千字文書法歐楷

千字文書法歐楷篇一：歐體小楷千字文-

歐體小楷千字文田蘊章書

篇二：歐體小楷千字文-

歐體小楷千字文

篇三：簡析田英章楷書和歐楷的差異

田氏楷書的主流和根基是歐，這是公認(rèn)的。田氏楷書

筆法靈動自然，嚴(yán)謹(jǐn)標(biāo)準(zhǔn)，遵守法度，功力深沉。我們無法知道歐公到底用的是何種筆法書寫他精巧絕倫的歐楷，但必然是符合“準(zhǔn)確、簡捷、形美、自然〞等原那么的。在目前寫歐楷的名家中，田氏筆法應(yīng)該是相對最為科學(xué)合理，最接近“書寫原那么〞的。當(dāng)今寫或?qū)戇^歐楷的如康氏兄弟、盧中南、孟繁禧、劉小晴、施興國等等，或者自我風(fēng)格較多而和歐公不似，或者筆法有過多不必要的修飾，和書法“自然〞的原那么違犯。所以，即使說田氏〔包括田蘊章先生〕是“當(dāng)今歐楷第一人〞也不為過，要說他們不是的話，您又能說誰是呢？

另一方面說，能不能認(rèn)為田字就是標(biāo)準(zhǔn)的歐楷呢？當(dāng)然不能。

歐陽詢歷經(jīng)陳、隋、唐三代，從名門世家到父輩時滿門抄斬，寄人籬下，雖學(xué)富五車，卻東奔西走，事隋、竇建德、李淵、李建成、李世民，最后雖逢盛世，終只以文事和書藝立命，可以說歐公一生是坎坷崎嶇，不盡得志的。相比之下，田英章先生出身于文藝世家，從小隨父、伯、兄學(xué)習(xí)書法，成年后在部隊從事文藝，入選中國書法家協(xié)會，出任國務(wù)院任命書書寫員，就教著名高等學(xué)府，屢獲書法大獎。各國辦展，于上世紀(jì)八十年代即獲數(shù)百萬身家。可以說，田英章先生的人生根本上是一帆風(fēng)順的，在商業(yè)上也是成功的。這是天賦加努力的結(jié)果，當(dāng)然也不能排除重要的一個原因——時代使然。從這個角度來說，我們比擬容易理解，田字比歐字多了溫婉秀潤，標(biāo)準(zhǔn)標(biāo)準(zhǔn)，而少了險峻刻厲，變化多端。

應(yīng)該指出的是，在單純的用筆方面，歐陽詢已經(jīng)適度簡化了二王系統(tǒng)的筆法〔但在構(gòu)造上匠心獨具〕，這也是唐楷的共同特征，事實上到顏真卿、柳公權(quán)尤甚〔但顏柳楷書的起收筆又增加了一些修飾性筆法〕。事實上，后人學(xué)前人，尤其是主學(xué)一人的話，越是擅長總結(jié)擅長學(xué)習(xí)的人，往往越是抓住重點而忽略變化。見圖-1

上面例字取自二王筆法的代表智永真書千字文，其中的懸膽點、波浪橫、鶽尾捺、蟹爪鉤，等等筆法，在包括王羲之的書法里是常見的，而歐楷中幾乎不用。田蘊章先生曾評論歐書“莊重嚴(yán)謹(jǐn)有過前賢，乖巧潤秀稍遜羲獻(xiàn)〞，雖然是評價歐體小楷的，但我覺得對中楷也同樣精準(zhǔn)。

至于田英章楷書，那么又簡化了歐陽詢的筆法。田楷根本上繼承了歐楷的典型寫法，而舍棄了歐陽詢的一些變化寫法。從結(jié)字上說，田楷更趨向于標(biāo)準(zhǔn)標(biāo)準(zhǔn)，不追求歐楷的一些險絕變化。假設(shè)說歐陽詢將二王楷書標(biāo)準(zhǔn)化，同時引入北碑風(fēng)貌的話，田英章那么將歐陽詢楷書標(biāo)準(zhǔn)化，同時引入現(xiàn)代風(fēng)貌。

下面本人不揣淺陋，就田歐的局部差異之處舉例分析，希望拋磚引玉，使歐楷和田楷愛好者可以從中得到某種啟發(fā)，從而更好地學(xué)習(xí)歐楷和田楷。

下文就田與歐的差異進(jìn)展一些說明和舉例。需要指出的是，差異并不意味著孰優(yōu)孰劣。歐書例字取自?九成宮?，田字例字未加說明的均取自楷書網(wǎng)發(fā)布的?田英章臨九成宮?，所選歐字和田字盡量對應(yīng)，但因資料有限，不是嚴(yán)格一一對應(yīng)。

1.點〔側(cè)法〕

以標(biāo)準(zhǔn)點為例，田楷的形態(tài)講究“三角一肚〞，筆法是從左上到右下直接點?！耙?/p>

藏書論〞對這個點法提出質(zhì)疑，認(rèn)為點法應(yīng)該回鋒，也是有道理的。英章先生曾經(jīng)在談到草字頭的筆順時解釋，應(yīng)是“豎、橫、橫、豎〞的順序，最后的豎寫完畢了，就可以自然的去

“找〞接下去的筆畫〔多數(shù)在左下側(cè)〕，所以最后寫豎合理。這個解釋非常好，符合書法的自然法那么。放到筆劃里，也應(yīng)該是一樣的道理，點法回鋒有幾個意義：1〕和筆順一個道理，最后回鋒，便于去

“找〞下面筆畫的起筆〔無論是字內(nèi)，還是接下去一個字〕；。2〕和行書點的筆法保持一致〔回鋒再往下帶筆就很自然，實際上二王系統(tǒng)的楷書里點本身就常常往下帶出一小筆〕；3〕可以使筆鋒回聚，符合“筆不礙書，書不礙筆〞的原那么。再者，大家可以想想，很短的小尖橫其實就是一個“平過來〞的點，從筆法一致性的考慮，點法也是應(yīng)該像小尖橫一樣回鋒的。反之，假設(shè)僅從筆畫效果，橫也是可以不回鋒的，如蘊章先生寫橫時常就不回鋒，用類似點法的“拖〞筆完畢漂亮的橫。我這里說的是根本筆法，與嫻熟以后的隨意并不矛盾。田蘊章先生在?歐楷解析?中講側(cè)法時，也說點最后要“向左下回鋒〞，但實際書寫中一般未見其回鋒，應(yīng)該是純熟的原因。我迄今仍記得，小時候在一個山上的寺廟里看到一老和尚寫字，完全看不出起收筆有頓挫、回鋒，但效果同樣出來，當(dāng)時感覺是和字帖一樣好。

應(yīng)該說田的總結(jié)是很準(zhǔn)確的，歐公的右點確實根本上是“三角一肚〞的形態(tài)，很傳神。但是歐公不全是“三角一肚〞，仍然有相當(dāng)多的右點形態(tài)各異，不是嚴(yán)格的“三角一肚〞。田字右點那么根本上統(tǒng)一為標(biāo)準(zhǔn)的“三角一肚〞形態(tài)。試看以下字例：圖

-2底四點是歐田差異最為顯著的地方。田字的顯著特點是末點重收，最后一個點明顯大于其余三點。相比之下歐公那么取平衡。請比照：

圖

-3

圖

-4

左右點，也有類似情況，田字右點一般顯著大于左點。如：

圖-5相對來說，田字點比擬標(biāo)準(zhǔn)統(tǒng)一，而歐字變化更豐富。以下歐公排點的方法田字極少見：

圖-62.橫〔勒法〕

田字小尖橫的使用率大大高于歐公，故田字顯得輕盈靈動，

筆意盎然，而歐公沉穩(wěn)勁健。

圖

-7

有人說是刻石的問題，我以為不然。為什么撇捺的尖可以刻出來，尖橫的尖就刻方了呢？

長橫田歐的區(qū)別也是明顯的。歐公平直〔典型的情況是下沿上凸，上沿下凹或平〕，田字汲取虞世南和趙孟頫局部特點，長橫一般是下沿上凸，而上沿也上凸或平。關(guān)于這一點，蘊老曾經(jīng)解釋為乃是功力問題而參加的“保險系數(shù)〞，我覺得也多少

有個人習(xí)慣問題。試比擬以下字例的長橫：

圖

-8

3.豎筆〔努法〕

田字用曲頭豎〔斜落筆，上粗下細(xì)〕的比例要明顯高于歐字。田字采用曲頭豎的地方，歐公有的采用上下粗細(xì)變化不大的豎，這在半包圍構(gòu)造〔“貝〞字型〕的字中尤多見。比方：

圖

-9

4.撇筆的差異

就撇筆來說，田字比歐字明顯靈動飄逸，歐字比擬沉穩(wěn)，當(dāng)然這可能也有碑拓和原跡本身的差異存在。從現(xiàn)代審美看，田字的撇更美觀。但田字偶見過度的虛尖，我的理解可能這是一種習(xí)慣或隨意性，因為毫無疑問田完全有才能不寫出那樣的虛尖。

圖

-10

5.捺筆的差異

捺筆的差異，大體上仍然是田字將捺筆標(biāo)準(zhǔn)化了。田字標(biāo)準(zhǔn)捺筆出刀是“下沿〞斜向右上方，“上沿〞斜向右下方，刀鋒的走向意思取平出，筆鋒最后有個小小的下壓動作。田字幾乎全部如此，歐公那么是大體如此，亦時有例外。

圖

-11

6.浮鵝鉤〔仰鉤〕的差異

歐公的浮鵝鉤帶有濃重的隸味，是歐楷的特色。但這一筆頗不好寫，很多將歐楷