綠里奇跡最恐怖的細(xì)節(jié)【《綠里奇跡》觀后感】

綠里奇跡最恐怖的細(xì)節(jié)【《綠里奇跡》觀后感】

此段彼端的生命旅途

觀感

20XX/4/21

縱觀整部電影始終，因?yàn)槭抢蠋熗扑]，開始只是想著一定要看出個(gè)所以然來，所以斷定一定會(huì)有讓人過目不忘的情節(jié)、寓意深厚的臺(tái)詞或者是激動(dòng)人心的場面等等。所以卯足了勁去看每一個(gè)場景，去體會(huì)每一句臺(tái)詞。但是初看讓我很費(fèi)解，看似冗長毫無聯(lián)系的情節(jié)和平淡無味的對白，總是讓我困惑：這樣的電影看下來，不知道有什么特別讓人頓悟感想的地方，或者是作為一名學(xué)習(xí)法律的學(xué)生來說應(yīng)該具備的悟性和素質(zhì)。

就像偶然聽見老師問的：“你們覺得主角應(yīng)該是誰？”

心存僥幸，不是問我。但是回想起來。對于看了大半部分電影以后，這么一個(gè)很簡單、常識(shí)性的問題我竟也無從回答，和開場時(shí)抱著將會(huì)有深悟大徹的心情和信心相比。頓時(shí)倍感懊惱喪氣。

如果回答是保羅，這位盛名鼎鼎的大腕飾演的角色嗎？我又覺得不像，雖然出鏡率很高，但是貌似電影主線并不是圍繞這個(gè)角色而展開的。那如果是其他人呢，若是依照出鏡率和相關(guān)性這種常識(shí)來說，又不敢貿(mào)然肯定。

萬般求索無果。

只能回來從頭再看。

20XX/4/28

片段一：保羅等三人將科菲帶出監(jiān)獄，在夜色中從小徑匆匆穿過1

準(zhǔn)備坐車去救治梅琳達(dá)。趕路中科菲突然停下來捧起一把枯葉湊到面前聞了聞，也給保羅等人聞了聞。露出了笑容。

在這一片段中我覺得像是在獄中所有人一樣渴望外面的世界的一個(gè)側(cè)面寫照，因?yàn)閷τ诿恳粋€(gè)人在自由被限制，或者說是被剝奪了以后才會(huì)更加希冀和渴望外面的世界，像是一段冗長、乏味、單調(diào)的日復(fù)一日時(shí)間的流逝，只有當(dāng)面臨走上那段綠地的時(shí)候?；蛟S才能倍感時(shí)光、生命的彌足珍貴和求之不得。也或許這樣的人生只有在最后那段行走才能得到釋懷或者是懺悔。但我無從得知的是，每個(gè)人在綠地上走向死亡的時(shí)候，這樣的懲罰是否才是我們建立它的初衷。

我是否也可以這樣認(rèn)為，要是一個(gè)人真心悔過的時(shí)候，無論綠地的這頭或那頭的存在與否，此時(shí)的他能不能算是人生最快樂的時(shí)光，并永遠(yuǎn)活在那個(gè)時(shí)候。所以在當(dāng)每個(gè)人坐上電椅的時(shí)候，我更無從得知他們此時(shí)的表情是對自己過去審視的痛楚還是只是對死亡降臨的恐懼。

所以在科菲破例走出牢籠的時(shí)候，對于外界的種種，只是一些枯敗的葉子，也能聞出自然的味道，自由的向往而流露出如此欣喜的表情。也因?yàn)樗厥獾哪芰退枷?。雖然他并不是存有和其他人一樣的前科，但是在看到這里的時(shí)候總覺得有一種像是重獲自由的輕松感和激動(dòng)之情。

片段二：科菲在治愈了梅琳達(dá)以后，重獲健康的她起身對科菲說：

“我在夢中見過你，我夢見你在黑暗中徘徊，而我也是，但我們相遇了，在黑暗中相遇”

在這里科菲同樣也是以一種超能力者的角色讓我印象深刻。但是這次的“病魔”強(qiáng)大到讓科菲事后疲憊不已，咳喘頻頻。也印證了像科菲這樣“上帝的奇跡”的無私和憐憫之意，讓病垂危危的梅琳達(dá)重返健康的同時(shí)也付出了巨大的消耗，此時(shí)的科菲已經(jīng)不僅僅是一個(gè)常人了，在梅琳達(dá)對科菲說過的話中，我覺得科菲已經(jīng)上升到一中超脫的圣人的角色中去了，但是這位“圣人”也承受著世間百般萬般的苦難和悲催。

這也表明了科菲的能力絕對不是萬能的，更不是一個(gè)無所不能的人。我在想，如果科菲的能力對所有的一切掌控都易如反掌的話，那也無從引出后續(xù)為什么科菲會(huì)要承受人世間的痛苦之意了，正是有了這樣的看似萬能實(shí)而不是的他，才讓我對為什么他會(huì)覺得生活如此痛苦的后續(xù)展開有了更深的思考。

正如梅琳達(dá)所說在黑暗中徘徊的科菲。也是隱喻了這樣一種意境。

如果說人世間的苦難對科菲來說是黑暗的話，那他的徘徊，就可看成是他擁有這種超自然的能力，卻又不能拯救所有處于痛苦中的人，而讓他不得不承受起這些太多太多的痛楚。

但是梅琳達(dá)最后贈(zèng)與科菲的圣克里斯多夫的掛鏈時(shí)，讓我又想到了圣經(jīng)里的這些圣人們，其實(shí)也正如科菲一樣。介于天堂和塵世的中間。沒有絕對的享樂和絕對的痛苦。更多的只是對生命贖罪和懺悔。

20XX/5/4

片段三：當(dāng)科菲的臨刑日期即將到來的時(shí)候，保羅終于說出了那些話?！叭绻谖疑笙薜絹淼哪且惶欤艺驹谏系勖媲敖邮軐徟械臅r(shí)候，他若問我為什么毀了他的神跡。我該怎么回答？”

而科菲的回答是卻是“你告訴上帝，你這是在行善。我能感受你的煩惱，但我想做個(gè)了結(jié)。我很累，不想在像個(gè)孤鳥一樣單飛于風(fēng)雨中。希望有人告訴我該何去何從??i＇mtiredofpeoplebeinguglytoeachother（個(gè)人覺得電影中這句翻譯的不太好）。我不想每日再承擔(dān)全世界的痛苦，實(shí)在太多了。像玻璃般無時(shí)無刻的刺痛我的腦袋。”

我覺得這樣看來。在懲罰了真兇以后?？品撇幌朐倩钕氯チ恕?yàn)樗某芰Α？梢越o人治病，預(yù)見未來，讀懂人心。而高高在上的上帝是公平的，在賦予了他這樣的的能力之時(shí)。同樣也時(shí)時(shí)讓他深刻的承受著人世間的痛苦。

對于科菲這樣一個(gè)終日承受著世間痛苦的人來說，坐上電椅何嘗不是一種解脫呢。

死刑解脫的不過是安慰那些“滿是恨他的人”的謊言。但真正解脫和釋懷的時(shí)候，是選擇走上那連接生死僅僅幾米的綠地。

這樣的對白總歸解釋了先前種種的疑問和猜想。應(yīng)該來說最富有感情的共鳴。雖然我覺得這里才是最具思考和評論之處，但是我能寫出來的和前面相比實(shí)在很少。因?yàn)榭戳艘院蟾杏|頗多，但是愧于理解

深度和表達(dá)駕馭能力總覺得一時(shí)難以言語出個(gè)所以然來。暫且就此作罷。

片段四：科菲人生最初和最末一次的看電影。

科菲看的電影正是最具情感歸宿的電影——天堂。

也許正是科菲在經(jīng)歷了這么多以后。也是在去意已決的時(shí)候，這樣一部畫面美麗、主題美好、情節(jié)美滿的電影讓科菲這個(gè)身心疲憊的角色來說總是一種回歸。讓我對于科菲的死似乎不那么耿耿于懷，因?yàn)閷τ诳品苼碚f，看到想象中的天堂如此美妙，對于承受過的痛苦，此時(shí)看到這些光鮮亮麗的畫面而言，更像是一種合理的宿命歸宿。此時(shí)此刻的科菲好像又變成了一個(gè)平凡人。有著最美好的祈禱：“這里就是天堂。他們就是天使”

或許這樣也是在獄中人的最完美的希冀，當(dāng)身體在被限制了自由以后，當(dāng)知道會(huì)有走上綠地那一天到達(dá)彼端的時(shí)候，總會(huì)有幻想著那樣的彼端也會(huì)像電影中那樣如此無憂無慮，愜意自如。因此幻想好似成了最后生命和精神的寄托去了，就像一直相信著老鼠樂園的存在，會(huì)有紛繁有趣的老鼠表演和熙熙攘攘的佇足觀看者。

20XX/5/15

片段五：老年保羅對好友艾麗的訴說和回憶。以及片尾保羅對于老鼠金戈先生的如此長壽，再聯(lián)想到自己將會(huì)一直這樣下去的片尾。

我覺得此時(shí)的保羅已經(jīng)成為綠里時(shí)代最末的代名詞了，金戈先生

看上去也如此疲憊而至于自己的曾經(jīng)喜愛的滾筒也毫無興趣了，如此可以影射出保羅能夠活到現(xiàn)。雖然在對于別人來說是求之不得的，但是正想影片所述的情感一樣。而這樣漫長的人生旅途，在我看來，不僅無限擴(kuò)寬了它的長度，長到自己也不知道什么時(shí)候是盡頭是終點(diǎn)，而其中還要無限的拓寬它的寬度，好似讓保羅經(jīng)歷著所有摯愛、所有金蘭、統(tǒng)統(tǒng)逝去而自己無能為力的奈何之情，和所有回憶如此反復(fù)重演和所有時(shí)代變遷帶來的沖擊。對于要一直經(jīng)歷承受著這些感情糾葛和人性脆弱一面的保羅來說，或許也是印證了上帝對其的懲罰。

影片中此時(shí)的保羅參加完葬禮完回養(yǎng)老院的時(shí)候，仿佛是從獄中走來，這也是否暗示了保羅這樣的生活，其實(shí)早已停在了科菲離去的那個(gè)昏黃的年代里，一直接受著“懲罰”或者是贖罪。生活在看似平淡無奇的表面，內(nèi)心里則波濤洶涌。永無止境。

或者說是這樣看似平靜無奇的生活，也才是讓生命的流逝仿佛只停在了在綠里那個(gè)時(shí)候，雖然過后的數(shù)十年似流云飄走，但是真正在于當(dāng)他的生命好似停滯了以后，才能夠體會(huì)科菲當(dāng)年承受的時(shí)間百態(tài)帶來的痛楚一樣，也或許還不及科菲體會(huì)之深。

所以看到保羅對于自己生命延續(xù)的拷問的時(shí)候，我覺得其實(shí)他也算是在監(jiān)獄和那些關(guān)押的犯人一樣，精神和思想上的限制。就好似保羅也一樣走向死亡。但不同的是，那僅僅幾米的綠地通道。卻讓他一直在這看似極短的通道上一直走，一直走。看不到盡頭，也返回不了。

這也是我對保羅這樣一個(gè)角色定位的理解吧。我覺得這樣生命的意義，已經(jīng)是超越了常人對于生命的理解，對于它的長度和寬度的理

解。這也是我感慨萬千卻又無從表達(dá)出來的感情。像是千言萬語都融在了將要流出的眼淚里一樣去了。

而此時(shí)。我也能毫不猶豫的說出誰是主角了。

20XX/5/19后記

在大致瀏覽的先前斷斷續(xù)續(xù)觀看影片片段所寫的以后，突然發(fā)現(xiàn)內(nèi)容之間沒有多大的邏輯性和連貫性可言，也正是先前斷續(xù)看的結(jié)果吧，天馬行空想到什么寫什么。但是又覺得只看一遍實(shí)則領(lǐng)悟體會(huì)不到對于影片正真內(nèi)涵指向和所在。所以只能就此雜亂五章的體會(huì)作為觀后感吧。

其實(shí)這樣富于哲理的作品總是有道不完說不盡的可探究的地方。但是囿于時(shí)間和其他種種關(guān)系。謹(jǐn)遴選一些感觸較深的地方做個(gè)人淺析、淺感和淺想。

亦或是等人生閱歷在豐富一些的時(shí)候回頭來看會(huì)更有感觸吧。第二篇：觀后感

觀后感

在冷山監(jiān)獄里，科菲因?yàn)闅⑺懒藘擅∨⒍兴佬?。但他與其他的犯人不同，科菲總是安靜地呆在牢房里，好像一個(gè)單純的孩子，還天真的對獄長保羅說："就寢后是否還有燈亮著？我怕黑。"看到這里我不禁懷疑：這樣一個(gè)大男孩竟然會(huì)去殺人？然而除了保羅似乎所有人都對他懷有戒心。在科菲向paul伸出手想要與他握手時(shí)，保羅真誠的握住了他的手。

他們雖然是在監(jiān)獄中，卻不缺少許多善良的本性。當(dāng)戴爾遇到一只小老鼠時(shí)，他的生活被點(diǎn)亮了。當(dāng)他專注地看小老鼠金格先生吃奶酪，玩軸承時(shí)，他似乎已然不是一個(gè)死囚犯，直到他生命的最后階段，仍然如此親切的與小老鼠告別："再見，我愛你。"監(jiān)獄的生活并未讓人喪失善良的本性，他的靈魂被洗滌了。

然后奇跡發(fā)生了，就在保羅因?yàn)槟虻姥锥鴷灥乖诒O(jiān)獄的地板上時(shí)，科菲又一次向他伸出手，頓時(shí)監(jiān)獄燈火通明，就像上帝到來一樣，科菲治好了保羅的尿道炎，使保羅不得不對他產(chǎn)生敬佩，又對他殺人的作為感到懷疑。戴爾的老鼠被佩西踩死，在他的手中奇跡般復(fù)活。州**爾的妻子梅琳達(dá)身患絕癥，保羅建議讓科菲挽救它的生命，于是獄警們偷偷將科菲運(yùn)到海爾的家中，面對躺在床上的梅琳達(dá)，科菲輕輕地吻了她，奇跡再一次的發(fā)生了。梅琳達(dá)重?zé)ㄇ啻?，她感激地對他說："我們是在黑暗中找到彼此。"并送給他一個(gè)項(xiàng)鏈?？品茀s留下了淚水，因?yàn)樗軌蚋惺艿矫妨者_(dá)的痛苦。

獄警佩西是一個(gè)喜歡虐打囚犯的人，他打折了戴爾的手指，兇狠的踩死了他的老鼠，又在他的死刑上做了手腳，讓他在電椅上慢慢又痛苦地死去。戴爾的頭上迸發(fā)出的藍(lán)色火光，還有空氣中烤焦的味道，戴爾逗弄小老鼠的樣子在我的腦海里閃回，這些無不讓我震驚，一個(gè)獄警怎能如此殘忍。，他喪失了善良的本性，淪落成一個(gè)以虐待人取樂的魔鬼。但是惡有惡報(bào)。當(dāng)佩西想傷害科菲時(shí)，被科菲抓住手腕，看透了殘忍的心思。他被科菲注入梅琳達(dá)的病魔，在連續(xù)開槍殺死了萬惡不赦的比利小子后，他因精神失常進(jìn)了精神病院。

終于，黑暗降臨?？品频男唐诓贿h(yuǎn)了，保羅對他說："科菲你想讓我做什么我都會(huì)做。你想讓我放你離開這里，看看你能走到多遠(yuǎn)嗎？"然而科菲拒絕了他："我知道你傷心焦慮，我可以感覺到，但你現(xiàn)在必須停止。因?yàn)槲蚁ＭY(jié)束。真的，我累了。厭倦在路上，像雨中孤獨(dú)的麻雀。厭倦沒有伙伴陪伴，或者告訴我何去何從，或者為什么。我厭倦了人們丑陋的彼此相待，厭倦了每天感到和聽到的傷痛。太多了。它一直就像我腦袋里的玻璃碴。你能理解嗎？"科菲最后將他的超自然能力傳給了保羅，原來科菲只是要救小女孩沒有成功，卻被人們誤以為是他殺了她們?？品凭拖褚粋€(gè)天使，替有罪的人贖罪，替那些痛苦的人分擔(dān)痛苦。

他的超能力全部用在了行善上，但是巨人也有累的時(shí)候，他無法承受那么多的悲哀了。他通過死刑這種方式來解脫自己，讓保羅繼續(xù)承受世人的痛苦。他的遺愿竟然只是看一場電影。當(dāng)他看到兩個(gè)男女演員在跳芭蕾時(shí)，他說："他們是天使…天使就像在天堂一樣。"他就像個(gè)孩子，心里只有純潔和善良，他是上帝的使者，天使的化身，因?yàn)樗磩e人之痛，憂別人之憂，他永遠(yuǎn)都擁有光明。

電刑開始了。但不同往常的是，獄警們都默默地流下眼淚?？品茖ΡＡ_說："老板，別給我?guī)Ш陬^套，我怕黑。"看到這里我終于止不住眼淚了，他的死是如此的圣潔，他的所作所為是如此的讓人震撼，卻又讓人如此惋惜。旁邊的獄警已經(jīng)泣不成聲了，保羅也猶豫的不想說出"通電"。藍(lán)色的電流穿過科菲的身體的場面令我慟哭。

保羅再也沒有行刑。他以這超自然的力量活了108歲。他看著周圍的人離世，把這些作為他扼殺了上帝神跡的懲罰，他感受了太多的痛苦，希望死神現(xiàn)在就到來。

"人終將一死，沒有例外，但是，上帝啊，有時(shí)綠色旅途真的沒有止境呢。"第三篇：綠里奇跡觀后感

篇一：綠里奇跡觀后感

分為六部，原作為連載小說每月推出一部，于是成就了一個(gè)出版業(yè)中的奇跡：所有的六部同時(shí)全部榮登暢銷榜單，十本書的位置竟被占去了六本。合為一卷的完整版則毫無懸念地沖頂榜首。

州立冷山監(jiān)獄死囚牢房的走廊上鋪了綠色的油氈，因此這條在其他監(jiān)獄稱為“最后一英里”的不歸路，在冷山就被叫成“綠里”。那是1932年的事，當(dāng)時(shí)死囚在走過“綠里”之后要上的是電椅。斯蒂芬·金似乎一直對監(jiān)獄不能釋懷，這一部，自然還是短篇小說，正是監(jiān)獄小說中的杰作。這也難怪，正是在這最接近地獄的“綠里”上，人性的善、惡才彰顯得格外清楚，其間的角斗、對人性的拷問才格外驚心動(dòng)魄。“恐怖小說之王”掘發(fā)“人類靈魂深處種種美麗的和悲劇的道德真相”的一出大悲劇，在死囚身上展現(xiàn)人性的光彩，在地獄之中夢想著天堂；

感天動(dòng)地，震撼人心。

分三天，一天兩部，昨晚正式看完了這本斯蒂芬·金的代表作。

倒是很久沒有這種震撼的感覺了……那種讓你想寫讀后感寫了標(biāo)題之后又不知道怎么下筆最后把比方下的感覺……

為第一人稱敘述，敘述者是保羅·埃奇康比——州立冷山監(jiān)獄的一位看守。這個(gè)故事由獄守和囚犯們共同演繹。

珀西·韋特莫爾，與州長有姻親關(guān)系，整天拎著胡桃木警棍專橫跋扈張牙舞爪，但實(shí)際上外強(qiáng)中干，在一個(gè)死囚犯鬧事時(shí)嚇得魂飛魄散。他似乎仇視這里一切美好與快樂。他用殘酷至極的手段執(zhí)行了一次死刑，那時(shí)他人性中的殘忍狠毒報(bào)復(fù)暴露無遺。他對著德拉克羅瓦先生的老鼠朋友叮當(dāng)先生一腳踩下去，在脊骨的斷裂聲和鮮血的噴濺中他竟笑著說：“我知道他會(huì)落在我手里，這是遲早的……”

德拉克羅瓦先生，一個(gè)因殺了五六個(gè)人（具體罪名我記不清了）而判處死刑的老人，在生命的最后時(shí)日中找到了快樂——一只被它稱作叮當(dāng)先生的小老鼠。面對這只老鼠身上，人性善良的一面顯現(xiàn)了出來。他買了一個(gè)雪茄盒，裝上棉花作為叮當(dāng)先生的房間，滿心歡喜地看著它大嚼自己給它的的薄荷糖，“就像鋼琴家父親看著五歲的兒子彈練習(xí)曲?！彼孟灩P將一個(gè)線軸涂上顏色，像馬戲團(tuán)里那樣扔出線軸之后叮當(dāng)先生同鼻子頂回來。這些，成了這充滿死氣與絕望的監(jiān)獄中主要的樂趣。看著德拉克羅瓦先生與叮當(dāng)先生游戲，又有誰能把德拉克羅瓦先生與他的罪名聯(lián)系到一起？叮當(dāng)先生給他帶來了溫暖與慰藉，他在上電椅前，流著淚與叮當(dāng)先生告別。最后托付給保羅·埃奇康比的事，就是叮當(dāng)先生——“就這個(gè)，別傷害他……頭兒，別讓那壞蛋傷害我的老鼠?！辈恍业氖牵谀莻€(gè)狂風(fēng)暴雨電閃雷鳴的夜晚，德拉克羅瓦先生在心臟停止跳動(dòng)前承受了難以想象的痛苦與折磨——拜珀西·韋特莫爾所賜……

威廉·沃頓，19歲，胳膊上帶著“野小子比利”的刺青，冥頑不靈，身負(fù)多條人命，殘忍狠毒。在監(jiān)獄中一次甚至用鎖鏈勒住一位獄守的脖子（就是那次混亂嚇得珀西魂飛魄散）。他似乎是一個(gè)罪惡與人性陰暗面的集合……

最后是的“書膽”——約翰·柯菲，這個(gè)仿佛上帝派來的天使一樣的人。他是個(gè)黑人，身軀龐大，因?yàn)閺?qiáng)奸了兩個(gè)小女孩并殘忍斯殺害了她們而入獄。發(fā)現(xiàn)他時(shí)，他抱著兩個(gè)小女孩裸體的尸體淚如雨下：“我制止不了，我想克制的，可是來不及了。”他入獄后，幾件事的發(fā)生改變著與守門對他的看法?？路朴幸环N神奇的本領(lǐng)——他能吸去人們的痛苦與傷病，讓它們在空氣中煙消云散。他奇跡般地醫(yī)好保羅·埃奇康比的病，奇跡般地讓被珀西·韋特莫爾重創(chuàng)的叮當(dāng)先生起死回生……他善良、真誠，寬厚仁愛，會(huì)為別人不幸的遭遇落淚……保羅·埃奇康比不相信這樣的他會(huì)做出那樣的禽獸之舉。疑點(diǎn)也出現(xiàn)了，兇手在綁走兩個(gè)女孩前先用香腸吸引了女孩家的狗，之后用肉鋪的麻繩綁好了剩下的食物，但是柯菲是不會(huì)打繩結(jié)的……最后，真相還是被保羅發(fā)現(xiàn)了——但是，這個(gè)案子無法重審，柯菲是清白的，但他還是得走上綠里，走向電椅……這個(gè)上帝派來的奇跡，這個(gè)來到人間祛除苦難的天使，最后卻得到了這樣的結(jié)局……

頭兒，我真的厭倦了我聽到和感到的痛苦了。我厭倦了整天在大路上流浪，孤獨(dú)得像雨天里的小鳥。沒有朋友和我在一起，告訴我我們來自哪里，要到哪里去，又為了什么。我厭倦了人們你恨我我恨你。我感覺就像腦袋里扎滿了玻璃碎片。每次我都想幫人一把，可總是幫不上，對這我也厭倦了。我不想再呆在黑暗中。大部分時(shí)間我都很痛苦。太多痛苦了。如果我能了結(jié)這一切，我愿意，可是我做不到。

——柯菲

有人覺得柯菲的英文與咖啡同音也有意寓：人世間本來就是苦的，只有當(dāng)你習(xí)慣和適應(yīng)后，你會(huì)發(fā)現(xiàn)原來苦中也有美的滋味。

幾年后，保羅·埃奇康比和妻子遭遇了一次嚴(yán)重的車禍。抱著身受重傷奄奄一息的妻子，保羅大聲呼喊著“柯菲”，然而沒有人回答，只有燃燒的汽油和燃燒的尸體味，只有雨水不間斷地從灰色的天空傾注而下，敲打著水泥地面……

“我至少還是患了一種老年病：我失眠了。每天深夜我躺在床上，聽著孱弱的男女老人無望的咳嗽聲，聽他們咳著咳著，漸入老境。有時(shí)候，我聽見一聲呼叫鈴，或走廊里傳來的嘰里嘎啦的皮鞋聲，或賈維茲太太把小小的電視調(diào)到晚間新聞的聲音。我躺在這兒，如果月亮就在窗外，我就看月亮。我躺在這里，想到布魯托爾，想到狄恩，想到有時(shí)威廉·沃頓說黑鬼，算你說對了，就等著瞧吧。我想到德拉克羅瓦說，埃奇康比頭兒，看這個(gè)，我教會(huì)了叮當(dāng)先生一個(gè)新把戲。我想到伊萊恩站在日光室命令布拉德·多蘭別來煩我。有時(shí)候，我在瞌睡中看見雨中那座立交橋，約翰·柯菲站在橋下的陰影里。在這樣的片斷式的夢境里，我決沒有看花眼，肯定是他，是我的大塊頭，他就站在那里看著。我躺著，我等著。我想到詹妮絲，想到我失去了她，他在雨中渾身鮮紅，從我手指縫里消失了，我等著。我們都得死，沒有例外，這我知道，但上帝啊，有時(shí)候，這條綠里真的太長了?！薄?/p>

一次奇跡之旅，一次生死之旅，一次人性之旅，一次心靈之旅……

篇二：綠里奇跡觀后感

最近這幾天突然對漢克斯著迷了，接連看了好幾部他的電影，可今天看的這部注定要讓我失眠，本片講述了一個(gè)獄警同他所看護(hù)的犯人之間錯(cuò)綜復(fù)雜的關(guān)系。曾二獲奧斯卡獎(jiǎng)的湯姆。漢克斯飾演獄警保羅，每天都要面對大量被判有罪的殺人犯們坐在電椅上受刑。約翰，由于被控殘殺二個(gè)年輕的女孩而入獄，可他純真的本性，不尋常的氣度引起了保羅對他所犯罪行的懷疑。他真的有罪嗎？

這是一部探討生存意義的影片，在本世紀(jì)30年代美國監(jiān)獄的背景下，獨(dú)辟蹊徑地展現(xiàn)了獄吏與死囚間的微妙關(guān)系，其中的黑色懸疑氣氛、象征不同道義符號(hào)的特殊人物以及人物間錯(cuò)綜復(fù)雜的心理沖突。

總體來說，這部電影輕緩而華麗，犧牲了緊湊，用它自己獨(dú)有的節(jié)奏緩緩的語調(diào)地姍姍道來。我們跟著它的速度去認(rèn)知和感受。這是一部非常自我的電影，比起現(xiàn)在這些更顧及觀眾感受的電影相對而言顯得非常主動(dòng)。我在想，真正的藝術(shù)是不是應(yīng)該就是這個(gè)樣子的，不應(yīng)該是被動(dòng)的惡俗趣味而更多葆有自己的特點(diǎn)和想法，能讓人們信服甚至讓人沉溺而不喪失自己的原則和信念。

這樣的定位給了這部電影極其寬松的創(chuàng)作空間和更大的發(fā)揮自我揮灑的余地。極盡鋪張地把劇情里的每一個(gè)細(xì)節(jié)做得非常細(xì)致到位，188分鐘讓人不感覺拖沓甚至讓人感覺流暢，寬松而漫長的篇幅如此輕緩而高低起伏輾轉(zhuǎn)反復(fù)的電影其實(shí)并不多見。

完全可以用奢華來形容這部電影，奢侈的是電影鋪張的篇幅，華現(xiàn)是電影所有做到了極致的細(xì)節(jié)。極盡奢華，是這部電影整個(gè)故事劇情給我的整體感覺。電影的每個(gè)鏡頭卻是和這種整體的感覺完全相反的樸實(shí)。淡黃色調(diào)的鏡頭看起來厚重而充滿了淡淡的傷感。這是一個(gè)108歲的老人60年前的回憶，也許，也正是因?yàn)檫@樣而帶著這種輕泛的凄美。用一種近乎悲憫的基調(diào)潛行在電影的底層，這給了這部電影在質(zhì)量上的一個(gè)升華。奢華卻樸實(shí)，厚重而悲憫，所有這些在情感上格格不入?yún)s相輔相成的風(fēng)格因素造就了這部經(jīng)典不朽的電影。

本片對人物、人性的描述和揭露非常到位，從獄卒到死囚的關(guān)系到各個(gè)人物的性格都非常飽滿。作為敘述者第一人稱的保羅以一個(gè)旁觀、客觀卻主觀的角度講述了真正的主角約翰·克菲的傳奇事跡，而在他眼中的各色人等也就成了電影冷眼旁觀的解讀角度?？梢哉f，我們所看到的是保羅所看到那個(gè)綠色旅程中的形形色色，我們的客觀是保羅的主觀。人文關(guān)懷和對生命的敬畏是這部電影那些鏡頭背后如話悲憫的闡述。除了看守的獄卒之外，在e區(qū)里的其他人，無一例外都將面對的都是死亡。最后的旅程上是否有奇跡其實(shí)并不太讓人關(guān)心，我更想觀望的是如何去面對無可逃避的死亡，而這些注定將在這里走完一生的人將會(huì)帶著一個(gè)什么樣的表情走向終點(diǎn)。

幾乎所有的人都會(huì)虔誠地祈盼那個(gè)最后的救贖，不論他們犯下了什么樣的滔天大罪。盡可能地顯得平靜和安份，虔誠而悲憫。這也許也是人性對于生命最后的敬畏和虔誠了。斯之將死，其行也善。

為什么老鼠金格先生的出現(xiàn)會(huì)帶給e區(qū)里所有人欣喜若狂的愉悅呢。因?yàn)檫@片綠色的大地是生命的最后終站，而老鼠，卻在這里尋找到了一個(gè)開始。對我來說，這部電影里的老鼠不是老鼠，獄卒不是獄卒，死囚也不是死囚；

他們都是生命，一切都將得到他們應(yīng)有的敬畏。眾生平等，這也是這部電影最閃光的地方。

如果說伯格曼是不相信和懷疑上帝存在的代表，那么本片的導(dǎo)演明顯是相反的，在本片中似乎可以無處不在的感受到上帝的存在，可是在本片中的上帝似乎對人類已經(jīng)很失望了，約翰·克菲在某種意義上說就是上帝的化生，可是讓他感受到的確實(shí)人類的痛苦，最終上帝也忍受不了人類而選在結(jié)束他的生命，其實(shí)對不和邏輯的事情我向來都很反感的，我會(huì)認(rèn)為那是導(dǎo)演沒有辦法處理事情了而不得已選擇的方式?？墒潜酒械暮脦滋幱袨槌＠淼纳窕P卻讓我拜服，也正是因?yàn)橛羞@幾筆的存在而更加升華了導(dǎo)演所要表現(xiàn)的主題。

篇三：綠里奇跡觀后感

這部電影就是在探討這個(gè)問題。一個(gè)關(guān)押死刑犯的監(jiān)獄，被關(guān)在這里的犯人都是犯了死罪的，不久的將來要“去另一個(gè)世界”，所以身處這樣的環(huán)境是多么的令人窒息。我們可以理解這里就好像陰界與陽界的交接點(diǎn)，作為一個(gè)交界點(diǎn)，按照常理這個(gè)點(diǎn)的關(guān)系會(huì)比較復(fù)雜，就像兩國邊境會(huì)成為走私與販毒的場所，兩省交界是逃犯的聚集地，城鄉(xiāng)交界點(diǎn)是社會(huì)邊緣人物的天下一樣，作為陰陽的交界點(diǎn)，這里自然會(huì)有善男信女，也會(huì)有牛鬼蛇神。監(jiān)獄里的獄警、被關(guān)押的犯人，他們分別扮演著不同的角色。

直到有一天，一個(gè)皮膚黝黑，身體健碩，面目猙獰的“天使”的出現(xiàn)，他永遠(yuǎn)穿著一身骯臟的“勞動(dòng)服”。請你不要不相信眼前的情景，本片的片名翻譯成不是一點(diǎn)道理沒有的，“奇跡”兩個(gè)字就從這個(gè)“黑天使”開始。他的來到，打破了這個(gè)陰陽交界點(diǎn)的原有秩序，后來發(fā)生的事情與其說徹底打破了這個(gè)“黑暗與無望”社會(huì)的秩序還不如說“黑天使”用自己的行動(dòng)感化了統(tǒng)治階級與被統(tǒng)治階級，他的特異功能幫助了身邊需要幫助的善人，同時(shí)也懲罰了罪有應(yīng)得的惡人，讓他們明白了一個(gè)道理——無論你處在什么階級，無論你還能活多長時(shí)間，“性亦善”！

但結(jié)局并不是我們想要的，天使降落在人間，為了融于人群，褪下了雪白的羽翼，換成了一件黑色的外衣，“黑天使”最終坦然面對了死亡，與其痛苦的活著不如爽快的了斷，而他所經(jīng)歷的一切都是事與愿違，他活在別人誤解的仇恨中，由于社會(huì)種族階級的歧視，他無法為自己辯護(hù)……

是一部看完之后會(huì)讓人陷入深深思考的電影，思考生存的意義，思考善與惡的本能。世人對時(shí)光流逝大致是不經(jīng)意的，怡然也好，痛楚也罷，皆可止于瞬息。全片充斥著一種凝重的氣氛，這種凝重通過影像重重的撞擊的人們的心靈。我想，我們?nèi)祟愔源嬖谑怯幸饬x的，既然存在就要實(shí)現(xiàn)存在的意義。人的一生不在于存在時(shí)間的長短，而是在于存在過程中的精彩！第四篇：觀后感

20XX-20XX學(xué)年第一學(xué)期期末論文

電子工程學(xué)院a0911班黎孝靈10911020XX1

評

看完后，我感受頗深，里面鏡頭的暴力程度遠(yuǎn)遠(yuǎn)超出我的預(yù)料，同時(shí)，暴力的地下，也藏著愛。

暴力一直貫穿著影片。開始新娘在醫(yī)院把試圖侵犯她的人咬死、把那該死的醫(yī)生用門壓死，只是小菜一碟。當(dāng)女主角來到日本向服部半藏請求得到史上最鋒利的武士刀后，暴力變得更為尋常、更為兇猛。在飯店里面，打斗達(dá)到了最高峰。新娘在廁所把蘇菲砍抓到石井面前后砍斷其手臂，鮮血噴射，看的我心驚肉跳，如此露骨的暴力是我之前的電影中所少見的。新娘在與日本黑板的打斗中，殘忍的暴力比比皆是。gogo被自己的鐵球打死我有點(diǎn)奇怪，怎么一個(gè)如此高超的殺手犯下了這么低級的失誤。同樣，新娘與石井最后的決斗中，我本以為會(huì)是一場驚天動(dòng)地的大決斗，可石井在嘲笑新娘不會(huì)使用武士刀后，輕松的被她削去頭蓋。不過這些暴力場面不同于我平常觀看的電影，平常的電影里，暴力一般出自男的，女人一般是溫柔、善良的象征。但里面通過新娘的暴力向我們展現(xiàn)了女人的另一面：女人被惹惱后的殘忍絲毫不亞于男的，讓我懂得了一個(gè)道理，不要得罪女人，不要低谷女人的爆發(fā)力。影片里面，還有一個(gè)女人同樣帶著強(qiáng)烈的復(fù)仇色彩——石井。幼小時(shí)目睹自己的父母被人殘忍的殺害后

后，她也走上了復(fù)仇道路。石井的殘忍在我看來，勝過于女主角，有人在會(huì)上反對她，她直接把他頭砍下來。

影片中，暴力下也同樣存在著愛。影片開始兩個(gè)女人在屋里打斗，當(dāng)女主人的女兒回來時(shí)，他們(本文來自好范文網(wǎng))立即停下打斗，裝出什么事也沒發(fā)生的樣子，當(dāng)新娘把女主人殺死時(shí)，小女孩子突然出現(xiàn)，令新娘感到很無奈。女主角在醒來時(shí)，首先想到的是自己肚子里面的小孩，當(dāng)她父母肚子時(shí)發(fā)現(xiàn)小孩沒了時(shí)，失聲大哭。這是一個(gè)女人的本能，正是母親的偉大，雖然整部影片都在展現(xiàn)著她為了復(fù)仇的血腥，但她同樣所有女人對孩子的愛。同樣，當(dāng)女主角找到比爾時(shí)，突然發(fā)現(xiàn)比爾和一個(gè)小女孩在玩游戲，眼睛里突然涌出了淚珠，女人的溫柔立刻代替了她的復(fù)仇心理。她放下復(fù)仇心理，陪著比爾和小女孩子玩游戲。這三個(gè)場景，讓我又看到了女人偉大的一面。

與此同時(shí)，影片向出現(xiàn)的中國功夫、日本漫畫、日本武士刀別具特色，應(yīng)該是向它們致敬。女主角被比爾的弟弟殘忍的埋在地下時(shí)，正是因?yàn)樗龔陌酌寄菍W(xué)習(xí)的鐵拳，才使她擊穿棺木，逃出來了。影片中，女主角打斗中幾乎都穿著黃色的緊身衣，這會(huì)讓我聯(lián)想到功夫皇帝——李小龍，意欲著女主角視乎靈魂附體，同時(shí)向李小龍表達(dá)懷念。在影片最后，新娘同樣憑借在白眉那學(xué)習(xí)的點(diǎn)穴功夫?qū)⒉豢梢皇赖谋葼柎驍?，體現(xiàn)了中國功夫的博大精深。影片中剛開始出現(xiàn)日本動(dòng)漫時(shí)，我本以為是導(dǎo)演為了掩蓋真人殘殺的血腥，試圖以動(dòng)漫來代替。但看到后面才知，比那血腥多的場景多得是，才明白導(dǎo)演應(yīng)該是為了向日本動(dòng)漫致敬，畢竟日本影片在世界上同樣享有盛名，同時(shí)，我認(rèn)為這

也應(yīng)該能提高票房——當(dāng)它登陸日本時(shí)。五六十年代風(fēng)馳日本的服部半藏刀也出現(xiàn)在影片中，女主角用著服部半藏為她打造的世界上最鋒利的刀給女主角立下汗馬功勞。日本的武士刀一向給人殘忍的感覺，但絲毫不能忽略其在世界武器中所占地位。

觀看，看到血腥暴力鏡頭時(shí)，我時(shí)不時(shí)用手捂住雙眼，有點(diǎn)怕看手、頭、腳被砍斷時(shí)鮮血飛濺的場景，我在想，是不是稍微有點(diǎn)夸張了，我老說：人的血沒那么多吧？呵呵。這部影片顛覆了我之前的想法：女人再怎么爆發(fā)，最多是打打鬧鬧，摔摔東西，敢殺人的女人畢竟是少數(shù)，但在這部影片里面，出現(xiàn)了多位“殺人狂”。有些是為了復(fù)仇，有些是聽命于人。影片為我們塑造了一個(gè)李小龍式的“女打星”。能融合多國武打功夫于一體，的確很不容易。影片還有一獨(dú)特的地方：分片段。這個(gè)挺獨(dú)具匠心。

女人，有時(shí)也不好惹。但，再兇猛的女人，對小孩也充滿愛。第五篇：觀看

在綠里有奇跡嗎

——楊修女

為了豐富自己的課余生活，最近看了一部名叫的電影。因著對電影名字的好奇而看完了長達(dá)三個(gè)小時(shí)之久的電影。如此長的電影極盡鋪張地讓劇作者非常自由的將劇情里的每一個(gè)細(xì)節(jié)盡情展現(xiàn)，188分鐘讓人不感覺拖沓，反而寬松而漫長的篇幅輕緩而高低起伏的電影讓人感覺流暢；

每個(gè)鏡頭給人的感覺并不像眾多電影為吸引觀眾的眼球而弄的奢華艷麗，反而卻是非常的樸實(shí)；

看后不會(huì)讓人發(fā)出驚呼與吶喊，反而使人沉默，陷入深思。

這部電影是以倒敘的方式來展開的。它是一個(gè)108歲的老人保羅60年前的回憶。他用悲憫與懺悔的基調(diào)講述這個(gè)在他生命中令他傷心卻神奇的故事。

1935年，美國南部的冷山監(jiān)獄。這里有片一英里長的綠地，人們稱它“綠里”。

監(jiān)獄皆為死囚，在綠地的另一頭，便是行刑用的電椅。保羅是這里的獄監(jiān)，對于走過“綠里”，繼而在電椅上慘叫斃命的死囚行刑程序，他儼然已無動(dòng)于衷。除了保羅外，“綠里”還有他的助手布魯托、斯坦頓，有凌虐囚犯的獄吏佩西，良心未泯的看守海爾和他身患絕癥的妻子梅琳達(dá)，喜用寵物鼠逗獄監(jiān)和“難友”取樂的戴爾，連環(huán)殺人狂沃頓，負(fù)疚深重的犯人比特等形形色色的人們。他們之間充滿了敵意和不屑，但約翰?科菲的到來改變了一切。他就是故事里的中心人物。

憐憫是這部影片的一個(gè)重點(diǎn)。約翰是個(gè)相貌恐怖，體形碩大的黑人。他因被指控殺害兩名幼女被判死罪?？伤銎娴仄胶?、敏感、緘默、膽小，天真時(shí)甚至像個(gè)孩子，他介紹自己時(shí)從不忘說，“與咖啡同音，但拼寫不同?！碑?dāng)保羅問他有什么需要時(shí)，他答說：“晚上睡覺時(shí)會(huì)熄燈嗎？有時(shí)我很怕黑，特別是在陌生的地方。”又因在約翰身上又發(fā)生的種種神奇的事情，令人不由自主地對其

產(chǎn)生信任感，這不禁讓保羅對其罪行是否屬實(shí)深懷疑問。

約翰?科菲具有一種不可名狀的神秘力量。監(jiān)獄是不講憐憫的地方，但因著約翰的存在，改變了監(jiān)獄的模式和性質(zhì)，他對他人懷著深深的憐憫：他將好的東西與人分享，在別人痛苦時(shí)與他們一起承受，甚至獨(dú)自承受。就像圣方濟(jì)各?亞西西一樣，“在有仇恨的地方播種仁愛：在有絕望的地方播種希望；

不求他人的諒解，只求諒解他人；

不求他人的愛護(hù)，只求愛護(hù)他人?！彼陨衿娴牧α恐斡吮Ａ_的膀胱炎。保羅的妻子為報(bào)答約翰，親自做了玉米餅給他吃，當(dāng)他接到玉米餅時(shí)，他很客氣的的和保羅商量：“我可以與他們分享這餅嗎？”保羅說：“這是你的權(quán)利和自由?！彼敛涣邌莸姆纸o戴爾及戴爾的老鼠金格吃。他使被惡毒的佩西踩死的戴爾的寵物鼠起死回生，繼續(xù)帶給人歡樂。他不顧自己的生命危險(xiǎn)，而把得了腦瘤，且是晚期的海爾的妻子海琳達(dá)的毒氣吸入自己的體內(nèi)，治好了這位婦人。他有知悉并能感受一切的神力，與戴爾一同承受那慘烈的死亡之痛。我們?nèi)祟惾缃虝?huì)一樣，是一個(gè)身體，“若是一個(gè)肢體受苦，所有的肢體都一同受苦，若是一個(gè)肢體蒙受尊榮，所有的肢體都一同歡樂。”（格前12:26）約翰的行為就像耶穌承受他子民的痛楚，他們受苦就是他受苦。他將去大馬士革路上的保祿用一道光打下馬：“掃祿，掃祿，你為什么迫害我？”（宗9:4）他理解，安慰并原諒保羅因職業(yè)的原因不能申張正義的糾結(jié)，他看到所有的惡，即使不是由他造成，但他都愿意承受，選擇了走過“綠里”，接受死亡，獲得了他應(yīng)享有的同情、憐憫、尊重與向往的天堂。

相反佩西和沃頓卻令人討厭，他們殘暴、冷酷和惡毒。他們?nèi)狈α藢ι邞?yīng)有的憐憫與尊重。佩西對死囚肆意的嘲諷虐待，不把他們看作人。每一個(gè)帶到此地的人，他便并不停的大喊“deadman，deadman（死囚）?”以顯示他的權(quán)威和囚犯的卑賤；

他肆意毆打囚犯，他一棒斷打戴爾的三根手指；

給整

個(gè)監(jiān)獄帶來歡樂的戴爾的寵物鼠金格被他一腳踩死；

戴爾最后一程是由他執(zhí)行的，他故意將沒有浸水的海綿放在了戴爾頭上，因此戴爾死的很慘，他被整個(gè)燒糊了，沒了人樣，佩西死都不放過他不喜歡的人。搶劫時(shí)殺了三人，包括一個(gè)孕婦，而且用兩個(gè)小女孩之間對彼此的愛來殺死了她們的沃頓在監(jiān)獄里仍是魔心不改，且是屢教不改。他以讓別人痛苦而狂歡狂笑，可說完全喪失人性。然而，人不是單獨(dú)的存在，只有那些惡者，以自己為中心者才不會(huì)體驗(yàn)到弟兄的痛楚而彼此承受，反而在別人痛苦時(shí)他高興，別人高興時(shí)他們痛苦，他們實(shí)為地獄之子。

綠色本意味著生命和蓬勃的生機(jī)。任何人都應(yīng)該得到生命的尊嚴(yán)。保羅和除了佩西的其它獄警都非常尊重囚犯。就如德肋撒姆姆關(guān)懷垂死之人，在加爾各答街頭收留那些遭人遺棄的、等死的人，給予他們生全最后的尊嚴(yán)，讓他們“死的像人”。他們把那些將死之人看作是天主兒女，他們相信他們善用在此最后時(shí)期，用心懺悔，請求恕罪，在這最后的一段路中他們將在這里再重新回到天堂。佩西永遠(yuǎn)也不會(huì)明白，他永遠(yuǎn)不會(huì)懂得去尊重死囚的同時(shí)也永遠(yuǎn)不會(huì)得到別人對他的尊重。華頓也許比他更懂得生命，可是他卻利用人們之間對彼此的愛來殺死他們，這樣的行徑是非?？膳露蓯u的。

影片另一個(gè)重點(diǎn)就是懺悔?！霸干系蹜z憫你的魂靈?！边@是每個(gè)死囚在臨刑之前最愿聽到的最后一個(gè)祝福，如果他們懺悔贖罪，請求寬恕，定得救贖。

比特臨受電刑前曾問保羅：“你認(rèn)為要是一個(gè)人真心悔過的話他就能