心的設(shè)置在瀝青路和草地的交接處，石身的一部分被埋霧噴泉具有物質(zhì)及精神的雙重功能。從物質(zhì)的角度而言，首先作為水景的存在，其功能之一是吸引別人觀賞它本身的特殊形態(tài)：欣賞霧氣在空中懸浮不動(dòng)的靜、隨風(fēng)飄移時(shí)的輕逸和鬧中取靜的迷蒙。霧噴泉具有物質(zhì)及精神的雙重功能。其二是感受它與周圍其他要素共同作用產(chǎn)生的變化，去感受那被它沁潤(rùn)的石塊濕柔的表面與外圍干燥石塊的堅(jiān)毅滄桑的外形之間的對(duì)比；感受陽(yáng)光下細(xì)霧中美麗的虹；同時(shí)它的迷霧朦朧改變了人們觀察對(duì)方、觀察世界的方式。其二是感受它與周圍其他要素共同作用產(chǎn)生的變化，去感受那被它沁其三是具有空間劃分的作用。159塊天然石塊從周遭紛繁的公共空間中劃分圍合出這樣一塊60英尺直徑的圓形靜空間，而霧噴泉又以柔和的方式阻隔了直徑上相互對(duì)視的目光，使這里更顯私密，增加了實(shí)用性。

從精神的角度而言，霧噴泉的細(xì)膩、朦朧與天然石塊的粗糙、質(zhì)樸的原始美感共同組合而成的這個(gè)空間，試圖給予人們一種特別的相互交流以及與世界交流的方式。其三是具有空間劃分的作用。159塊天然石塊從周遭紛繁的公共空彼德沃克作品集ppt課件彼德沃克作品集ppt課件彼德沃克作品集ppt課件1984年設(shè)計(jì)，位于美國(guó)劍橋的哈佛大學(xué)校園內(nèi)科學(xué)中心前由159塊天然石塊不規(guī)則排列而成的一個(gè)直徑60英尺（1英尺=30.48厘米）的圓形石陣及中心的霧噴泉組成。1984年設(shè)計(jì)，位于美國(guó)劍橋的哈佛大學(xué)校園內(nèi)科學(xué)中心前由15海角公園海角公園彼德沃克作品集ppt課件彼德沃克作品集ppt課件彼德沃克作品集ppt課件會(huì)好公司總部會(huì)好公司總部彼德沃克作品集ppt課件彼德沃克作品集ppt課件彼德沃克作品集ppt課件彼德沃克作品集ppt課件基爾廣場(chǎng)基爾廣場(chǎng)彼德沃克作品集ppt課件彼德沃克作品集ppt課件彼德沃克作品集ppt課件加州大學(xué)MissionBay校園加州大學(xué)MissionBay校園彼德沃克作品集ppt課件平面圖平面圖總平面圖總平面圖彼德沃克作品集ppt課件彼德沃克作品集ppt課件彼德沃克作品集ppt課件彼德沃克作品集ppt課件彼德沃克作品集ppt課件加州大學(xué)圖書(shū)館人行道加州大學(xué)圖書(shū)館人行道彼德沃克作品集ppt課件彼德沃克作品集ppt課件彼德沃克作品集ppt課件彼德沃克作品集ppt課件尖端科技中心尖端科技中心彼德沃克作品集ppt課件彼德沃克作品集ppt課件彼德沃克作品集ppt課件彼德沃克作品集ppt課件金門城市規(guī)劃金門城市規(guī)劃彼德沃克作品集ppt課件彼德沃克作品集ppt課件彼德沃克作品集ppt課件凱賓斯基酒店凱賓斯基酒店彼德沃克作品集ppt課件彼德沃克作品集ppt課件凱賓斯基酒店花園設(shè)計(jì)由多層重疊和形成對(duì)比的網(wǎng)格組成，即實(shí)用又美觀。低矮黃楊木樹(shù)籬，彩色碎石，橡木樁，草坪等結(jié)構(gòu)形成的各種圖案，將酒店外的花園空間層次分明?；▓@里最多的圖形是相互交叉的直角幾何形狀，無(wú)論是從花園里還是從上方俯瞰，都能欣賞到獨(dú)特美觀的景觀?；▓@上方還有四層高的觀景臺(tái)，露臺(tái)。酒店內(nèi)部有巨大的玻璃櫥柜，里面擺放著仿真天竺葵，還種植著形狀抽象的樹(shù)木，還有發(fā)光的玻璃磚塊為人們帶來(lái)溪流的錯(cuò)覺(jué)。這些不同的區(qū)域在一片圓形人造橡樹(shù)林中央的酒店吧臺(tái)處相連接。凱賓斯基酒店花園設(shè)計(jì)由多層重疊和形成對(duì)比的網(wǎng)格組成，即實(shí)用又彼德沃克作品集ppt課件彼德沃克作品集ppt課件彼德沃克作品集ppt課件彼德沃克作品集ppt課件彼德沃克作品集ppt課件克利夫蘭心臟中心克利夫蘭心臟中心彼德沃克作品集ppt課件彼德沃克作品集ppt課件跨海灣交通中心跨海灣交通中心彼德沃克作品集ppt課件彼德沃克作品集ppt課件彼德沃克作品集ppt課件彼德沃克作品集ppt課件麥康奈爾公園麥康奈爾公園平面圖平面圖彼德沃克作品集ppt課件彼德沃克作品集ppt課件美國(guó)葡萄酒，美食和藝術(shù)中心美國(guó)葡萄酒，美食和藝術(shù)中心與JamesStewartPolshek合作完成。彼得·沃克巧妙地結(jié)合了極簡(jiǎn)主義的藝術(shù)表現(xiàn)手法和法國(guó)傳統(tǒng)的園林文化，將100多平方米的休閑綠地劃分為20多個(gè)5平方米的地塊，外部由低矮的石墻圍起。最有創(chuàng)意的部分是入口通道處修筑了一條77米長(zhǎng)的階梯狀水渠，池中鋪設(shè)有采自河中的天然巖石，突顯出一種異域的法國(guó)風(fēng)情。直線形水渠與園區(qū)內(nèi)婀娜多姿的植物，讓人體驗(yàn)到輕松自然的鄉(xiāng)村美景。與JamesStewartPolshek合作完成。彼得彼德沃克作品集ppt課件彼德沃克作品集ppt課件彼德沃克作品集ppt課件彼德沃克作品集ppt課件彼德沃克作品集ppt課件彼德沃克作品集ppt課件納希爾雕塑中心納希爾雕塑中心彼德沃克作品集ppt課件彼德沃克作品集ppt課件彼德沃克作品集ppt課件彼德沃克作品集ppt課件彼德沃克作品集ppt課件彼德沃克作品集ppt課件彼德沃克作品集ppt課件南海岸中心廣場(chǎng)南海岸中心廣場(chǎng)彼德沃克作品集ppt課件彼德沃克作品集ppt課件皮特·沃克為西薩·佩里的廣場(chǎng)大廈（加利福尼亞州)入口設(shè)計(jì)的不銹鋼雙池成為建筑物成功而不可分割的一部分．同時(shí)人行與車行入口區(qū)及路邊停車區(qū)并非與雙池隔離．因此雙池形同城市雕塑皮特·沃克為西薩·佩里的廣場(chǎng)大廈（加利福尼亞州)入口設(shè)計(jì)的不彼德沃克作品集ppt課件彼德沃克作品集ppt課件彼德沃克作品集ppt課件彼德沃克作品集ppt課件結(jié)合草地、水、鵝卵石以及弓形正立面建筑所用的不銹鋼材質(zhì)，水池反光的“水面”映襯著天空，并因風(fēng)吹和人的觸摸而波光鱗動(dòng)，大石塊鋪在清淺水池底部，水池既是與自然的對(duì)照與結(jié)合．也是種城市設(shè)旋。結(jié)合草地、水、鵝卵石以及弓形正立面建筑所用的不銹鋼材質(zhì)，水池水池設(shè)計(jì)模仿從中心點(diǎn)傳出的漣漪．并進(jìn)一步幾何化成為同心圓狀，這一簡(jiǎn)單作品在每輪設(shè)計(jì)中不斷增加暗示與新意。一條位于細(xì)石廣場(chǎng)內(nèi)的不銹鋼直線．連接著兩個(gè)建筑物．并捕人水池的同心波環(huán)中．與變幻的形式深人關(guān)聯(lián)。簡(jiǎn)單的形式和與環(huán)境建筑致的用材使美棄此清晰而豐富地展現(xiàn)，令路人驚羨。水池設(shè)計(jì)模仿從中心點(diǎn)傳出的漣漪．并進(jìn)一步幾何化成為同心圓狀，諾華公司庭院諾華公司庭院彼德沃克作品集ppt課件彼德沃克作品集ppt課件諾華公司總部廣場(chǎng)諾華公司總部廣場(chǎng)彼德沃克作品集ppt課件彼德沃克作品集ppt課件皮克斯動(dòng)畫(huà)工作室皮克斯動(dòng)畫(huà)工作室彼德沃克作品集ppt課件彼德沃克作品集ppt課件彼德沃克作品集ppt課件彼德沃克作品集ppt課件彼德沃克作品集ppt課件千年公園千年公園彼德沃克作品集ppt課件彼德沃克作品集ppt課件彼德沃克作品集ppt課件彼德沃克作品集ppt課件三星Seocho公共空間三星Seocho公共空間彼德沃克作品集ppt課件平面圖平面圖彼德沃克作品集ppt課件彼德沃克作品集ppt課件彼德沃克作品集ppt課件彼德沃克作品集ppt課件斯坦福大學(xué)臨床科研中心斯坦福大學(xué)臨床科研中心彼德沃克作品集ppt課件平面圖平面圖彼德沃克作品集ppt課件斯坦福大學(xué)商學(xué)院施瓦布住宅中心斯坦福大學(xué)商學(xué)院施瓦布住宅中心彼德沃克作品集ppt課件彼德沃克作品集ppt課件彼德沃克作品集ppt課件斯坦福大學(xué)醫(yī)學(xué)中心停車設(shè)施斯坦福大學(xué)醫(yī)學(xué)中心停車設(shè)施彼德沃克作品集ppt課件彼德沃克作品集ppt課件索尼中心索尼中心彼德沃克作品集ppt課件平面圖平面圖彼德沃克作品集ppt課件一、項(xiàng)目概況索尼中心（SonyCenter）位于德國(guó)柏林波茨坦廣場(chǎng)北部的一塊三角地上，這里在二戰(zhàn)前曾是繁榮的都市文化及交通中心，戰(zhàn)后荒廢多年，兩德統(tǒng)一后重新開(kāi)發(fā)?，F(xiàn)在這一帶已經(jīng)成為了柏林新面孔的代表地區(qū)，在這里摩登建筑群與古典城區(qū)交互輝映，令人耳目一新。

2000年6月開(kāi)張的索尼中心已經(jīng)成為這里最吸人眼球的標(biāo)志性建筑，該建筑占地26,400平方米，共由8座建筑組成，其中包括索尼公司歐洲總部、電影媒體中心、寫(xiě)字樓、商業(yè)服務(wù)、住宅公寓、休閑娛樂(lè)設(shè)施等，每年能夠吸引800萬(wàn)游客，他們的平均逗留時(shí)間為90分鐘。在各類物業(yè)中，由于其優(yōu)越的地理位置，以辦公和商業(yè)為主；辦公、商業(yè)以及由辦公商業(yè)混合而成的電影之家分別占50％、18％和13％，同時(shí)，該項(xiàng)目提供了20％的高檔住宅。

索尼中心的中部修建了一個(gè)面積4,000平米、頂部為遮陽(yáng)蓬的廣場(chǎng)。那里光線充足，四周環(huán)繞著飯店、咖啡店、商店和娛樂(lè)場(chǎng)所，廣場(chǎng)中央還設(shè)有噴泉和植被，為人們舉辦文化活動(dòng)和朋友聚會(huì)提供了方便的場(chǎng)所。在2006年世界杯足球賽期間，該中心還設(shè)置了大型電視屏幕，為坐在中央開(kāi)放空間的觀眾播放比賽。免費(fèi)Wi-Fi連接可供所有游客使用。

2008年2月索尼公司以低于6億歐元的價(jià)格出售了柏林索尼中心。目前索尼中心的新主人是由三家投資人（摩根-斯坦利、CorpusSireo和JohnBuckCompany）共同投資的不動(dòng)產(chǎn)基金。該基金由摩根-斯坦利（MorganStanley）管理。一、項(xiàng)目概況索尼中心（SonyCenter）位于彼德沃克作品集ppt課件二、建筑與空間設(shè)計(jì)這個(gè)總投資為7.5億歐元的城市綜合體項(xiàng)目由美國(guó)建筑師赫爾穆特?雅恩（HelmutJahn）設(shè)計(jì)。其設(shè)計(jì)方案采取了整齊劃一的歐洲傳統(tǒng)街塊形式。他們以小的方塊建筑為城市建設(shè)的基本單元，充分滿足了居住、商場(chǎng)、公司集團(tuán)駐地以及音樂(lè)廳、劇院的多層次需求。

索尼中心群體緊湊，特色鮮明，著力強(qiáng)調(diào)整體建筑形象，并且特別富于現(xiàn)代感與技術(shù)感，充滿嶄新的時(shí)代氣息。它的建筑設(shè)計(jì)理念相當(dāng)前衛(wèi)，幾棟風(fēng)格各異的大型玻璃建筑圍成一個(gè)小廣場(chǎng)，一個(gè)巨大的圓形穹頂在空中將它們聯(lián)系稱為一個(gè)整體，遠(yuǎn)望去仿佛一個(gè)飛碟落在建筑上一樣，尤其在晚上，彩燈變換，使這里多了一份神秘感。

索尼中心由七棟較為獨(dú)立的建筑圍合而成，以一個(gè)橢圓形的中心廣場(chǎng)為核心，向四周的城市街道輻射出一系列收放有致的步行街。除了靠近萊比錫廣場(chǎng)的一座26層的辦公樓外，其他建筑多在10層左右。建筑通過(guò)有效的路徑組織和內(nèi)外交融的動(dòng)態(tài)空間的序列安排，強(qiáng)化了公共空間的連續(xù)性和整體感，為柏林市民提供了一個(gè)全景式的視覺(jué)體驗(yàn)。裙樓圍合的中心廣場(chǎng)具有良好的內(nèi)向封閉性，廣場(chǎng)上空懸掛著一個(gè)極具視覺(jué)美感的張拉膜屋頂，形成了一個(gè)戲劇化的城市“灰空間”。按照建筑師赫爾穆特?雅恩（HelmutJahn）的設(shè)計(jì)構(gòu)思，是為了脫離現(xiàn)代都市的喧囂與嘈雜，為市民提供一片安靜的“綠洲”。二、建筑與空間設(shè)計(jì)這個(gè)總投資為7.5億歐元的城市綜彼德沃克作品集ppt課件三、景觀設(shè)計(jì)索尼中心的精華在于其公共空間的豐富多彩和人性化的尺度與親切的氣氛。中心豐富的室內(nèi)外空間轉(zhuǎn)化和神秘的景觀變化是景觀設(shè)計(jì)師彼得?沃克（PeterWalker）用簡(jiǎn)單的植物種植和一些工業(yè)材料如不銹鋼和玻璃以簡(jiǎn)單、重復(fù)的形式來(lái)塑造的。在這里，人們?cè)谵D(zhuǎn)換空間時(shí)就能看到不同的景觀。環(huán)境中材料的使用與建筑相呼應(yīng)，細(xì)部體現(xiàn)為玻璃、金屬材料、石材和植物的巧妙組合和銜接，在不同的區(qū)域種植了不同的植物，如椴樹(shù)、白樺、楊樹(shù)等，這些都是當(dāng)?shù)氐泥l(xiāng)土樹(shù)種。

中心廣場(chǎng)是環(huán)境中最精彩的區(qū)域，這里，彼得?沃克（PeterWalker）采用了重復(fù)構(gòu)圖形式的三維空間概念。建筑的首層和地下層之間是一個(gè)半月形花壇，與半月形圖案相交的，是一個(gè)圓形的水池，水池大部分位于廣場(chǎng)上，一部分懸在地下采光窗上，成為建筑地下層透明的屋檐。在樓下電影媒體中心的酒吧里可以欣賞到水池帶來(lái)的奇妙的光影變化。

索尼中心的整體設(shè)計(jì)簡(jiǎn)約、干凈、利落、巧妙，如同德國(guó)以及其他歐洲國(guó)家給人的印象一樣，嚴(yán)謹(jǐn)?shù)还虐?，謙虛內(nèi)斂又不乏親切之感。三、景觀設(shè)計(jì)索尼中心的精華在于其公共空間的豐富多彩和人性項(xiàng)目分析

·處于柏林核心區(qū)的綜合體項(xiàng)目，交通較為便利；

·地處商業(yè)核心區(qū)的寫(xiě)字樓由于公司集團(tuán)的進(jìn)駐，圈定了高端辦公人群，為項(xiàng)目凝聚了高端商務(wù)氛圍；

·在全國(guó)擁有最多的2D和3D英文原版電影種類的CineStarOriginal/EVENTCinema和LegolandDiscoveryCentre——游樂(lè)場(chǎng)給項(xiàng)目增添了不少娛樂(lè)色彩；

·廣場(chǎng)中央有噴泉和植被，并且布置了很多咖啡座，為訪客提供了一個(gè)交流和休閑的平臺(tái)；

·中心廣場(chǎng)的標(biāo)志性屋頂，形成了該項(xiàng)目的象征，使其在競(jìng)爭(zhēng)中脫穎而出，成為吸引商戶和個(gè)人消費(fèi)者的著名目的地，也是一個(gè)游客旅游觀光的好去處；

·索尼中心的建設(shè)充分考量了土地各使用功能的市場(chǎng)競(jìng)爭(zhēng)狀況，由于周邊區(qū)域零售功能日趨飽和，限制了索尼中心的零售使用面積，而將娛樂(lè)作為商業(yè)部分的主導(dǎo)，極大地?cái)U(kuò)大了索尼中心的輻射能力；

·索尼中心選擇合適的物業(yè)形態(tài)混合開(kāi)發(fā)，并將各個(gè)部分有機(jī)地組合在一起，成功地加強(qiáng)了各物業(yè)形態(tài)的經(jīng)營(yíng)。項(xiàng)目分析·處于柏林核心區(qū)的綜合體項(xiàng)目，交通較為便利；

商業(yè)規(guī)劃

索尼中心作為柏林核心區(qū)的綜合體項(xiàng)目，包括辦公、零售、娛樂(lè)、居住等多種功能。從業(yè)態(tài)配比與布局看，索尼中心娛樂(lè)型商業(yè)成為整個(gè)商業(yè)體的主要組成部分，也是索尼中心概念的關(guān)鍵部分。娛樂(lè)占整個(gè)項(xiàng)目商業(yè)部分的68％，其中未包括電影之家內(nèi)所包含的娛樂(lè)部分，而零售只占32％。商業(yè)規(guī)劃索尼中心作為柏林核心區(qū)的綜合體項(xiàng)目，包括辦公、零柏林索尼中心的設(shè)計(jì)這個(gè)廣場(chǎng)南北兩端都有一個(gè)高大的建筑，建筑的空間是一個(gè)很大的張拉膜，表面設(shè)有微氣孔，可以有效降低建筑內(nèi)的溫度。建筑內(nèi)是十個(gè)小的電影播放場(chǎng)，光線從張拉膜下進(jìn)入其中。在其廣場(chǎng)設(shè)計(jì)中，也采用平面構(gòu)圖的基本形式，利用水和鋼板作為主要的材料。沙子比鋼板略高，這樣水就可以留在鋼板上。光線可以反射到石頭上，廣場(chǎng)上設(shè)計(jì)有一個(gè)垂直的采光口，光線直接通向地下，通向電影院，而從電影院向上看是水池和天窗。這個(gè)設(shè)計(jì)同樣還是從平面上考慮的，唯一的垂直的元素就是光線。柏林索尼中心的設(shè)計(jì)這個(gè)廣場(chǎng)南北兩端都有一個(gè)高大的建筑，索尼中心占地132500平方米，其中容納了高級(jí)公寓、辦公室、餐館和電影院，每年能夠吸引800萬(wàn)游客。其建筑設(shè)計(jì)理念相當(dāng)前衛(wèi)，幾棟風(fēng)格各異的大型玻璃建筑圍成一個(gè)小廣場(chǎng)，一個(gè)巨大的圓形穹頂在空中將它們聯(lián)系稱為一個(gè)整體，遠(yuǎn)望去仿佛一個(gè)飛碟落在建筑上一樣，尤其在晚上，彩燈變換，使這里多了一份神秘感。中心主要是一個(gè)大型的電影院和幾個(gè)餐館，還有一些小型的店鋪，其實(shí)就是一座休閑娛樂(lè)中心。索尼中心占地132500平方米，其中容納了高級(jí)公寓、辦公室、好似飛碟的柏林索尼中心巨大穹頂這個(gè)巨大的輕鋼屋頂把幾棟建筑籠罩在統(tǒng)一的街區(qū)中。其下可以休閑、餐飲、零售好似飛碟的柏林索尼中心巨大穹頂這個(gè)巨大的輕鋼屋頂把幾棟建筑籠彼德沃克作品集ppt課件彼德沃克作品集ppt課件夜色下的巨大穹頂，輕如蟬翼夜色下的巨大穹頂，輕如蟬翼作品分析景觀設(shè)計(jì)依然采用簡(jiǎn)單的幾何元素：圓弧和矩形方陣。配合默契景觀和建筑，既不咄咄逼人，也不被奴役噴泉水池綠色植物采光天窗作品分析景觀設(shè)計(jì)依然采用簡(jiǎn)單的幾何元素：圓弧和噴泉水池綠色植建筑流光溢彩，涼爽，軟景觀和彩色的建設(shè)是一個(gè)很好的補(bǔ)救辦法建筑流光溢彩，涼爽，軟景觀和彩色的建設(shè)是一個(gè)很好的補(bǔ)救辦法鋪面是灰色路面小石頭，歐洲的傳統(tǒng)，最流行的街頭。外植體，以明確的植物。鋪面是灰色路面小石頭，歐洲的傳統(tǒng)，最流行的街頭。外植體，以明灌木類似于我們假灌木連翹，喬木類似小楊樹(shù)。以現(xiàn)代平面構(gòu)成將它們劃分如楊樹(shù)。構(gòu)成了現(xiàn)代飛機(jī)進(jìn)入他們。灌木類似于我們假灌木連翹，喬木類似小楊樹(shù)。以現(xiàn)代平面構(gòu)成將它綠色植物包圍的采光天窗,美觀又防止人靠近綠色植物包圍的采光天窗,美觀又防止人靠近小品以不銹鋼為主?；疑闹髡{(diào)加上鮮艷的綠色，是最現(xiàn)代的色彩構(gòu)成。小品以不銹鋼為主?；疑闹髡{(diào)加上鮮艷的綠色，是最現(xiàn)代的色彩構(gòu)彼德沃克作品集ppt課件彼德沃克作品集ppt課件旭川市河濱地區(qū)旭川市河濱地區(qū)彼德沃克作品集ppt課件彼德沃克作品集ppt課件彼德沃克作品集ppt課件詹姆森廣場(chǎng)詹姆森廣場(chǎng)彼德沃克作品集ppt課件彼德沃克作品集ppt課件彼德沃克作品集ppt課件彼德沃克作品集ppt課件彼德沃克作品集ppt課件中央公園童話雕塑中央公園童話雕塑彼德沃克作品集ppt課件彼德沃克作品集ppt課件彼德沃克作品集ppt課件日本埼玉廣場(chǎng)日本埼玉廣場(chǎng)日本埼玉廣場(chǎng)（SaitamaPlaza）的設(shè)計(jì)日本埼玉廣場(chǎng)是在東京北部的一個(gè)次中心，他們通過(guò)競(jìng)賽獲得了這個(gè)項(xiàng)目，這是次中心的中心廣場(chǎng)，將來(lái)這里周圍會(huì)有很多的建筑，他們要做的就是將森林引入城市，形成一個(gè)小的中央公園，這里有一個(gè)小的神社保留了下來(lái)，他們的設(shè)想就是從神社中的樹(shù)木引入廣場(chǎng)中。這個(gè)廣場(chǎng)是在地表之上的一層，每一個(gè)柱子的上方都設(shè)有這樣的種植池，這個(gè)廣場(chǎng)很平，沒(méi)有坡度，設(shè)計(jì)中使用了格柵，將水滲入種植池然后在其下設(shè)計(jì)排水。通過(guò)環(huán)形的坡道可以進(jìn)入廣場(chǎng)，坡道的上端就可以看到柵格下方的種植池的土壤，很好的向人們展示了他們的設(shè)計(jì)，這里的種植維持的很好，八年了樹(shù)木長(zhǎng)勢(shì)良好。日本埼玉廣場(chǎng)（SaitamaPlaza）的設(shè)計(jì)日本埼玉進(jìn)入20世紀(jì)90年代后，沃克的作品中有著相當(dāng)明顯的日本傳統(tǒng)園林的影子，這既是他對(duì)日本園林的興趣與研究的成果，也從某種程度上反映出極簡(jiǎn)主義與日本禪宗園林的某些設(shè)計(jì)思想有著相似之處。兩者都崇尚簡(jiǎn)潔與自然。作為一名西方設(shè)計(jì)師，沃克運(yùn)用得最多的還是日本園林中的要素：竹子、石塊、水體、沙礫等.進(jìn)入20世紀(jì)90年代后，沃克的作品中有著相當(dāng)明顯的日“那里的街道，來(lái)來(lái)往往的車輛川流不息、擁擠不堪。我們通過(guò)提升廣場(chǎng)將行人活動(dòng)與混亂的高速的交分離出來(lái)，比如節(jié)慶活動(dòng)、到行人到火車站及運(yùn)動(dòng)場(chǎng)的流線、餐飲以及休閑娛樂(lè)。在廣場(chǎng)上，人們可以駐足休息、看書(shū)讀報(bào)、也可以和三兩好友聊天消遣。這些就是一個(gè)豐富的城市生活的精髓。”

“那里的街道，來(lái)來(lái)往往的車輛川流不息、擁擠不堪。我們通IBM公司靜湖IBM公司靜湖事務(wù)所與其他設(shè)計(jì)師合作對(duì)一個(gè)多功能開(kāi)發(fā)區(qū)進(jìn)行設(shè)計(jì)和建造，盡量減少該區(qū)域?qū)χ苓叚h(huán)境的影響。該開(kāi)發(fā)區(qū)包括可容納20000員工的綜合辦公區(qū)。主景觀位于區(qū)域中心地區(qū)。在設(shè)計(jì)過(guò)程中，事務(wù)所研究了人類行為模式，地勢(shì)，地質(zhì)學(xué)，水文學(xué)，生態(tài)學(xué)和當(dāng)?shù)貧夂虻榷喾N相關(guān)因素。該景觀總面積344公頃，主體是起伏的草地，相間有小樹(shù)林和洼地，還種植了柳樹(shù)和胡桃等樹(shù)木。設(shè)計(jì)師根據(jù)這里自然條件布置道路，建筑和停車場(chǎng)等。設(shè)計(jì)方案還融合了文化模式，讓人聯(lián)想起該地區(qū)曾經(jīng)的樣貌。高速路出口坡道被改為花園，還有許多其他的普通建筑特點(diǎn)也經(jīng)過(guò)了類似的改建，以喚起人們對(duì)該地區(qū)農(nóng)業(yè)背景的記憶。類似的改建方式數(shù)不勝數(shù)，最終將該區(qū)域變?yōu)橐粋€(gè)美觀實(shí)用的公共空間。事務(wù)所與其他設(shè)計(jì)師合作對(duì)一個(gè)多功能開(kāi)發(fā)區(qū)進(jìn)行設(shè)計(jì)和建造，盡量彼德沃克作品集ppt課件彼德沃克作品集ppt課件彼德沃克作品集ppt課件彼德沃克作品集ppt課件彼德沃克作品集ppt課件彼德沃克作品集ppt課件彼德沃克作品集ppt課件彼德沃克作品集ppt課件景觀中的貴族與平民——彼得·沃克與瑪莎·施瓦茨內(nèi)容摘要:彼得·沃克與瑪莎·施瓦茨同為美國(guó)現(xiàn)代景觀設(shè)計(jì)大師,由于對(duì)藝術(shù)與景觀的熱愛(ài),兩人走到一起。他們都受到現(xiàn)代主義之后的藝術(shù)思潮影響,兩人的密切關(guān)系與共同追求,使他們的設(shè)計(jì)思想能夠相互融合,同時(shí)又各具特點(diǎn)。沃克在他的極簡(jiǎn)主義園林中獲得巨大成就,而施瓦茨則創(chuàng)造了富有藝術(shù)性與批判精神的另類景觀,為世界景觀設(shè)計(jì)注入了新鮮血液。

關(guān)鍵詞:彼得·沃克瑪莎·施瓦茨景觀設(shè)計(jì)極簡(jiǎn)主義波普藝術(shù)

20世紀(jì)六七十年代,隨著社會(huì)各個(gè)方面的發(fā)展,誕生了波普藝術(shù)、大地藝術(shù)、極簡(jiǎn)主義藝術(shù)、解構(gòu)主義藝術(shù)等流派,這標(biāo)志著藝術(shù)多元化時(shí)代的到來(lái)。

景觀設(shè)計(jì)同樣受到這一變化的影響,從事者對(duì)傳統(tǒng)的造園方法提出疑問(wèn),用時(shí)代的敏銳目光重新審視現(xiàn)代景觀設(shè)計(jì)所面臨的問(wèn)題。其中,彼得·沃克和瑪莎·施瓦茨這對(duì)夫婦以其旺盛的藝術(shù)生命力不斷地給現(xiàn)代景觀設(shè)計(jì)輸送新鮮的血液,使它放射著燦爛奪目的光彩。景觀中的貴族與平民——彼得·沃克與瑪莎·施瓦茨內(nèi)容摘要:彼得一、彼得·沃克(PeterWalker)

彼得·沃克1932年出生于美國(guó)加州的帕薩德納(Pasadena),1955年獲得加州大學(xué)伯克利分校景觀建筑科學(xué)學(xué)士學(xué)位,1956年在伊利諾斯大學(xué)進(jìn)行景觀建筑學(xué)研究生課程的學(xué)習(xí),1957年獲哈佛大學(xué)GSD(設(shè)計(jì)研究生院)景觀建筑學(xué)碩士學(xué)位,同年與哈佛大學(xué)設(shè)計(jì)研究生院佐佐木英夫教授(HideoSasaki1919-2000)共同創(chuàng)立了SWA(SasakiWalkerAssociates)景觀設(shè)計(jì)公司,其逐漸擴(kuò)展、壯大,成為美國(guó)最著名的景觀設(shè)計(jì)公司之一。隨后在哈佛大學(xué)GSD任景觀建筑學(xué)教師,1977—1978年任哈佛GSD城市設(shè)計(jì)專業(yè)代理主任,1978-1981年任哈佛GSD景觀建筑系主任。

作為50年代的景觀設(shè)計(jì)師,彼得·沃克受古典主義園林影響較少,受現(xiàn)代主義的熏陶較多。而且隨著戰(zhàn)后各種藝術(shù)思潮的涌現(xiàn),60年代末,沃克開(kāi)始對(duì)極簡(jiǎn)主義藝術(shù)產(chǎn)生了濃厚的興趣,尤其對(duì)極簡(jiǎn)主義雕塑和繪畫(huà)鐘愛(ài)有加。他不斷地收集勒維特、賈德和其他極簡(jiǎn)主義藝術(shù)家的作品。隨著時(shí)間的推移,越來(lái)越多的極簡(jiǎn)藝術(shù)品使他認(rèn)識(shí)到了將藝術(shù)與景觀結(jié)合所產(chǎn)生的魅力。他以后的設(shè)計(jì)始終在追求著極簡(jiǎn)藝術(shù)中的視覺(jué)和精神詞匯與現(xiàn)代景觀設(shè)計(jì)的融合。一、彼得·沃克(PeterWalker)

彼得·沃沃克的極簡(jiǎn)主義景觀在結(jié)構(gòu)上強(qiáng)調(diào)集合和秩序,善于應(yīng)用簡(jiǎn)單的幾何母題,如圓、橢圓、方、三角,或這些母題的重復(fù),以及不同幾何系統(tǒng)之間的交叉和重疊。材料上除使用新的工業(yè)材料如鋼、玻璃外,還挖掘傳統(tǒng)材質(zhì)新的魅力。通常所有的自然材料都要被納入嚴(yán)謹(jǐn)?shù)募现刃蛑?水池、草地、巖石、卵石、沙礫等都以一種人工的形式表達(dá)出來(lái),邊緣整齊嚴(yán)格,體現(xiàn)出工業(yè)時(shí)代的特征。種植也是規(guī)則的,樹(shù)木大多按網(wǎng)格種植,整齊劃一,灌木修剪成綠籬,花卉追求整體的色彩和質(zhì)地效果,成為嚴(yán)謹(jǐn)?shù)膸缀螛?gòu)圖的一部分。

沃克的極簡(jiǎn)主義景觀并不像它表面看上去那樣簡(jiǎn)潔。他使用的材料是豐富的、現(xiàn)代的,有的甚至是昂貴的。施工要求是嚴(yán)格的、精確的。金屬、反光玻璃、混凝土、鋼架、油漆都是他用來(lái)組織景觀主題的素材,其中,金屬材料的應(yīng)用是沃克表達(dá)現(xiàn)代感最常見(jiàn)的手法。沃克的極簡(jiǎn)主義景觀在結(jié)構(gòu)上強(qiáng)調(diào)集合和秩序,善于應(yīng)用簡(jiǎn)單的幾除了應(yīng)用材料的豐富,還有平面的復(fù)雜。將簡(jiǎn)單的幾何圖形,采用人工的秩序來(lái)組合、變化、復(fù)制,去統(tǒng)領(lǐng)自然的材料。如沃克在景觀設(shè)計(jì)中常用的網(wǎng)格疊加法,也許可以追溯到極簡(jiǎn)主義藝術(shù)家早期作品中對(duì)網(wǎng)格的應(yīng)用。沃克的極簡(jiǎn)主義園林中修剪整齊的植物,幾何的、有秩序的、復(fù)雜的平面布置,以及他對(duì)昂貴材料的偏愛(ài),對(duì)精湛工藝的苛求,所有的這些都在一定程度上與古典主義園林有異曲同工之處。

此外,將復(fù)雜、浩渺的天地萬(wàn)物潛存在細(xì)微形式中的東方文化對(duì)沃克的作品也產(chǎn)生了深遠(yuǎn)的影響。極簡(jiǎn)主義的簡(jiǎn)潔、單純的形式猶如中國(guó)繪畫(huà)中的“留白”,追求一種空無(wú)的境界,引發(fā)人們無(wú)限的遐想,從而使作品更有某種不可捉磨的空靈感、神秘感。1993年,沃克在日本京都市以西,為磯崎新設(shè)計(jì)的高技術(shù)中心的景觀,將日本傳統(tǒng)的禪宗園以現(xiàn)代的構(gòu)圖方式進(jìn)行了重新演繹。除了應(yīng)用材料的豐富,還有平面的復(fù)雜。將簡(jiǎn)單的幾何圖形,采用在沃克的作品中,還可以看到大地藝術(shù)對(duì)他的影響,可以感覺(jué)到天地神秘關(guān)聯(lián)的意識(shí)和信號(hào),顯示出人類與環(huán)境交流的本能渴望。例如:他的作品中致力于表現(xiàn)自然的謎一樣的特質(zhì),水聲、石頭的靜態(tài)與重量感、風(fēng)私語(yǔ)般的吹動(dòng)、變化的色塊和圖案、山水微光的夢(mèng)幻般的霧以及不可捉摸的光。沃克的哈佛大學(xué)泰納噴泉的設(shè)計(jì)是利用新英格蘭地區(qū)的材料創(chuàng)造的一件能夠反映太陽(yáng)每天運(yùn)動(dòng)及變更的藝術(shù)品。泰納噴泉由一個(gè)直徑18米的圓組成,內(nèi)部由一些同心但不規(guī)則的圓來(lái)組合,每塊巨石約為1.2米×0.6米×0.6米,鑲嵌于地面之上。在石頭圈中心,有一塊直徑6米、高1.2米的水霧,這些水霧由五個(gè)同心圓環(huán)狀排列的噴嘴噴出的細(xì)小水珠組成。水霧的景觀取決于太陽(yáng)和觀者間的位置關(guān)系,有時(shí)在水霧中會(huì)出現(xiàn)彩虹,偶爾也會(huì)出現(xiàn)“螢火蟲(chóng)”般閃亮的小水滴。在晚上,燈光從下面反射出來(lái),給霧及空間帶來(lái)神秘的光輝。

彼得·沃克從事景觀設(shè)計(jì)已經(jīng)有四十多年的時(shí)間,世界各地留下了他眾多的作品,現(xiàn)代主義藝術(shù)、極簡(jiǎn)藝術(shù)、古典主義園林、東方園林、大地藝術(shù)都成為他設(shè)計(jì)思想的源泉。從彼得·沃克的園林中我們可以體會(huì)到簡(jiǎn)潔、富有秩序的現(xiàn)代感,也可感覺(jué)到清新、高雅的古典美,既有金屬材質(zhì)的精湛工藝,也有通靈天地的自然魅力。

在沃克的作品中,還可以看到大地藝術(shù)對(duì)他的影響,可以感覺(jué)到天二、瑪莎·施瓦茨(MarthaSchwartz)

1978年,彼得·沃克娶了一位年輕、聰明的妻子,他的學(xué)生——瑪莎·施瓦茨。

瑪莎·施瓦茨是一位在公共藝術(shù)領(lǐng)域開(kāi)拓了風(fēng)景園林新天地的設(shè)計(jì)師。她是景觀設(shè)計(jì)師中的另類,是一位充滿批判精神的創(chuàng)新家。

1950年,施瓦茨出生于美國(guó)費(fèi)城的一個(gè)建筑師家庭,從小的愿望就是成為一名藝術(shù)家。她在費(fèi)城藝術(shù)學(xué)院選修課程,1973年就讀于密執(zhí)安大學(xué)藝術(shù)系并獲得學(xué)士學(xué)位。這時(shí)她開(kāi)始熟悉大地藝術(shù),由此對(duì)景觀設(shè)計(jì)產(chǎn)生了最初的興趣。1974年她轉(zhuǎn)入密執(zhí)安大學(xué)景觀設(shè)計(jì)系學(xué)習(xí),在這期間遇到了彼得·沃克。由于兩人對(duì)藝術(shù)與景觀的共同追求,使施瓦茨找到了繼續(xù)學(xué)習(xí)景觀的意義,一年之后她獲得了密執(zhí)安大學(xué)景觀設(shè)計(jì)碩士學(xué)位,并于1977年進(jìn)入SWA公司,在沃克手下工作。1990年,為了各自事業(yè)的發(fā)展,施瓦茨建