網(wǎng)文寫作關(guān)鍵點(diǎn)

《網(wǎng)文寫作的幾個關(guān)鍵點(diǎn)》一、開篇二、單章三、故事情節(jié)和人物設(shè)置四、副本和地圖轉(zhuǎn)換五、作者的閱讀量六、立意只是一些我個人的寫作經(jīng)驗(yàn)，并不一定適合所有作者，大家挑挑揀揀就可以了。事先說好，會比較多拿現(xiàn)在那本《劍來》和老書《雪中》來舉例子。因?yàn)橹恢v道理，不舉例子，總覺得像是在耍流氓。如果有異議的地方，大家就直接反駁我，我們求同存異。有疑問的地方，就直接提問，我當(dāng)場解答。第一、開篇。一部小說，開篇重不重要？很重要，極其重要。其實(shí)也很不重要，一點(diǎn)都不重要。有些人會覺得，這話是你烽火站著說話不腰疼，已經(jīng)出了成績的老作者，才有資格說后邊那句話。當(dāng)然，其實(shí)在座各位作者大大，也都是有資格這么說的。說句題外話。我們不但既不能妄自菲薄，我們還要一定程度的妄狂自大。因?yàn)樯頌樽髡?，一部小說的創(chuàng)作者，是一個主觀的、虛幻世界當(dāng)之無愧的王。寫書人靠寫文章掙錢，我們不牛逼誰牛逼？對吧？我一向堅(jiān)信，真正的強(qiáng)者，是能夠?qū)@個世界、對他人的精神世界產(chǎn)生重大影響，我們作者就是。黃金三章。之前在龍空論壇，關(guān)于黃金三章這個說法，以及到底需不需刻意追求黃金三章，就吵得很厲害。為何吵得厲害，其實(shí)還在于對“黃金三章”的原始概念，存在分歧。將兩者切割分裂得太徹底。一個開頭，情節(jié)新鮮，吸引眼球，引人入勝。讓讀者產(chǎn)生陌生感、緊張感、神秘感、期待感。還有一種開頭，情節(jié)穩(wěn)定，人設(shè)穩(wěn)定，文風(fēng)穩(wěn)定，世界觀穩(wěn)定。讓讀者覺得閱讀沒有障礙，四平八穩(wěn)，但是輸在沒有早期的爆發(fā)力。前者有噱頭，擺在臺面上。所以越是新人作者越需要，大神作者也不例外。后者看似吃虧，顯得沒有那么黃金三章，事實(shí)上卻隱藏有張力，可以后發(fā)制人。但是這里有個不大不小的隱患。一個極端追求黃金三章的作者，必然是對作品前期成績充滿了期待，可能是某種超乎自己寫作實(shí)力的期待，行文就容易用力過猛，過于追求情節(jié)的沖突，人物間的碰撞，或者是主角性格的鮮明化。一個不刻意追求黃金三章的作者，則最少在心態(tài)上，是不急不緩的，對于整體情節(jié)的掌控，會更加從容。而任何一部網(wǎng)文作品，都是一場跟所有讀者打擂臺的持久戰(zhàn)。不存在非此即彼的選擇，是可以兩者兼?zhèn)涞?。?dāng)然，最佳的開篇選擇，顯而易見，是兩者兼?zhèn)?。一部大長篇的網(wǎng)絡(luò)小說，最強(qiáng)大的地方，在于存在這么一撥特殊的讀者，“回頭客”。一開始就嫌棄小說字?jǐn)?shù)太少、所以打算養(yǎng)肥的，已經(jīng)被開頭勸退、但是因?yàn)楹髞磉@部作品口碑不錯、書荒了就重新拿起來閱讀的，兩者都屬于回頭客。而回頭客雖然特殊，但是數(shù)量，永遠(yuǎn)要比一本新書期間就去閱讀的讀者，要大，大得多。如果能夠理解這一點(diǎn)，就會發(fā)現(xiàn)，為什么我先前會說，開篇“既重要、又半點(diǎn)不重要”這個看似自相矛盾的說法。簡而言之，當(dāng)作者寫不出最完美狀態(tài)的黃金三章，大可以慢慢來，退一步就是了，就像一場仙俠小說里所謂的大道之爭，不爭朝夕。所以哪怕必須二選一，都是沒有問題的。我們真正要贏得的讀者，是一部小說在動輒一年、數(shù)年的連載歲月期間，那個數(shù)量可以稱之為“海量”的“回頭的、將來的、都會來看我書”的讀者群體。《雪中悍刀行》，《佛本是道》，《詭秘之主》。雪中的第一卷，還有夢入神機(jī)的佛本是道，以及烏賊的詭秘之主，其實(shí)都屬于開篇初期完成度不算高的作品。雪中第一卷的問題，就是太隨意了。沒有大綱，沒有細(xì)綱，幾乎沒有任何準(zhǔn)備，甚至對主角性格的定位，都很模糊。所以等到劍來，我在開書之前，就花了大概半年時間，直接設(shè)置了將近六萬字的大綱。但是問題來了，有了足夠準(zhǔn)備的大綱，新書開篇如何呈獻(xiàn)給讀者？主角的人物性格是什么？情節(jié)的切入點(diǎn)在哪里？互動性在哪里？世界觀如何開展？劍來的第一卷，我在新書上傳的前一天，還在糾結(jié)，因?yàn)橐婚_始的設(shè)想，是寫個少年歲數(shù)的騎軍斥候。隨軍入京，萬人空巷，主角年紀(jì)最小，臉龐稚嫩，眼神中充滿了對太平盛世、熙熙攘攘的陌生感，甚至是排斥感，因?yàn)樯硤錾弦姂T了死人，一下子看到這么多的活人，當(dāng)所有人都?xì)g呼雀躍的時候，主角只會想起那些戰(zhàn)死沙場的袍澤，更多的，是傷感……然后再憑此展開一系列情節(jié)。這個被我棄而不用的開頭幾萬字，肯定要比現(xiàn)在這個劍來的開頭，要更加裝逼，更能一下子吸引住讀者的眼光。但是最后我還是放棄了，因?yàn)橛X得太傷自己的節(jié)奏，理由就一個，自負(fù)。老子寫書，是帶節(jié)奏的人，是奔著“我要寫一本為網(wǎng)文立標(biāo)桿的經(jīng)典著作”去的。所以我不管寫什么，讀者都會喜歡看，不愛看也得捏著鼻子繼續(xù)看。關(guān)于寫劍來的初衷，其實(shí)就兩個。第一，我要寫一本與雪中不一樣的作品。第二，我要構(gòu)建一個完整、平衡的仙俠世界。這些話，我們作者自己偷偷想想就好，可以當(dāng)真，卻別“太過”當(dāng)真。寫作是一件很自我、很獨(dú)孤的事情，我們?nèi)绻约憾紝懙貌婚_心，就很難給出一部充滿閱讀感的作品。所以這就需要我們在情緒上，不斷地自我調(diào)適。因?yàn)閷懽骷热皇且患X力活，也是一件體力活，更是一場修行和問心。一個作者的內(nèi)心到底強(qiáng)不強(qiáng)大，讀者是最能直觀感受到的。寫書，是很講究心氣的一件事，心氣沒了，創(chuàng)作和成績的巔峰，就永遠(yuǎn)是之前的某本書了。過于追求一本作品的開篇成績，很容易讓作者一遇到成績滑坡、讀者質(zhì)疑，就產(chǎn)生自我懷疑，從而影響到整個人的心氣，然后變成一個惡性循環(huán)，太注重讀者的感受，而忘記自己的初衷。第一卷《籠中雀》，40萬字。然后劍來開書后，第一卷的字?jǐn)?shù)，我最早的預(yù)期，是15萬字，結(jié)果到最后，寫了整整40萬字。簡直可以作為網(wǎng)文寫作的一個反面典型。就連我這么自信、甚至可以說盲目自負(fù)的寫手，在寫到差不多十五萬字的時候，都會跟人說，做好心理準(zhǔn)備，可能劍來需要寫到一百萬字，才可以達(dá)到雪中的開書同時期的成績。最終劍來的開篇成績，是我所有作品里最好的，沒有之一。我們應(yīng)該相信讀者的審美，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)從來不缺優(yōu)質(zhì)讀者，永遠(yuǎn)缺少的，都只是下一本好書。什么叫好書，比如這些作品。排名不分先后?！毒庞奶斓邸贰段艺鏇]想出名啊》《我是大反派》《嬌娘春閨》《今天影后又被逼上頭條》《如若有你，一生何求》《若待春風(fēng)來》《全能兵王混花都》《何處金屋可藏嬌》《十月蛇胎》《贅婿天帝》《我家青梅又亂跑》《異界魅影逍遙》《上古密約》《代號修羅》《超級大農(nóng)民》《回到明朝做昏君》《女先生:全二冊》《少年歌行》《一世兵王》《錯跟總裁潛規(guī)則》《天價(jià)婚約》《報(bào)告王爺，王妃又被搶了！》《修真聊天群》《吃貨王妃》《庶女成鳳》《女商梟》《借我一寸微光》《蜂麻燕雀》《腹黑總裁，夜夜盛寵》《夏有喬木雅望天堂》《你是遲來的歡喜》《盛世天驕》《魔尊歸來》一部網(wǎng)絡(luò)小說的開篇，就像一個人的臉面。長得好看，且有氣質(zhì)。1、寫自己最喜歡、同時也是最擅長的題材。先別忙著串門，玄幻，都市，仙俠，西幻，好像不寫個遍，就對不住自己的才華。不得不承認(rèn)。寫作是一個祖師爺賞飯吃的行當(dāng)。寫作確實(shí)要講究天賦的。有些天賦，是可以寫出除了他誰都寫不出來的情節(jié)、語句，有些是作者一個小時就可以碼五千字甚至更多，有些作者就是可以串門寫其它類型的小說，而且隨隨便便每一次冒險(xiǎn)都能夠成功。我們一般人，就要付出更多的心思、汗水，可能才能做到，甚至干脆就是打死都做不到。其實(shí)努力也是一種天賦。退一步說，如果假定努力不是什么天賦。那么努力可以決定一個作者的成就下限，天賦會決定一部作品的成就上限，缺一不可。2、在第一卷，尤其是開頭幾章，不要急哄哄著急拋出一個完整的世界觀，要云遮霧繞，讓讀者霧里看花，但是同時又覺得挺有趣，有一定的新鮮感。3、前期一定要減少主角的心理活動描寫，最好是沒有。要通過一系列細(xì)節(jié)，來表現(xiàn)單個摘出來都會顯得意思極大、故而很空洞的詞語。比如苦難，孤單，希望，奮發(fā)，友誼，善良……【宋集薪打了個哈欠。頭頂突然飄落一片槐葉，蒼翠欲滴，剛好落在少年額頭上。宋集薪伸手抓住樹葉，雙指擰轉(zhuǎn)葉柄。想著還是去城東門討債一次的少年，在臨近老槐樹的時候，也看到了眼前有槐葉飄落，只是他加快步子，想要伸手去接住。只是一陣清風(fēng)拂過，樹葉從他手邊滑過。草鞋少年身形矯健，快速橫移一步，想要攔截下這片樹葉。偏偏樹葉在空中又打了一個旋兒。陳平安不信邪，幾次輾轉(zhuǎn)騰挪，最后仍是沒能抓住槐葉。少年陳平安無可奈何。一個鄉(xiāng)塾逃學(xué)的青衫少年，與陳平安擦肩而過。青衫少年自己都不知道，肩頭上不知何時停留一片槐葉。陳平安繼續(xù)去往城東門，哪怕要不到錢，催一催也是好的。遠(yuǎn)處算命攤子那邊，年輕道人閉目養(yǎng)神，自言自語道：“是誰說天運(yùn)循環(huán)無厚?。俊薄筷P(guān)鍵點(diǎn)：在于宋集薪，青衫少年都是配角，象征祖蔭庇護(hù)的槐葉，都屬于不求自來。唯獨(dú)主角陳平安，是求而不得。【當(dāng)年老槐樹下，就有一個惹人厭的孩子，孤零零蹲在稍遠(yuǎn)地方，豎起耳朵聽那些故事，卻又聽不太真切。一個人蹦蹦跳跳的回家路上，卻也會腳步輕快。從不怕走夜路的孩子，從不覺得孤獨(dú)，也不知道何謂孤獨(dú)，就覺得只是一個人，朋友少些而已。卻不知道，其實(shí)那就是孤獨(dú)，而不是孤單。】關(guān)鍵點(diǎn)：孤單，孤獨(dú)?！境醮旱暮挽汴柟庀拢叽笊倌険屵^草鞋少年的籮筐，自己背起，轉(zhuǎn)頭譏諷道：“遠(yuǎn)遠(yuǎn)看你背著籮筐，就跟小螞蚱背大石頭似的，真是可憐，就發(fā)發(fā)善心，幫你背到廊橋那邊再說?！贝猴L(fēng)里，兩個少年一起走著。“姓陳的，以后我要是學(xué)藝有成，一定要要出去看看，娶到比稚圭還要好看的媳婦，喝最貴的好酒，住最大的宅子，還要騎最快的馬！我要去看跟天一樣高的山，去看比咱們小溪大上無數(shù)的大河?？傊?，我劉羨陽絕對不會這輩子都待在這里等死?！贝猴L(fēng)里，高大少年憧憬著未來，草鞋少年細(xì)嚼著草根，一個說，一個聽?！勘砻嫔鲜莿⒘w陽在說自己的志向，主角就只是沉默聽著。事實(shí)上，哪個少年不憧憬更廣闊的的天地？所以這是劉羨陽嘴上說的，卻也是陳平安心中所想的?！娟惼桨舱驹趯W(xué)塾門口，欲言又止。兩鬢微霜的中年儒士轉(zhuǎn)頭望來，輕輕走出屋子。陳平安將書信雙手遞出去，恭敬道：“這是先生的書信?！薄筷P(guān)鍵詞在哪里，是在那個“雙手”。在很后面的章節(jié)里，其實(shí)還有一個補(bǔ)充細(xì)節(jié)，是陳平安在取出信封之前，先雙手蹭了蹭衣角，再去拿信，最后才開口說話。【少年低頭看著腳上的草鞋，突然就笑了起來。踩在青石板上，跟踩在爛泥灘里，感覺是不太一樣?！筷P(guān)鍵詞，在草鞋，青石板，爛泥。你不用刻意強(qiáng)調(diào)主角的身世貧寒，主角的心理活動，想法很小，但其實(shí)意味很大。讀者看到這里，自然而然其實(shí)就已經(jīng)很明白，這就是一個出身陋巷泥腿子肯定會有的想法?！娟惼桨卜瘩g道：“我方才不是說了，不要五文錢嗎？難道不算吃小虧？”漢子有些吃癟，神色惱火，揮手趕人：“滾滾滾，跟你小子聊天真費(fèi)勁。”陳平安松開手指，丟了泥土，起身后說道：“樹墩子潮氣重……”漢子抬頭笑罵道：“老子還需要你來教訓(xùn)？年輕人陽氣壯，屁股上能烙餅！”漢子轉(zhuǎn)頭瞥了眼少年的背影，歪歪嘴，嘀咕了一句，好像是罵老天爺?shù)膯蕷庠?。】關(guān)鍵點(diǎn)，在于“樹墩子潮氣”。這是主角的善良性格?！舅渭綋Q了一句話說出口，“我和稚圭可能下個月就要離開這里了?！标惼桨矅@了口氣，“路上小心?！彼渭桨胝姘爰俚溃骸坝行┪锛铱隙ò岵蛔撸憧蓜e趁我家沒人，就肆無忌憚地偷東西?！标惼桨矒u了搖頭。宋集薪驀然哈哈大笑，用手指點(diǎn)了點(diǎn)陳平安，嬉皮笑臉道：“膽小如鼠，難怪寒門無貴子，莫說是這輩子貧賤任人欺，說不定下輩子也逃不掉?！标惼桨材蛔髀暋！筷P(guān)鍵點(diǎn)，在于“路上小心”?！旧倌赅嵵仄涫碌亟舆^那張符紙，小心翼翼珍藏起來后，沒有忘記把五枚銅錢放在桌案上，鞠躬致謝?！俊旧倌昶D難擠出一絲笑意，“楊掌柜，求你了?！崩先藵M臉疲憊，仍是搖了搖頭。草鞋少年眼睛里僅剩最后那點(diǎn)的希冀神采，也消失不見。他蹲下身放下臉盆，坐在床邊，握住高大少年已經(jīng)微涼的手，擠出一個比苦還難看的笑臉，輕聲道：“我會回來的?！鄙倌昶鹕黼x開屋子，走到門檻那邊，突然轉(zhuǎn)過身，對阮家父女和老掌柜，向一直忙到現(xiàn)在的三人，鞠躬致謝。少年跨過門檻。】同樣的關(guān)鍵點(diǎn)是在“鞠躬”二字，一個是平時的禮數(shù)，一個是遭逢人生的生死劫難之后，還能先鞠躬再出門。比善良更了不起的，是堅(jiān)韌的善良，這就是天行健君子以自強(qiáng)不息?！緷h子轉(zhuǎn)過頭，望向那些人，伸手揉著胡里拉碴的下巴，低聲嘖嘖道：“剛才那婆娘，兩條腿能夾死人啊?！标惼桨勃q豫了一下，好奇問道：“那位夫人練過武？”】既寫這個漢子的色胚和混不吝，也寫了主角的單純。最重要的，是行文中一個很重要的幽默感。一連串細(xì)節(jié)，尊重讀者的閱讀能力，要讓讀者時不時就會心一笑，或是產(chǎn)生共鳴，這就叫悲歡相通。既然主角善良，孤獨(dú)，心性堅(jiān)韌，沒讀過書卻有禮數(shù)有家教，依舊苦難重重，好像就他沒有什么機(jī)緣。那么對于讀者來說，一種最迫切的感覺是什么？顯而易見，是讓主角快點(diǎn)像個主角，求求你作者當(dāng)個人吧。好，這個時候就該輪到一個作者搬出最普遍的網(wǎng)文套路了，給機(jī)緣。作者藏在這里邊的心機(jī)，在哪里？真正的心機(jī)，在于不是作者強(qiáng)行讓主角像主角，恰恰相反，是讓主角變得比配角還不如，讓絕大部分的讀者主動要求，主角必須符合主角身份。與此同時，讀者產(chǎn)生強(qiáng)烈的期待感。當(dāng)然這里邊還有個大前提，就是主角的境遇，心性，都配得起主角身份。4、寫文之前，除了設(shè)置好兩條主線，大致一條是故事線，一條是情感線。故事線可以分為明線和暗線，至于情感線，不一定非要有。當(dāng)然女頻小說，顯然要更側(cè)重情感線。再就是，開新書之前，必須先想好十幾個重要配角。關(guān)于配角，作者一定要告訴自己，一個很重要的宗旨。這個世界，最終可能確實(shí)是屬于主角的，但是在一系列情節(jié)的推進(jìn)過程中，誰都不是圍繞主角而轉(zhuǎn)的。配角為情節(jié)服務(wù)，和為主角服務(wù)，看上去差別不大，其實(shí)是天壤之別，完全不是一回事。5、不因?yàn)橹鹘堑娜嗽O(shè)而勸退讀者。雪中就很吃虧，很多后來的潛在讀者，要么是看了幾遍開頭，都受不了徐鳳年這個人設(shè)，要么就是熬著熬著，才看進(jìn)去雪中。到了劍來這里，我在開書之前，就告訴自己，必須做到一點(diǎn)，讀者可以因?yàn)榍楣?jié)而放棄對劍來的追更，但是唯獨(dú)不可能因?yàn)橹鹘堑男愿裢顺鲩喿x。二、單章。我們要追求一個境界，單章無敵。一本小說，歸根結(jié)底，它就是由幾百個上千個單章組成的，你的單章完成度高，整本小說的完成度就高。1、字，詞。一本《新華字典》，一本《成語詞典》，一本《中華句典》。字：皴：皴-皴法，書畫技法之一-披麻皴、雨點(diǎn)皴、大斧劈皴等（百度可見）-古人寫山水皴分十六家。顧愷之畫裴楷像，“頰上益三毛”，而“神明殊勝”。北宋米芾的米點(diǎn)破……（這些一樣百度可見）——云繞此山萬年，皴法可為吾師。（那么這句話，你就算翻遍百度也找不到了）趙：趙為趨，為肇，為照。同時寓意，道路美好，引人入勝，最終有那日月齊明照耀天下之美。趙-趙端明-“持身端正，如君子執(zhí)玉，心境光明，種德勝遺金。所以你的名字很好。”（端明，短命。希望姓李。）秦，徐。（三人禾。如果說趙字，是正兒八經(jīng)的說文解字之流，屬于“意解”，那么這兩個字，就是偏門的“形解”。）齊，劉。（同上。）慘綠-慘綠少年-青袍美少年，黃綬小神仙。烏衣巷-世家子。落花時節(jié)-又逢君。爛柯，自稱來自此山，下棋小有精通。黃粱，酒鋪名字。添籌，海上來客，貌若童子。常山-大軍之中，一騎突出，白馬銀槍，颯沓流星，所向披靡，自稱姓趙，祖籍常山。假設(shè)一個場景，主角風(fēng)雨夜，避難誤入一處山嶺古廟宇，見一人，綠袍美髯，丹鳳眼，燈下看春秋。（別說追殺主角的人，就算讀者看到這里，都要怕，對吧？）刻舟求劍：“離開宅子后，陳平安回望一眼。四十年如電抹。身在江湖，許多故人已去，唯有故事停留，就像一場場刻舟求劍。”2、句。引經(jīng)據(jù)典的搬用和化用。如果只是從書上照搬，照抄，用的多了，就是掉書袋，就會被貼上死文青的標(biāo)簽。一個不小心，就會出現(xiàn)一個后果，極大影響讀者的閱讀慣性，處處設(shè)置障礙，這里蹦出一個，那里跳出一個，會讓很多讀者看得頭大?！竟胖耨R擊裙腰，駐馬聽賣花聲，荷花媚摸魚兒，紗窗怨玉簟秋，玉漏遲好事近。渡江云送不水船，鵲橋仙見壺中天，山鬼謠唱萬年春?！咳渴窃~牌名。總計(jì)十六個詞牌名的串聯(lián)。【人初生日初出，上山遲下山疾。正入萬山圍子里，一山放出一山攔?！可弦痪洌鲎酝踅ǖ摹抖谈栊小?。后半句，出自楊萬里的《過松源晨炊漆公店》?！敬迻|山雙指捻住酒壺，癱靠著椅子，喃喃自語，嗓音細(xì)微若蚊蠅，斷斷續(xù)續(xù)：“我曾是那謫仙人，飲的是天庭神釀酒泉水，下的是白帝城間彩云譜……我看那鐵面橫波，終不快意……身無分文，餐霞飲露，涼風(fēng)大飽。張燈行酒，可敵風(fēng)雨雷電之氣……先生醉醺頭搖晃，高舉空杯，問天理人心誰在先，童子莫對，垂頭而睡，但聞四壁蟲聲唧唧，與先生吧唧聲相和……先生脫衣為童子披衣，一個踉蹌，跌倒破廬內(nèi)，席地而眠，鼾聲如雷，人間千秋夢……”】“浮曹娥江上,鐵面橫波,終不快意?！背鲎酝跛既蔚摹敦呦贰！澳藦垷粜芯?稍敵風(fēng)雨雷電之氣?！背鲎宰T元春的《再游烏龍?zhí)队洝??！巴幽獙Γ诡^而睡。但聞四壁蟲聲唧唧，如助予之嘆息?！背鲎詺W陽修的《秋聲賦》?！耙癸嫋|坡醒復(fù)醉，歸來仿佛三更。家童鼻息已雷鳴。敲門都不應(yīng)，倚杖聽江聲?！背鲎运未K軾的《臨江仙·夜歸臨皋》3、語境，語意。留白，畫面感?！捐F門關(guān)外一位老僧掠過荒漠掠過戈壁，一次停腳，是手指做刀，剜下手臂肉，喂養(yǎng)山壁縫隙之間的幼鷹；一次是在沙漠中蹲坐，看那蟲豸游走。當(dāng)原本身容垂垂將死的老僧來到夔門關(guān)外，好似年輕了十幾歲。他在雄關(guān)之外站定，怔怔出神，眼神昏昏，只看那入關(guān)或是出塞羈旅之人的來去匆忙，一看就是幾天幾夜，當(dāng)關(guān)塞甲士準(zhǔn)備前去盤問幾句，老僧已經(jīng)不知所蹤。西蜀北境多險(xiǎn)山深澗，蜀道難于上青天，一位僧衣老者身形如鴻鵠，來去如御風(fēng)，見高山越山巔，遇大河踩江面，一身枯木肌膚已經(jīng)開始煥發(fā)光彩，如同冬木逢初春，可眼神越發(fā)渾渾噩噩，袈裟飄蕩。下一步落腳處隨心所欲。偶遇纖夫在淺灘之上拉船，僧人出現(xiàn)在船尾，踩在冰凍刺骨的河水中，聽著蜀地漢子的號子，緩?fù)拼蟠?，然后一閃而逝。在深山老林中一掠幾十丈，砰一聲，老僧猛然停足，雙手捧住一只被他撞殺的冬鳥，手心之上血肉模糊，老僧眼神迷茫，先是恍然醒悟，無聲悲慟，繼而又陷入迷茫，雙目無神。這一站就是足足半旬，期間有大雨滂沱壓頂，有雪上加霜侵透身骨，直到一日清晨，旭日東升，才驀然回首再往東行這一路走過黃沙千里，路過金城湯池、千尋之溝和羊腸小徑后，終于踏足中原。又在小鎮(zhèn)及肩之墻下躲雨，觀撐傘行人步履，在高不過膝的溪畔看人搗衣，在月明星稀之下聽更夫敲更，在名城古都遇見路邊凍死骨。

這一日，已是年衰僅如花甲之年的老僧在在一處荒郊野嶺一座孤塋小冢邊，看到字跡斑駁的墓碑上一字。不知為何，行萬里路看萬人，已是忘去自己是誰，所去又是何方，所見又是何人，偏偏在此時只記住了一個字——劉。懵懵懂懂的老僧繼續(xù)東行，某天來到一座青山，風(fēng)撼松林，聲如波濤。心神所至，飄上一棵古松，遠(yuǎn)望東方，聽聞松濤陣陣，足足一旬之后，才沙啞開口：“松濤。”一個死死記住的“劉”字。加上此刻松濤如鼓。老僧已經(jīng)不老，貌似中年。四十不惑，對這位東行萬里忘卻前塵往事的爛陀山僧人來說，這一刻確實(shí)稱得上是不惑了，面露笑意，“劉松濤。”】【哪怕她這一路行來，她見過很多人很多事，高高在上的仙家高人，肉眼凡胎的市井百姓，權(quán)貴子弟的錦衣怒馬，御風(fēng)凌空的神仙風(fēng)采，見過了許許多多的悲歡離合。有那佛家的行者，在凄厲風(fēng)雨夜，赤足托缽而行，唱著佛號，步伐堅(jiān)定。有赴京趕考的窮書生，在破敗古寺里，為披著人皮的狐魅溫柔畫眉，最后重新動身啟程之時，哪怕明知自己已是兩鬢微霜，也無悔恨。有頂著天師頭銜的年輕道人，在古戰(zhàn)場和亂葬崗之中獨(dú)自穿行，默念著福生無量天尊，不惜消耗自身修為，為孤魂野鬼們引領(lǐng)一條超脫之路。有上任之初親手禁絕淫祠龍王廟的中年文官，嘴唇干裂滲出血絲，在干涸河床邊上，擺下香案，沙啞誦讀著《龍王祈雨文》，最后為了轄境內(nèi)的百姓，面向龍王廟，下跪請罪。有前朝遺老的古稀老人，不愿帶著出仕新朝的兒子，只帶著蒙學(xué)的小孫子，登高作賦，面對家國破碎的舊山河，老淚縱橫，跟心愛孫子說那些已經(jīng)改了名的州郡，原本應(yīng)該叫什么。有一葉扁舟在千里長峽中，順流直下，有讀書人在兩岸猿聲中，意氣風(fēng)發(fā)，讀至快目會心之處，仰天長嘯。有面覆甲胄的傾國女子，在硝煙落幕后，縱馬飲酒最絕色?！恳粋€是寫雪中的劉松濤，一個是寫劍來的寧姚。其實(shí)是一模一樣的手法，就是炫技。堆砌，通過一個個不同意象的疊加和累積。老僧，戈壁，剮肉喂鷹，蟲豸游走，羈旅之人，形如鴻鵠，越山巔踩江面，袈裟飄蕩，纖夫拉船，蜀地號子，撞殺冬鳥，大雨滂沱，雪上加霜，旭日東升，黃沙千里，金城湯池，千尋之溝，羊腸小徑，及肩之墻，躲雨之人看撐傘之人，溪畔搗衣，夜幕打更，名城古都路邊凍死骨，孤塋小冢，斑駁墓碑，青山古松，風(fēng)起松濤……【陳平安坐在臺階上，神色安靜，兩人所在的臺階在月輝映照下，道路兩旁又有古木相依，石階之上，月色如溪澗流水斜坡而瀉，水中又有藻荇交橫，松柏影也，這一幕景象，置身其中，如夢如幻?！俊居旰蟪跚纾响F生，朦朧與天永，湖心一彩舟，有那豪杰立船頭，無蒿破水，漸近亭前，沿途折葦動有聲，亭中白衣客，煮酒以待，相約醉后決生死?！恳粋€靜，一個動?！玖_真意欲言又止，最終還是沒能說出半句挽留言語。愁苗跨過門檻后，背對眾人，笑道：“先行一步?！笔ルp臂的晏溟，將一枚印章別在了腰間，返回劍氣長城，以劍修身份，重返城頭。九境女子武夫，白煉霜，不再給孩子們教拳喂拳，離開了躲寒行宮，回了趟寧府，將寧府上下各處，都收拾清掃了一遍，然后在大門口駐足許久，喃喃低語許多，這才去往城頭。元嬰劍修殷沉，首次離開了修道之地，御劍而出，趕赴戰(zhàn)場，一去不回。蠻荒天下，拖拽天上一輪月，來到人間，撞向劍氣長城。城頭之上的老劍仙董三更，嗤笑一句我去你娘的，隨后御劍撞月而去?！俊景自茷槭裁床挥眯扌芯湍茱w，溪水跑那么遠(yuǎn)的路會不會累。風(fēng)過樹梢的時候，樹葉是不是就被吵醒了?！客嫱ぎ嬅娓性趺磥?？看書看到某個極有意思的段落，將其具象化，這是文字的畫面化。影視劇的精彩鏡頭，各種風(fēng)格的圖片、畫集。這就是畫面感、鏡頭感的文字化。在我的手機(jī)里，保存了大幾千張的文字和畫面截圖，因?yàn)閯硎且徊肯蓚b小說，所以畫面截圖多是古風(fēng)風(fēng)格。寫小說，是一件不斷掏空自己文學(xué)底蘊(yùn)的事情，如果沒有持續(xù)的補(bǔ)充，就會越來越后繼乏力，靈感枯竭。一部成績還不錯的長篇小說，更新到最后，真正的敵人，越靠近收官階段，越大的敵人，其實(shí)是作者自己。4、畫龍點(diǎn)睛的章節(jié)名詩有詩眼，一個單章，也有自己的梗概所在。比如章節(jié)名，一般我們都會提煉章節(jié)主要內(nèi)容，畫龍點(diǎn)睛，呈現(xiàn)給所有讀者，一目了然，可以起到錦上添花的效果。劍來的卷名：《籠中雀》，《山水郎》，《金錯刀》，《劍氣近》，《道觀道》，《小夫子》。《龍?zhí)ь^》，《思無邪》，《天上月》，《遠(yuǎn)游客》，《夜歸人》，《選官子》。一些章節(jié)名：《驚蟄》，《稗草》，《槐蔭》，《無根浮萍》，《少年和老狗》，《快哉風(fēng)》，《春風(fēng)得意》，《火龍走水》?！渡倌昙珙^挑著草長鶯飛》，《佛觀一缽水》，《一個坐井一個觀天》，《精誠動人也傷人》，《磨損心中萬古刀》?！度碎g萬事細(xì)如毛》，《我有小事大如斗》?！豆媚镎堊灾亍罚墩`入藕花深處》，《人間路窄酒杯寬》?！度松皇菚系墓适隆?，《風(fēng)雪宜哉》，《飛鳥一聲如勸客》，《天下月色此山最多》，《羊腸小道人人野修》。5、如何通過每一個單章，來吸引讀者，成為鐵桿粉。容錯率。玩過游戲的，都知道有個說法，叫容錯率，容錯率高的，贏面就大。軟文，硬文。軟文：一些對話，正常的情節(jié)推進(jìn)。硬文：是類似一些背景設(shè)置，風(fēng)土人情，宗門介紹……簡而言之，就是一些很容易讓讀者跳躍閱讀的正文內(nèi)容。有個二八原則。之所以要對待每一個章節(jié)，一定要慎重再慎重。除了涉及到實(shí)實(shí)在在的訂閱成績之外，更重要的，還是爭取每個章節(jié)，都讓小一部分讀者記憶深刻。很多絕大部分讀者不喜歡、跳過的文字語句段落、但是勉強(qiáng)可以接受、不產(chǎn)生太大反感的地方。就很有可能是另外一小撮讀者極其喜歡、認(rèn)可、為之笑與哭的地方。大家有沒有發(fā)現(xiàn)，手機(jī)閱讀的讀者，其實(shí)很多人看完一本小說，是完全記不住作者名字的。所以我很早就認(rèn)為，是不是大神，很簡單的一個標(biāo)準(zhǔn)，就看讀者發(fā)現(xiàn)一本新書，到底是認(rèn)人，還是認(rèn)書。一些大神光靠自己的筆名，就能保證讓讀者熬過一個沒什么意思的開頭幾萬字，甚至是幾十萬字。然后等到行文漸入佳境，該有的成績，就是會有。單章無敵，約等于全書無敵。只是約等于。三、故事情節(jié)和人物設(shè)置1、故事推進(jìn)的節(jié)奏感所謂的小白文和文青文的區(qū)別到底在哪里一個是閱讀門檻的高低，也就是絕大多數(shù)讀者的閱讀流暢性。再一個，是所謂的文本質(zhì)量高低，思想性的深度和廣度。前者決定一部小說的讀者數(shù)量，后者決定一部作品的存活年限。2、高潮情節(jié)的鋪墊醞釀、轉(zhuǎn)折、爆發(fā)、收尾。長篇小說，一個很重要的特點(diǎn)，就是它可以不斷糾錯。不像短篇小說和散文，更別說詩歌了，長篇小說的優(yōu)點(diǎn)，尤其是網(wǎng)絡(luò)文學(xué)，就是長。純文學(xué)、傳統(tǒng)文學(xué)二三十萬字就是大長篇，對于網(wǎng)絡(luò)寫作來說，才是開個頭。反派角色的設(shè)置。談到重要情節(jié)，肯定就繞不過一種關(guān)鍵角色。反派。可以是個一拳打死都嫌多的腦殘，也可以是個讓主角身陷險(xiǎn)境的窮兇極惡之輩，還可以是個城府深重、機(jī)關(guān)算盡極聰明的絕色。甚至可以是與主角的一場君子之爭。這些角色，其實(shí)每一部作品都得有。反派人物越復(fù)雜越好，一部作品爽感的布局就越多。斗智斗勇，斗力斗心，其樂無窮。比如所謂的主角人設(shè)，其實(shí)有很多性格，都可以寫，情感內(nèi)斂的，殺伐果決的，滑稽搞笑的，就一個大的要求，“邏輯自洽”。反派亦然。對書中反派的尊重，就是對書外讀者智商的一種尊重。再就是要小心一點(diǎn)，一部作品，不能給讀者某個單一的、過重的刻板印象，比如脂粉氣（男性或女性太多，全部由他們來推動情節(jié)走向），戾氣（通篇?dú)怛v騰，戾氣橫生），油膩（比如一味的滑稽搞笑），在這里必須提兩本我很喜歡的作品，當(dāng)然是正面典型。還有一類關(guān)鍵角色、設(shè)置，就是某些長久陪伴主角的……外掛，bug式存在。這種角色和設(shè)置，是一把雙刃劍。前期幫助主角拓展副本，無往不利。說得難聽一點(diǎn)，主角武力不夠，外掛來湊。但是越到后來，讀者就會對這個存在，越來越不耐煩，甚至?xí)催^來對主角本身產(chǎn)生排斥和反感。在劍來里，一樣是有這樣角色的。不過用了個取巧的法子，這個存在的唯一存在意義，只是在于讓讀者感到心安，而不是給了主角任何實(shí)在的好處。這個外掛，作者和讀者誰都知道。但是這個外掛，并不會頻繁破壞一部小說整體世界的平衡性。高潮情節(jié)的鋪墊，歸根結(jié)底，就是讀者的情緒累積，有個層層遞進(jìn)的過程。比如男女主角的久別重逢。主角得大仇得報(bào)，快意恩仇。主角姍姍來遲、來之不易的終于破境。每一個高潮情節(jié)，都是不可或缺的，但又都是個潛在的大麻煩。高潮情節(jié)，是對一個穩(wěn)定世界框架的破壞。讀者看得越爽，越痛快，作者就像獨(dú)自收拾個爛攤子，就越困難，所以在我看來，每一個所謂的大高潮情節(jié)，都是整部小說的潛在大敵。因?yàn)閷懶≌f，有一個很隱性潛在的關(guān)鍵點(diǎn)，就是邏輯。寫小說，是一件最講求邏輯的事情。一般情況，所謂的高潮情節(jié)就是不講邏輯。所謂的講邏輯，不是只追求嚴(yán)謹(jǐn)、縝密、合理。舉兩個例子，電影《憨豆先生》，小說《重生之都市修仙》。個人建議，保證三萬字一個小高潮，十萬字一個大高潮。為什么很多小說到了中后期就開始口碑下滑？并不一定是作品質(zhì)量真的下降了，而是讀者的審美，不可避免地出現(xiàn)疲憊。這是一種強(qiáng)大的、作者和讀者都不可抗拒的閱讀慣性。比如一部開頭可以打8分的作品，到了中期還是8分水準(zhǔn)，可能讀者就開始覺得至多只有7分，甚至只是剛剛及格的6分，追讀追更的欲望，就已經(jīng)不斷下滑。這是因?yàn)樽x者已經(jīng)習(xí)慣了作品之前的那個水準(zhǔn)和節(jié)奏，他要追求更大、更多的新鮮感，你給不了，就會被讀者扣分，訂閱會下降，口碑會下降，一個不小心，積累越多，就是崩盤的下場。所以長篇寫作，永遠(yuǎn)是逆水行舟，不進(jìn)則退。別怪讀者挑剔，作者做不到這一點(diǎn)，只能怪自己。你既要尊重讀者，也要忽略讀者。一些細(xì)節(jié)漏洞，有讀者提出來了，能改就立即改，能圓回來就一定要后續(xù)章節(jié)圓回來。但是對待主線，一定要有所堅(jiān)持。所以我建議最好是看完每一條讀者評論。重要，很重要，極其重要。不然很多作者，紅了一本書，其實(shí)書都寫完了，還是不知道自己到底是怎么紅的，只是自以為知道，抓住了讀者的心思，其實(shí)根本不是這么回事。然后下一本，意氣風(fēng)發(fā)，野心勃勃，結(jié)果寫撲了一本，也還是不知道為什么撲。就一個字，懵。不單單是新人作者寫一本新書的時候，會充滿忐忑，擔(dān)心成績會不好，其實(shí)很多老作者，都會有個糾結(jié)，總覺得自己好像已經(jīng)把握不住新讀者的口味。之所以會出現(xiàn)這種困惑，就一個原因，不是時代和讀者拋棄了我們，而是我們自己拋棄了讀者和時代。3、人物設(shè)置標(biāo)簽化和臉譜化設(shè)置人物，一般有三個層次，第一，就是寫了一大堆都等于沒有寫的人物，反正除了主角，都是龍?zhí)祝浪?，都不重要。存在的唯一意義，就是被主角踩在腳下。第二個境界，就是貼標(biāo)簽，臉譜化。比如搞笑的，冷艷，溫柔，面癱，狂妄……都可以用一個詞語概括一個配角的整個人生。第三個境界，立體化。其實(shí)還有一層境界，某個角色的自說自話。就是作者已經(jīng)管不住這個角色了，在某個時刻，角色說什么話，做什么事情，都是水到渠成的。4、收放。情節(jié)和人物的各自收放，收放自如。分寸感。舉個例子，一個篇幅極少的龍?zhí)兹宋?，劍仙【曹曦】。前一刻還在算計(jì)一個山下螻蟻的陳平安，后一刻回了祖宅，就有這么一段內(nèi)容?！舅氐侥嗥肯镒嬲罏r瀝的一場春雨，不期而至，越下越大。曹曦獨(dú)處，坐在小小的大堂，沒有匾額，好不容易冒出的香火小人，也早已給人吃掉。就是一棟孤零零的破落宅子了。曹曦突然起身，去灶房碗柜拿出一只大白碗，走到天井對應(yīng)的水池邊，就蹲在邊沿上，雙腳踩在小水池里頭鋪著的鵝卵石上，用白碗承接雨水。裝了小半碗雨水后，曹曦喝了口，就立即灑進(jìn)水池，埋怨道：“讀書人只會瞎扯淡，這故鄉(xiāng)水，哪里有酒好喝?！辈荜貒@了口氣，怔怔出神。最后老人端著水碗，回首望去，好似有一位老態(tài)婦人在屋內(nèi)勞作，像是她停下了動作，懷抱掃帚，安安靜靜站在那邊，笑望向自己的兒子。子欲養(yǎng)而親不待，做娘親的，沒能享著半點(diǎn)福，可只要兒子出息了，便是沒關(guān)系的。早已享盡人間榮華富貴的老人，已經(jīng)不知道幾個一百年，沒有這么傷感了，淚眼朦朧，輕聲呢喃：“娘親呦，我的傻娘親呦?！薄窟@就是單個人物的人性、人心復(fù)雜性。5、距離感作者與自己的作品是要有距離感的，就像作者是在俯瞰整個世界，在保持距離，用一種理性、理智甚至是冷冰冰的思維方式看待寫作。只有到了某個關(guān)鍵點(diǎn)，才會全身心、全情投入其中，帶著強(qiáng)烈的感情，寫出一句話，某個道理，或是某個情節(jié)。對于情節(jié)和人物的關(guān)聯(lián)性。人物是要為情節(jié)服務(wù)的，毋庸置疑?？墒撬泄适虑楣?jié)的最終追求，就一點(diǎn)，作品完本之后，到底讓讀者記住了幾個經(jīng)典角色。除了男女主角，配角、反派有幾個能夠讓人記?。恳粌蓚€，三五個，十個，還是幾十個？越多，就證明這部作品的生命力越強(qiáng)大。當(dāng)你擁有二十個以上經(jīng)典人物角色的時候。恭喜。這是一部群像無敵的神書！四、副本，地圖轉(zhuǎn)換。一個比較普遍的選擇，是螺旋上升式的。好處很明顯。但是這就會有一個很大的問題，就是每一個低副本的人物，利用率太低，甚至不存在利用率。螺旋上升式的副本，好處就是干脆利落，我們的寫作重心，可以全盤放在故事情節(jié)的推進(jìn)上，追求更純粹的爽感，一往無前，對先前的副本地圖，“沒有后顧之憂”。弊端，就是你很難創(chuàng)造出眾多經(jīng)典的配角，因?yàn)殡S著正文的推進(jìn)，一個個都消失了，曇花一現(xiàn)。而哪怕是留在主角身邊的角色，又存在一個天然的癥結(jié)，就是他們的力量，武力值，必須能夠追上主角的腳步。更大的麻煩，在于一部小說的后期，高手如云，顯得所有人物都像螻蟻一般的存在。那么一部小說整個世界的平衡性，就出現(xiàn)了大問題。不是無法解決，而是作者解決起來會很吃力?；氐街埃@就是為何我會在劍來寫《道觀道》一卷的根本理由，這是要強(qiáng)迫讀者習(xí)慣一件事情，副本不但是正向上升的，甚至可以是逆向下降的。再說點(diǎn)題外話。我們的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)，永遠(yuǎn)不要害怕與那些傳統(tǒng)文學(xué)打擂臺，什么是好的，我們就都去學(xué)，然后一一化為己用，對文學(xué)心存敬畏，不是害怕那些經(jīng)典，覺得自己好像注定走不到那邊去。其實(shí)我們早就創(chuàng)造了無數(shù)個充滿瑰麗想象力的新奇世界。我們承認(rèn)那些純文學(xué)經(jīng)典、在文學(xué)高峰上的等待多年，而且它們注定會一直熠熠生輝下去，但是我們一樣不要懷疑自己，做成了許多當(dāng)代傳統(tǒng)文學(xué)做不到、甚至永遠(yuǎn)做不到的壯舉。還有一個選擇，就是平面展開，不是上下，而是橫向的世界構(gòu)建。雪中和劍來，一個高武低玄，一個高武高玄，都是第二種情況。舉個例子，雪中里的李淳罡，王仙芝，他們一出場就是最強(qiáng)的那一小撮人，到小說最后，他們還是最強(qiáng)的。劍來里更過分，第一卷，就是一個地獄級的新手副本。所以有個梗，是主角身邊的一個青衣小童，其實(shí)境界不低的，結(jié)果每天嚷著，辛苦修行，就只是為了不至于一拳被人打死，得兩拳。1、第一卷，籠中雀。關(guān)鍵：所有人物都像是某個隱藏的大佬。好像所有人都是主角，唯獨(dú)主角不太像。2、劍來的道觀道一卷，是寫主角去了一個修行者寥寥無幾的江湖。簡單來說，就是一個修仙的，欺負(fù)練武的。這是一個極其極其關(guān)鍵的節(jié)點(diǎn)。我相信哪怕是那些劍來最鐵桿的讀者，都沒有幾個人，意識到這一卷對劍來整本小說的重要性。這種話，跟讀者其實(shí)是不好多說的，也就是今天在這里，才可以拿出來說幾句。3、小夫子。這一卷，罵聲最多，爭議最大。甚至直接很多讀者就干脆棄了。但是我堅(jiān)信，能夠讓讀者將來看《劍來》第二遍第三遍的，一個最重要的原因，就是這一卷的存在。4、天上月。一卷差不多一百萬字，主角出現(xiàn)的情節(jié)、段落，滿打滿算，還不到二十萬字。但是這一卷，是劍來追訂比最高的，當(dāng)時在縱橫網(wǎng)站，是四萬五的高訂，二十四小時的追訂，是四萬。好像烽火寫這本劍來，一直在踩坑？但是好處，就是讀者會下意識覺得，第一，主角太苦太慘了，太不像主角。自然而然就會產(chǎn)生一種期待感，主角什么時候，才會像個真正的主角。第二，撿了個寶，得了便宜，讀者覺得終于主角一回了。而不是，哦，主角嘛，得了好處是天經(jīng)地義的事情。第三，主角并不虧欠這個世界什么，但是主角再苦，依舊愿意善待這個世界?！霸谝粋€做好人做好事、與人講道理都要付出某種代價(jià)的世界，有人堅(jiān)信，是不對的?！薄叭诵牟蝗绱?，強(qiáng)者何必奮起？”“我們都要成為強(qiáng)者，我們要為這個世界做點(diǎn)什么。”【如果要講道理，練劍做什么?！俊驹竿焯靸A者，請起身?！课濉㈤喿x。身為作者