京劇演唱技巧大全

京劇演唱技巧大全

京劇演唱技巧

1、所謂"字清'，即在演唱時(shí)，演員要從技巧上明確字在口中的部位和著力點(diǎn)，以及正確的把握不同的口形和發(fā)音部位的變化，然后把字清楚地送到觀眾的耳中。為了達(dá)到"字清'的目的，在技巧運(yùn)用上，尚有不同的要求。如"腔隨字走，字領(lǐng)腔行，字帶腔，腔托字，字正腔圓'的藝訣，就著重講出了在行腔過(guò)程中，腔與字的主從、依附關(guān)系。原則是以字行腔，字重腔輕，唱字不唱腔。

曲藝界聞名藝人白鳳鳴曾說(shuō)："清楚的口齒，沉重的字，動(dòng)人的聲韻，醉人的音。'皆是說(shuō)的腔生于字，因字就腔的原則要求。假如字輕腔重，字為音所包，聽來(lái)便有聲無(wú)字，腔不達(dá)意;字柔腔剛，則不能掌握抑揚(yáng)頓挫，聽來(lái)近乎吼喊，腔直無(wú)情。因而字宜重，腔宜輕，字宜剛，腔宜柔，這樣輕重相間，剛?cè)嵯酀?jì)，才合行腔規(guī)律。猶如梅花體格，老嫩剛?cè)?，錯(cuò)縱有致，方能曲盡其妙。

綜上述，強(qiáng)調(diào)指出了腔隨字走的演唱原則。演唱中應(yīng)把字唱真、唱正、唱準(zhǔn)。這就是"腔生于字'的道理。

2、戲曲演唱要遵守"情'、"字'、"聲'三者結(jié)合的原則。唱腔不能給字音捆死;字音也不能為唱腔所破壞。字是根本，腔是表現(xiàn)形式，腔圓為情準(zhǔn)。唱腔旋律與字音的操縱，兩者要融洽相輔，才能收到字正腔圓的效果。

在藝術(shù)實(shí)踐中，由于多種緣由或音韻、或因抒發(fā)感情、或因突出重點(diǎn)，或者是除了京音京韻之外，也以湖廣韻為基礎(chǔ)等緣由。字與腔有時(shí)是有沖突的，有時(shí)字唱正了，腔不肯定圓，有時(shí)腔圓了，可又不肯定音正。它只能是一個(gè)標(biāo)準(zhǔn)，一種要求。

3、說(shuō)開口必開齒叩齊必來(lái)撮字音在顎唇啊合必諧

"開'、"齊'、"撮'、"合'謂之四呼，是說(shuō)讀字口法的藝訣，稱四呼訣。

"開口呼'：出音用力處在于喉，經(jīng)上顎而出，口開而聲宏。如：丹、板、常、毛、破、罵。"齊齒呼：口角向兩旁咧，微露齒，其音輕銳。如：煙、天、象、謝、家。"合口呼：兩唇微閉，其音圓渾。如：灣、向、黃、果、瓜、怪、為。"撮口呼"：口部收束，外唇縮小微向前。如：淵、泉、遠(yuǎn)、云、勇、魚、靴。

"四呼"是我國(guó)音韻學(xué)所用的名詞。用這四個(gè)名詞來(lái)表示讀字發(fā)音時(shí)、只有懂了"四呼'，把握口腔形態(tài)，字音才準(zhǔn)正。"四呼'與"轍口'("十三轍'歸韻)，在戲曲唱、念中是相互為用的。把握了這兩種工具之后，在唱時(shí)不管腔調(diào)怎么轉(zhuǎn)折，時(shí)間如何延長(zhǎng)，都不會(huì)發(fā)生"字韻不正'的毛病。

過(guò)去藝人大多不懂"四呼'，故吐字發(fā)音往往"開合不平'，"齊撮無(wú)定'。如京劇"坐宮'的楊延輝唱："想當(dāng)年沙灘會(huì)一場(chǎng)血戰(zhàn)'句中的"血'字本為齊齒呼，有人誤念為撮呼的"靴'(上聲)字音(xue)。又如"狀元譜'的陳伯愚唱："可嘆我年半百無(wú)有后苗!'句中的"半'字本為"buan'合口呼，有人誤念如開口呼的"扮'(ban)字音。因此，無(wú)論讀書、識(shí)字、說(shuō)話、唱歌非懂得"四呼'不行，尤其于戲曲的唱、念咬字的作用更大。

4、演唱忌土須分陰陽(yáng)有冷有熱能放能收

"土'即方言土語(yǔ)。中國(guó)地域?qū)掗煟瑒》N繁多，一般地方戲，都系以它各自的方言為其語(yǔ)音的主體。每個(gè)劇種的語(yǔ)音又都以該區(qū)域中語(yǔ)言最標(biāo)準(zhǔn)、最普及的某一地區(qū)為其基礎(chǔ)。如京劇起初是以"湖廣音'為主。("湖廣'乃明、清所置的"湖廣省'，即指湖南、湖北。(見(jiàn)"辭源'已集"湖廣'條)其實(shí)就只是武漢口音;秦腔以西安語(yǔ)音為主;川劇以成都語(yǔ)音為主等。忌方言土語(yǔ)，并非要求地方劇種的語(yǔ)言，都統(tǒng)一為標(biāo)準(zhǔn)語(yǔ)音，那樣就丟掉了地方特色，在藝術(shù)表現(xiàn)形式上也是極難做到的。

而所忌的是，不能以該劇種所在區(qū)域內(nèi)那些不標(biāo)準(zhǔn)的土語(yǔ)為其語(yǔ)音基礎(chǔ)。就猶如標(biāo)準(zhǔn)話是以北京語(yǔ)音為基礎(chǔ)，并非以北京土語(yǔ)為基礎(chǔ)一樣。故《顧誤錄》中云："入門須先正其所犯之土音，然后可以言曲。'廣告：字分陰陽(yáng)，腔也要分陰陽(yáng)。"腔無(wú)陰陽(yáng)便無(wú)起伏，無(wú)層次，無(wú)變化，便成呆腔、死腔。'分出陰陽(yáng)，即可避開平直，唱腔能抑陽(yáng)有致，徐疾有節(jié)，不火不瘟，方顯功力。

5、所謂冷熱是指腔傳曲情而言。中國(guó)戲曲中的唱，一般都安置在劇中人物思想感情集中流露的地方。能否通過(guò)唱歌的手段，盡情舒發(fā)人物的思想感情，直接關(guān)系著藝術(shù)形象的塑造。有時(shí)一樣的唱詞，分誰(shuí)來(lái)唱，有功夫、有討論的人，就能唱得既悅耳又感人。雖然同一工譜，有修養(yǎng)的演員唱來(lái)，能把人物當(dāng)時(shí)喜、怒、哀、樂(lè)的情感，參蘊(yùn)在唱腔旋律之中，做到悠揚(yáng)動(dòng)聽，冷熱鮮亮。"冷'時(shí)(低回哀怨)，唱的悲涼凄楚，冷中寓熱。產(chǎn)生出"一聲唱到融神處，毛骨蕭然六月寒'的藝術(shù)感染力。

6、"熱'時(shí)(慷慨激揚(yáng))，能造成"一聲直入青云去，多少悲歡起此時(shí)'的藝術(shù)魅力。

所謂"收'、"放'，是指演唱中氣的使用、掌握。放腔時(shí)，把氣運(yùn)足，用力把腔放的寬、放的遠(yuǎn);收腔時(shí)，要提腔運(yùn)氣，斷腔不斷氣。收腔必需求圓，曲終時(shí)仍還本調(diào)。

7、高音氣要足低音氣收斂高放低收尖濁不顯

這說(shuō)的是演員演唱中對(duì)氣息的掌握。所謂"高腔輕過(guò)'即指凡唱高腔，應(yīng)由丹田提氣，將字音由低帶高，以調(diào)管字，依腔貼調(diào)，則可清楚光明。切忌有聲無(wú)音，近乎吼喊。要使人聽來(lái)輕松順暢，勿使有吃力之感，故要求"輕過(guò)'?！稑?lè)府傳聲》云："如此字要高唱，不必用力盡呼，惟將此字做狹，做細(xì)，做銳，做深則音自高矣!'除狹、細(xì)、銳、深之外，還應(yīng)把握一個(gè)"奮'字(扶搖直上之意)，藝人說(shuō)："腔高要見(jiàn)奮，無(wú)奮不謂高。'

8、所謂"低腔重煞'即說(shuō)唱低腔要"宜重、宜緩、宜沉、宜頓'。聲音的自然規(guī)律是音高則尖細(xì)，音低則沉濁，任何物體發(fā)出的聲音皆如是。要轉(zhuǎn)變此規(guī)律是不行能的。但是，通過(guò)對(duì)氣息的適當(dāng)掌握與科學(xué)運(yùn)用，來(lái)操縱聲音的薄弱強(qiáng)高，使之凹凸連接自然、協(xié)調(diào)，是完全可以實(shí)現(xiàn)的。

9、要想達(dá)到"腔高不薄，腔低不弱'的目的，就須按藝人說(shuō)的，唱高音氣要放足，唱低音氣須收斂。越是高音，越要將氣放足，這樣音雖高而不顯尖窄;音越低，越要盡力將氣收斂，加以掌握，使腔不致低弱無(wú)聲，這樣音雖低而不生濁。高放低收兩下一湊合，高尖低濁的弊病就不顯了。

10、"氣粗'是講運(yùn)用氣息缺乏掌握技巧，把吸入的氣息合筒呼出，由此造成了聲音的浮淺不實(shí)。"氣弱'即氣息不足，發(fā)出的聲音則單薄無(wú)力。"氣濁'即氣息渾濁不勻，發(fā)出的聲音則滯澀漫濁。"氣散'即氣息全盤用完，由此發(fā)出的聲音自然也就干枯竭盡了。

慢板難于緊快板難于穩(wěn)散板難于準(zhǔn)

注：講唱好慢板、快板、散板的要領(lǐng)。慢板易犯拖延的毛病，因此要留意唱得緊湊些;快板易犯搶板的毛病，因此要留意唱得穩(wěn)重些;散板易犯松懈的毛病，因此要留意唱得圓準(zhǔn)些。

11、念要像唱唱要像念

此系高盛麟先生所言。京劇念白不像演唱有著豐富的旋律，但京劇舞臺(tái)上的念白又不同于日常的講話，它具有特別的聲調(diào)，演員在舞臺(tái)上的話白要念出它的音樂(lè)旋律，即所謂"念要像唱'。語(yǔ)言是演唱的基礎(chǔ)，演員在舞臺(tái)上演唱，在留意演唱旋律之美的同時(shí)要留意語(yǔ)言的連貫性和語(yǔ)氣的表達(dá)，即所謂"唱要像念'。

這兩句話實(shí)際上是強(qiáng)調(diào)京劇念白的.音樂(lè)性和京劇演唱的語(yǔ)言性。

12、清楚的口齒沉重的字動(dòng)人的聲韻醉人的音

中國(guó)戲曲的演唱，講究"字清、情真'。所謂"情真'包括四方面的內(nèi)容：

1、即指唱歌藝術(shù)不是為聲韻而聲韻，而是通過(guò)聲音表達(dá)感情。

2、演員在行腔之前，形(動(dòng)作)、容(表情)應(yīng)先起烘托作用。

3、行腔之后，"形'、"容'后收，在表情的微瀾中，似乎還帶著腔調(diào)的聲波痕跡。

4、演唱遇有較長(zhǎng)過(guò)門時(shí)，要以情感填補(bǔ)過(guò)門兒的空白。

為了達(dá)到"情真'，在演唱技術(shù)上還有很多詳細(xì)的要求：討論唱腔要從劇情和人物性格的需要?jiǎng)由?，?duì)每段戲和句、詞等，作一番認(rèn)真的審察。然后分清賓主，找出梁柱，突出重點(diǎn)，這樣唱來(lái)才有情有韻。行腔中要"準(zhǔn)'中見(jiàn)"穩(wěn)'。由于"調(diào)準(zhǔn)便不黃，板準(zhǔn)便不頂，字準(zhǔn)無(wú)訛音，腔準(zhǔn)便不涼。'總之，就是藝人所指出的"開腔要審，行腔要領(lǐng)。板調(diào)要準(zhǔn)，不漂不浮，準(zhǔn)中見(jiàn)穩(wěn)'的演唱技術(shù)要求。能做到"審'、"領(lǐng)'、"準(zhǔn)'、"穩(wěn)'，唱腔才悅耳感人。

綜上所述，說(shuō)明白人物情感是創(chuàng)腔的基礎(chǔ)，這就是"腔準(zhǔn)于情'的道理。

京劇旦角的化妝方法技巧

京劇旦角的面部扮裝是比較細(xì)致的，像脂粉的輕重、眉眼口鼻的描畫，以及臉型的轉(zhuǎn)變和美化等等，必要說(shuō)得比較具體一些。因此，下面著重把旦角面部的扮裝技巧，加以敘述。

面部的白色粉，旦角的臉上要全部搽粉，粉底子要?jiǎng)蚍Q，演員本人的真眉和嘴唇，要用粉蓋住(以便畫眉和涂抹口紅)。項(xiàng)脖上不要擦粉，但須撲粉(這里附筆說(shuō)一下，手上也必要擦粉。但要比臉上的白色粉略輕一些，太白了就不好看)。

胭脂,各行角色的面部扮裝，以旦角用胭脂最重，但也不行抹成紅臉。深淺的程度，要根據(jù)燈光照明的強(qiáng)弱來(lái)打算。在較強(qiáng)的燈光下，胭脂宜稍重；在較弱的燈光下胭脂官較淡。演員必要從舞臺(tái)實(shí)踐中求得閱歷，敏捷運(yùn)用。

胭脂除了美化臉部和表現(xiàn)顏面紅潤(rùn)外，還有調(diào)整和轉(zhuǎn)變面部凹凸的作用，后面再加以敘述。

胭脂大致可以分為兩種：一種是桃紅色的，另一種是大紅色的。桃紅色比較明麗嬌嫩，大紅色比較暖和嚴(yán)厲，演員可自由選擇使用。

口紅,演員口型不一，涂畫口紅須按口型的不同分別處理。一般的抹法，是較演員本人口型稍小一點(diǎn)，下唇比上唇更小一些，下唇靠近嘴角的地方，要留出一小塊白色粉不畫。

對(duì)各人口型不同的處理：大體是口型大的涂小些，小的略涂大一些。厚的宜畫薄，薄的宜加厚。

女演員口型不大的，可以根據(jù)本人的嘴唇涂紅便好。但一般的畫法，不管何種口型，下嘴唇要比上嘴唇涂得小一些。這是巳角抹唇的特點(diǎn)。

眉,眉的法可分為兩種：一種比較直長(zhǎng)，另一種比較彎曲。一般是在真眉上涂松煙，眉的前半截(眉頭)蓋在真眉上；后半截(眉的尾部)漸漸離開真眉，至眉稍頭端，完全離開真眉的眉梢。因人的眉毛，末梢多略往下垂，故描眉時(shí)不能完全根據(jù)真眉的形態(tài)描畫(真眉的眉梢尖端，已被所擦的白色粉及胭脂掩蓋，露出的痕跡不很明顯。但如描畫得離開本眉太遠(yuǎn)，脂粉掩蓋不住，臺(tái)下看來(lái)，便成了四個(gè)眉毛，很不好看)。眉的樣式可彎可直，粗細(xì)要與所畫的眼圈協(xié)作，眉粗的眼圈描的要大，眉細(xì)的眼圈描的要細(xì)要長(zhǎng)，應(yīng)相度得宜。

眼,眼的描畫，較其它角色要濃黑一些，式樣要取俏。一般內(nèi)眼角描得窄細(xì)，外眼角描得要寬大瘦長(zhǎng)，稍往上挑。眼圈要靠近睫毛涂描，不要露黃眼圈。上眼皮的黑邊(與眼皮交界的周邊)，接連上眼皮紅粉地方，略要嚴(yán)厲模糊一些，紅黑兩色不要截然劃分。

演員的眼型，各有不同，扮裝時(shí)宜分別處理。眼睛大的，眼圈描的不行過(guò)寬；眼睛小的，眼圈可以描得寬大一些。眼睛圓的，稍加長(zhǎng)；眼長(zhǎng)的，不必過(guò)于加長(zhǎng)。

另外，有兩眼距離過(guò)寬的，可將內(nèi)眼角描寬些，略往鼻梁的方向描畫。過(guò)窄的，內(nèi)眼角黑色不行向鼻部描畫，以免使兩眼距離更近。如雙眼睛的距離過(guò)寬，演員的內(nèi)眼角在B線上，扮裝時(shí)黑色往內(nèi)描，內(nèi)眼角尖，畫在兩條A直線上。A直線的距離，假定是寬窄適當(dāng)?shù)?，這樣就顯得兩眼的距離不寬，而是適當(dāng)?shù)牧?。如雙眼睛的距離太近，演員眼睛的內(nèi)眼角，原來(lái)就在A線上，勾眼圈時(shí)，內(nèi)眼角所描的黑色，不行再向鼻梁方向描畫，以免距離更近。同時(shí)外眼角的描畫也必要相對(duì)的加長(zhǎng)些。這是利用了人的錯(cuò)覺(jué)，使觀眾感覺(jué)這兩雙眼睛的距離，都是一樣的。還有一種肉眼泡、雙眼皮的人，眼皮的折紋很深。畫黑眼圈時(shí)，上眼皮的黑色，要涂得很寬，略超過(guò)眼皮上的折紋，臺(tái)下才能觀察眼圈的黑色。插***是一只閉著的眼睛，上眼皮黑色的寬度，幾乎有全眼的面積那樣大。這樣的寬度，當(dāng)睜眼平視時(shí)，臺(tái)下才能觀察黑色眼圈，如附***所畫的狀況。又有些人的眼型，外眼角是向下垂的。這種眼型與藝術(shù)造型的要求相反。可以將內(nèi)眼角的黑色，往下多畫一點(diǎn)。再將上眼皮的黑色，在外眼角的地位多往上畫一些。這樣，就變成外眼角向上挑的眼型了。然后，經(jīng)過(guò)吊起眉眼，就和一般的眼型一樣了。鼻梁上的紅粉前面已經(jīng)說(shuō)過(guò)，紅粉有調(diào)整面部五官凹凸的力量。這對(duì)于彌補(bǔ)鼻梁過(guò)低或較低的人，關(guān)心很大，可以用紅粉把鼻梁增高。方法是在擦胭脂的時(shí)候，輕輕在鼻梁兩旁涂些胭脂，顏色要淡，鼻梁上的白色粉不行涂抹，這樣鼻梁就顯得增高起來(lái)。但是紅白交界的地方，不行過(guò)于整齊，應(yīng)當(dāng)嚴(yán)厲模糊。假如胭脂涂得很重很整齊，正面看去是個(gè)白鼻梁，側(cè)面看又是個(gè)紅鼻子，這是很不好的。貼片子片子是前額及兩鬢的短發(fā)，分大小兩種。大片子貼在兩頰，小片子貼在額上。片子的貼法很重要，它是美化和改造演員面型的藝術(shù)手段。一般的貼法，是額上共貼七個(gè)小片子，正中一個(gè)，左右各三。大片子從額頂上交叉，左右順鬢邊垂下，貼在兩腮上面。使臉型成為瓜子的外形，所謂"瓜子臉"。這是一般旦角比較抱負(fù)的面型，是對(duì)稱的貼法。

另外，還有一種貼法，是左右不對(duì)稱的，一邊只貼大片子，做出波紋外形。另一邊貼小片子和大片子。這樣，就比對(duì)稱的有變化，俏皮一些。這種貼法可用于花旦、花衫。青衣不宜采納.

還有一種，只在正中貼一個(gè)小片子，兩邊貼大片子?；蛉N大片子不貼小片子(從前扮裝多用此法)。花旦有時(shí)在正中加齊眉穗(現(xiàn)在已不多見(jiàn))。

貼片子的另一個(gè)作用，是可以彌補(bǔ)演員面型的缺欠。面型過(guò)胖或過(guò)寬的人，大片子可往前貼，可以縮減兩頰的面積。面型過(guò)窄的人，大片子略往后貼，就可以較多的露出兩頰的面積(參看附***)。面型過(guò)長(zhǎng)的人，小片子略往下貼，以縮短面部的長(zhǎng)度。面型短的人，小片子略往上貼，以加大臉型的長(zhǎng)度。但對(duì)上面的說(shuō)法不能簡(jiǎn)潔的理解，應(yīng)當(dāng)在用小片子調(diào)整面型的長(zhǎng)短時(shí)，同時(shí)要根據(jù)整個(gè)面部眉眼口鼻等各部比例加以考慮，才能達(dá)到美化的效果。假如簡(jiǎn)潔化的使用小片子來(lái)調(diào)整面型的長(zhǎng)短，反而會(huì)弄得不好看?？傊?，片子的貼法要看演員的詳細(xì)面型，演員要擅長(zhǎng)利用片子來(lái)調(diào)整面型的輪廓。小片子排列的形式及小片子或尖或圓、各個(gè)片子之間的距離，以及整個(gè)排列的形式，都應(yīng)當(dāng)按詳細(xì)面型來(lái)分別對(duì)待。大片子更為重要，寬窄長(zhǎng)短，貼前貼后，以及其彎曲斜度，波度大小，都對(duì)面型的轉(zhuǎn)變能起很大的作用。演員必需從實(shí)踐中獲得閱歷。

總之，旦角的面部扮裝，是比較細(xì)致的。脂粉的輕重、眉眼口鼻的描畫、以及臉型的轉(zhuǎn)變等等，一方面應(yīng)當(dāng)留意到各部相互的協(xié)作，要考慮到美化；一方面也必需要從詳細(xì)的角色動(dòng)身，才能塑造出性格鮮亮的人物形象。

京劇演唱十忌

1。吃字：

戲曲演員再唱念上，講究口齒清晰，這樣才能吐字真實(shí)，發(fā)音精確?????，把唱詞或話白送入觀眾耳中。

吃字即為咬字不清，如同把字吃到肚子里一樣。

演員導(dǎo)致吃字的緣由在于不能夠正確的運(yùn)用唇，齒，舌，牙，喉這五個(gè)咬字發(fā)音的部位。

2。倒字：

戲曲演員要想把字唱的精確?????，必需把陰，陽(yáng)，上，去(四聲)找準(zhǔn)，如他字，屬于陰平如把他讀成上聲，則為塔字了。

倒字就是不辨四聲。

3。飄：

演員再唱念中吐字輕飄無(wú)力。

在京劇演唱中特別講究噴口(既爆破音)所謂噴口即要求演員在咬字時(shí)，要把嘴皮收緊，把氣息用足。

飄也正是由于嘴皮子沒(méi)勁，氣息不足所造成。

4?？诰o：

亦稱做牙關(guān)緊。

即演員在咬字發(fā)音時(shí)張不開嘴，上下槽牙過(guò)于收合。

這一毛病不僅影響著吐字的清晰精確?????，而且也造成了發(fā)音上的直平，沉悶。

消失牙關(guān)緊毛病的緣由，大多為訓(xùn)練不得法所致。

5。冒調(diào)：

演員在演唱時(shí)，所唱的曲調(diào)調(diào)門比伴奏樂(lè)器(胡琴或笛子)規(guī)定的