淺論何多苓《雜花寫生》系列的油畫技法運用

檔，歡迎下載淺論何多苓《雜花寫生》系列的油畫技法運用摘要在油畫上面的造詣可謂是登峰造極。他的油畫技法能堪當中國當代寫實主義油畫技法最高水使用技法的角度，研究和探討何多苓油畫技巧的形成淵源和藝術(shù)特色。Ofheduoling"mixedflowerpainting"seriesoilpaintingtechniquesAbstractHeduolingasleaderChinacontemporaryLyricrealismoilpainters,aHisoilpaintingtechniquescanindeedwhentheChinesecontemporaryrealismoilpaintinglevelandChinesetraditionalimpressionistpaintingtogether,alsoinheritedthewesternclassicalbeauty,exploremeettheorientalcultureetechniques.檔，歡迎下載 檔，歡迎下載的角度，對何多苓油畫技巧的形成淵源和藝術(shù)特色進行研究和探討具有主管重要的現(xiàn)實意2.何多苓《雜花寫生》中油畫技法的形成淵源何多苓自稱“天生的寫實主義者”，一開始學畫就選擇了寫實主義繪畫技巧。從早期的草，然而唯一不變的就是美麗畫面和豐富的內(nèi)涵。在他三十多年的創(chuàng)作生涯中幾乎沒有嘗試主義油畫技法的民族性和個性化的探索，在他的潛心研究之下，何多苓的繪畫技法一般有一種比較穩(wěn)定的傾向性，比如具象、抒情、柔和等主題，這些特征的形成很大程度上與他的時代背景和人生經(jīng)歷有著莫大的聯(lián)系。美術(shù)經(jīng)歷了三次重要轉(zhuǎn)折點。檔，歡迎下載大革命的歷史背景下發(fā)生的“美術(shù)文革”。那個時候的美術(shù)創(chuàng)作都行創(chuàng)作的，那是的美術(shù)時代內(nèi)容決定形式。當時的創(chuàng)作模式必須要體現(xiàn)“三突出”原則，也歷史的前進。抒情的方式改變當時中國的現(xiàn)實主義繪畫風格，并逐漸形成了以他們的藝術(shù)風格為主流的“傷痕美術(shù)”。[2]第三次轉(zhuǎn)折是80年代中后期，改革開放發(fā)展到一定程度，各類信息涌進國門，西方現(xiàn)無法瞬間消化這龐大的信息量，于是這場運動幾乎讓中國繪畫的深厚文化底蘊支離破碎。略顯孤僻的性格和獨立思考的習慣。成年以后他對各種藝術(shù)形式都很感興趣，音樂、文學、電影、美術(shù)……尤其對畫畫情有獨鐘，從各種各樣的小動物到孩子們喜歡玩的飛機炮彈都畫得出奇的像。就偷偷畫畫、作曲、閱讀，那段時間經(jīng)?？梢詮耐灸抢镒x到許多外國名著，文學作品中的走向藝術(shù)創(chuàng)作的道路。文革結(jié)束后，何多苓順利考入四川美術(shù)學院，當時他已經(jīng)29歲，但是他已經(jīng)初步形成了自己獨有的繪畫風格。他的妻子與瞿永明的愛情升華了他滿腔的詩意激的生活幫助他聽到內(nèi)心深處的藝術(shù)心聲，這樣的人生經(jīng)歷造就了他獨特的油畫風格和高超的油畫技法[3]。檔，歡迎下載3.何多苓《雜花寫生》中油畫技法的發(fā)展和藝術(shù)特色在“肥蓋瘦”的色層原理上，層層疊壓，讓色層交錯、覆蓋和融合，從而形成一種沉穩(wěn)厚重然不同，擺脫在了學院技法的影響同時，用不參雜任何評判性的抒情方式表現(xiàn)現(xiàn)實[4]。(如在研讀過一本有關(guān)歐洲古典油畫大師倫勃郎等人的油畫技巧方面的書后，何多苓開始技法上改進[5]。檔，歡迎下載從這些實驗性畫作中清晰地解讀出畫家思考油畫和中國傳統(tǒng)繪畫接軌的痕跡。趣，源于上世紀90年代初何多苓在美國的經(jīng)歷他游歷于各大博物館，當眾多的西方藝術(shù)品，卻意外被一大批中國古代優(yōu)秀畫家的原作所震撼[6]。3.4.1“色層美”和“筆法美”雙重結(jié)合[1]邵大箴.陳衍寧油畫藝術(shù)[M].吉林人民美術(shù)出版社2012:2-3]王宏建.藝術(shù)概論[M]?文化藝術(shù)出版社2000;417-420M19[4]]王海洋.安德魯懷斯寫實主義畫風及其對當代中國寫實繪畫發(fā)展的啟示[J].美術(shù),2005(9).[5]《2005何多荃新作》栗憲庭、朱其、李旭、唐丹鴻、何多荃撰稿,環(huán)