藝術(shù)概論第六章

藝術(shù)概論第六章第一頁，共二十六頁，編輯于2023年，星期三第一節(jié)藝術(shù)欣賞的涵義和特點(diǎn)第二節(jié)藝術(shù)欣賞的條件第三節(jié)藝術(shù)欣賞的心理層次第四節(jié)藝術(shù)欣賞的方法及藝術(shù)欣賞的復(fù)雜性和時(shí)代性第二頁，共二十六頁，編輯于2023年，星期三第一節(jié)藝術(shù)欣賞的涵義和特點(diǎn)1、藝術(shù)欣賞的含義：藝術(shù)欣賞就是欣賞主體與客體相互作用而產(chǎn)生的一種心物感應(yīng)、物我交融的復(fù)雜的心理過程和審美、反審美的創(chuàng)造活動(dòng)。第三頁，共二十六頁，編輯于2023年，星期三藝術(shù)欣賞與藝術(shù)創(chuàng)作的區(qū)別與共性區(qū)別①藝術(shù)欣賞的創(chuàng)造性首先是憑借藝術(shù)作品而生發(fā)，所以被稱之為“再創(chuàng)造”。②藝術(shù)欣賞這種再創(chuàng)造的程序和藝術(shù)創(chuàng)作本身的創(chuàng)造程序是相對應(yīng)又相背反的。藝術(shù)創(chuàng)造：自然的審美觀照→心靈化意象→物態(tài)化意象→作品。藝術(shù)欣賞：對作品的審美觀照→把握物態(tài)化意象→心靈化意象→回歸自然。第四頁，共二十六頁，編輯于2023年，星期三共性：二者所能的審美審美認(rèn)識(shí)、審美體驗(yàn)和精神狀態(tài)有共同性，它區(qū)別于推理的、邏輯的科學(xué)認(rèn)識(shí)，它不是那樣清晰，具有完全的確定性，而帶有一定直覺的感悟性乃至靈感思維的特征。第五頁，共二十六頁，編輯于2023年，星期三2、藝術(shù)欣賞的特點(diǎn)①欣賞具有較強(qiáng)的審美或反審美的情感認(rèn)識(shí)特征。②藝術(shù)欣賞有較強(qiáng)的再創(chuàng)造性。③藝術(shù)欣賞具有較強(qiáng)的個(gè)體差異性。第六頁，共二十六頁，編輯于2023年，星期三米勒拾穗者第七頁，共二十六頁，編輯于2023年，星期三第八頁，共二十六頁，編輯于2023年，星期三第九頁，共二十六頁，編輯于2023年，星期三第十頁，共二十六頁，編輯于2023年，星期三第二節(jié)藝術(shù)欣賞的條件1、藝術(shù)欣賞的客觀條件所謂藝術(shù)欣賞的客觀條件，就是指可供欣賞者進(jìn)行審美或反審美感知的客觀存在的藝術(shù)作品。2、藝術(shù)欣賞的主觀條件①先必須具備健全的社會(huì)化了的欣賞感官機(jī)能。②有良好的藝術(shù)修養(yǎng)和文化素養(yǎng)。③欣賞者必須具有全面的藝術(shù)體悟力和較強(qiáng)的欣賞判斷力。④藝術(shù)欣賞者應(yīng)具有健康的思想意識(shí)和藝術(shù)趣味。第十一頁，共二十六頁，編輯于2023年，星期三第三節(jié)藝術(shù)欣賞的心理層次1、物質(zhì)媒介層：感覺與直覺2、形式化、圖式化層面：知覺、想象、聯(lián)想等3、意義判斷層面：理解4、形而上意蘊(yùn)曾：共鳴、頓悟等。也即審美感覺、審美理知、審美心象和審美共鳴四個(gè)階段。第十二頁，共二十六頁，編輯于2023年，星期三杰克森·波洛克《熏衣草之霧》

第十三頁，共二十六頁，編輯于2023年，星期三康定斯基《構(gòu)圖4號(hào)》

第十四頁，共二十六頁，編輯于2023年，星期三

《登高》杜甫風(fēng)急天高猿嘯哀，渚清沙白鳥飛回。無邊落木蕭蕭下，不盡長江滾滾來。萬里悲秋常作客，百年多病獨(dú)登臺(tái)。艱難苦恨繁霜鬢，潦倒新停濁酒杯。第十五頁，共二十六頁，編輯于2023年，星期三摩爾披衣側(cè)臥像摩爾王與后第十六頁，共二十六頁，編輯于2023年，星期三《天凈沙·秋思》

馬致遠(yuǎn)枯藤老樹昏鴨，小橋流水人家，古道西風(fēng)瘦馬，夕陽西下，斷腸人在天涯。第十七頁，共二十六頁，編輯于2023年，星期三圖10《維納斯的誕生》波提切利

油畫，203cm×314cm，藏佛羅倫薩烏飛齊博物館

第十八頁，共二十六頁，編輯于2023年，星期三

圖30《斜倚的人體》摩爾

高35.6cm，藏華盛頓赫什奧恩博物館第十九頁，共二十六頁，編輯于2023年，星期三布朗庫西沉睡的繆斯布朗庫西空中之鳥第二十頁，共二十六頁，編輯于2023年，星期三圖5《吶喊》蒙克油畫，藏挪威奧斯陸國家美術(shù)館90.8cmX73.7cm第二十一頁，共二十六頁，編輯于2023年，星期三

第四節(jié)藝術(shù)欣賞的方法及藝術(shù)欣賞的復(fù)雜性和時(shí)代性

一、藝術(shù)欣賞的方法①休閑式的欣賞方法。②官能性的欣賞方法。③情感性的欣賞方法。④理智性的欣賞方法。⑤綜合性的欣賞方法。第二十二頁，共二十六頁，編輯于2023年，星期三二、藝術(shù)欣賞的復(fù)雜性的原因：①創(chuàng)作者創(chuàng)作本意的模糊性，是導(dǎo)致藝術(shù)欣賞復(fù)雜性的根本原因。②欣賞者欣賞領(lǐng)悟詮釋的個(gè)體差異性，是導(dǎo)致藝術(shù)欣賞復(fù)雜性的重要原因。③藝術(shù)批評(píng)家評(píng)論詮釋的自由超然性，也是導(dǎo)致藝術(shù)欣賞行為復(fù)雜性的客觀外在原因。④欣賞方法的多樣性，也是導(dǎo)致藝術(shù)欣賞行為復(fù)雜性的重要原因。第二十三頁，共二十六頁，編輯于2023年，星期三三、藝術(shù)欣賞的時(shí)代性。四、當(dāng)代藝術(shù)的可欣賞性。第二十四頁，共二十六頁，編輯于2023年，星期三

第五節(jié)藝術(shù)欣賞與藝術(shù)批評(píng)返回第二十五頁，共二十六頁，編輯于2023年，星期三

藝術(shù)批評(píng)被稱為“運(yùn)動(dòng)著的美學(xué)”。藝術(shù)批評(píng)與創(chuàng)作、欣賞活動(dòng)的聯(lián)系，比起美學(xué)與它們的聯(lián)系更為直接。同時(shí)，藝術(shù)批評(píng)是將藝術(shù)理論和美學(xué)原