攝影技術(shù)攝影構(gòu)圖

攝影技術(shù)攝影構(gòu)圖第1頁，課件共86頁，創(chuàng)作于2023年2月RelatedDocuments攝影構(gòu)圖意義：一幅完美的攝影作品取決于鮮明的主題和完美的構(gòu)圖形式。拍攝點（距離、方位、角度）的選擇則起到了關(guān)鍵作用。

北宋詩人、文學家、書畫家蘇軾在《題西林壁》一詩中寫到：“橫看成嶺側(cè)成峰、遠近高低各不同，不識廬山真面目，只緣身在此山中?！币簿褪钦f對任何景物采用“橫看側(cè)看”以不同的“遠近”、“高低”觀察均可獲得不同印象，而攝影構(gòu)圖的目的正是要研究形式美的組合方式。

第2頁，課件共86頁，創(chuàng)作于2023年2月RelatedDocuments攝影構(gòu)圖定義：

攝影構(gòu)圖就是研究各種被攝體的點、線、面在攝影畫面中的安排和布局，以及它們與光、影、色構(gòu)成優(yōu)美協(xié)調(diào)的圖畫。通過攝影藝術(shù)手段成為一幅完整、統(tǒng)一、和諧的畫面，以攝影的藝術(shù)語言來體現(xiàn)和表達視覺形象的內(nèi)涵。所以“點、線、面、光、影、色”是攝影構(gòu)圖的基本要素。

1.攝影構(gòu)圖及其目的、要求、特點2.決定構(gòu)圖的重要因素——攝影位置第3頁，課件共86頁，創(chuàng)作于2023年2月RelatedDocuments

1.攝影構(gòu)圖及其目的、要求、特點(1)攝影構(gòu)圖就是要把表現(xiàn)的客觀對象有機地安排在一個畫面中而產(chǎn)生一定的藝術(shù)形式，表達攝影者的意念。它包括主體所處位置、長寬比例、透視與空間深度的處理、清晰程度的控制、色彩的配置、影調(diào)與線條的應(yīng)用，氣氛的喧染。

(2)目的：明了表達主題，更有藝術(shù)感染力。

(3)要求：鮮明、易懂、有表現(xiàn)力。

(4)特點：統(tǒng)籌安排，總體考慮，切忌顧此失彼，“畫有法”，“畫無定法”，注意靈活性。

第4頁，課件共86頁，創(chuàng)作于2023年2月RelatedDocuments

2.決定構(gòu)圖的重要因素——攝影位置攝影位置即拍攝點。它是決定構(gòu)圖的重要因素，而拍攝點取決于拍攝距離，拍攝角度和拍攝方向這三要素。

(1)拍攝距離

拍攝距離決定景別（即遠景、全景、中景、近景、特寫），使用同一焦距的鏡頭由于拍攝距離的變化產(chǎn)生了不同景別，“遠取其勢，近取其神”即為此理。

①遠景②全景③中景④近景⑤特寫⑥近、微距攝影第5頁，課件共86頁，創(chuàng)作于2023年2月RelatedDocuments

①遠景通常是對處于無限遠距離以外的景物拍照(攝影中對處于30米以外的景物稱為無限遠之景物，即“∞”)，包含廣闊的空間范圍，表現(xiàn)大的氣勢和氣氛，多用于風光攝影、節(jié)日聚會和旅行等。但不能體現(xiàn)細部。

第6頁，課件共86頁，創(chuàng)作于2023年2月RelatedDocuments

②全景通常用標準鏡頭從遠近適中的地方進行拍攝，畫面效果與人視覺相近，如從3～5米處看一個全貌與整體，但對必要細節(jié)不能充分體現(xiàn)。

第7頁，課件共86頁，創(chuàng)作于2023年2月RelatedDocuments

③中景取景以到人的膝蓋以上為準，展現(xiàn)人物半身。能明顯表達人的行動、姿態(tài)、手勢。但環(huán)境特征不夠突出。中景往往以強烈的動勢和生動的情節(jié)取勝。

第8頁，課件共86頁，創(chuàng)作于2023年2月RelatedDocuments

④近景照到人胸部以上的肖像。人物影像很大，空間范圍較大的稱為近景，它能清楚看出人物面部的細微活動和表情變化，它適用于人物肖像的攝影。

第9頁，課件共86頁，創(chuàng)作于2023年2月RelatedDocuments

⑤特寫用長焦距鏡頭拍的畫面，透視效果差，景深范圍小，遠近景物之間對比不強烈，空間距離感小。

第10頁，課件共86頁，創(chuàng)作于2023年2月RelatedDocuments

⑥近、微距攝影一般相機拍攝的最近物距大約是該鏡頭焦距的10倍左右，它所拍照的物像比例大約也在10:1左右、物距近于10倍焦距的攝影稱近距攝影（亦稱宏觀攝影）它包含了20:1～1:20的范圍，而20:1～1500:1（即放大1500倍）的攝影稱顯微攝影。

物像比例10:1即物距大于10倍焦距的攝影（如135相機通常F＝58毫米，最近拍攝距離為600毫米即0.6m）無需增加任何附件，但曝光時間要依物距遠近有所增減，在最近距離拍攝要比拍攝遠景增加一倍曝光，屆時景深最短。拍攝時要注意：

(a)要調(diào)好相機與被攝物相對平行，同軸。

(b)用標準鏡頭為宜。

(c)使用小光圈、慢速度、三角架、快門線。

第11頁，課件共86頁，創(chuàng)作于2023年2月RelatedDocuments

(2)拍攝方位

拍攝方位系指同一平面上的對應(yīng)關(guān)系。以被攝物為中心，在同一水平線上的360°范圍內(nèi)，任何一個方位均可作拍攝點，從而獲不同的畫面。第12頁，課件共86頁，創(chuàng)作于2023年2月RelatedDocuments

①正面構(gòu)圖（正局）

正面構(gòu)圖系指照相機正對被拍對象的正面拍攝畫面。運用正面構(gòu)圖的形式，在拍人像時可以通過眼神、表情和姿態(tài)與觀念產(chǎn)生交流和聯(lián)系，具有吸引力和親切感。拍攝景物時可形成對稱風格。拍攝大會會場往往用俯角拍照，表現(xiàn)會標及與會者。

正面構(gòu)圖不能產(chǎn)生透視效果，不易表現(xiàn)空間深度，不易突出主體，使人產(chǎn)生呆板、缺乏生氣的感覺。所以正面構(gòu)圖不適用于活潑氣氛和運動主題。第13頁，課件共86頁，創(chuàng)作于2023年2月RelatedDocuments②側(cè)面構(gòu)圖（偏局）

相機與被攝體成90°角。它能體現(xiàn)側(cè)面輪廓，具有明顯的方向性。在動體攝影中可加強動蕩、跳躍的效果。拍人物肖像時可體現(xiàn)形象的秀美也可掩飾有缺陷的部分，美化人物形象。但側(cè)面構(gòu)圖也難能體現(xiàn)透視效果，構(gòu)圖容易流于散漫和不集中，故不用于平靜、嚴肅的主題。第14頁，課件共86頁，創(chuàng)作于2023年2月RelatedDocuments

③斜側(cè)構(gòu)圖

相機處于正面與側(cè)面之間的某點稱斜側(cè)構(gòu)圖，它既可體現(xiàn)被攝物的正面主要特征亦能體現(xiàn)側(cè)面基本特征，使畫面生動活潑、富有立體感和明顯的方向性，強烈的透視感，增加畫面層次，清晰活潑、富有生氣。

在某些情況下將主體置于線條透視之匯合處，成為深處之一“點”，使人的視線透視變化落于此點，這點稱為“視點”。

拍人像時采用這種構(gòu)圖和側(cè)逆光照明可使正、側(cè)面形成鮮明的明暗對比，增加立體感和人物面部之質(zhì)感，同時還能使人物所處環(huán)境得到適當表達，用環(huán)境的空間深度、明暗對比、虛實變化來烘托主題。所以要多采用。第15頁，課件共86頁，創(chuàng)作于2023年2月RelatedDocuments

④后側(cè)面構(gòu)圖

相機位于被攝物的背面與側(cè)面之間，與斜側(cè)面構(gòu)圖的方位恰恰相反。其主體感強、各類線條有明顯的方向性和透視感。

多用于表現(xiàn)人物背面特征或以人物后側(cè)面為前景來展示環(huán)境和背景特征，有時可創(chuàng)造出含蓄的藝術(shù)意境。表現(xiàn)少數(shù)民族服飾頭飾也常用此法。

第16頁，課件共86頁，創(chuàng)作于2023年2月RelatedDocuments

⑤背面構(gòu)圖

相機處于被攝體正后方。它能體現(xiàn)背面特征，表現(xiàn)含蓄意念，通常以人物的背景姿態(tài)作為前景，透過背景看到遠景環(huán)境和背景特征。

第17頁，課件共86頁，創(chuàng)作于2023年2月RelatedDocuments

(3)拍攝角度

拍攝點與拍攝物之間的水平線高度的變化，形成了不同的拍攝角度。①平攝角度②仰攝角度③俯拍角度第18頁，課件共86頁，創(chuàng)作于2023年2月RelatedDocuments①平攝角度

拍攝點A與被攝對象處于同一水平線上。它接近人們的視覺習慣，透視感較為正常，拍人物肖像（做證件照片用等）均采用正面構(gòu)圖與平攝角度，這容易引起觀眾之間的交流，產(chǎn)生親近感。翻拍平面文件、資料也用這種角度，它不致因透視變形而損壞線條和圖案的正常結(jié)構(gòu)。但平攝角度往往把處于同一水平線上的前后各種景物相對地壓縮在一起，缺乏空間透視效果，不利于體現(xiàn)層次感。第19頁，課件共86頁，創(chuàng)作于2023年2月RelatedDocuments②仰攝角度

拍攝點B低于被攝物，仰角拍室外景物可使畫面出現(xiàn)很低的水平線，將雜亂景物壓在較低的地平線以下，使前景高大，主體突出，能改變自然比例，產(chǎn)生異常透視效果。

仰拍舞臺、體育場面可夸大跳躍高度。仰拍建筑物可收到挺拔直立，刺破青天的效果。仰拍人物可突出人的高大可糾正某些缺陷。仰拍運用不當會產(chǎn)生嚴重變形或使直立物體產(chǎn)生傾倒的感覺。損壞正常形象。

第20頁，課件共86頁，創(chuàng)作于2023年2月RelatedDocuments③俯拍角度

拍攝點C高于被攝對象。它的視平線較高，主體人物或景物與廣闊的空間相比，顯得渺小，有“一覽群山小”之感，它適用于表現(xiàn)被攝物的規(guī)模和氣勢，在體育及文藝攝影中俯拍可以展現(xiàn)優(yōu)美的圖案效果，凈化背景，人物肖像不大適宜采用這種角度（除對上窄下寬臉形者）。

所以，優(yōu)秀攝影作品的完美構(gòu)圖形式取決于拍攝點的選擇，理想的拍攝點決定于距離、方位、角度三要素。只有按創(chuàng)作意圖，符合實際需要才能適當選擇拍攝點。

第21頁，課件共86頁，創(chuàng)作于2023年2月RelatedDocuments攝影構(gòu)圖與黃金分割法

1.決定構(gòu)圖的重要手段——點、線、面的安排。

巧妙安排點、線、面是獲得良好構(gòu)圖的重要方法，其中，點是畫面的構(gòu)圖中心，線是形象的概括和造型的基礎(chǔ)，面是點的載體和線的體現(xiàn)。第22頁，課件共86頁，創(chuàng)作于2023年2月RelatedDocuments（1）點

①點的概念、視覺中心與幾何中心

點，在畫面中產(chǎn)生一種向心力，它具有匯聚并滯留視線的作用。

在畫面中最吸引人視覺注意力的中心點稱“視覺中心”（趣味中心、趣味點）但并非所有畫面均有。幾何中心并非視覺中心，一般是視覺中心略高于幾何中心。

②點的最佳位置

在攝影構(gòu)圖中，趣味點在一個兩度空間的平面中有四個最佳位置，它們有以下幾種方法求得。用黃金分割法（見后圖）第23頁，課件共86頁，創(chuàng)作于2023年2月RelatedDocuments黃金分割法

長：短＝1:0.618

第24頁，課件共86頁，創(chuàng)作于2023年2月RelatedDocuments對角線交叉法

第25頁，課件共86頁，創(chuàng)作于2023年2月RelatedDocuments三等分法

第26頁，課件共86頁，創(chuàng)作于2023年2月RelatedDocuments三等分法

最佳點的區(qū)域是用以上兩種方法求得的八個點之間(其中黃金分割法求得的四點更近幾何中心）第27頁，課件共86頁，創(chuàng)作于2023年2月RelatedDocuments

2.線

線條代表著形象的輪廓，是造型的骨架，它規(guī)定了形象的特征，明確了邊緣界限。

①線條的意義及作用

線條可規(guī)納為自然形成的和人為排列組合形成的兩種，如電線、樹的年輪、鐵軌、沙漠上大風過后留下的波紋是自然形成的條紋，而各種形狀的地板、墻壁和建筑物邊緣形成的線條是通過觀察理解和歸納而成。所以我們只有不斷提高觀察和理解能力，善于發(fā)現(xiàn)和歸納生活中由各種主體物形成的線條，才能在構(gòu)圖上有所進展。

第28頁，課件共86頁，創(chuàng)作于2023年2月RelatedDocuments②線條的分割形式及作用垂直平等分割

穩(wěn)定、高聳。水平對等分割

平穩(wěn)、寬廣。十字均衡分割

交叉點形成視覺中心

垂直偏移分割

視覺中心向大面積部分集中。水平偏移分割

視覺中心向大面積集中。第29頁，課件共86頁，創(chuàng)作于2023年2月RelatedDocuments②線條的分割形式及作用十字不均衡分割

產(chǎn)生不同之視覺中心，產(chǎn)生各異之視覺作用。兩條以上水平線分割

產(chǎn)生向里橫向壓迫感，.視覺中心在面積較大部分。兩條以上垂直線分割

產(chǎn)生向里縱向壓迫感，視覺中心在面積較大部分。斜線條、弧線條分割較強運動感，增加了畫面的視覺動勢。園狀分割，視覺中心集中于園心，有收攏、閉合、流動感。第30頁，課件共86頁，創(chuàng)作于2023年2月RelatedDocuments

③線條的運用垂直、水平線條持久、安靜、莊重。

傾斜線條不安全、產(chǎn)生動勢。

起伏線條暗示一種情調(diào)，具有節(jié)奏的變化。

圓線條暗示飽滿、流動和完整，有縱深感第31頁，課件共86頁，創(chuàng)作于2023年2月RelatedDocuments④線條的變化與形式美線條的長短距離變化，產(chǎn)生美感。線條的曲直距離變化，產(chǎn)生美感。線條的疏密距離變化，產(chǎn)生美感。線條的方向距離變化，產(chǎn)生美感。

總之，線條的變化能產(chǎn)生節(jié)奏感，象一首優(yōu)美的樂曲，使人產(chǎn)生美感，線條的運用是多樣的，要靈活運用。線條的應(yīng)用必須取決于作品內(nèi)容的需要。第32頁，課件共86頁，創(chuàng)作于2023年2月RelatedDocuments

3.面形態(tài)感、立體空間感和質(zhì)感是表現(xiàn)形象的基本特征。

①形態(tài)感

物體的外在輪廓形式給人以直觀感受，這種對形態(tài)的視覺感受即形態(tài)感。

在不同光線照射下（順、逆、散射光），景物形態(tài)變化構(gòu)成多樣形態(tài)感。

運用相機的技術(shù)特征——慢門、追拍、變焦等手法尚可強調(diào)或削弱某種形態(tài)，產(chǎn)生不同的形態(tài)感。

形態(tài)感表現(xiàn)內(nèi)容的因素可分為三種。

a.勾劃主題形象，揭示主題內(nèi)容。

b.亮的主體形態(tài)襯在暗的背景中，使表達的內(nèi)容更醒目。

c.暗的主體形態(tài)襯在亮的背景中，使表達的內(nèi)容更醒目。

第33頁，課件共86頁，創(chuàng)作于2023年2月RelatedDocuments②立體感立體感是指空間和形態(tài)兩者所構(gòu)成的物體的空間立體形態(tài)。攝影造型表現(xiàn)立體感的要求，就是在有限的畫平面的長度與寬度的二度空間內(nèi)，完成三度空間的表現(xiàn)。

立體感的表現(xiàn)方法有：

a.線條透視。（近大遠小，對比越強，立體空間越大）

拍攝距離遠近不同，會產(chǎn)生大小不同的透視變化。拍攝方向變化會產(chǎn)生明顯的透視變化。拍攝高度變化將平行高度中被前景遮擋的物體氣被顯露出來形成較強的空間感。在這三者中距離變化是形成透視的基本方法。

第34頁，課件共86頁，創(chuàng)作于2023年2月RelatedDocuments②立體感b.階調(diào)透視。由于凹凸造成深淺不同階調(diào)所呈現(xiàn)的連續(xù)的明暗強弱變化形成階調(diào)透視——近實遠虛。

階調(diào)透視取決于大氣的狀況。由于光線穿透的空氣密度不同，造成遠近物體不同的清晰程度和明暗對比，我們可以利用被攝體階調(diào)的這種不同對比來表現(xiàn)景物的立體感。主要采用的方法有拍攝對象的選擇。畫面氣氛的選擇。技術(shù)條件的利用：濾色鏡、霧鏡、鏡頭紗及控制景深。

另外選擇多層次的空間物體，也可加強空間縱深感，從而產(chǎn)生立體感。

縱深感的表現(xiàn)方法有選取有縱深感的線條。選取多面、多層次的空間形象（廊柱等有縱深的建筑物）。選取互相映襯的光線效果。選取不同焦距鏡頭的運用，強化或削弱縱深感。

第35頁，課件共86頁，創(chuàng)作于2023年2月RelatedDocuments③質(zhì)感

質(zhì)感是指：各種物體質(zhì)地不同的屬性，以及它們對人的視覺、味覺、嗅覺、聽覺和觸覺等產(chǎn)生的不同感受。攝影是靠視覺形象傳達質(zhì)感。

質(zhì)感的作用認識作用。(不同質(zhì)的物體)教育作用。美感作用。

質(zhì)感的表現(xiàn)方法有

光滑的表面。用平光或柔和的正側(cè)光照明。

表面粗糙的表面。用直射光與側(cè)逆光照明，產(chǎn)生凹凸形態(tài)的明暗變化。

表現(xiàn)鏡面反射。用柔和的逆光或散射光照明，背景亮度要以突出主體為宜，尚要讓未被直接照明的鏡面由四周的反光照明。

第36頁，課件共86頁，創(chuàng)作于2023年2月RelatedDocuments

2.黃金分割與攝影構(gòu)圖

黃金分割是構(gòu)圖學基本原理之一，最早發(fā)現(xiàn)這一原理的是古希臘數(shù)學家歐多克塞斯。黃金分割被公認為是神奇的結(jié)構(gòu)、高度的審美與深奧理念的有機融合、在拍攝中它具有安排畫幅外部比例和組合畫面內(nèi)部結(jié)構(gòu)兩方面的作用。

①黃金分割的概念

黃金分割是對線的比例分割的經(jīng)典范例。將一條直線分割為長短兩段，要求達到短線與長線之比等于長線與全線之比，這種對線段的分割方法，被人們視為像黃金一樣寶貴。在古希臘稱之為“黃金分割”，在數(shù)學中稱為“外中分割”在造型藝術(shù)中又稱為“黃金律”、“黃金比”。經(jīng)計算其比值為0.618即1∶1.618，近似于5∶8簡單的計算方法是2∶3.3∶5.5∶8.8∶13.13∶21……，后一個數(shù)為前一組兩個數(shù)之和。第37頁，課件共86頁，創(chuàng)作于2023年2月RelatedDocuments攝影構(gòu)圖的分類研究攝影構(gòu)圖的基本形式是為了認識形式的作用，理解這些形式在生活中和藝術(shù)中的美學意義。

攝影所依賴的造型手段是線條結(jié)構(gòu)、光線結(jié)構(gòu)、影調(diào)和色調(diào)結(jié)構(gòu)。

構(gòu)圖其含義是把構(gòu)成畫面的各種要素——點、線、面、光、影和色——安排布局在適當位置，構(gòu)成一種完美的形態(tài)。

圓、方、三角是造型藝術(shù)中構(gòu)成形式的基本要素，任何其它形式、形態(tài)和形狀均由此演變而來。

我們對常見的攝影構(gòu)圖形式進行了19種基本類別：（如下）第38頁，課件共86頁，創(chuàng)作于2023年2月RelatedDocuments

1.平衡式構(gòu)圖

給人以滿足的感覺，畫面結(jié)構(gòu)完美無缺，安排巧妙，對應(yīng)而平衡。常用于月夜、水面、夜景、新聞等題材。第39頁，課件共86頁，創(chuàng)作于2023年2月RelatedDocuments平衡式構(gòu)圖范例

第40頁，課件共86頁，創(chuàng)作于2023年2月RelatedDocuments

平衡式構(gòu)圖范例第41頁，課件共86頁，創(chuàng)作于2023年2月RelatedDocuments

2.對角線構(gòu)圖：

把主體安排在對角線上，能有效利用畫面對角線的長度，同時也能使陪體與主體發(fā)生直接關(guān)系。富于動感，顯得活潑，容易產(chǎn)生線條的匯聚趨勢，吸引人的視線，達到突出主體的效果（例如聚光燈照射主體）。第42頁，課件共86頁，創(chuàng)作于2023年2月RelatedDocuments對角線構(gòu)圖范例

第43頁，課件共86頁，創(chuàng)作于2023年2月RelatedDocuments對角線構(gòu)圖范例

第44頁，課件共86頁，創(chuàng)作于2023年2月RelatedDocuments

3.井字構(gòu)圖(九宮格構(gòu)圖）：

將被攝主體或重要景物放在“九宮格”交叉點的位置上?！熬弊值乃膫€交叉點就是主體的最佳位置。.一般認為，右上方的交叉點最為理想，其次為右下方的交叉點。但也不是一成不變的。這種構(gòu)圖格式較為符合人們的視覺習慣，使主體自然成為視覺中心，具有突出主體，并使畫面趨向均衡的特點。第45頁，課件共86頁，創(chuàng)作于2023年2月RelatedDocuments井字構(gòu)圖范例

第46頁，課件共86頁，創(chuàng)作于2023年2月RelatedDocuments井字構(gòu)圖范例

第47頁，課件共86頁，創(chuàng)作于2023年2月RelatedDocuments

4.垂直式構(gòu)圖：

垂直式構(gòu)圖能充分顯示景物的高大和縱深。畫面具有拉伸效果，在視覺上擴張縱向空間。常用于表現(xiàn)萬木爭榮的森林、參天大樹、險峻的山石、飛瀉的瀑布、摩天大樓等。第48頁，課件共86頁，創(chuàng)作于2023年2月RelatedDocuments垂直式構(gòu)圖范例第49頁，課件共86頁，創(chuàng)作于2023年2月RelatedDocuments垂直式構(gòu)圖范例第50頁，課件共86頁，創(chuàng)作于2023年2月RelatedDocuments

5.曲線（S形）構(gòu)圖：

這又是一種基本的經(jīng)典構(gòu)圖方式。畫面上的景物成S形曲線的方式分布，具有延長、變化的特點，使畫面看上去有韻律感，產(chǎn)生優(yōu)美、雅致、協(xié)調(diào)的感覺。當需要采用曲線形式表現(xiàn)被攝物體時，首先應(yīng)該想到運用S形構(gòu)圖。常用于表現(xiàn)河流、小溪、曲徑、女性等。第51頁，課件共86頁，創(chuàng)作于2023年2月RelatedDocuments

曲線（S形）構(gòu)圖范例

第52頁，課件共86頁，創(chuàng)作于2023年2月RelatedDocuments曲線（S形）構(gòu)圖范例

第53頁，課件共86頁，創(chuàng)作于2023年2月RelatedDocuments

6.交叉線構(gòu)圖

景物呈交叉線結(jié)構(gòu)，景物的交叉點可以在畫面以內(nèi)，也可以在畫面以外。前者有類似十字形構(gòu)圖的特點，后者有類似斜線構(gòu)圖的特點，能充分利用畫面空間，并把視線引向交叉中心，也可引向畫面以外，具有活潑、輕松、舒展、含蓄的特點。交叉線構(gòu)圖實際上又是“黃金分割”的另一形式，其基本思想是提供了一條指引你視線的引導線，較為理想的是某兩個邊角之間的連線。

第54頁，課件共86頁，創(chuàng)作于2023年2月RelatedDocuments交叉線構(gòu)圖范例

第55頁，課件共86頁，創(chuàng)作于2023年2月RelatedDocuments

7.框架式構(gòu)圖：

框架式構(gòu)圖的典型特點就在于拍攝景物中有框架結(jié)構(gòu)，用于構(gòu)成畫面。特點在于，可以突出主體、表現(xiàn)特殊的畫面效果、使照片主題更加鮮明。常配合逆光拍攝，強調(diào)輪廓感、突出畫面感。第56頁，課件共86頁，創(chuàng)作于2023年2月RelatedDocuments框架式構(gòu)圖范例

第57頁，課件共86頁，創(chuàng)作于2023年2月RelatedDocuments框架式構(gòu)圖范例

第58頁，課件共86頁，創(chuàng)作于2023年2月RelatedDocuments

8.斜線式構(gòu)圖：

斜線式構(gòu)圖分立式斜線和平式斜線兩種。常表現(xiàn)運動、流動、傾斜、動蕩、失衡、緊張、危險、一瀉千里等場面。也有的畫面利用斜線指出特定的物體，起到一個固定導向的作用。第59頁，課件共86頁，創(chuàng)作于2023年2月RelatedDocuments斜線式構(gòu)圖范例

第60頁，課件共86頁，創(chuàng)作于2023年2月RelatedDocuments斜線式構(gòu)圖范例

第61頁，課件共86頁，創(chuàng)作于2023年2月RelatedDocuments

9.向心式構(gòu)圖：

主體處于畫面中心位置，四周景物呈現(xiàn)朝中心集中的構(gòu)圖形式，能將視線強烈引向主體，并起到聚焦的作用。具有突出主體的鮮明特點，但有時也產(chǎn)生壓迫中心，局促沉重的感覺。第62頁，課件共86頁，創(chuàng)作于2023年2月RelatedDocuments向心式構(gòu)圖范例

第63頁，課件共86頁，創(chuàng)作于2023年2月RelatedDocuments向心式構(gòu)圖范例

第64頁，課件共86頁，創(chuàng)作于2023年2月RelatedDocuments

10.放射式構(gòu)圖：

主體為核心，景物向四周擴散放射。這種構(gòu)圖方式可使人的注意力集中到被攝主體，爾后又有開闊、舒展、擴散的作用。常用于需要突出主體而現(xiàn)場又比較復雜的場合，也用于使人物或景物在較復雜的情況下產(chǎn)生特殊效果。第65頁，課件共86頁，創(chuàng)作于2023年2月RelatedDocuments

10.放射式構(gòu)圖：

第66頁，課件共86頁，創(chuàng)作于2023年2月RelatedDocuments

11.三角形構(gòu)圖：

以三個視覺中心為景物的主要位置，有時是以三點成面幾何構(gòu)成來安排景物，形成一個穩(wěn)定的三角形。這種三角形可以是正三角也可以是斜三角或倒三角，其中斜三角較為常用，也較為靈活。三角形構(gòu)圖具有安定、均衡但不失靈活的特點。第67頁，課件共86頁，創(chuàng)作于2023年2月RelatedDocuments三角形構(gòu)圖范例

第68頁，課件共86頁，創(chuàng)作于2023年2月RelatedDocuments三角形構(gòu)圖范例

第69頁，課件共86頁，創(chuàng)作于2023年2月RelatedDocuments

12.L形(直角）構(gòu)圖：

類似于L形的線條或色塊將需要強調(diào)的主體圍繞、框架起來，起到突出主題的作用。L形如同半個圍框，可以是正L形也可以是倒L形，均能把人的注意力集中到圍框以內(nèi)，使主體突出，主題鮮明。常用于有一定規(guī)律線條的畫面。第70頁，課件共86頁，創(chuàng)作于2023年2月RelatedDocuments

L形構(gòu)圖范例

第71頁，課件共86頁，創(chuàng)作于2023年2月RelatedDocuments

13.十字形構(gòu)圖：

畫面上的景物、影調(diào)或色彩的變化呈正交十字形，能剩余較多的空間，因而能容納較多的背景和襯體，使視線自然向十字交叉的部位集中。多用于有穩(wěn)定排列組合的物體，或者拍攝有規(guī)律的運動物體等。第72頁，課件共86頁，創(chuàng)作于2023年2月RelatedDocuments十字形構(gòu)圖范例