有關民族聲樂演唱的共鳴技巧大全

有關民族聲樂演唱的共鳴技巧大全一、唱歌共鳴的原理

我們在唱歌中聲音缺少共鳴往往就會顯得單薄無力、缺少顏色。如樂隊吹奏的小號。假如我們把號嘴取下來單獨吹，聲音會很弱小，也傳送不遠，但是把號嘴裝到小號的號身管上吹奏，聲音就立刻光明悅耳，豐滿動人了，而且還能傳送得較遠較廣。這是為什么呢?這就是聲音在號管里得到了共鳴的結果。聲學中由聲波作用引起的"共振'現(xiàn)象叫"共鳴'。唱歌的共鳴，是指唱歌發(fā)聲時，氣息沖擊聲帶振動產(chǎn)生的音波，通過聲帶四周的肌肉，軟骨和空氣的傳遞，使口、頭、胸等腔體里的空氣產(chǎn)生共振的現(xiàn)象。聲帶振動所發(fā)出的音叫做"基音'?；羰呛芪⑷醯?，經(jīng)過人體共鳴腔體的共鳴使用后，不僅可以變得洪亮洪大，美麗悅耳，還可以有穿透力，更遠更廣。良好的聲音共鳴對音量的擴大，音色的改善和聲音的傳播都有很大的關心，所以在唱歌中如何獲得運用這些共鳴就是我們需要討論，探討的問題。

二、如何取得良好的唱歌共鳴

在唱歌中要取得比較好的共鳴，首先要留意各部分發(fā)聲器官的協(xié)調協(xié)作。怎樣才能使各部分發(fā)聲器官協(xié)調協(xié)作呢?我個人認為，有以下一些唱歌共鳴方法：

1、口腔共鳴：口腔共鳴是各共鳴腔體中最便利得到的共鳴和最簡單感受到的共鳴，也是聲音從喉嚨里出來后進入的第一個共鳴腔體。口腔共鳴的要求：口腔根據(jù)吸氣和打哈欠的狀態(tài)上下自然張大，下巴，舌頭和喉頭自然放下，微提笑肌，上口蓋有上提的感覺，包括軟腭和上舌都有上提的感覺。氣息沖擊聲帶振動發(fā)出的基音通過聲帶四周的肌肉，軟骨，氣息的傳送使聲波沿著硬腭向上齒背方向運動，這就使得口腔里的氣息離開喉咽部位，流暢向前，引起口腔的前部和上部振動(在硬腭前部集中反射)，這種共鳴效果光明靠前。這樣也削減了聲音在咽喉部位的振動，減輕了咽喉部位的負擔，喉頭也就得到了放松，喉頭及聲帶等發(fā)聲器官也就受到了愛護?？谇还缠Q使聲音豐滿，音色美麗。

口腔共鳴是胸腔共鳴和頭腔(鼻腔)共鳴的基礎，同時唱歌的咬詞吐詞是由口腔，舌頭及咽喉等來先同完成的，所以口腔的張開應當是以咬字吐詞的狀態(tài)為基礎適當張開。過分的追求口腔張大會帶來唱歌語言的不精確?????不清楚，造成歌聲下語言脫節(jié)分別。

2、頭腔共鳴

頭腔共鳴也有稱為鼻腔共鳴，頭腔共鳴的要求：在口腔共鳴的基礎上，把聲波在口蓋硬腭上的集中反射點稍向后移動一些，把軟腭放下來，像是把上牙床往上提高一些，同時軟腭和小舌也隨之上抬，大舌根下放一些的感覺，這樣口、鼻、咽腔之間的通道和空間更寬廣，聲波便由上腭骨傳遞到鼻腔及鼻腔上部的諸竇里，并回蕩在這些腔體中，使整個頭腔共鳴比較豐滿。但要留意一點，不能把聲音直接從鼻腔里送出來，否則就會產(chǎn)生鼻音。頭腔共鳴使聲音獲得光明的顏色，是有穿透力。聲波在鼻腔及其上部的'諸竇里形成的頭腔共鳴是高泛音的共振，使歌聲具有豐富的泛音顏色和高位置，音色透亮?????。同時聲波共振遠離喉頭，聲帶，也就削減了喉部的負擔和用力，使演唱的功能長久。

3、胸腔共鳴

不少人認為胸腔共鳴只在低聲區(qū)運用，其實高、中、低每個聲區(qū)都包涵有胸腔共鳴的成分，只不過是所含的比例不同。缺少胸腔共鳴的高音，必定是單薄尖銳，僵硬緊急的。

胸腔共鳴的要求：咽喉腔作半打哈欠狀態(tài)發(fā)聲，把口腔共鳴在硬腭聲波振動的反射點移動到下牙背上(上胸還有一點下塌的感覺)，使聲波在喉頭和氣管四周引起更多的振動，然后再經(jīng)過管傳遞到整個胸腔而產(chǎn)生共鳴，感覺似乎把聲音唱到胸部去了一樣，這時手掌按住胸口，會感覺到有種稍微的抖動。但要防止有意把聲音下壓，過分追求胸腔共鳴，會導致咽喉肌肉緊急，壓迫喉頭，產(chǎn)生喉音。共鳴度好的聲音是共鳴器官的相對放松，使氣息自然流淌獲得的，任何的壓迫，繃緊只會適得其反。

人體的共鳴腔體是一個完整體，在唱歌中這三個腔體是相互聯(lián)系，相互協(xié)作的。缺少其中任何一部分的參加，都會影響整體的共鳴效果。但是在運用三個共鳴腔體時，又必需留意以口腔共鳴為主。緣由是：聲帶振動發(fā)出的基音是很微弱的，首先在聲帶四周的共振中獲得共鳴，而口腔是聲音和氣息的主要通道，離喉頭聲帶較近，所以口腔共鳴能夠比較簡單，比較快獲得;其次，口腔中的唇、舌、齒、喉、下腭、軟腭等都是咬字吐詞的器官，在唱歌時，隨著語言和情感的變化，口腔內(nèi)各發(fā)聲吐字器官也要靈敏敏捷地作各種不同的調整，才能把歌詞發(fā)得精確?????清晰。只有正確地調整運用口腔共鳴，才能更好地結合頭腔，胸腔共鳴，使各共鳴腔體的共鳴保持肯定的平衡，使歌聲的共鳴比例調配恰當，這樣歌聲的效果才會豐滿美麗。實際上，當聲音從聲帶振動發(fā)出來以后，經(jīng)過喉腔、口咽腔、口腔、鼻腔及鼻腔上方諸竇和氣管胸腔等共鳴腔體，基音的音波已經(jīng)不斷地擴大美化，當它從口腔發(fā)出來時，已經(jīng)包含著頭腔，口腔，胸腔的混合共鳴。只是隨著聲音的凹凸、強弱、各共鳴腔體共鳴的比例不同。

4、關于共鳴區(qū)的統(tǒng)一問題

我個人認為，所謂共鳴區(qū)的統(tǒng)一，就是指運用胸聲區(qū)(低聲區(qū))，混聲區(qū)(中聲區(qū))和頭聲區(qū)(高聲區(qū))來發(fā)聲時，共鳴腔的使用要調整得當，各個聲區(qū)的比重雖有所不同，但每個音都要有整體共鳴的顏色。共鳴的調整，是唱歌發(fā)聲的需要，更是音色變化的需要。由于唱歌的共鳴是以泛音共鳴為主，三個腔體的敏捷調整對音色的影響很大，變化也是多種多樣的。中聲區(qū)缺少頭腔共鳴的聲音是"扁'的，而高聲區(qū)只有頭腔共鳴的聲音是尖銳單薄的，低聲區(qū)只追求胸腔共鳴的聲音是喉音。因此，在唱歌的訓練和演唱時，必需留意共鳴區(qū)的統(tǒng)一協(xié)調，也就是要有比例恰當?shù)幕旌瞎缠Q。這個問題解決好了，共鳴區(qū)的統(tǒng)一問題就解決了。所以，只有擅長調配各腔體的共鳴比例，才可能在統(tǒng)一共鳴區(qū)的前提下，進一步發(fā)揮各共鳴腔體的特點，使音色具有豐富多彩的變化，較好地達到唱歌藝術的目的。

在唱歌時假如單純追求某一咱共鳴，勢必會造成聲音的單薄乏力，損害歌聲的整體效果。如唱低音時，若片面地追求胸腔共鳴，就簡單產(chǎn)生壓喉的現(xiàn)象反而影響聲帶的振動，使胸腔副緊，聲音粗造發(fā)虛。唱中聲區(qū)，苦片面地追求口腔共鳴，聲音就簡單"發(fā)白'，缺少厚實牢固的顏色，也缺少上下聲道管道的連接暢通。唱高音時若片面追求頭腔共鳴，聲音社會缺少扎實的基礎而單薄尖銳，甚至消失晦暗的鼻音。特殊是女聲，假如只運用單一的頭腔共鳴或口腔共鳴，就會產(chǎn)生聲音聲區(qū)的不統(tǒng)一，音區(qū)音有明顯的痕跡，也就是平常大家所說的真假聲聲結合不好，相互打架。

唱歌聲音整體共鳴的獲得，是靠長期的聲音訓練去認真體會琢磨，在實踐中不斷仔細總結提高，需要我們不懈的努力和學習才能達到。

六、唱歌共鳴技巧運用時應留意要點

1、民族聲樂藝術的演唱聲音提倡光明靠前的共鳴位置，留意在演唱時不要過份去追求喉咽腔的共鳴，由于喉咽腔緊靠聲帶，這個部位的共鳴用多了，不僅造成喉音過重，還簡單消失壓喉現(xiàn)象。更重要的是會使喉部肌內(nèi)疲憊，并且影響聲帶，使聲帶充血失去彈性，失去正常的唱歌機能。因此在歌曲的練習和演唱中，首先要使中聲區(qū)的聲音自然放松，光明飽滿，留意向上與頭腔、向下與胸腔聯(lián)系起來，獲得較好的整體共鳴，這樣才能使聲音的音色，位置，音上下統(tǒng)一，唱出的歌聲美麗悅耳。

2、唱歌時共鳴腔體的共鳴運用，必需與咬字吐詞結合起來。特殊是民族聲樂藝術的演唱是特別講究字音的清楚精確?????和演唱時字意的表達。假如只片面強調共鳴，而忽視咬字吐詞的精確?????，就會消失音包字的現(xiàn)象，吐字不清，咬字無力，聽眾不懂演唱的詞意和內(nèi)容，也就失去了唱歌的目的和意義。所以唱歌的共鳴應當建立在清楚、精確?????的咬字吐詞的基礎上，二者是統(tǒng)一的。

3、良好的共鳴是唱歌發(fā)聲的各部分器官協(xié)調協(xié)作，正確運用兩肋隔肌式呼吸方法取得的。因此要防止單純?nèi)プ非蠊缠Q而忽視其他唱歌發(fā)聲器官的協(xié)調和統(tǒng)一，不然會造成聲音不必要的僵硬做作，實際共鳴也就不豐富充實了。正常的唱歌狀態(tài)和良好的共鳴，是人體整個唱歌器官相互協(xié)作協(xié)調運動的結果，片面單純地去追求一部分效果，反而破壞整體的協(xié)調達不到應有