賈科莫普契尼

賈科莫普契尼意大利歌劇作曲家01基本信息晚年歌劇作品代表作品政治紀(jì)念目錄030502040607創(chuàng)作生涯作品探索成果女主結(jié)局作品評價最后歲月目錄0901108010012基本信息賈科莫·普契尼（意大利文：GiacomoPuccini，1858年12月22日-1924年11月29日）全名賈科莫·安東尼奧·多梅尼科·米歇爾·瑪麗亞·普契尼（意大利文：GiacomoAntonioDomenicoMicheleSecondoMaríaPuccini），意大利歌劇作曲家，代表作有《波希米亞人》《托斯卡》與《蝴蝶夫人》等。這些歌劇當(dāng)中的一些歌曲已經(jīng)成為了現(xiàn)代文化的一部分，其中包括了《賈尼·斯基基》的《親愛的爸爸》與《圖蘭朵》中的《今夜無人入睡》等?；拘畔€人介紹成長經(jīng)歷學(xué)校期間基本信息個人介紹1908年50歲的普契尼賈科莫·普契尼出生在意大利托斯卡納盧卡的一個音樂世家。普契尼的父親在他5歲時去世，所以他被送到叔叔福圖納托（FortunatoMagi）那里來學(xué)習(xí)音樂，但是福圖納托卻認(rèn)為普契尼是個沒有修養(yǎng)且粗俗的學(xué)生。后來普契尼成為盧卡教堂的風(fēng)琴演奏家與唱詩班教師，但是直到觀賞了著名的歌劇作曲家朱塞佩·威爾第的歌劇《阿依達(dá)》之后，普契尼才決定當(dāng)一位歌劇作曲家，而為了欣賞這次歌劇演出，他與朋友徒步18.5英里（30公里）前往比薩。普契尼簽名因為普契尼得到了獎學(xué)金與一位親戚的幫助，于是在1880年進(jìn)入米蘭音樂學(xué)校（MilanConservatory）就讀，在浪漫派作曲家龐開利（AmilcarePonchielli）及巴齊尼（AntonioBazzini）的指導(dǎo)下學(xué)習(xí)作曲。在普契尼21歲的這一年，他創(chuàng)作了《安魂曲》（Messa），標(biāo)志著普契尼家族與盧卡的基督教音樂長久合作之下的巔峰。雖然普契尼將這部以天主教彌撒為背景的作品命名為安魂曲，但如今卻以《光榮彌撒》（MessadiGloria）而聞名。這個名稱是技術(shù)性的以頭兩位角色（Kyrie及Gloria）來命名，而忽略其他角色。這個作品也隱約透露普契尼成為劇作家的跡象，因為他在舞臺上展現(xiàn)出了戲劇化力量。男高音與男低音的獨唱者在詠嘆調(diào)上具有爆發(fā)力的演出，的確是比教堂音樂更加類似歌劇的。因為它所擁有的管弦樂編曲及戲劇般的力量，所以普契尼的《安魂曲》常常被拿來與威爾第的《安魂曲》（Requiem）相提并論。學(xué)校期間在音樂學(xué)校就讀期間，普契尼從豐塔納（FerdinandoFontana）那里得到了一個歌劇的劇本，并在1882年參加一次歌劇作曲競賽。雖然后來普契尼并沒有獲勝，不過作品《群妖圍舞》后來于1884年在米蘭威爾姆劇院（TeatroDalVerme）舉行公演，而且獲得黎柯笛公司（CasaRicordi）黎柯笛（GiulioRicordi）的注意。普契尼因為受到黎柯笛的委托，所以第2部歌劇《埃德加》（Edgar）于1889年公演。后來普契尼也與豐塔納成為終生的好友。成長經(jīng)歷普契尼絕筆從1891年開始，普契尼大部分的時間都待在托瑞德拉古（TorredelLago），這是一個距離盧卡15公里、位于第勒尼安海（TyrrhenianSea）與馬撒秀可里湖（LakeMassaciuccoli）之間的小社區(qū)，位于維亞雷嬌（Viareggio）的南方。普契尼在托瑞德拉古承租了一間房子，不過他仍然定期的前往盧卡。在1900年，普契尼買下土地而且在湖上建造一間別墅，也就是現(xiàn)在的普契尼別墅博物館（VillaMuseoPuccini）。普契尼在這里居住到1921年，因為受到泥煤污染的影響才搬遷到維亞雷嬌。在普契尼去世之后，普契尼的別墅變成了普契尼別墅博物館（VillaMuseoPuccini）。而普契尼則被葬在當(dāng)?shù)氐慕烫弥?，后來他的妻子與兒子也葬在這里。普契尼別墅博物館，為普契尼的孫女西蒙內(nèi)塔（SimonettaPuccini）所有，是開放參觀的。代表作品作品介紹三合一作品不幸少產(chǎn)時期代表作品作品介紹賈科莫·普契尼作品普契尼的第3部歌劇《瑪儂·雷斯考特》（MANONLESCAUT）于1893年公演，獲得巨大的成功。它連結(jié)了普契尼與劇作家雷基·伊利卡（LuigiIllica）及喬賽普·賈科薩（GiuseppeGiacosa）的關(guān)系。他們在接下來的3部歌劇共同合作，后來成為普契尼最知名的作品。這3部歌劇分別是：《波希米亞人》：被認(rèn)為是普契尼最成功的作品之一，同時也是歷史上最傳奇性的歌劇之一?！锻兴箍ā罚簩嶋H的描繪出真實生活的不同面向（包括暴力在內(nèi)），可以說是普契尼第一部帶有寫實主義色彩的作品。因為它許多重要的特征，所以被認(rèn)為是歷史上最重要作品之一?！逗蛉恕罚阂婚_始被敵視（絕大部分是來自于對手），不過隨著幾次上演后，現(xiàn)在被認(rèn)為是普契尼最成功的作品之一。不幸少產(chǎn)時期賈科莫·普契尼(7張)普契尼在1904年后的創(chuàng)作是越來越稀少，因為對于飆車的懷抱著熱情，使得他幾乎在1903年的一次車禍中身亡。賈科薩于1906年去世，然后在1909年爆發(fā)一件丑聞，因為妻子艾維拉對于他們的女傭曼佛迪（DoriaManfredi）與普契尼發(fā)生關(guān)系的不實指控，后來導(dǎo)致該女傭自殺。而艾維拉則遭到曼佛迪的家人控告成功，于是普契尼必須支付賠償金。普契尼的出版商雷哥爾第在1912年過世之后，也結(jié)束了普契尼劇作家生涯中的多產(chǎn)時期。不過普契尼還是在1910年完成《西部女郎》，然后在1917年完成了《燕子》（Larondine），這是一部普契尼重新作曲的輕歌劇，但是他發(fā)現(xiàn)這與他的風(fēng)格及才華是格格不入。三合一作品和托斯卡尼尼《三合一歌劇》（IlTrittico）在1918年于紐約首次公演，這部作品由3個部分所組成。晚年晚年普契尼(3張)歌劇《托斯卡》的海報因為普契尼有抽煙的習(xí)慣，所以從1923年底開始有慢性的喉嚨痛。因為被診斷出罹患喉癌，所以醫(yī)生建議他前往比利時的布魯塞爾進(jìn)行一種新的實驗性放射線治療。因為普契尼與妻子從不知道癌癥是多么嚴(yán)重，所以只有告知他們的兒子。普契尼在1924年11月29日死于治療所引發(fā)的并發(fā)癥（因為在手術(shù)后無法控制流血狀況導(dǎo)致心肌梗死）。他的死訊在《波希米亞人》上演期間傳到了羅馬，所以表演立刻終止，管樂隊則為這些感到震驚的觀眾彈奏了弗雷德里克·弗朗索瓦·肖邦的《送葬進(jìn)行曲》（FuneralMarch）。普契尼在1926年埋葬在米蘭，但是他的兒子后來將他的遺體移到托瑞德拉古普契尼別墅內(nèi)的禮拜堂內(nèi)?！抖盘m朵公主》是普契尼最后的作品，在普契尼去世時仍未完成，最后的一幕是由弗蘭科·阿爾法諾（FrancoAlfano）根據(jù)普契尼的草稿來完成的。不過弗蘭科·阿爾法諾是否完全遵循普契尼的草稿則引起一些質(zhì)疑。阿圖羅·托斯卡尼尼于1926年4月指揮《杜蘭朵公主》首演時，他選擇不演出阿爾法諾完成的部分。當(dāng)演出進(jìn)行到普契尼完成的部分結(jié)束后，托斯卡尼尼停止管弦樂隊的演奏，然后轉(zhuǎn)身對觀眾說“這出歌劇到這里就結(jié)束了，因為在這個時候這位大師（意指普契尼）已經(jīng)過世了”（有一些紀(jì)錄則顯示托斯卡尼尼是更有詩意的說：“這位大師在這里放下了他的筆”）意大利作曲家盧恰諾·貝里歐（LucianoBerio）在2001年時根據(jù)原本的手稿完成了《杜蘭朵公......政治政治普契尼在政治上并不活躍，這點與威爾第或華格納不同。然而，意大利法西斯主義的領(lǐng)導(dǎo)人墨索里尼宣稱，普契尼申請加入意大利國家法西斯黨。不過這件事看來是不太可信的，因為并沒有紀(jì)錄或證明普契尼曾經(jīng)申請加入意大利國家法西斯黨。除此之外，如果普契尼真的曾經(jīng)這么作過的話，他的好友阿圖羅·托斯卡尼尼不太可能與他這么得友好，因為托斯卡尼尼足夠來影響普契尼，而且他是個反法西斯主義者。歌劇作品歌劇作品1884年：《群妖圍舞》（LeVilli）1889年：《埃德加》（Edgar）1893年：《瑪儂·雷斯考特》（ManonLescaut）1896年：《波希米亞人》（Labohème）1900年：《托斯卡》（Tosca）1904年：《蝴蝶夫人》（MadamaButterfly）1910年：《西部女郎》（LafanciulladelWest）1917年：《燕子》（Larondine）1918年：《三合一歌劇》（Iltrittico）1926年：《杜蘭朵公主》（Turandot）紀(jì)念紀(jì)念為了紀(jì)念普契尼在歌劇上的成就，意大利的托瑞德拉古在每年7月至8月間都會舉行普契尼音樂節(jié)。創(chuàng)作生涯大師普契尼民族歌劇創(chuàng)作生涯民族歌劇19世紀(jì)中葉，法國的浪漫主義已經(jīng)退火，文學(xué)欣賞者對作家們不加控制的想象力已經(jīng)厭倦。他們要求符合生活真實的故事。于是19世紀(jì)末至20世紀(jì)初，在意大利出現(xiàn)了“真實主義”的歌劇流派，歌劇的題材取自日常生活，創(chuàng)作上追求緊張的戲劇情節(jié)和夸張的情緒，華彩的抒情曲調(diào)、較自然的感情、豐富的朗誦調(diào)受到歡迎。其代表作家是普契尼、馬斯卡尼和萊翁卡瓦洛。作品有普契尼的《蝴蝶夫人》和《藝術(shù)家的生涯》、馬斯卡尼的《鄉(xiāng)村騎士》、萊翁卡伐洛的《丑角》繼之而來的是法國人夏邦蒂埃的《路易絲》等。它們是這一新運(yùn)動中的開路先鋒。在同時期，以俄羅斯為中心，包括其他國家，又興起了民族歌劇。民族歌劇皆取材本國或本民族的神話、民間傳說等，創(chuàng)作上以頌揚(yáng)本民族的精神為基點，并力圖擺脫西方藝術(shù)的影響，作品中洋溢著濃厚強(qiáng)烈的民族特色和氣息。大師普契尼真實主義源于左拉和易卜生的自然主義。它取材于日常生活，反映普通人的悲劇生活，可說是對瓦格納理想主義的反判。他們細(xì)心觀察身邊人物，希望毫不夸張地反映他們的生活，這使得他們的作品滿懷同情，旋律優(yōu)美，和聲清新，有著濃郁抒情色彩。但真實主義在藝術(shù)上又追求緊張的戲劇情節(jié)和夸張的情緒，這就使他們的歌劇的情節(jié)又往往帶有傳奇的性質(zhì)。19世紀(jì)末至20世紀(jì)初，普契尼領(lǐng)導(dǎo)歌劇進(jìn)入了新的時代，他取得了國際性的成功。普契尼大膽地將意大利傳統(tǒng)中自由的旋律和現(xiàn)代音樂的新要素結(jié)合起來，創(chuàng)作出了色彩豐富、細(xì)膩婉轉(zhuǎn)的管弦樂。他的作品充滿異國情調(diào)，劇情緊湊，題材罕見而又吸引觀眾，具有強(qiáng)烈的震撼力。所以世界各大歌劇院每逢歌劇季必定排出普契尼的作品，而愛樂者也總是樂此不疲，前往劇院觀賞一出又一出的杰作。他是繼威爾第之后意大利最偉大的歌劇作曲家，是“真實主義”歌劇樂派的代表人物。在普契尼的推動下，意大利作曲家們創(chuàng)作出了大批以各地鄉(xiāng)村生活為主題，具有新的演唱風(fēng)格的真實主義作品。女主結(jié)局女主結(jié)局普契尼（1858－1924）沒打算寫新歌劇，仍在對已經(jīng)上演了兩年的《蝴蝶夫人》進(jìn)一步的刪減和修訂。在歌劇結(jié)束時將主要人物都?xì)⒐獠⒎瞧掌跄岬陌l(fā)明。但普契尼的連貫一致彌補(bǔ)了他在原創(chuàng)性上的不足，他完善了讓女主人公死去的這一構(gòu)思，使之在某種程度上成為一種藝術(shù)程序。在普契尼的歌劇中至少有一個主要人在落幕之前是要死去的。例如在他的第一部歌劇《群妖圍舞》中安娜是死于憂傷，她的戀人羅伯特死于生活窘迫。第二部歌劇《埃德加》以埃德加的戀人菲德利亞被她心懷妒意的情敵刺死結(jié)束。還有歌劇《藝術(shù)家的生涯》（又譯《波希米亞人》）（1896）劇中的咪咪是咳死的；《托斯卡》的結(jié)尾是女主人公從身邊的陽臺擋墻上跳下身亡?！逗蛉恕分械呐魅斯怯秒x身邊最近的利器自殺的，曼儂·萊斯科則在舞臺上盡完義務(wù)后力竭而死。其實，普契尼歌劇中女主角的自殺都非常合適，如果女主人公的名字成了歌劇的名字，她死亡的可能性就更大了。在普契尼的最后一部歌劇《圖蘭朵》中，當(dāng)公主圖蘭朵出于明顯的自私而不愿赴死時，婢女柳兒盡忠自殺。盡管這樣，作曲家也沒給這部歌劇換個名字。普契尼共寫了12部歌劇，其中有8部是女主人公或另一個重要的女角被殺--66%的死亡率。男主角活得好多了?？梢钥隙ㄋ麄儧]有一個老死的，都是死于謀殺、自殺或不治之癥。普契尼一點都不傻，他知道歌劇觀眾想看什么。賈科莫·普契尼1858年12月22日出生在盧卡這個意大利的小村莊。在他出生前，祖輩四代都在那里......作品作品賈科莫·普契尼作品普契尼的歌劇總譜因難以辨認(rèn)，歌劇《群妖圍舞》在競賽中落選。然而，命運(yùn)之神很快就向普契尼露出了笑容。在博伊托幫助下《群妖圍舞》于1908年在米蘭上演。劇院滿座，演出大獲成功。五年后，他的第二部歌劇《埃德加》問世。于1889年4月21日在米蘭史卡拉歌劇院初演，雖然反應(yīng)不佳，但也充分顯示了出自己的身手。多年以后，《埃德加》修訂版（壓縮成3幕）曾在布宜諾斯艾利斯歌劇院演出，由名家托斯卡尼尼指揮。述平民生活為主，重視人物的內(nèi)心感受。大約在這個時期，普契尼遇到了一位名叫埃爾維拉·邦圖里·杰米尼亞尼的女子。啊，他和她越來越好了。他們的男孩安東尼奧于1886年出生了。作品評價歌劇《托斯卡》個人評價作品評價個人評價普契尼是十九世紀(jì)末至二十世紀(jì)初“真實主義”歌劇流派的首要人物之一。他在自己的創(chuàng)作中，繼承和發(fā)展了意大利傳統(tǒng)歌劇的表現(xiàn)技法，并以他對歌劇藝術(shù)形式本質(zhì)上的深刻理解，使得歌劇在戲劇性的表現(xiàn)以及劇情與音樂歌劇《托斯卡》他的作品在貫穿發(fā)展上有了很大的改變。這一切都體現(xiàn)在他那富有創(chuàng)造性的、優(yōu)美流暢的旋律和對多聲部音樂那豐富多彩的、技巧超群的藝術(shù)處理上。他通過自己的不懈努力和藝術(shù)實踐，使歌劇的戲劇效果和音樂效果達(dá)到了完善的統(tǒng)一，使演員和觀眾之間達(dá)到了十分融洽而又易于理解的交流。他創(chuàng)作的歌劇，內(nèi)容大多表現(xiàn)當(dāng)時社會底層人民的生活以及悲歡離合的故事。在音樂語言及風(fēng)格方面，他積極汲取和采用富有民間地方色彩和風(fēng)格的旋律，使之更加富有民族特色和生命力。如歌劇《圖蘭多特》，采用了中國民歌《茉莉花》的旋律；《蝴蝶夫人》采用了《美國國歌》和日本民謠《櫻花》的旋律等等。這種追求異國情調(diào)的創(chuàng)作，也激發(fā)了作曲家創(chuàng)作上的不斷探索和創(chuàng)新。1893年《曼儂·雷斯科》問世，為其四部成熟歌劇的先導(dǎo)。這四部歌劇是《繡花女》、《托斯卡》、《蝴蝶夫人》及《西部女郎》。它們都有動人的愛情故事，以女性為主角，并以悲劇為結(jié)尾。音樂清晰、優(yōu)雅，并與歌詞及形象密切結(jié)合，但《蝴蝶夫人》因與前幾部雷同使首演失敗。《西部女郎》于1910年12月10日由著名指揮家托斯卡尼尼指揮演出于紐約大都會劇院，獲得極大成功。普契尼對同時代歌劇創(chuàng)作甚感興趣，經(jīng)常研究德彪西、R.施特勞斯、勛伯格和斯特拉文斯基等人的作品，由此創(chuàng)作了以三部情趣迥異的獨幕歌劇——情節(jié)夸張的《外套》、傷感的《修女安杰麗卡》及喜劇《賈尼·斯基基》組成的《三聯(lián)劇》。其最后歌劇《圖蘭朵》是唯一以印象派技法寫作的意大利歌劇，惜因患喉癌，手執(zhí)未完成稿而逝。普契尼堪稱意大利歌劇的最后一位作家和寫實主義歌劇的代表。探索成果美國公映首次公映探索成果首次公映1893年2月1日普契尼的歌劇《曼儂·萊斯科》在都林的雷吉奧首次公演，這是一部在法國開始、在新奧爾良附近狂風(fēng)肆虐的平原上結(jié)束的歌劇。它使普契尼首次獲得了巨大的成功，在首演夜上謝幕達(dá)50次。西班牙女高音盧克雷齊婭·博里講了為首演曼儂彩排時，在后臺見到普契尼的經(jīng)過，當(dāng)時她對自己穿的為高潮場景而做的漂亮服裝頗感得意。普契尼是一個對細(xì)節(jié)很較真的人，他對她說，這服裝對一個饑腸轆轆、身無分文、在荒野中流浪的人物來說過于美氣了，于是把他的咖啡向她身上潑去，以使她的衣服有那種穿舊了的樣子。哇，她簡直要瘋了!《曼儂·萊斯科》的出成功，奠定了他成為著名作曲家的地位。普契尼是個連交好運(yùn)者，他連續(xù)拼搏寫出了三部最成功的歌?。骸端囆g(shù)家的生涯》、《托斯卡》和《蝴蝶夫人》。它們都是以女主人公之死而告結(jié)束。但女主人公死了還不夠，還要讓她們在徹底消失之前大放悲聲。1896年2月1日《藝術(shù)家的生涯》（又譯《波希米亞人》）首演于意大利都靈皇家劇院。該劇反映了19世紀(jì)30年代巴黎藝術(shù)家生活的悲歡離合。觀眾卻因為這部歌劇精彩的戲劇性和感人的浪漫情調(diào)而喜歡它。1890年，普契尼在米蘭觀看了法國19世紀(jì)劇作家維多利安·薩爾杜（1831－1908）創(chuàng)作的同名悲劇極為感動，決定把它改寫成歌劇。因當(dāng)時他正忙于《藝術(shù)家的生涯》的作曲，此事暫時擱了下來。完成《藝術(shù)家的生涯》的創(chuàng)作后，普契尼即委托路易斯·伊利卡和裘塞佩·賈利薩創(chuàng)作腳本。兩位腳本作家將原劇的五幕縮減為三幕，并排除了原作中以法國革命為中心的政治特征?！锻兴箍ā酚?900年1月14日，在羅馬的康斯坦齊劇院首演......美國公映1907年初，普契尼赴美國出席《蝴蝶夫人》在紐約大都會歌劇院的首演儀式。這次旅行對他的創(chuàng)作想象力起了一定的激勵作用；意大利音樂界當(dāng)時與新大陸接觸頻繁，一些著名意大利歌唱家、指揮家、演奏家紛紛越洋遠(yuǎn)赴美洲各國演出。紐約大都會歌劇院當(dāng)時成了米蘭史卡拉歌劇院的一種特殊形式的分院，除卡羅素、里娜·卡瓦列耶里、托斯卡尼尼的歌唱、指揮藝術(shù)外，普契尼的歌劇作品也盛行于美國。普契尼的第七部歌劇《西部少女》就是應(yīng)美國劇院之請而創(chuàng)作的一部純美國題材的歌劇。這是迄今為止唯一描寫加利福尼亞淘金熱的大歌劇，以兩個戀人騎著馬向落日余暉走去而結(jié)束。穿針引線般地把東西方的風(fēng)土人情串聯(lián)起來。1910年《西方女郎》的首演吸引了大批觀眾，當(dāng)然這是因為此時普契尼已經(jīng)成為意大利歌劇泰斗。他的頭發(fā)變白了，但有時為了使自己顯得年輕而把它染黑，而且走到哪兒都要戴一頂磨舊了的氈帽，就是在屋大部分時間也戴著它，但睡覺的時候可能會摘掉。那以后他寫了一部名叫《燕子