秋思教學反思集錦15篇

秋思教學反思集錦15篇秋思教學反思1

古代詩歌的教學任務，在七至九年級階段，不能停留在以誦讀為主要手段來使學生感知詩的韻律美上，而要循此繼進，采納多種方式來使學生產(chǎn)生朦朧的美的意識，培育學生再造意像的本領和聯(lián)想的本領，我采納“學生自我用話描繪詩歌〞的方式既加深學生對詩的資料的理解，又穩(wěn)固學生對詩句的記憶，還讓學生的思維動起來，大腦活躍起來，充分發(fā)揮自我的想像力、語言組織本領，真正主動地參加到教學之中了。

偉大的科學家愛因斯坦說：“興趣是最好的教師〞，當學生自主學習的成果得到教師和同學的認可時，心中自然升騰起無限的'自豪感，學生的求知欲和學習熱情被調(diào)動起來了，不僅僅學問本領得到有效地提高，同時進一步激發(fā)了對詩歌的喜愛的感情。在感受語言的基礎上創(chuàng)造語言。古人朱熹說：“教書不見意趣，必不樂學。〞

秋思教學反思2

本節(jié)課在談話導入時，結(jié)合上節(jié)課的內(nèi)容，及以前學過的古詩，大膽的說出古詩《秋思》的大意，通過回憶對比，激發(fā)學習興趣。接著進行了簡介，為什么要做這一環(huán)節(jié)呢？可以讓學生先了解的祖籍在江蘇，如今客居洛陽。洛陽在河南西部，黃河南岸，可凸顯家鄉(xiāng)遙遠，歸途渺渺，有家難返的境況。對學生理解思鄉(xiāng)之情大有幫助。為了完成教學目標一，進行了字音、字形的識記。

會讀古詩，是小學生必需把握的基本功，所以我將稍作停頓以及需要重讀的地方告知給學生，防止文意割裂。這對后面進行的詩意理解，也是大有裨益的。在理解詩的大意時，我大膽的'讓學生自學，自己給予適當?shù)奶崾九c引導。由于前面朗讀時做足了功課，所以理解詩句意思時顯得并不困難。課堂總結(jié)時，教師講解并描述結(jié)合舒緩音樂，讓學生想象詩中畫面，為完成能力拓展〔依據(jù)詩意，寫一則小故事〕夯實了基礎。提升了學生課外探究的能力，從學生反饋的作業(yè)信息上看，效果不錯。所以，語文課別小看新授之前的一個細小的環(huán)節(jié)，〔簡介等等〕，只要有助于對課文的理解，不妨多下些功夫，并不肯定要把重點放在大量的文章分析上。

秋思教學反思3

張籍這首《秋思》寓情于事，借助日常生活中一個小小的片斷—寄家書時的思想活動和動作，十分真實細膩地表達了作客他鄉(xiāng)的詩人，對家鄉(xiāng)親人的深切懷念。

課后練習中有一題要把這首詩改成一個小故事。因此，上課學這首詩時，我就特意引導學生觀看課文中的插圖；溝通“詩人在寫家書時，他會想些什么？以及如何拆開家書，再看一遍自己寫的'詩？〞就這樣，在教完詩后，我認為學生就應能寫出自己的想法了。但是，學生寫完后，一看基本就是把課文翻譯一遍，沒有自己的資料，上課說的，的心理活動，拆開信時的動作，這寫方面能夠說是等于在課堂上，白白地走過場呀！

反思之后覺得，讓學生面面俱到是不行能，就應允許他們在詩意的基礎上去擴充，或是讓一些困難學生抄抄詩意也行。能夠鼓舞部分同學進行改寫。作業(yè)中的“練筆〞，在教學時，就應因材而寫。結(jié)合學生實際，讓學生進行寫作練習。同時，也要留意因人而異。

秋思教學反思4

《秋思》是五年級上冊第5課《古詩詞三首》的第二首。這三首詩都是抒發(fā)思鄉(xiāng)之情的詩歌。通過前一首詩《泊船瓜洲》的學習，學生基本上已經(jīng)把握了理解詩句意思，體味詩中感情的方法，因此在進行這首詩的學習時，我放手讓學生通過自讀自悟的形式，依靠自己的閱讀理解詩句的意思，而把重點放在引導學生想象詩境，體味詩情之上。

一、品讀

開始整首詩的自由讀，個別讀，小組讀，要求讀準字音，讀出節(jié)奏，理解詩的.意思。接著課中導讀，在理解了詩意的基礎上，在體會了詩人的思想感情，在有了自己的個人獨特的見解后，再讓學生有感情地誦讀。最終熟讀成背。這樣一層一層地深入讀，讓學生在讀中讀出自己的理解，讀出詩人的思想感情，讀出自己的體會。讀出詩的味道。

二、想象

學生自讀，解疑后，我引導學生發(fā)揮想像：客居洛陽城，見到了秋風，就是見到了什么？學生由一"秋"字，聯(lián)想到蕭瑟的秋天來了。我進一步啟發(fā)學生"秋天來了，見到了秋風，還見到了什么"？學生腦海中儲存的關(guān)于秋天的意象紛紛涌現(xiàn)出來。有的說詩人在洛陽城里見到樹上的葉子有的變黃了，有的變紅了。秋風一吹，樹葉一片一片的落下來。有的說詩人在洛陽城里見到白花謝了。還有的說詩人在洛陽城里見到燕子飛到南方去了，大雁也排著整齊的隊伍往南南方去。這時，我進行小結(jié)：是啊，秋風使秋葉紛飛，落紅滿地；秋風帶來了凄涼和孤獨，客居他鄉(xiāng)的游子，見到這一切，怎能不勾起對家鄉(xiāng)、親人的悠長思念呢？這時，他想寫一封家書給家鄉(xiāng)的親人。他會給哪些人寫信，寫些什么呢？如今，你就是詩人，你就把你寫給親人的信，給大家念一念吧！當學生的心情被完全調(diào)動起來的時候，此時我說：詩人飽蘸深情寫好家書，封好后又做了件什么事？詩人為什么又拆開信封？拆開信封后他會做些什么？想象一下，把這首詩改編成一個故事。

課后孩子們改寫的《秋思》都比較勝利。

秋思教學反思5

正思：

1、課前注重到學生中去了解學情。每一堂課在要求學生提前預習的同時，我都要提前、深入“基層〞去了解學情。問問他們明白了些什么，有什么不明白的。這堂課也是一樣。這樣做的最大好處就在于可以準時再次修整自己的教學設計，已經(jīng)弄懂了的就不說，節(jié)省教學時間；需要說的重點講，集中教學目標與重難點。學生的學情是我教學生長的土壤。

2、課中遵循學生的需求，因材施教，因勢利導。依據(jù)學情來定教，準時調(diào)整教學設計。在整體感知時，我先問孩子“你們讀懂了些什么？〞，在他們的發(fā)言中許多問題就已經(jīng)自行解決了。然后我又問“那你們還有沒有什么不懂的呢？〞，繼而通過梳理小結(jié)學生提出的問題來開始我接下來的教學思路與方向。

3、從整體入手，圍繞詩題解讀文本。在學生解釋詩題后，我在“思〞字下做一標記，問：“圍繞這個字你有什么想問的？〞，通過學生的一一回答，我們梳理出三大問題貫穿整個課堂教學：思什么？為何思？如何思？這既是問題也是古詩的脈絡，捋清了“教與學〞的思路。

4、表達高年段古詩教學特點，注重對學生自主、合作、探究能力的'培育。圍繞“思什么？〞這個問題讓學生去默讀古詩再次思索“意萬重〞的豐富內(nèi)涵。并在小組溝通商量。通過反饋學生說出了許多動人的場景和內(nèi)容。有對年邁母親的擔憂與思念，有對弟妹的詢問，有對家鄉(xiāng)一草一木詢問，有對親人的節(jié)日問候，還有對家人說的寬慰的話語……

5、注重“走個來回〞，從語言文字中來再到語言文字中去。不僅學習、積累、感悟詩句，更積累學習詩人的寫作及表達方法。本詩曾被王安石評價為：“看似尋常最奇崛，成如簡單卻艱辛。〞與岑參的《逢入京使》有著異曲同工之妙。在不斷品讀感悟的過程中學生已經(jīng)逐步感受到詩的動人之處就在于抓住一個看似平常的動作“又開封〞，將自己那“意萬重〞，“說不盡〞的心理烘托表現(xiàn)得淋漓盡致。此時我通過一個簡潔的對比讀之后，進行小結(jié)帶著學生體會那種“人人意中常有之事，卻非人人所能道出。〞神來之筆，是對其獨到寫作方法的一種體會與學習。

反思：

1、讀中指導欠缺，詩句誦讀在感悟這一層面沒有到位。誦讀的韻味沒能淋漓盡致表達出來。

2、對學生的生成沒有準時利用，趁熱打鐵，引導感悟中讀，讀中再感悟。在學生一個個起來反饋自己所感受，想象“意萬重〞的內(nèi)容時，我沒有準時讓他們一一讀出在每一次思念，每一份思緒時的心情。試想當孩子站起來說出自己獨特感受后，相機馬上讓他們讀出感受那不就是不斷與的內(nèi)心對話嗎，不就是一次次讓我們傾聽張籍的萬重思緒嗎？這樣獨特化的想與獨特化的讀就結(jié)合起來了，起到了一個深刻理解與升華的作用。

3、學生的情感體會仍舊不夠深，從讀中可以感覺得到。這也說明與文本的對話還有點“浮〞，或許還只是在與文字對話，還沒有真正做到與的內(nèi)心去對話。進入到他的精神世界里。老師的引導與示范作用不明顯。

4、板書設計及演示存在問題。一個是書寫功底還不夠，沒能把文字本身的美感表現(xiàn)出來。另外一個就是板書支配有些凌亂和隨便。這也是一個老師教學思路是否清楚，沉著的反映。

5、在面對“啟而不發(fā)〞的局面時，仍舊不夠嫻熟、老練。語言過快，過碎。需要沉積下去繼續(xù)打磨。

在進行本次古詩教學的整個過程中。我受到了許多同事、領導的幫助與指導。你們的展示，你們的建議，你們語重心長又一語中的的評價都讓我受益匪淺。在這里請允許我感謝在我前面執(zhí)教的五位優(yōu)秀老師的啟迪。我們雖然上的課型不一樣，但是卻都有值得我學習的借鑒的地方。還要感謝我們五年級語文組的同伴們，在你我那一次次，一句句隨便但真誠的溝通中，給了我不少的靈感。更要感謝萬校長、宗主任、錢主任、朱校長您們對我的幫助、指導。您的不吝賜教讓我能夠站得更高，無論是看文本，還是看自己都能夠有更新更深入的理解與反思，感謝！

秋思教學反思6

一、反思教案設計

我感到語文課堂肯定要緊緊抓住教學重點，能在有限的四十分鐘內(nèi)最大容量地去訓練學生的語文素養(yǎng)。我始終還是堅信這樣的一句話，“文以情而發(fā)，〞因此在教案設計中我僅僅抓住“秋思〞的主題，讓學生圍繞詞語、句子進行品讀和賞析，品讀了一幅“深秋晚景圖〞〔枯藤、老樹、昏鴉；小橋、流水、人家、古道、西風、瘦馬、夕陽〕。

馬致遠的小令名作《天凈沙·秋思》被譽為“秋思祖〞。教這首小令，我本著“短文長教〞的原則，與選取的秋景中感受令中天涯羈旅漂泊人的孤寂與無奈，，重點訓練學生“融情于景〞的寫作方法。

為了到達這節(jié)課的訓練目的，我先吃透教材本身。作品內(nèi)容本身，簡簡潔單，普一般通，卻為世人所知曉，不失為千古絕唱。本小令于短短二十八字中，刻畫出一幅特別真實生動的秋郊夕照圖。在蕭瑟蒼涼的秋景中，表達出天涯羈旅漂泊人的孤寂身影，讀來，不禁令人悲情亦痛，潸然淚下……

古代詩歌的教學任務，不能停留在以誦讀為主要手段來使學生感知詩的韻律美上，而要循此繼進，采納多種方式來使學生產(chǎn)生朦朧的美的意識，培育學生再造意象的能力和聯(lián)想的能力，我采納“情景再現(xiàn)〞的方式既加深學生對詩的內(nèi)容的理解，又穩(wěn)固學生對詩句的記憶，還讓學生的思維動起來，大腦活躍起來，充分發(fā)揮自己的想象力、語言組織能力，真正主動地參加到教學之中了。

二、反思文本

認真分析全文，可以把它分為兩幅：

第一幅畫是由細心選取的九個名詞、幾組能代表蕭秋的景物組成的一幅暮色蒼茫的秋野圖景：幾根枯藤纏繞著幾顆凋零了黃葉的.禿樹，在秋風蕭蕭中瑟瑟地顫抖，天空中點點寒鴉，聲聲哀鳴……寫出了一片蕭颯悲涼的秋景，造成一種凄清衰頹的氣氛，烘托出內(nèi)心的悲戚。我們可以想象，昏鴉尚能有老樹可歸，而游子卻漂泊無著，有家難歸，其間該是何等的悲苦與無奈啊！再讀下去，眼前呈現(xiàn)一座小橋，潺潺的流水，依稀裊起的炊煙的農(nóng)家小院。這一切，怎能不令浪跡天涯的游子想起自己家鄉(xiāng)的小橋、流水和親人呢。在這里，以樂景寫哀情，烘托出淪落他鄉(xiāng)的游子內(nèi)心那彷徨無助的客子之悲。

第二幅畫抒寫了內(nèi)心深處無盡傷痛而獨行寒秋的天涯游子的情感：在蕭瑟的秋風中，在孤獨的古道上，飽嘗鄉(xiāng)愁的游子卻騎著一匹延滯歸期的瘦馬，在沉沉的暮色中向著遠方踽踽而行。此時，夕陽正西沉，撒下凄冷的斜暉，本是鳥禽回巢、羊?；厝?、人兒歸家的團聚時刻，而游子卻仍是“斷腸人在天涯〞。此時此刻、此情此景，漂泊他鄉(xiāng)的游子面對如此蕭瑟凄涼的景象，怎能不悲從中來，怎能不撕心裂肺，怎能不柔腸寸斷！

古人說“悲落葉于勁秋〞，在深秋的風中，馬致遠將各種景物有機地聯(lián)系在一起，寓情于景，情景交融，以景達情，構(gòu)成了一幅和諧的秋郊日暮羈旅圖，讓今日的我們讀來依舊唏噓不已。

三、反思課堂教學

《天凈沙·秋思》是馬致遠的小令名作，被稱為“秋思之祖〞。作品內(nèi)容本身，簡簡潔單，普一般通，表達羈旅漂泊人，時逢黃昏，感而發(fā)，發(fā)而思，思而悲，悲而泣，泣而痛。我將課堂處理為七個環(huán)節(jié)：。一、導入新課，二、自主學習，三、互動溝通，四、拓展訓練，五、當堂訓練，六、歸納總結(jié)，七、作業(yè)。

盡管諸如課堂主線、“瘦〞“夕陽〞的點化等多處得到認可，但仍有不少地方需改良，尤其是以下四點：1、要避開學生思維重復，騰出有更多時間給學生思索。2、“老〞、“昏〞、“古〞等字僅停留在外表字義理解上，仍需引導學生更加深入品賞，感受其荒涼的氣氛。3、“斷腸人〞的情感體驗仍不夠深入。當學生首次提出“斷腸人〞讓其感受到哀痛時，可順勢追尋，讓學生思索“斷腸人〞在哀痛什么？嘗試換位思索，假如你遠在異地他鄉(xiāng)，會有何感受？從而深化主旨，提示主題。4、可在教學中納入比較手法，如：白樸的《天凈沙秋》，從而彰顯出本文“秋思之祖〞的文學地位。

或許是初二的孩子涉世未深，學生不能很好地表達令中那種天涯羈旅漂泊人的孤寂與無奈，但在今后指導學生在習作的路上，我會繼續(xù)引導他們體會這種寫作方法。

在這節(jié)課上，我講的語言還是太多，不能夠做到簡練，在教學有序的連接時，不能夠做到很好地過渡，過于強勢，課堂設計的教學問題還不能夠具有開放性，在講這首小令的情語時“斷腸人在天涯〞這一句時，沒有做到深入下去，給人一種沒有沉下來的感覺，有的只是泛泛地講，沒有點到重要內(nèi)容上。

秋思教學反思7

本節(jié)課在談話導入時，結(jié)合上節(jié)課的資料，及以前學過的古詩，大膽的說出古詩《秋思》的大意，透過回憶比較，激發(fā)學習興趣。之后進行了簡介，為什么要做這一環(huán)節(jié)呢？能夠讓學生先了解的祖籍在江蘇，此刻客居洛陽。洛陽在河南西部，黃河南岸，可凸顯家鄉(xiāng)遙遠，歸途渺渺，有家難返的境況。對學生理解思鄉(xiāng)之情大有幫忙。為了完成教學目標一，進行了字音、字形的識記。

會讀古詩，是小學生務必把握的基本功，所以我將稍作停頓以及需要重讀的地方告知給學生，防止文意割裂。這對后面進行的.詩意理解，也是大有裨益的。在理解詩的大意時，我大膽的讓學生自學，自己給予適當?shù)奶崾九c引導。由于前面朗讀時做足了功課，所以理解詩句意思時顯得并不困難。課堂總結(jié)時，教師講解并描述結(jié)合舒緩音樂，讓學生想象詩中畫面，為完成潛力拓展〔依據(jù)詩意，寫一則小故事〕夯實了基礎。提升了學生課外探究的潛力，從學生反饋的作業(yè)信息上看，效果不錯。所以，語文課別小看新授之前的一個細小的環(huán)節(jié)，〔簡介等等〕，只要有助于對課文的理解，不妨多下些功夫，并不必需要把重點放在超多的文章分析上。

秋思教學反思8

講完這節(jié)課，我感到語文課堂肯定要緊緊抓住教學重點，能在有限的四十分鐘內(nèi)最大容量地去訓練學生的語文素養(yǎng)。“文以情而發(fā)，〞我始終還是堅信這樣的一句話，因此在課堂上我僅僅抓住“秋思〞的主題，讓學生圍繞詞語、句子進行品讀和賞析，品讀了一幅“深秋晚景圖〞〔枯藤、老樹、昏鴉；小橋、流水、人家古道、西風、瘦馬、夕陽〕，同時對一些重點的詞句進行拓展延長，像講到“昏鴉〞時，我讓學生讀相關(guān)詩句“饑啅空籬雀，寒棲滿樹鴉。荒涼池館內(nèi)，不似有人家?！?。昏鴉何處落，野渡少人行。黃葉聲在地，青山影入城?！奶煜楱曔@樣更能加深學生對“昏鴉〞意象的理解。

古代詩歌的教學任務，不能停留在以誦讀為主要手段來使學生感知詩的韻律美上，而要循此繼進，采納多種方式來使學生產(chǎn)生朦朧的'美的意識，培育學生再造意像的能力和聯(lián)想的能力，我采納“學生自己用話描繪詩歌〞的方式既加深學生對詩的內(nèi)容的理解，又穩(wěn)固學生對詩句的記憶，還讓學生的思維動起來，大腦活躍起來，充分發(fā)揮自己的想像力、語言組織能力，真正主動地參加到教學之中了。

在這節(jié)課上，我講的語言還是太多，不能夠做到簡煉，在教學有序的連接時，不能夠做到很好地過渡，過于太強勢，課堂設計的教學問題還不能夠具有開放性，在講這首小令的情語時“斷腸人在天涯〞這一句時，沒有做到深入下去，給人一種沒有沉下來的感覺，有的只是泛泛地講，沒有點到重要內(nèi)容上。

秋思教學反思9

本人自認為較好的地方有這幾個方面：

一、上課的熱情較高。

音樂是情感的藝術(shù)，音樂的美育是潛移默化的。是潤物死無聲的。教師的對音樂的情感首先上課應當要有熱情，這種熱情表如今表情、語音語調(diào)、范唱、演奏、對音樂的理解、對音樂的情感。只有教師先感動了，才能很好調(diào)動課堂氣氛，學生學習的主動性。

二、注重樂理學問的教學，注重引導學生對音樂要素的感受體驗。

音樂教育以審美教育為核心，在整個音樂教學過程中要以音樂的美感來感染學生，要以音樂中豐富的情感來陶冶學生，進而使學生逐步形成健康的音樂審美能力。為了實現(xiàn)這一目標，在教學中，我設計了問題，通過傾聽、分析、對比。引導學生對音樂的各種要素、各種手段作出整體性的反應，主動引導學生感受、體驗、表現(xiàn)音樂中豐富的情感內(nèi)涵，引導學生感受、體驗、鑒賞音樂的美。對樂理學問的教學，我從愛我中華的旋律中選幾節(jié)作為樂譜視唱。讓學生學會劃拍、打節(jié)奏、哼曲調(diào)，逐步提高學生的識譜能力。讓學生分析樂譜，知道這首曲子的旋律是由它們重復改變進展而來的。這是音樂創(chuàng)作中的`一個重要表現(xiàn)手法。

三、真誠的贊揚隨時穩(wěn)固學生的自信念

雖然是沒有學生的課堂但是我也把平常對學生的鼓舞贊揚貫穿于課堂。真誠的贊揚他們?nèi)〉玫拿恳稽c成果最能激起他們的學習熱情，認真查找發(fā)覺他們的閃光點，并且準時，適當?shù)亟o予贊揚。真誠的贊揚會讓他們充分發(fā)揮內(nèi)在的潛力。隨時不斷地支持，鼓舞，以穩(wěn)固學生的自信念。在音樂課上，以自然，親切地微笑面對學生，常常用“你真棒，你能行"等鼓舞性的語言，創(chuàng)設出一個溫馨，和諧，開心地音樂課氣氛。學生在這樣的環(huán)境中，都會不斷地努力，音樂課的效果也就越來越好。

四、將思想教育不露痕跡的溶于整堂課的教學。

本課的課題是愛我中《愛我中華》教學反思華，通過歌詞體會五十六個民族五十六枝花，只有民族團結(jié)了國家才會興盛。設計一個環(huán)節(jié)讓學生談談祖國讓你引以自豪的地方，增添他們的民族自豪感。在音樂中享受快樂，拓寬民族文化視野，增添繼承優(yōu)秀文化傳統(tǒng)的意識和喜愛我國民族音樂文化的情感。

教學缺乏之處：

一、課堂語言不夠精煉。

二、課堂應更為開放，形式應更為多樣。

在以后的音樂教學中，主動探究如何調(diào)動每一個學生的學習主動性?課的各個環(huán)節(jié)如何連接更為自然?音樂課如何上得更加生動活躍?

秋思教學反思10

很久沒有這樣興師動眾的做課了，真的，我毫不否認公開課多多少少是要有表演的成分的，可是，我還是很慶幸，也很珍惜這次講課的機會，因為，我已經(jīng)久違了這種感覺，久違了夸張一點講的“人為刀俎，我為魚肉〞的味道，此時，我特想嘗試一下新課型的講法，所以，我預備嘗試我沒有講過的公開課的課型——詩歌，于是，征得了備課組全體成員的同意，《古代詩歌四首》被初步確定。

可是，四首詩一節(jié)課下來，必定是平分秋色，不分伯仲，再說剛剛開始上初一的小孩子，自然不會讀詩的方法，無法融會貫通。于是，我們又商定，壓縮資料，擇其要來講，于是乎大致確定為《次北固山下》和《天凈沙秋思》。當然，幾經(jīng)斟酌，我們又決定只講一首曲《天凈沙秋思》，力求讓剛剛進入初一的學生能夠在此課上感受到學習古詩的樂趣、方法技巧，更主要的是能夠融會貫通，感受到朗讀和體會是讀詩的要著。

于是我們開始討論《天凈沙秋思》其文：馬致遠一曲小令，短短28字，意蘊深遠，結(jié)構(gòu)精致，平仄起伏，頓挫有致，音韻鏗鏘，直貫靈心。其四射的藝術(shù)魅力，傾倒古今多少文士雅客，騷人才子。曲中意味，既“深得唐人絕句妙景〞〔《人間詞話》〕，又兼具宋詞清雋疏朗之自然，歷來被推崇為描述自然的佳作，堪稱"秋思之祖"〔《中原音韻》〕。它勾畫了一幅浪跡天涯的游子在深秋黃昏時刻孤寂無依的悲涼境況和思念家鄉(xiāng)的愁苦心境。你看：夕陽下，烏鴉歸巢，小橋邊，農(nóng)人回家；而荒涼古道上，瑟瑟秋風中，我們的主人公卻是疲人瘦馬，踽踽獨行，夜宿何處，明日何往？都還不得而知。這又怎不叫他愁腸寸斷、倍思家鄉(xiāng)！全曲不著一"秋"，卻寫盡深秋荒涼蕭瑟的肅殺景象；不用一"思"，卻將游子濃重的鄉(xiāng)愁與憂思寫得淋漓盡致。正所謂：“不著一字，盡得風流。〞可是要能為學生傳達出這種“風流〞談何簡單？

于是我們又開始著眼于馬致遠其人。馬致遠〔約1251~1321至1324〕，字千里，號東籬，元代戲曲作家，元大都〔今北京〕人，因《天凈沙·秋思》而被稱為“秋思之祖〞。但他是年輕時熱衷功名，有“佐國心，拿云手〞的政治理想，但一向沒能實現(xiàn)，在經(jīng)過了“二十年漂泊生涯〞之后，他看透了人生的恥辱，遂有退隱林泉的念頭，晚年過著“林間友〞、“世外客〞的閑適生活。馬致遠早年即參與了雜劇創(chuàng)作，是“貞元書會〞的主要成員，與文士王伯成、李時中，藝人花李郎、紅字李二都有交往，也是當時最有名的“四大家〞之一。馬致遠從事雜劇創(chuàng)作的時間很長，名氣也很大，有“曲狀元〞之譽。而小令《天凈沙·秋思》膾炙人口，匠心獨運，自然天成，絲毫不見雕琢痕跡，很明顯是他晚年之作，因此“斷腸〞之痛能夠隨處看到。

基于這種討論，我們決定無論是出示課題解題、還是回顧歸類思鄉(xiāng)詩；無論是吟讀詩歌，感知情境的初步感知，還是解讀詩歌，進入情境的.深入賞析；無論是評讀詩歌，深化情境，還是最終走出詩境，回來本人的文人情懷，我們都能夠看到學生的進取的、踴躍的、全面的、深入的參加，在這節(jié)課上，我能夠感受到學生入情入境的朗讀，能夠感受到學生聲情并茂的表達，能夠感受到學生抑或濃郁抑或恬淡的哀愁，能夠感受到他們對馬致遠其人抑或深刻抑或膚淺的理解，這些都是我所期望的，或許，讀詩、詞、曲，也就大抵如此了……

經(jīng)過此課，我感受頗多，反思也許多：

1、團結(jié)出戰(zhàn)動力，團結(jié)出凝聚力：

這節(jié)課雖然只是四十五分鐘，看上去是我一個人和36名學生的展演，但，在我的背后有完全的教研組，有宋昀教師的悉心指導，有李英軍教師的耐煩指教，有崔玉萍教師的鼎力相助，有王峰軍教師的中肯提議……所以盡管還沒有到達學校領導，異樣是董校長這樣的語文專家的充分確定，可是，我們也在講課的過程中，感受到了團體智慧的力量，團體力量的偉大！

2、充分理解了“課文無非是例子〞的含義

講授詩歌要緊緊抓住朗讀這把金鑰匙，這節(jié)課上，我們就充分運用了這一點，于是，學生反復讀，而每一遍讀的要求又在循序漸進的提

高，做到了讀中學、讀中賞、讀中悟、讀中背，讀中拓，于是，各類詩歌體裁的學習方法，學生都會了。那么，這個例子的作用也就充分顯現(xiàn)出來了。

3、誦讀教學是我自身教學的薄弱環(huán)節(jié)。

“人不行有傲氣，但不行無傲骨〞，一向自信的我在講此課之前也有過許多遲疑，在同志們的鼓舞下，我堅持下來了，可是，不行否認由于自身駕馭本領有限，所以，本課雖有拓展，可是明顯感到容量較小、密度不大，相對于學問爆炸、信息爆炸、智慧爆炸的今日這個時代來講，我還顯得過分保守，也明顯暴露出我自身功底不夠深厚，學習不夠深入，學問不夠扎實等諸多缺點，于是，我在頭腦中有設計出一系列的讀書方案，當然包括讀屏，爭取能在短時間內(nèi)有所提高，盡量對各類課型有深入的把握和理解，不負眾望。

秋思教學反思11

教學反思:中國自古就有“春女怨,秋士悲〞之說,這也許是因為女人如花，而春天是百花盛開的季節(jié)，但惋惜的是春光短暫，很快地百花就會凋零，而女人也是如此，她們的秀麗容顏也會隨歲月的'消逝而一去不復返因此睹物傷懷，女人就難免傷春怨春而秋士悲說的是在西風漸緊秋天里，萬物開始凋零，隨之嚴冬就會來臨有遠大理想的男人年近半百卻一事無成，而在世的日子卻所剩無幾了，就猶如草木逢霜一樣感時傷身，難免不臨秋而嘆因此，自古以來，那些抑郁不得志的文人們陸續(xù)寫出了一些悲秋的千古名篇而這篇《天凈沙.秋思》就是這些名篇中的名篇一切景語皆情語，這種以景襯情的寫作手法很值得我們借鑒因此，可就這篇小令來引導學生體會和仿照這種以景襯情的寫作手法

秋思教學反思12

《天凈沙秋思》是多么的精練，古人宋玉曾說“增之一分則太長，減之一分則太短〞全篇僅五句，二十八個字，既無夸張，也不用典，純用白描勾畫出這樣一幅生動的圖景，前四句沒提到過一句的思想感情，卻沒有一個字不在抒發(fā)著的思想感情，這首小令寄情于物，把凄苦愁楚之情，通過眾多自然景物的排列，就把濃重的深秋色彩，刻畫得淋漓盡致。今日我與學生一起學習了《天凈沙秋思》，課后我經(jīng)過反思，有以下幾點：

第一，在這節(jié)課上，我充分利用各種教學手段來渲染這種濃烈的悲苦之情。我采納圖文結(jié)合的講解方法來讓學生從中感受到詩人流浪他鄉(xiāng)，心中孤寂哀痛的思鄉(xiāng)之情。詩中“小橋流水人家〞穿插在這種悲涼的曲調(diào)當中，將樂景與哀景融為一體，更反襯出他的思鄉(xiāng)愁緒。但是，我想這曲小令除了讓學生理解詩句，感受詩人的思想感情，更應當讓學生學會這首小令的寫作手法：借景抒情，情景交融。

第二，講完這節(jié)課，我感到語文課堂肯定要緊緊抓住教學重點，能在有限的四十五分鐘內(nèi)最大容量地去訓練學生的語文素養(yǎng)。語文課應力求到達學問與情感的有機結(jié)合。在此同時，聽過好幾節(jié)語文課，有些教師只在于過多進行內(nèi)容分析，而忽視了的情感抒發(fā)，“文以情而發(fā)，〞我始終還是堅信這樣的一句話，因此在課堂上我僅僅抓住“秋思〞的主題，讓學生圍繞詞語、句子進行品讀和賞析，品讀了一幅“深秋晚景圖〞〔枯藤、老樹、昏鴉；小橋、流水、人家；古道、西風、瘦馬、夕陽〕，同時對一些重點的詞句進行拓展延長，像講到“昏鴉〞時，我讓學生讀相關(guān)詩句“饑啅空籬雀，寒棲滿樹鴉?；臎龀仞^內(nèi)，不似有人家。元稹?；桫f何處落，野渡少人行。黃葉聲在地，青山影入城。文天祥〞這樣更能加深學生對“昏鴉〞意象的理解。

第三，我感到一堂課除了夯實教學重點，緊緊抓住教學情感外，更為重要的是精妙的教學設計。這是個漸漸成熟的教學功夫，教師肯定要有教學敏感性，當看到課本的每一篇文章時，要很快地找到切入點。這節(jié)課我就以“秋思〞為切入點。另外，在聽課時，我還發(fā)覺了九年級的一位老師在講文言文時，從文題的重要的字去找切入點，而由文題的兩個字來統(tǒng)領全文，使整個教學設計緊湊而有序。

第四，古代詩歌的教學任務，不能停留在以誦讀為主要手段來使學生感知詩的韻律美上，而要循此繼進，采納多種方式來使學生產(chǎn)生朦朧的美的意識，培育學生再造意像的能力和聯(lián)想的能力，我采納“學生自己用話描繪詩歌〞的方式既加深學生對詩的內(nèi)容的理解，又穩(wěn)固學生對詩句的記憶，還讓學生的思維動起來，大腦活躍起來，充分發(fā)揮自己的想像力、語言組織能力，真正主動地參加到教學之中了。

第五，意象是中國古代文論中的一個重要概念。古人以為意是內(nèi)在的抽象的心意，象是外在的具體的物象；意源于內(nèi)心并借助于象來表達，象其實是意的寄予物。

我認為要讓在積累、感悟和運用中，通過感知和想象的心理層面引導學生感悟詩歌意境的美，要充分敬重審美心理的形成規(guī)律，要留意意象的特點品質(zhì)和詩人情感之間的微妙關(guān)系。

在分析意象組合的過程中，學生通過想象和聯(lián)想進行再創(chuàng)造，意象之間似離實合，似斷實續(xù)的狀態(tài)被學生還原了。如在分析馬致遠《天凈沙秋思》“枯藤老樹昏鴉，小橋流水人家，古道西風瘦馬。夕陽西下，斷腸人在天涯〞一幅蒼涼悲壯的秋行圖。原來景是人眼中的景，而人是天涯斷腸人，所以第一層形成的動靜相迭的事態(tài)描繪的其實是天涯淪落人那種顛波流離、潦倒無依的曲折境遇和哀惋凄苦的多重心態(tài)下的情感軌跡。學生亦能從這樣畫面的還原和情感的體驗，將詩歌意象通過鑒賞升華為一個境界，也就自然得到了意境的`審美升華。

詩歌鑒賞的教學，應當要充分敬重學生的感知體驗，從今來培育文化的感悟能力，形成素養(yǎng)。在過去的詩歌教學中，由于應試專家和老師們細心炮制詩歌鑒賞的解題技巧，學生并沒有進行真正的鑒賞活動，而是追求技巧的運用和答案的要點的完好性，跳過了感知和想象的心理層面。我認為詩歌鑒賞的教學要充分敬重審美心理的形成規(guī)律，從術(shù)語、文化學問的抽象的植入轉(zhuǎn)變到文化感悟的培育，展開合理想象用生動形象的語言描述有關(guān)詩句的意象、意境，這就是一個很好的起點。

最終，在這節(jié)課上，我在今后教學更需要留意的是，我講的語言還是太多，不能夠做到簡煉，在教學有序的連接時，不能夠做到很好地過渡，過于太強勢，課堂設計的教學問題還不能夠具有開放性，學生不敢舉手大膽發(fā)表言論，還需要在以后的課堂上多引導學生大膽主動主動發(fā)表自己的見解。在講這首小令的情語時“斷腸人在天涯〞這一句時，沒有做到深入下去，給人一種沒有沉下來的感覺，有的只是泛泛地講，沒有點到重要內(nèi)容上。還有沒有課外拓展學問，還需多拓展課外學問，加強師生互動，讓學生回來現(xiàn)實生活，專心感悟課文學問。

秋思教學反思13

古代詩歌的教學任務，在七至九年級階段，不能停留在以誦讀為主要手段來使學生感知詩的韻律美上，而要循此繼進，采納多種方式來使學生產(chǎn)生朦朧的美的意識，培育學生再造意像的能力和聯(lián)想的能力，我采納“學生自己用話描繪詩歌〞的方式既加深學生對詩的內(nèi)容的理解，又穩(wěn)固學生對詩句的記憶，還讓學生的思維動起來，大腦活躍起來，充分發(fā)揮自己的想像力、語言組織能力，真正主動地參加到教學之中了。

偉大的科學家愛因斯坦說：“興趣是最好的老師〞，當學生自主學習的`成果得到老師和同學的認可時，心中自然升騰起無限的自豪感，學生的求知欲和學習熱情被調(diào)動起來了，不僅學問能力得到有效地提高，同時進一步激發(fā)了對詩歌的喜愛的感情。在感受語言的基礎上創(chuàng)造語言。古人朱熹說：“教書不見意趣，必不樂學。〞

秋思教學反思14

《天凈沙秋思》教學反思石琳每周的星期三是我們語文組集體教研活動時間，本周我特別榮幸地接到了講一節(jié)公開課的通知。我預備嘗試我沒有講過的公開課的課型——詩歌，于是，征得了備課組全體成員的同意，《古代詩歌四首》被初步確定。

但是，四首詩一節(jié)課下來，必定是平分秋色，不分伯仲，再說剛剛開始上七年級的學生，自然不會讀詩的方法，無法融會貫通。于是，我們又商定，壓縮內(nèi)容，擇其要來講，于是乎大致確定為《天凈沙秋思》。力求讓學生能夠在此課上感受到學習古詩的樂趣、方法技巧，更主要的是可以融會貫通，感受到朗讀和體會是讀詩的要著。

一、課前研讀

于是我開始討論《天凈沙秋思》其文：馬致遠一曲小令，短短28字，意蘊深遠，結(jié)構(gòu)精致，平仄起伏，頓挫有致，音韻鏗鏘，直貫靈心。其四射的藝術(shù)魅力，傾倒古今多少文士雅客，騷人才子。曲中意味，既“深得唐人絕句妙景〞〔王國維的《人間詞話》〕，又兼具宋詞清雋疏朗之自然，歷來被推崇為描寫自然的佳作，堪稱“秋思之祖〞〔《中原音韻》〕。它勾畫了一幅浪跡天涯的游子在深秋黃昏時刻孤寂無依的悲涼境況和思念家鄉(xiāng)的愁苦心情。你看：夕陽下,烏鴉歸巢,小橋邊，農(nóng)人回家；而荒涼古道上，瑟瑟秋風中,我們的主人公卻是疲人瘦馬，踽踽獨行，夜宿何處,明日何往？都還不得而知。這又怎不叫他愁腸寸斷、倍思家鄉(xiāng)!全曲不著一“秋〞,卻寫盡深秋荒涼蕭瑟的肅殺景象;不用一“思〞,卻將游子濃重的鄉(xiāng)愁與憂思寫得淋漓盡致。正所謂：“不著一字,盡得風流。〞可是要能為學生傳達出這種“風流〞談何簡單？

于是我們又開始著眼于馬致遠其人。馬致遠〔約1251-1324〕，字千里，號東籬，元代戲曲作家，元大都〔今北京〕人，因《天凈沙·秋思》而被稱為“秋思之祖〞。但他是年輕時熱衷功名，有“佐國心，拿云手〞的政治理想，但始終沒能實現(xiàn)，在經(jīng)過了“二十年漂泊生涯〞之后，他看透了人生的恥辱，遂有退隱林泉的念頭，晚年過著“林間友〞、“世外客〞的閑適生活。馬致遠早年即參與了雜劇創(chuàng)作，是“貞元書會〞的主要成員，與文士王伯成、李時中，藝人花李郎、紅字李二都有交往，也是當時最有名的

“四大家〞之一。馬致遠從事雜劇創(chuàng)作的時間很長，名氣也很大，有“曲狀元〞之譽。而小令《天凈沙·秋思》膾炙人口，匠心獨運,自然天成,絲毫不見雕琢痕跡，很明顯是他晚年之作，因此“斷腸〞之痛可以隨處看到。

二、初定學案

基于這種考慮，我決定無論是出示課題解題、還是回顧歸類思鄉(xiāng)詩；無論是吟讀詩歌，感知情境的初步感知，還是解讀詩歌，進入情境的深入賞析；無論是評讀詩歌，深化情境，還是最終走出詩境，回來本人的文人情懷，我們都可以看到學生的主動的、踴躍的、全面的、深入的參加，在這節(jié)課上，我能夠感受到學生入情入境的朗讀，能夠感受到學生聲情并茂的表達，能夠感受到學生抑或濃郁抑或恬淡的哀愁，能夠感受到他們對馬致遠其人抑或深刻抑或膚淺的理解，這些都是我所期望的，或許，讀詩、詞、曲，也就大抵如此了??

三、教后反思

講完這節(jié)課，我感到語文課堂肯定要緊緊抓住教學重點，能在有限的四十五分鐘內(nèi)最大容量地去訓練學生的語文素養(yǎng)。語文課應力求到達學問與情感的有機結(jié)合。在此同時，聽過好幾節(jié)語文課，有些教師只在于過多進行內(nèi)容分析，而忽視了的情感抒發(fā)，“文以情而發(fā)，〞我始終還是堅信這樣的一句話，因此在課堂上我僅僅抓住“秋思〞的主題，讓學生圍繞詞語、句子進行品讀和賞析，品讀了一幅“深秋晚景圖〞〔枯藤、老樹、昏鴉；小橋、流水、人家；古道、西風、瘦馬、夕陽〕，同時對一些重點的`詞句進行拓展延長，像講到“昏鴉〞時，我讓學生讀相關(guān)詩句“饑啅空籬雀,寒棲滿樹鴉。荒涼池館內(nèi),不似有人家。——元稹?；桫f何處落，野渡少人行。黃葉聲在地，青山影入城?！奶煜楱曔@樣更能加深學生對“昏鴉〞意象的理解。

古代詩歌的教學任務，不能停留在以誦讀為主要手段來使學生感知詩的韻律美上，而要循此繼進，采納多種方式來使學生產(chǎn)生朦朧的美的意識，培育學生再造意像的能力和聯(lián)想的能力，我采納“學生自己用話描繪詩歌〞的方式既加深學生對詩的內(nèi)容的理解，又穩(wěn)固學生對詩句的記憶，還讓學生的思維動起來，大腦活躍起來，充分發(fā)揮自己的想像力、語言組織能力，真正主動地參加到教學之中了。

在這節(jié)課上，我在今后教學更需要留意的是，我講的語言還是太多，不能夠做到簡煉，在教學有序的連接時，不能夠做到很好地過渡，過于太強勢，課堂設計的教學問題還不能夠具有開放性，在講這首小令的情語時“斷腸人在天涯〞這一句時，沒有做到深入下去，給人一種沒有沉下來的感覺，有的只是泛泛地講，沒有點到重要內(nèi)容上。

秋思教學反思15

當我拿起《秋思》這篇課文，心如千斤重。雖然文本只有四行，二十八個字，但詩人那份濃濃的思鄉(xiāng)之情如何傳遞給沒有雷同生活經(jīng)受的學生，讓學生感受著詩人的感受，想著詩人的所想？除了詩的內(nèi)容外，我到底要通過《秋思》這個載體教給學生什么？詩的課堂到底應當是個怎樣的課堂？……這一系列的問題不斷呈如今我的腦海中。我不禁自問：古詩教學為何物？直教人寢食難安！

我個人認為古詩教學的課堂應當是一個充滿詩意的課堂。這才無愧于古人創(chuàng)造詩詞，無愧于詩詞有別于其它文體，無愧于編書者納入古詩詞教學的用意。怎樣才能創(chuàng)造出一個詩意的課堂？我想方設法讓《秋思》的情意在詩意的