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大衛(wèi)·格里菲斯是美國默片時代最著名的電影導演。他不僅有著“美國電影之父”的美譽，更是電影藝術(shù)的奠基人。《一個國家的誕生》《黨同伐異》最后一分鐘營救1910年8月27日，愛迪生發(fā)明了有聲電影機1927年10月6日，華納兄弟公司出品《爵士樂歌手》（一譯《爵士歌王》）根據(jù)資料來看，完全意義上的有聲片是華納公司1929年的《紐約之光》世界電影的風格和流派美國好萊塢電影《亂世佳人》《魂斷藍橋》《公民凱恩》美國好萊塢電影一、現(xiàn)實主義題材電影的出現(xiàn)，突破了原先的“禁區(qū)”，敢于揭露當今美國社會的各種問題。二、跳出了原本戲劇結(jié)構(gòu)的傳統(tǒng)框架，不再注重于完整的故事，而是強調(diào)故事本身的現(xiàn)實性意義。三、娛樂片大大擴充了題材，科幻題材尤引人關(guān)注，制片商不惜花費巨大的人力、物力，以強大的視覺效果，獲得大量的觀眾和商業(yè)利益?！缎乔虼髴?zhàn)》《泰坦尼克號》《侏羅紀公園》世界電影史上最杰出的喜劇大師——查爾斯·卓別林（1889—1977）美國好萊塢電影《淘金記》《大獨裁者》《摩登時代》《城市之光》意大利新現(xiàn)實主義電影完全采用紀實的手法，以辛辣的筆調(diào)、平民的視角反映出大戰(zhàn)前后的封閉和偽裝。更像是紀錄片，毫不掩飾地反映社會現(xiàn)實，一時間，“把攝影機扛到大街上去”成為當時影壇最響亮的口號。意大利新現(xiàn)實主義電影

羅布特·羅西里尼《羅馬，不設(shè)防的城市》德西卡《偷自行車的人》威斯康堤《大地的波動》現(xiàn)實主義的三位大師法國新浪潮電影1958-1959年間的一批法國新銳導演所拍攝的格調(diào)清新的影片。法國1950年末至1960年初的電影制作和創(chuàng)作傾向。崇尚個人的獨創(chuàng)性，反對傳統(tǒng)的束縛，注重對人物內(nèi)心世界的深度挖掘，擅長運用銀幕形象表現(xiàn)復雜的潛意識心理活動。他們比較注重拍攝的自由度，喜歡即興的發(fā)揮，擅長運用象征手法反映社會的病態(tài)和人性的坍塌。阿倫·雷乃《廣島之戀》《去年在馬里昂巴德》戈達爾《精疲力竭》德國新電影奧博豪森亞歷山大·克魯格《奧博豪森宣言》法斯賓德（“德國式的好萊塢電影”）

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