雨霖鈴（市一等獎(jiǎng)）

雨霖鈴柳永了解宋詞相關(guān)的知識(shí)。了解柳永及其詞作的特點(diǎn)和創(chuàng)作風(fēng)格。體會(huì)詩(shī)歌的感情，并把握其意境。品味詩(shī)歌的語(yǔ)言。學(xué)習(xí)目標(biāo)詞的有關(guān)知識(shí)：詞的起源：興起于隋唐，盛行于宋，并在宋代發(fā)展到高峰。詞即歌詞，指可以和樂(lè)歌唱的詩(shī)體，即詞是詩(shī)的一種，所以又稱“長(zhǎng)短句”、“詩(shī)余”、“曲子詞”、“歌詞”等。詞的分類按長(zhǎng)短小令：58字以內(nèi)中調(diào)：59-90字長(zhǎng)調(diào)：90字以上按段落單調(diào)、雙調(diào)、三疊、四疊按風(fēng)格豪放派婉約派風(fēng)格比較豪放派婉約派題材狹窄,多抒情,婉約纏綿細(xì)膩,語(yǔ)言含蓄,多寫(xiě)個(gè)人遭遇或者男女戀情題材廣泛,內(nèi)容豐富,氣象宏大意境雄渾,抒發(fā)豪情壯志。蘇軾辛棄疾柳永李清照柳永

(約980--約1053年)，福建崇安人，原名三變，排行第七，世稱柳七。少年時(shí)到汴京應(yīng)試，狂放不羈，由于擅長(zhǎng)詞曲，熟悉了許多歌妓，經(jīng)常流連于秦樓楚館，為她們填詞作曲，表現(xiàn)了一種浪子作風(fēng)。還說(shuō)“忍把浮名，換了淺斟低唱”。當(dāng)時(shí)有人向仁宗舉薦他，但仁宗聞其名說(shuō)：“此人任從風(fēng)前月下淺斟低唱，豈可令仕宦！”“何用浮名，且填詞去！”遂落第。柳永在受了這種打擊后，別無(wú)出路，只好以玩笑的態(tài)度，自稱“奉旨填詞柳三變”，在汴京、蘇州、杭州一帶過(guò)著流浪的生活。大約在少年時(shí)的“怪膽狂情”逐漸消退時(shí)，才改名柳永，54歲方考取進(jìn)士，做過(guò)幾任小官。晚年客死襄陽(yáng)，家無(wú)余財(cái)，群妓合金葬之南外

。

柳永才情卓著，但一生仕途坎坷，在北宋著名詞人中，他的官位最低，但在詞史上卻占有重要地位。他是北宋第一個(gè)專力寫(xiě)詞的作者，也是第一個(gè)大量寫(xiě)作慢詞的詞人。他的詞在當(dāng)時(shí)便為人傳唱，據(jù)說(shuō)“凡有井水處，即能歌柳詞”，他精通音律，能自制新曲，變舊聲為新聲，在唐五代小令的基礎(chǔ)上創(chuàng)制了大量適合于歌唱的慢詞。柳永在與歌妓一起生活中得到了感情上的慰藉，同時(shí)他深深了解歌伎們的生活，同情她們的不幸遭遇。所以他的作品，很多是反映同她們?cè)谝黄鸬谋瘹g離合，感情真摯。

《雨霖鈴》便是其中的一首，這首詞寫(xiě)的是他離開(kāi)都城汴京時(shí)與一位紅顏知已纏綿悱惻、哀婉動(dòng)人的別離情景。

雨霖鈴柳永“詩(shī)人是用形象和圖畫(huà)說(shuō)話的，大凡一首好詩(shī)或好詞，都是詩(shī)中有畫(huà)，具有自己獨(dú)特的意境、風(fēng)格。”——?jiǎng)e林斯基（俄）讀過(guò)這首詞，留在你腦海中的有哪些畫(huà)面？感受這首詞的感情基調(diào)，概括上下闕的內(nèi)容。上闋：依依惜別

下闋：羈旅長(zhǎng)愁

疏通文意，整體感知

寒蟬凄切，對(duì)長(zhǎng)亭晚，驟雨初歇。不止交代離別的節(jié)令（寒蟬)、時(shí)間（晚）、地點(diǎn)（長(zhǎng)亭）、天氣（驟雨初歇），而且渲染一種悲苦凄涼的氣氛，寫(xiě)出將別未別之際的痛苦心情。通過(guò)哪些意象體現(xiàn)的？從中你可以讀到哪些信息？寒蟬秋后的蟬是活不了多久的,一番秋雨之后,蟬兒便剩下幾聲若斷若續(xù)的哀鳴了,命折旦夕.因此,寒蟬就成為悲涼的同義詞.長(zhǎng)亭

古代大道上每五里設(shè)一短亭，十里設(shè)一長(zhǎng)亭。后被當(dāng)作別離地點(diǎn)的通稱。成為表現(xiàn)離愁別緒的常用意象之一。寒蟬長(zhǎng)亭驟雨景語(yǔ)凄切、落寞別離之愁悲涼、清冷情感景——寒蟬凄切，對(duì)長(zhǎng)亭晚，驟雨初歇。

看似簡(jiǎn)單寫(xiě)景，好像只在對(duì)著長(zhǎng)亭的當(dāng)兒，聽(tīng)到寒蟬在叫，看到驟雨剛停，但其實(shí)，不僅聲音、形象中有異樣的情味，連呆對(duì)著的長(zhǎng)亭也不是單純的建筑物。時(shí)當(dāng)秋季，景已蕭瑟，且值天晚，暮色陰沉，而驟雨滂沱之后，繼之以寒蟬凄切——詞人所見(jiàn)所聞，無(wú)處不凄涼！看來(lái)這是一個(gè)很好開(kāi)頭，起句便給全詩(shī)釀造了一種足以觸動(dòng)離情別緒的氣氛，給全詩(shī)定了凄切的感情基調(diào)。情——都門(mén)帳飲無(wú)緒，留戀處蘭舟催發(fā)矛盾

戀人在都門(mén)外的長(zhǎng)亭擺下酒筵給他送別，然而面對(duì)美酒佳肴，詞人毫無(wú)心思，為什么？

這七字以精煉之筆刻畫(huà)了典型環(huán)境與典型心理：欲飲無(wú)緒，欲留不能，一邊是留戀情濃，一邊是蘭舟催發(fā)，這樣依依不舍，難舍難分的矛盾何其尖銳。情——執(zhí)手相看淚眼，

竟無(wú)語(yǔ)凝噎。心中千言萬(wàn)語(yǔ)要和對(duì)方說(shuō)，卻激動(dòng)地哽咽，什么都說(shuō)不出來(lái)了。動(dòng)作神態(tài)的細(xì)節(jié)刻畫(huà)是情感的集中表現(xiàn)，真摯動(dòng)人景——念去去，千里煙波，暮靄沉沉楚天闊。

這句詞用了什么藝術(shù)手法，試作分析。――用了“虛景實(shí)寫(xiě)”的藝術(shù)手法。這兩句是詞人的內(nèi)心獨(dú)白。“念”字告訴讀者下面為想像的景物，是虛寫(xiě)。詞人凝噎在喉的是什么話呢？分析煉字念

念：承接上片內(nèi)容，寫(xiě)出的是戀人分別時(shí)難舍難分，彼此留戀掛念，不忍離去的心情。同時(shí)，又為下片寫(xiě)離別后的孤獨(dú)及苦悶起到過(guò)渡作用。上下片的過(guò)渡銜接自然。

念去去千里煙波，暮靄沉沉楚天闊。借浩淼迷茫的煙波暮靄來(lái)表現(xiàn)離人黯淡的離愁。（那千里煙波之上是沉沉暮靄，那沉沉暮靄之上是空闊楚天，與無(wú)邊廣漠相對(duì)的是一葉行舟和孤寂行人，此時(shí)他的內(nèi)心是怎樣的？）千里煙波，暮靄沉沉楚天闊。作用：邈遠(yuǎn)之景，襯托出情人相見(jiàn)無(wú)期，自己前途茫茫的惆悵。承上啟下，既是總結(jié)上片的離別情景，又是為下片寫(xiě)別后情景作鋪墊。從眼前所見(jiàn)寫(xiě)起，又想象行舟后所見(jiàn)之景，半虛半實(shí)。傷離別。自古傷離別是常情，似乎有自我安慰之意，接著又轉(zhuǎn)入現(xiàn)實(shí)的痛苦中來(lái)：遞進(jìn)語(yǔ)氣強(qiáng)調(diào)了此時(shí)清秋離別更讓人難受。多情自古傷離別，更那堪冷落清秋節(jié)。那三個(gè)字點(diǎn)明了這首詞的主旨？（明）賀裳《皺水軒詞筌》：“柳屯田‘今宵酒醒何處？楊柳岸，曉風(fēng)殘?jiān)隆允枪沤窨【??！笨此破匠５囊痪湓?shī)為什么能得到這么高的評(píng)價(jià)呢？今宵酒醒何處？楊柳岸曉風(fēng)殘?jiān)?、把楊柳、風(fēng)、月這三件最能觸動(dòng)離愁的事物集中成為一幅鮮明的畫(huà)面。

想象畫(huà)面：一舟臨岸，詞人酒醒夢(mèng)回，只見(jiàn)習(xí)習(xí)曉風(fēng)吹拂蕭蕭疏柳，一彎殘?jiān)赂邟焐翌^。

楊柳岸柳有“留”意，古人有折柳送行的風(fēng)俗。離別的人一見(jiàn)楊柳，就會(huì)想起離別時(shí)依依不舍的場(chǎng)面，心中就會(huì)涌起一縷縷離愁。楊柳青青著地垂，楊花漫漫攪天飛。柳條折盡花飛盡，借問(wèn)行人歸不歸？

此夜曲中聞?wù)哿?，何人不起故園情？

昔我往矣，楊柳依依。風(fēng)：秋風(fēng)帶來(lái)的是無(wú)限涼意和凄涼。秋天早晨的分更涼?！皶燥L(fēng)”意味著離

人有悲歡離合,月有陰晴圓缺.人們很自然地將人的悲歡離合與月的陰晴圓缺聯(lián)系起來(lái).月圓便想起團(tuán)圓,月缺便想起分離.而人生總是離多聚少,且往往是月缺人也缺,月圓人不圓.故人看見(jiàn)月亮很容易觸景生情,想起故鄉(xiāng),親人.月亮今宵酒醒何處？楊柳岸曉風(fēng)殘?jiān)?.此畫(huà)面出現(xiàn)在特定的時(shí)刻

——“酒醒”之后醉不成歡慘將別——白居易舉杯消愁愁更愁——李白扶頭酒醒，別是閑滋味

——李清照酒喜時(shí)杜甫說(shuō)：“白日放歌須縱酒，青春作伴好還鄉(xiāng)?！备锌畷r(shí)曹操說(shuō)：“對(duì)酒當(dāng)歌，人生幾何？”惜別時(shí)王維說(shuō)：“勸君更進(jìn)一杯酒，西出陽(yáng)關(guān)無(wú)故人?！背顣r(shí)李白說(shuō)：“抽刀斷水水更流，舉杯消愁愁更愁。”孤獨(dú)時(shí)李白說(shuō)：“舉杯邀明月，對(duì)影成三人?！彼寄顣r(shí)蘇軾說(shuō)：“明月幾時(shí)有，把酒問(wèn)青天?！卑麜r(shí)李清照說(shuō)：“三杯兩盞淡酒，怎敵他，晚來(lái)風(fēng)急？”

酒醒

愁來(lái)

離人借酒消愁，但舉杯消愁愁更愁，帳飲時(shí)已然無(wú)緒，更何況酒醒之后？此時(shí)，前晚“執(zhí)手相看淚眼”的景象依然鮮明在心，而如今卻是形影相吊，前路“千里煙波”不知所終，只能離愛(ài)人越行越遠(yuǎn)，可想而知詞的人心情。

酒醒

愁來(lái)?xiàng)盍稌燥L(fēng)殘?jiān)?、把楊柳、曉風(fēng)、殘?jiān)逻@三件最能觸動(dòng)離愁的事物集中成為一幅鮮明的畫(huà)面?！脦讉€(gè)名詞連綴而成，給讀者留下無(wú)盡的想象空間，很有韻味?？萏倮蠘?shù)昏鴉，小橋流水人家。1、折柳送行，取其依依之態(tài)，另柳——留諧音，有挽留之意。所以古人寫(xiě)離別之情，往往要寫(xiě)到楊柳。婉約派的代表名句昔我往矣，楊柳依依。今我來(lái)思，雨雪菲菲。今宵酒醒何處，楊柳岸，曉風(fēng)殘?jiān)隆？偨Y(jié)：承上片念去去，寫(xiě)想象別后酒醒所見(jiàn)。這幾句是想象的虛景，因情設(shè)景。虛構(gòu)離別之后的相思之苦，與前面實(shí)寫(xiě)離別場(chǎng)景融為一體，更形象地抒發(fā)別情。表現(xiàn)作者分別后孤獨(dú)、無(wú)助、迷茫的精神狀態(tài)。此去經(jīng)年，應(yīng)是良辰好景虛設(shè)。便縱有千種風(fēng)情，更與何人說(shuō)？“良辰好景”因無(wú)人共賞而如同“虛設(shè)”。“良辰好景虛設(shè)”為什么？“便縱有千種風(fēng)情，更與何人說(shuō)？”其中包含著怎樣的感情？“千種風(fēng)情”也因愛(ài)人不在而不愿與人說(shuō)?！扒迩锕?jié)”之實(shí)景可以隨時(shí)令之推移暫告消失，而“傷離別”的實(shí)情卻是隨時(shí)令之推移與日俱增。讀完下片回味上片，更能懂得“都門(mén)帳飲無(wú)緒”“執(zhí)手相看淚眼，竟無(wú)語(yǔ)凝噎”中包含的深情。這就達(dá)到了虛實(shí)相濟(jì)的效果。上闋(離別時(shí)難分難舍的心情)寒蟬長(zhǎng)亭驟雨—環(huán)境悲涼執(zhí)手相看無(wú)語(yǔ)凝噎—難分難舍千里煙波楚天遼闊—惆悵傷感（融情入景）下闋(想象中的別后情景)

傷離別清秋冷落—愁意濃濃楊柳岸曉風(fēng)殘?jiān)隆菩褌楹镁疤撛O(shè)風(fēng)情難言—慘不成歡

（以情帶景）情景交融虛實(shí)相生