2023年《江陵愁望寄子安》古詩-作者魚玄機(jī)-古詩江陵愁望寄子安的原文詩意翻譯賞析-語文迷整理

千里之行，始于足下。讓知識(shí)帶有溫度。第第2頁/共2頁精品文檔推薦2023年《江陵愁望寄子安》古詩_作者魚玄機(jī)_古詩江陵愁望寄子安的原文詩意翻譯賞析_語文迷整理?xiàng)魅~千枝復(fù)萬枝，江橋掩映暮帆遲。

憶君心似西江水，日夜東流無歇時(shí)。

《江陵愁望寄子安》譯文及解釋

譯文

在一個(gè)凄清的深秋，楓葉漂移于江水之上。這時(shí)一陣西風(fēng)吹來，漫山的樹木發(fā)出蕭蕭之聲，聞見此景，小女子我傷感了。極目遠(yuǎn)眺，見江橋掩映于楓林之中。日已垂暮，咋還不見情郎乘船歸來。不見情郎歸，小女子我焦灼了。我對(duì)情郎的思念如西江之水延綿不絕，流水有多長，我的思念就有多久。

解釋

⑴江陵：唐朝時(shí)江陵府東境達(dá)今湖北潛江漢水南岸。中“江陵”指長江南岸之潛江，而非北岸之江陵。子安，即李億，為朝廷補(bǔ)闕。《情書寄子安》題下注云：“一本題下有補(bǔ)闕二字。”可知李子安即李億。但也有人認(rèn)為子安為另一人。

⑵掩映：時(shí)隱時(shí)現(xiàn)，半明半暗。暮帆：晚歸的船。

⑶“憶君”二句：同南唐李煜《虞美人·春花秋月何時(shí)了》“問君能有幾多愁，恰似一江春水向東流”與北宋歐陽修《踏莎行·候館梅殘》“離愁漸遠(yuǎn)漸無窮，迢迢不斷如春水”表現(xiàn)手法相像。

《江陵愁望寄子安》創(chuàng)作背景

據(jù)載，李億、魚幼微（魚玄機(jī)原名）二人在大人溫庭筠的撮合之下一見鐘情。李億將魚幼微迎娶到他在林亭置下的一棟精致別墅中。林亭位于長安城西十余里，依山傍水，是長安富家人寵愛的一個(gè)別墅區(qū)。在這里，李億與魚幼微度過了一段美妙時(shí)間。在江陵，李億還有一個(gè)原配夫人裴氏，見丈夫去京多時(shí)仍不來接自己，于是多次來信督促。在無可奈何的狀況下，李億只好親自東下接眷。李億有妻，魚幼微早已知道，接她來京也是情理中事，魚幼微通情達(dá)理地送別了李億，便牽腸掛肚地寫了這首《江陵愁望寄子安》。《江陵愁望寄子安》鑒賞

魚玄機(jī)這首《江陵愁望寄子安》載于《全唐》卷八〇四。下面是中國李白討論學(xué)會(huì)理事、四川高校文學(xué)與新聞學(xué)院教授周嘯天先生對(duì)此詩的賞析。

建安詩人徐干有聞名的《室思》詩五章，第三章末四句是：“自君之出矣，明鏡暗不治。思君如流水，無有窮已時(shí)?！焙笫缾燮淝轫嵵溃喾麓俗魑逖越^句，成為“自君之出矣”一體。女詩人魚玄機(jī)的這首寫給情人的詩，無論從內(nèi)容、用韻到后聯(lián)的寫法，都與徐干《室思》的四句非常接近。但體裁屬七絕，可看作“自君之出矣”的一個(gè)變體。惟其有變化，故創(chuàng)獲也在其中了。

五絕與七絕，雖同屬絕句，二體對(duì)不同風(fēng)格的適應(yīng)性卻有較大差異。朱自清說：“論七絕的稱含蓄為‘風(fēng)調(diào)’。風(fēng)飄搖而有遠(yuǎn)情，調(diào)悠揚(yáng)而有遠(yuǎn)韻，總之是余味深長。這也協(xié)作著七絕的曼長的聲調(diào)而言，五絕字少節(jié)促，便無所謂風(fēng)調(diào)?！?《唐詩三百首指導(dǎo)也許》)讀魚玄機(jī)這首詩，覺著它比《自君之出矣》多一點(diǎn)什么的，正是這里所說的“風(fēng)調(diào)”。原來這首詩也很簡單縮成一首五絕：“楓葉千萬枝，江橋暮帆遲。憶君如江水，日夜無歇時(shí)”，字?jǐn)?shù)削減而意思不變，但總感到少一點(diǎn)什么，也是這里所說的“風(fēng)調(diào)”。試逐句玩味魚詩，看每句多出兩字是否多余。

首句以江陵秋景興起愁情?！冻o·招魂》：“湛湛江水兮上有楓，極目千里兮傷春心?！睏魃?，西風(fēng)來時(shí)，滿林蕭蕭之聲，很簡單觸動(dòng)人的愁懷?！扒е?fù)萬枝”，是以楓葉之多寫愁緒之重。它不但用“千”“萬”數(shù)字寫楓葉之多，而且通過“枝”字的重復(fù)，從聲音上狀出枝葉之繁。而“楓葉千萬枝”字減而音促，沒有上述那層好處。

“江橋掩映──暮帆遲”。極目遠(yuǎn)眺，但見江橋掩映于楓林之中;日已垂暮，而不見那人乘船歸來?！把谟场倍謱懗鰲魅~遮住望眼，對(duì)于傳達(dá)詩中人焦灼的表情是有關(guān)心的。詞屬雙聲，念來上口。有此二字，形成句中排比，聲調(diào)便曼長而較“江橋暮帆遲”為好聽。

前兩句寫盼人不至，后兩句便接寫相思之情。用江水之永不停止，比相思之永無休歇，與《室思》之喻，機(jī)杼正同。乍看來，“西江”、“東流”頗似閑字，但減作“憶君如流水，日夜無歇時(shí)”，比較原句便覺讀起來不夠味了。劉方平《春怨》末二句云：“庭前時(shí)有東風(fēng)入，楊柳千條盡向西”，晚清王闿運(yùn)贊揚(yáng)說“以東、西二字相起，(其妙)非獨(dú)人不覺，也不自知也”，“不能名言，但恰入人意。”(《湘綺樓說詩》)魚玄機(jī)此詩末兩句妙處正同。細(xì)味這兩句，原來分用在兩句之中非為駢偶而設(shè)的成對(duì)的反義字(“東”“西”)，有彼此呼應(yīng)，造成抑揚(yáng)抗墜的情調(diào)，或擒縱之致的功用，使詩句讀來有一唱三嘆之音，亦即所謂“風(fēng)調(diào)”。而刪芟這樣字面，雖意思大致不差，卻必?fù)p韻調(diào)之美。因此魚玄機(jī)此詩每句多二字，有助于加強(qiáng)抒情效果，它們充分發(fā)揮了作用。所以比較五絕“自君之出矣