影視動畫分鏡頭設計-景別組合和鏡頭銜接

影視分鏡頭設計——如何讓動畫分鏡頭合理流暢？主要內(nèi)容1、景別的組合運用2、鏡頭銜接的技巧3、轉(zhuǎn)場鏡頭的運用4、巧用蒙太奇鏡頭5、鏡頭的時空轉(zhuǎn)換6、通暢的音響效果一、景別的組合運用（一）景別組合的規(guī)則（二）景別組合的方式（一）景別組合的規(guī)則1、景別必須有明顯的變化，否則會產(chǎn)生明顯的畫面跳動感；2、如果景別的差別不明顯時，必須改變攝影機的機位，否則也會產(chǎn)生跳動感；3、如果是同一環(huán)境下的同一物象，采用同景別連接，畫面內(nèi)容沒有變化，連接的意義就不存在，或很小；4、不同環(huán)境下的同景別連接，就會產(chǎn)生跳動感；（二）景別組合方式1、同類景別的平鋪式組合方式2、不同類景別的漸進式組合方式3、兩級景別間的跳躍式組合方式4、不同景別的階級式組合方式1、同類景別的平鋪式組合方式是根據(jù)積累效應而運用的景別組合方式；同樣的內(nèi)容元素或意味被加強，從而激發(fā)觀者的感悟；這類景別的組合運用，產(chǎn)生的是平鋪直敘的敘事效果，卻保證了視覺的連貫性和主題意義的強化；但是，不管是遠景系列景別還是近景系列景別的鏡頭組接，都要避免鏡頭“跳”的感覺；

避開相同景別的鏡頭組接，拉開景別或轉(zhuǎn)換畫面的角度，就可以避免“跳”的問題；

2、不同類景別的漸進式組合方式是指由遠景、全景向近景、特寫循序漸進的過渡或由特寫、近景向全景、遠景過渡；用于表現(xiàn)由低沉向高昂情緒的過渡，反之，就是由高昂向低沉情緒的過渡；影片的開頭采用由遠及近的接近式的組合方式；而結(jié)尾部分則采用由近及遠的組合方式；這種組合方式以人眼觀察事物的視覺習慣為依據(jù)；有時，導演會將兩種組合方式結(jié)合起來運用，如由全景漸進到特寫，再由特寫返回全景，表現(xiàn)情緒由低沉到高昂，再返回低沉。3、兩級景別之間的跳躍式組合方式是指由特寫鏡頭直接跳切到全景鏡頭，或從全景鏡頭跳切到特寫鏡頭的景別組合方式；能使情節(jié)發(fā)展由動轉(zhuǎn)向靜，或由靜轉(zhuǎn)向動，給觀眾較強的視覺沖擊力，節(jié)奏上是一種突如其來的變化；符合空間關(guān)系和人的心理認知，具有強烈的視覺變化，常用來渲染特定的情緒氣氛；對于影片的節(jié)奏、視覺效果的影響較大，決定了影片的整體風格；設計時一定要把握尺度，若沒有合適的鏡頭組接，在分鏡表格“備注”一覽，備注后期處理。4、不同景別的階級式的組合方式以上三種景別的組合方式，或多或少都產(chǎn)生了階級式的組合效果，從不同景別的視覺效果出發(fā)，采用不同的背景變化，把觀眾的視線自然帶入情節(jié)發(fā)展之中，使鏡頭合理流暢；階級式的鏡頭組合可以是從大到小或從小到大的景別組合，也可以是間隔使用景別的組合，當然也可以是跳躍式的組合方式；這是一種綜合運用方式，主要是為了避免鏡頭的跳躍，產(chǎn)生流暢的視覺效果，導演靈活運用的一種組合方式。二、鏡頭銜接的技巧課堂小練習：把下面幾個鏡頭進行排序，并分析其表達的內(nèi)容。（30分鐘）鏡頭1：丘陵山地，硝煙彌漫鏡頭2：坦克開進，戰(zhàn)士沖擊鏡頭3：地堡射擊孔火舌噴吐鏡頭4：士兵倒地；鏡頭5：醫(yī)務人員在火力下緊急包扎鏡頭6：抬擔架的身影穿過煙幕，隱入?yún)擦终n堂討論上面兩張圖中，鏡頭的銜接有沒有出現(xiàn)問題？如果有，問題出現(xiàn)在哪里？（一）鏡頭銜接的原則1、長度適中的原則：恰到好處的掌握鏡頭長度進行組接2、位置匹配的原則：注意畫面主體的位置變化與運動方向一致性；3、鏡頭方向匹配的原則：長鏡頭中完整鏡頭分解后的組合，要注意鏡頭方向相匹配；4、視線方向匹配的原則：主體在靜態(tài)或動態(tài)時均瑤保持一種設定方向上的連續(xù)性；5、主體動作匹配的原則：組接時保持主體動作的連貫性，最佳組接點的選擇遵循“接動作”的原則（二）鏡頭組接的常用方法1、動作組接2、位置組接3、視線組接4、聲音組接1、動作組接最常用的鏡頭組接方式；是指同一主體的連續(xù)動作所形成的一組鏡頭畫面之間的銜接；這種銜接可以以單純的角色外部形體動作為依據(jù)，把接點安排在較為明顯的動作表演上；關(guān)鍵在于：找準動作的轉(zhuǎn)折，即鏡頭的銜接點；問題一：如何確定主體動作的銜接點？1、以畫面中形體活動為基礎(chǔ)的，多選擇主體外部動作發(fā)生顯著變化之后的時間點；2、分為同一主體的動作銜接和不同主體的動作銜接；同一主體的動作銜接主體位置發(fā)生移動的畫面，選擇運動方向或速度剛發(fā)生變化后的時點；主體位置發(fā)生移動的畫面，選擇運動方向或速度剛發(fā)生變化后的時點主體出入不同空間的畫面，選擇主體走出畫面或走入畫面前的瞬間；主體由靜到動或由動到靜的畫面，選擇動作剛開始或停止后，作為動作的銜接點；不同主體的動作銜接選擇它們之間運動的內(nèi)在聯(lián)系因素：動勢方向的一致，動作形態(tài)的相似以及動作完整的瞬間；可以利用角色的情緒變化為依據(jù)，這種銜接要讓前后兩個鏡頭在情緒上保持一致性；可以利用跨鏡頭動作銜接；注意利用起幅動作來進行銜接；2、位置銜接是指一個鏡頭切換到下一個鏡頭時，鏡頭中角色如果沒有發(fā)生位置上的移動，就應該保持在畫面中同樣的位置；這種位置上的匹配是指上下鏡頭中同一主體所處的位置，從邏輯上具有空間上的統(tǒng)一性，從視覺心理上講是一種流暢和諧的感覺；3、視線銜接一種是角色與角色之間的視線銜接；另一種是角色與物之間的視線銜接；視線銜接在影視作品中常用，注意角色的視線與視線方位之間的關(guān)系一定要自然、合理；注意轉(zhuǎn)場后的場景往往是視線方向的場景，但也可以回到角色場景；角色與視線方位之間一定要又某種內(nèi)在的聯(lián)系；通過人物的視線，把觀眾的視線自然引入畫中人物看到的事物，能有效地掩蓋鏡頭之間的跳幀；4、聲音銜接以聲音為基礎(chǔ)，根據(jù)內(nèi)容的需要和聲畫統(tǒng)一的關(guān)系來處理鏡頭之間的銜接