高中美術-中國山水畫與西方風景畫教學課件設計

風景欣賞中西繪畫對比以自然風光為描繪對象的繪畫題材在中國稱之為山水畫，在西方稱風景畫。中國山水畫與西方風景畫觀察與表現(xiàn)方法審美理念繪畫工具材料中西繪畫對比一、中國山水畫與西方風景畫工具材料的比較

文房四寶筆、墨、紙、硯西畫多用平頭筆，如油畫筆、刮刀等，調(diào)和油、油畫顏料等中國十大傳世名畫之一

北宋，王希孟作，絹本，色，縱51.5cm，橫1191.5cm?！肚Ю锝綀D》二、山水畫家與風景畫家空間觀察與表現(xiàn)方法的比較外師造化，中得心源?！八驯M奇峰打草稿”，畫家將游歷自然山水觀察得來的形象融記在心，而后以畫家本人的審美情趣和創(chuàng)作靈感進行整理和升華，進而使自己的審美心境通過畫面中的山水形象得到抒發(fā)表現(xiàn)。中國山水畫的觀察方法

-------1、散點透視

散點透視也叫“移動視點”。散點透視的視點是移動的，可以是多個。畫家觀察點不是固定在一個地方，也不受視域的限制，而是根據(jù)需要，移動著立足點進行觀察，凡各個不同立足點上所看到的東西,都可組織進自己的畫面上來。

2、“以大觀小、小中見大”的手法。獨特的空間表現(xiàn)方法-----“三遠法”

北宋郭熙的《林泉高致》：山有三遠。自山下而仰山巔，謂之高遠。自山前而窺山后，謂之深遠。自近山而望遠山，謂之平遠。高遠

這件作品給人的第一感覺就是氣勢雄強，巨峰壁立，幾乎占滿了畫面，山頭雜樹茂密，飛瀑從山腰間直流而下，山腳下巨石縱橫，使全幅作品體勢錯綜，在山路上出現(xiàn)一支商旅隊伍，路邊一灣溪水流淌，也點出了溪山行旅的主題。

溪山行旅圖

宋范寬

中國山水畫

畫中谷壑重疊，溪澗曲折、路橋蜿蜒，盡顯山疊水重之妙境?！对绱簣D》宋代郭熙深遠中國山水畫《漁莊秋霽圖》倪瓚近景用筆簡練，但變化豐富；中景湖水一筆未畫；遠景將對面湖岸在畫面上提高。平遠平遠中國山水畫山水畫中的“留白”中國山水畫

1、“三遠法”

2、“留白”的空間處理方式斧劈皴米點皴牛毛皴中國古代山水畫在表現(xiàn)山石的質(zhì)感上創(chuàng)造了許多行之有效的表現(xiàn)程式。解索皴披麻皴荷葉皴亂柴皴雨淋皴云頭皴（一）、西方風景畫的空間觀察方法

-------焦點透視（視點是固定的，）

（二）、西方風景畫的空間表現(xiàn)方法西方風景畫表現(xiàn)焦點透視光、色三、中國山水畫與西方畫在審美理念的比較《干草車》是一幅英國農(nóng)村風景畫。畫面的前景是一條小溪，一輛拉著干草的大車正涉水行進。大車的前方是為陽光所照射著的樹叢和茅屋，它們構成了這幅畫的中景；遠景則是籠罩在陽光下的一條茂密的林帶和廣闊的田野。明亮的藍天飄著銀白色的云朵。一切顯得是那么真實、寧靜、和諧、優(yōu)美而又充滿生氣。英國康斯太勃爾西方風景畫家的審美理念是

西方畫家將自然景物作為研究分析的客觀對象，追求一種嚴謹?shù)膶憣嵉目臻g效果。中國山水畫家的審美理念：《六君子圖》元代倪瓚《六君子圖》寫江南秋色,坡陀上有松、柏、樟、楠、槐、榆六種樹木。全圖氣象近乎荒涼,用筆簡潔疏放。此畫以簡練的筆墨，營造了荒寒空寂的意境，借用簡潔而清淡的畫面，既反映了文人失意落寞的心態(tài)，又體現(xiàn)了畫家崇尚平淡天真的審美理想。創(chuàng)造情景交融的意境之美，充滿詩情畫意，體現(xiàn)借景抒情。請根據(jù)這幅畫的內(nèi)容題一首你學過的古詩，來準確表達它的意境。其它方面的不同文化背景不同

中國畫是受到中國傳統(tǒng)儒、釋、道文化影響很大的產(chǎn)物，表現(xiàn)的是一種中國哲學思維里“天人合一”、“物我兩忘”和諧自然的價值追求。

西方經(jīng)過中古時代到文藝復興，講究藝術與科學一致，透露出理性求實的精神。造型手段不同欣賞形式的不同中國山水畫西方風景畫一、工具材料二、觀察與空間表現(xiàn)三、創(chuàng)作理念文房四寶筆、墨、紙、硯等常用油畫筆、水粉筆等平頭筆，以及多種性能顏料等散點透視三遠法留白焦點透視光、色創(chuàng)造意境之美，抒發(fā)自己的情感。追求一種嚴謹、寫實的空間效果，表現(xiàn)大自然的美好。請根據(jù)學習內(nèi)容完成表格初試牛角：一、右圖是宋代畫家范寬的一幅中國山水作品《溪山行旅圖》，以下對這幅作品描述正確的是﹝﹞A.既有水遠山長，又有高遠、深遠之境的長卷作品

B.真實地刻畫出我國北方山川的壯美

C.與展子虔的《游春圖》是同一時代的作品

D.是一幅表現(xiàn)江南民情風俗的山水畫B二、比較以下兩幅作品，下列選項中說法正確的是（）A．兩幅作品原作都