以插花作品的造型命名課件

（二）、東方傳統(tǒng)插花藝術(shù)的創(chuàng)作理念與法則1、符合植物自然生長規(guī)律

起把緊：插花時，各枝條的基部插口應(yīng)集中靠攏，如一株生長著的植物，以顯示其自然生機。表現(xiàn)花材自然美：如竹子的美在于其挺拔剛勁的氣勢，若創(chuàng)作中傾斜使用，就喪失了她的內(nèi)涵美?；ㄐ鸵卜现参镒匀恍螒B(tài)。2、借鑒同類藝術(shù)創(chuàng)作的

藝術(shù)手法重視線條的應(yīng)用

常用木本枝條作為主要花材，運用枝條的不同線條形態(tài)表現(xiàn)不同的外延美與內(nèi)涵美，使作品更加生動活潑，更富于藝術(shù)表現(xiàn)力。高低錯落，參差有致

插花的位置安排不可太均勻?qū)ΨQ、平齊成列，要高低俯仰，前后伸展，有所變化

。虛實結(jié)合，剛?cè)嵯酀杳苡兄?/p>

插花材料之間不可密不透風(fēng)，也不要平均間隔．要上疏下密、上散下聚。濃淡適宜

花色太濃時宜用淺色小花使之淡化，材質(zhì)太硬太重時，則宜加些輕柔的枝葉使之柔和。留空白

如盆景式插花，一側(cè)布置插花，另一側(cè)大片留下空白，使人有觀賞和想像的余地。空白出余韻。呼應(yīng)關(guān)系

注意花材的方向性，使材料在俯仰之間、顧盼之間互相聯(lián)系，互相滲透，渾然融為一體，從而生機勃勃，開合自如。

對比關(guān)系

通過對比，可以使素材之間互相比較，各自突出，或使作品的精華部分得以強調(diào)。有對比才能使構(gòu)圖顯得生動活潑，不致平鋪直敘。對比有高低、疏密、大小、虛實、色彩的對比等等。賓主關(guān)系

插花時要確立賓主關(guān)系，可使主題更為集中，避免因主次不明而造成散漫。

主，是作品的中心內(nèi)容。而賓則處于襯托的地位，無論從色彩、趨向，都是把主擺在顯要的地位為目的。

3、講求意境，寓意于花，更賦命題

意境

注重花材所表達(dá)的內(nèi)容美，即意境美。講究借物寓意，以形傳神，內(nèi)涵豐富多彩，意境含蓄深遠(yuǎn)，耐人尋味和遐思，表現(xiàn)詩情畫意，以秀麗多姿、清雅絕俗見長，這是西方插花乃至于其他插花中所沒有的。

寓意于花

人們賦予花木象征的含義，以借花言志或抒發(fā)情懷，寓教于花。故有所謂花意與花語。花木象征含義的由來有：

1.以花名的諧音定意

2.以花木的形象定意3.以花木的生長習(xí)性定意4.按傳說、時令定意

作品的命名與意境的表達(dá)

命名對插花作品的意境有著畫龍點睛的作用，可引導(dǎo)欣賞者對作品的聯(lián)想，與作者在情感上取得共鳴。

命名方式有兩種：

1.規(guī)定命題命名

先命名，然后再根據(jù)命名進(jìn)行創(chuàng)作

2.自由命題命名

創(chuàng)作完成之后，根據(jù)其表現(xiàn)的題材、主題及意境等內(nèi)容再命名以花材的象征含義和特性來取名

如以竹、松、蘭、菊、桂花等花材創(chuàng)作的“君子之尊”

羅寧作

引自賴爾聰主編《昆明世博會插花大賽獲獎作品集2》借助植物的季相景觀變化來命名

如作品“秋色正酣”

薛立新作

引自王蓮英、秦魁杰主編《中國傳統(tǒng)插花藝術(shù)》

以插花作品的造型命名如作品“騰飛”引自黎佩霞、范燕萍主編《插花藝術(shù)基礎(chǔ)》以自然界山水風(fēng)光來命名

如“漓江春色”引自黎佩霞、范燕萍主編《插花藝術(shù)基礎(chǔ)》借鑒古詩詞曲賦來給作品命名

如“庭院深深”

張蓮芳作

引自蔡仲娟主編《中外現(xiàn)代花藝——花之韻作品精選》作品以一種情愫和情感來命名如“永結(jié)同心”引自黎佩霞、范燕萍主編《插花藝術(shù)基礎(chǔ)》以抽象的手法來表現(xiàn)，