園藝景觀(精選5篇)

園藝景觀(精選5篇)喪偶,而又被封建禮教束縛的扭曲心態(tài)。

她出身名門,卻早年喪夫,整日心如死灰,又怎么會有自然之氣呢因此,這“紙窗木榻,富貴氣象一洗皆盡”、“泥墻圍護,稻莖掩覆”的稻香村,處于繁花錦簇的大觀園中,正如李紈與黛玉等人的對比一般,其地位及性格的灰暗、消沉顯而易見。

蘅蕪院是薛寶釵的住處,此處淋漓盡致地表現(xiàn)了寶釵安分隨時、行為豁達、不流于俗、與世無爭的氣質(zhì)性格。

這座庭院在大觀園中別具特色,它質(zhì)地高級,但外觀卻特別簡樸,乍一看不過是水磨磚墻,涼快瓦舍,特別無趣。

進門所見并無一株花木,只有各種香草,迎面則是一塊插天山石。

室內(nèi)猶如雪洞,四周綠窗油壁。

表面看來特別簡樸,庭院設置素凈無華,但細究則會發(fā)覺別有洞天:水磨磚墻呈灰色,表面平整,沒有花飾,是最講究的墻體。

而山石本就以大為貴,插天山石更為個中珍品。

香草雖然沒有鮮花的明麗,但卻比花卉更為寶貴。

油壁選用優(yōu)質(zhì)木材,并用精制的桐油反復涂刷,特別耗費工時,類似于現(xiàn)在的清漆,在當時則屬高級做法。

因此,外表樸實無華,實則質(zhì)地珍貴的蘅蕪院,正體現(xiàn)了薛寶釵“人謂裝愚,自云守拙”的性格特點。

“淡極始知花更艷”用來描繪薛寶釵和蘅蕪院都恰到好處。

林黛玉的住處———瀟湘館,是一南方翠竹掩映的庭院,與“佳木籠蔥,奇花閃灼”的大觀園諸景相比,這里顯得尤為與眾不同。

這也象征了林黛玉在賈府寄人籬下的悲涼身世。

瀟湘館中有精致小巧的家具、回旋竹下的小溪、曲折回旋的游廊、羊腸般的小徑。

可見,曹雪芹對瀟湘館的描述著意在“小”和“曲”字上。

“小”字表現(xiàn)了黛玉形容瘦小、氣量狹小的特點“;曲”字則體現(xiàn)了黛玉心思細密、多思善慮的性格特征。

院落與人物的特征融合一體,抓住庭院的特點,也就了解了所居之人的性格。

因此,從文學審美角度看,大觀園并非傳統(tǒng)意義上的園林景觀,它具有鮮亮的典型性,是為了典型人物和性格特意塑造的。

《紅樓夢》中性格各異的人物,與大觀園中的庭院和景色,相互輝映,留給讀者無窮的韻味。

四疊山理水的游園特色大觀園位于榮、寧兩府之間,原本就是賈府基地的一部分。

依據(jù)《紅樓夢》第十七、十八回的描述,這處地方無臨水之源、背山山脈、隱寺之塔、通市之橋。

但卻屬于“宅傍地”,便于理石挑山、開池鑿壑,是護宅之佳境。

曹雪芹借助賈璉之口表明白他對這塊地的確定:“正經(jīng)是這個方法,才省事,蓋造也簡潔。

若要置別的地方去,那更費事,且不成體統(tǒng)。

”因此,在這塊空地上建筑園林,既能夠避開賈母等內(nèi)眷外出,又便于元春省親,還可以利用會芳園舊址。

運用會芳園舊有的樹木、山石、流水、亭臺、欄桿等設施,不僅可以因地制宜,還能削減成本。

我國古典園林奉行“有石則靈”的審美原則,將各種各樣、玲瓏剔透的石頭疊加、搭配,能夠增加園林的意境美,渲染景觀氣氛。

曹雪芹在《紅樓夢》的開篇便敘述了《補天遺石》的故事,描述了一塊頗具靈性的頑石,留給讀者無窮的遐思。

而在大觀園中,不僅有山水作為聯(lián)系各個景區(qū)的骨架,還有大小各異的假山,以此將各個景區(qū)分割開來。

依據(jù)《紅樓夢》中對元春乘舟游園路線的描述可以看出,重要的庭院都能夠乘船到達,因此,大觀園也可以看作是一個以水為主的園林,這些水流將各個景區(qū)分割開來的同時,又使它們聯(lián)系在一起。

大觀園中的水“清流一帶,勢若游龍”,曲折迂回的連接各處,穿插映帶在大觀園的各處亭館、建筑中,