淺析當(dāng)代工筆人物畫(huà)創(chuàng)作風(fēng)格

淺析當(dāng)代工筆人物畫(huà)創(chuàng)作風(fēng)格

摘要:中國(guó)工筆人物畫(huà)有著漫長(zhǎng)的發(fā)展史,在唐代已達(dá)高峰,各體俱備,異彩紛呈,其后每況愈下,逐漸走入低谷。明清到近代,雖然優(yōu)秀的工筆畫(huà)家不斷出現(xiàn),但是始終沒(méi)能成為畫(huà)壇的主流。建國(guó)以來(lái),在中西繪畫(huà)技法上打下堅(jiān)實(shí)基礎(chǔ)的徐悲鴻提倡把素描融入中國(guó)人物畫(huà)學(xué)習(xí),對(duì)中國(guó)畫(huà)壇產(chǎn)生了深遠(yuǎn)影響。工筆人物畫(huà)在長(zhǎng)時(shí)間的休克中得到復(fù)蘇和繁榮,從傳統(tǒng)中吸收智慧,從現(xiàn)實(shí)生活中搜取素材,從國(guó)外繪畫(huà)的精髓中汲取養(yǎng)分,為中國(guó)工筆人物畫(huà)的繁榮發(fā)展提供了不可磨滅的新的道路。進(jìn)入二十世紀(jì)八十年代以來(lái),工筆人物畫(huà)進(jìn)入繁榮時(shí)期,人物畫(huà)創(chuàng)作風(fēng)格面貌表現(xiàn)為題材和形式風(fēng)格的多樣化,一定社會(huì)條件下形成的藝術(shù)家自覺(jué)的藝術(shù)活動(dòng),更會(huì)促使某種創(chuàng)作風(fēng)格的產(chǎn)生和發(fā)展;而不同群體對(duì)藝術(shù)創(chuàng)作方法的不同偏好導(dǎo)致藝術(shù)創(chuàng)作風(fēng)格方法的多元。

關(guān)鍵詞:當(dāng)代工筆人物畫(huà);創(chuàng)作風(fēng)格;藝術(shù)個(gè)性;藝術(shù)風(fēng)格;多元化論

當(dāng)代工筆人物畫(huà)處在一個(gè)多元文化的背景下,寬松的藝術(shù)范圍使工筆人物畫(huà)創(chuàng)作有了更廣闊的空間。畫(huà)家們以開(kāi)放的心態(tài)吸取古今中外的精華,無(wú)論在油畫(huà)、壁畫(huà)、版畫(huà)、連環(huán)畫(huà)、裝飾畫(huà),只要有益于表現(xiàn)創(chuàng)作風(fēng)格的就加以吸收和借鑒,這使得現(xiàn)在的工筆人物畫(huà)創(chuàng)作風(fēng)格具有豐富的表現(xiàn)力,呈現(xiàn)出各種可能性,甚至有些工筆畫(huà)的創(chuàng)作風(fēng)格已經(jīng)超乎了我們的想象。工筆畫(huà)是用工整謹(jǐn)細(xì)的筆法來(lái)描繪物象的,是中國(guó)繪畫(huà)傳統(tǒng)中的一種繪畫(huà)形式,追求繪畫(huà)手段的裝飾性意味,造型手法上強(qiáng)調(diào)寫(xiě)意性的旨趣、概括、提煉,并主張以神韻、神態(tài)的思維為先導(dǎo)來(lái)把握物象的本質(zhì)形態(tài),這說(shuō)明當(dāng)代工筆人物畫(huà)壇已是多姿多彩的語(yǔ)言形態(tài),要想準(zhǔn)確的將這些語(yǔ)言歸類(lèi)是很難做到的。

一、工筆人物畫(huà)的創(chuàng)作風(fēng)格多元取向

1.追求傳統(tǒng)的寫(xiě)實(shí)特點(diǎn),就是風(fēng)格上呈現(xiàn)工整、細(xì)謹(jǐn),鐘情于古典工筆人物畫(huà)的筆法、用線及層層渲染中容入現(xiàn)代元素,并借鑒西畫(huà)中嚴(yán)謹(jǐn)扎實(shí)的造型技巧,重新構(gòu)想著自己的語(yǔ)言形式形態(tài)。以何家英、李?lèi)?ài)國(guó)等為代表的一部分工筆畫(huà)家在繼承傳統(tǒng)的基礎(chǔ)上融合了西方的寫(xiě)實(shí)觀念,走出了一條寫(xiě)實(shí)的傳統(tǒng)路線。

2.吸收水墨畫(huà)及裝飾畫(huà)語(yǔ)言,強(qiáng)化工筆人物畫(huà)的寫(xiě)意性,即吸收水墨畫(huà)語(yǔ)言及其寫(xiě)意旨趣。它從一味傳統(tǒng)的工整謹(jǐn)細(xì)中走出,進(jìn)行潑彩、潑墨試驗(yàn),強(qiáng)化工筆畫(huà)的寫(xiě)意性而將水墨筆法及寫(xiě)意精髓采納到自己的語(yǔ)言形態(tài)中,不但豐富了工筆人物畫(huà)的表現(xiàn)形式,也使古典繪畫(huà)中的繪畫(huà)形勢(shì)相融合,如“工筆”與“寫(xiě)意”、“色彩”與“水墨”、等,都在當(dāng)代實(shí)現(xiàn)了大融合。引入民間美術(shù)的表現(xiàn)形式,注重裝飾性的造型觀念,吸收西方構(gòu)圖造型理念,逐漸形成裝飾變形的工筆重彩人物畫(huà)新樣式。這種繪畫(huà)色彩對(duì)比較強(qiáng)烈,造型古樸夸張,顯示出獨(dú)特的風(fēng)格風(fēng)貌。

3.繪畫(huà)材料的研究,借鑒油畫(huà)、版畫(huà)及壁畫(huà)的表現(xiàn)手法,智力于色彩的塑造能力和材質(zhì)美感的表現(xiàn),并進(jìn)行多種創(chuàng)作手法方法的嘗試。近年來(lái),由材料而表現(xiàn)已經(jīng)成為繪畫(huà)交流的總體趨勢(shì),在工筆人物畫(huà)的繪畫(huà)過(guò)程中材料、肌理媒材等技術(shù)元素的使用也越來(lái)越明顯。畫(huà)材的拓展與使用,極大地豐富了工筆畫(huà)的語(yǔ)言表現(xiàn),從而使工筆人物畫(huà)相對(duì)于古典時(shí)期的繪畫(huà)具有更寬廣的表現(xiàn)領(lǐng)域和更搶眼的視覺(jué)效果。

二、當(dāng)代工筆人物畫(huà)創(chuàng)作風(fēng)格多元化的原因

1.地域及文化選擇的不同

當(dāng)代文化語(yǔ)境的獨(dú)特性必將產(chǎn)生與之相適應(yīng)的符合當(dāng)代人們審美需求的藝術(shù)表現(xiàn)形式,這是時(shí)代的需求。在當(dāng)代多元文化語(yǔ)境中,藝術(shù)家的文化價(jià)值取向、審美理想不再有單一的標(biāo)準(zhǔn),中國(guó)工筆人物畫(huà)創(chuàng)作己經(jīng)突破了過(guò)去審美模式的單一性、模式性的局限,幾乎每一位工筆人物畫(huà)家都在努力突破傳統(tǒng)工筆人物畫(huà)的模式,不同風(fēng)格、不同流派的工筆人物畫(huà)作品層出不窮。這些種種跡象表明,當(dāng)代中國(guó)工筆人物畫(huà)創(chuàng)作格局已經(jīng)進(jìn)入了一個(gè)多元并置的時(shí)代,尋求突破成為必然。

2.不同藝術(shù)家的藝術(shù)個(gè)性,促成當(dāng)代工筆人物畫(huà)藝術(shù)風(fēng)格

改革開(kāi)放迎來(lái)了強(qiáng)調(diào)藝術(shù)個(gè)性化創(chuàng)作的現(xiàn)代藝術(shù)潮流,在東西文化的交融中,當(dāng)代中國(guó)畫(huà)壇正步入表現(xiàn)形式多樣化的進(jìn)程,面臨如何向現(xiàn)代轉(zhuǎn)型的問(wèn)題。當(dāng)代廣大工筆人物畫(huà)家們自覺(jué)尊重自己的地域、民族文化的個(gè)性價(jià)值,努力順應(yīng)自己思維模式,積極構(gòu)建拓展其獨(dú)特的個(gè)性化藝術(shù)表現(xiàn)形勢(shì),探索藝術(shù)的發(fā)展方向而向現(xiàn)代蛻變。

三、當(dāng)代工筆人物畫(huà)的多元化趨勢(shì)

當(dāng)代工筆人物畫(huà)已經(jīng)走向了多元的趨勢(shì),形成多種角度、多層面的發(fā)展格局,無(wú)論從題材內(nèi)容、形式語(yǔ)言、創(chuàng)作理念、藝術(shù)式樣、審美趣味與藝術(shù)本體的追求等諸多方面都發(fā)生了相當(dāng)深刻的變化呈現(xiàn)出勇于探索創(chuàng)新的新局面,顯示出多姿多彩的勃勃生機(jī)。現(xiàn)階段對(duì)其進(jìn)行研究總結(jié)是對(duì)今后的工筆人物畫(huà)拓展做有利的鋪墊。在多樣的表現(xiàn)形式下,在繼承當(dāng)前所有的新的語(yǔ)言形式的基礎(chǔ)上,在跟隨著時(shí)代的步伐,與時(shí)俱進(jìn)的同時(shí),我們要深入挖掘工筆畫(huà)人物畫(huà)創(chuàng)作風(fēng)格的表現(xiàn)深度,并注重通過(guò)形式的層面而深入到繪畫(huà)的精神層面,在新的知識(shí)視野與新的時(shí)代背景下創(chuàng)作出無(wú)愧于這個(gè)時(shí)代的藝術(shù)精品。

參考文獻(xiàn):

唐勇力.中國(guó)人物畫(huà)創(chuàng)作之思考[J].新美術(shù),1994,(01).

李澤厚