小筱邸大師案例分析

大師作品分析普利策基金會(huì)美術(shù)館TadaoAndo小筱邸大師案例分析普利策基金會(huì)美術(shù)館

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該建筑由兩個(gè)平行的矩方盒子組成，在北部由門廳與與均為7.3m寬，其中一個(gè)（圖中左側(cè)）一比另一個(gè)高十英尺(3米)。在兩者中間是一個(gè)水波蕩漾的池塘。小筱邸大師案例分析“清水混凝土詩人”——安藤忠雄

安藤忠雄的成才具有傳奇性，年少時(shí)家境貧困，童年在木工作坊度過。在成為建筑師前，曾任貨車司機(jī)及職業(yè)拳手。但對建筑的熱愛讓他決定去獨(dú)自旅行。也正是這段旅行讓他更深刻的認(rèn)識到了建筑，并全心投入建筑界。

作為日本建筑師，安藤在設(shè)計(jì)中有意識地關(guān)注建筑傳統(tǒng)，尤其是日本的傳統(tǒng)住宅，并深受其謙遜與淡泊的品質(zhì)的感染。小筱邸大師案例分析安藤的第一個(gè)成名作品——住吉的長屋(大阪1976年)，位于混亂的老舊市區(qū)住吉的長屋，是安藤故鄉(xiāng)很多老建筑中平凡的一貌。安藤運(yùn)用清水混凝土墻圍出一座方盒子，將周邊嘈雜喧鬧全部隔絕在墻外;中間的天井，以作為房間的采光或通風(fēng)之用，光線從天空灑落在光潔的混凝土墻壁上，留下了時(shí)間的影子，成為建筑中的一種生動(dòng)元素，從此，安藤“清水混凝土詩人”的稱號就有此展開。稱號的由來小筱邸大師案例分析安藤忠雄1941年生于日本大阪1962－1969年自學(xué)建筑，并在美國、歐洲和非洲游學(xué)1969年在大阪建立安藤忠雄建筑家協(xié)會(huì)1979年獲日本建筑院的年度大獎(jiǎng)1986年獲日本教育部的年度獎(jiǎng)1987年任耶魯大學(xué)訪問教授1988年任哥倫比亞大學(xué)訪問教授1989年獲法國建筑學(xué)院頒發(fā)的建筑金獎(jiǎng)1990年任哈沸大學(xué)訪問教授1991年成為美國建筑家學(xué)會(huì)榮譽(yù)會(huì)員1992年獲丹麥卡爾斯堡建筑獎(jiǎng)1993年獲日本藝術(shù)學(xué)院頒發(fā)的獎(jiǎng)勵(lì)，成為英國皇家建筑學(xué)學(xué)會(huì)的榮譽(yù)會(huì)員任東京大學(xué)教授1994年獲日本藝術(shù)大獎(jiǎng)1995年獲第七屆世界設(shè)計(jì)

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普利策先生和夫人他們希望這個(gè)博物館能夠成為這個(gè)區(qū)的文化中心。根據(jù)周圍的環(huán)境和項(xiàng)目要求，安藤設(shè)計(jì)了這個(gè)類似于住宅尺度的博物館，內(nèi)部包括所有現(xiàn)代藝術(shù)展示設(shè)施。當(dāng)?shù)孛襟w評論:它為古老的圣路易斯的城市風(fēng)貌帶來了鮮活的氣息。

建筑位于美國中部的圣路易斯。地上兩層，地下一層。在那里，市中心因多年的郊區(qū)開發(fā)而受到嚴(yán)重破壞。此建筑就位于建筑中的文化中心一隅。小筱邸大師案例分析建筑材料帶圓孔的清水混凝土墻面是安藤建筑的顯著外表。小筱邸大師案例分析平立面與流線分析小筱邸大師案例分析一、

入口入口大廳大廳（露臺(tái)）展廳樓梯首層平面圖游客流線分析其它：金屬雕塑水庭辦公室圖書館小筱邸大師案例分析游客流線分析2二層平面二、樓梯休息室屋頂平臺(tái)屋頂花園休息室

其它：吹撥小筱邸大師案例分析館內(nèi)人員流線分析一層平面圖一、入口大廳辦公樓（圖書館）樓梯小筱邸大師案例分析館內(nèi)人員流線分析2地下一層平面二、樓梯儲(chǔ)藏室機(jī)械室

其他：停車場小筱邸大師案例分析游客從西翼（低的矩形）的入口進(jìn)入，繞到東翼（高的矩形）的展廳，最后上二樓的休息室和屋頂花園，幾乎游遍了整個(gè)建筑，各處的景象都盡收眼底，滿足了游玩的心理。館內(nèi)工作人員的活動(dòng)空間主要在西翼，與游客的路線不交叉，滿足了私密性的要求，便于管理。流線分析總結(jié)小筱邸大師案例分析安藤忠雄的建筑理念東西融合對現(xiàn)實(shí)主義的批判舒適的建筑切斷了人與自然的聯(lián)系，建筑應(yīng)該是人與自然的中介。建筑構(gòu)成三要素真實(shí)的材料完全的幾何形式自然水、光、風(fēng)小筱邸大師案例分析空間與功能從展廳走下去，可以看到EllsworthKelly的雕塑作品“BlueBlack”，這是用兩塊繪畫過的金屬矩形板組成的簡單雕塑。安藤忠雄希望它能給大樓帶來一些意想不到的反差。在這里,一開始安藤就知道會(huì)放置什么藝術(shù)作品，因此他可以預(yù)想到空間的感覺會(huì)是怎么樣的。但建筑不會(huì)允許它本身被強(qiáng)迫來做任何的事情。于是建筑與藝術(shù)兩者沒有絲毫妥協(xié)，卻能使彼此更完善。小筱邸大師案例分析材料：清水混凝土的使用小筱邸大師案例分析清水混凝土的語言

——精致、細(xì)膩、純樸

在安藤的作品中，把原本厚重、表面粗糙的清水混凝土，轉(zhuǎn)化成一種細(xì)膩精致的紋理,以一種綿密、近乎均質(zhì)的質(zhì)感來呈現(xiàn)。這種精準(zhǔn)、純粹的特質(zhì)，正符合日本人的審美特性。“我樂意把混凝土看成一種明朗安寧的無機(jī)材料，賦予它一種優(yōu)雅的表達(dá)。”小筱邸大師案例分析清水混凝土墻面不加任何裝飾，墻面上的圓孔是殘留的模板螺栓。在清水混凝土的施工中，傳統(tǒng)手工藝和現(xiàn)代建筑之間并不矛盾，高超的木模制造工藝、優(yōu)質(zhì)的混凝土鑄造以及嚴(yán)格的工程管理，共同造就了“安氏混凝土美學(xué)”。安藤在材料中攙進(jìn)了日本的傳統(tǒng)手藝，利用現(xiàn)代的外墻修補(bǔ)技術(shù)，將水泥墻面拆掉模板后進(jìn)行處理，他將混凝土運(yùn)用到了高度精煉的層次。小筱邸大師案例分析小筱住宅小筱住宅

KoshinoHouse1981年建成的小筱住宅位于兵庫縣蘆屋市一個(gè)傾斜的坡地上。扇形的建筑主體是住宅建成4年后增建的,整座建筑結(jié)構(gòu)完整,自成一體。小筱邸大師案例分析大阪府立飛鳥博物館小筱邸大師案例分析教堂三部曲小筱邸大師案例分析

安藤的作品雖以混凝土為主，但置身于安藤的空間里，令人感覺建筑與大自然的極度融合，由上灑下的自然天光，均成為在建筑中的引導(dǎo)因素。小筱邸大師案例分析光影的運(yùn)用

外部空間，如水庭、屋頂花園和各種階梯式地面都與內(nèi)部的展示空間相連，所有這些空間都可以用于現(xiàn)代藝術(shù)作品展示。而且這種內(nèi)外的連續(xù)性將活躍的自然光引入了展室內(nèi)，表達(dá)著時(shí)間的流逝和季節(jié)的更替。小筱邸大師案例分析

光賦予美以戲劇性，風(fēng)