人像攝影進(jìn)行時(shí)完美構(gòu)圖

著?浙江數(shù)字傳媒 年月日制作：浙江杭州體育場(chǎng)路347號(hào) BookDNA是浙江聯(lián)合旗下機(jī)構(gòu)，為作者提供服務(wù)。?ZhejiangPublishingUnitedGroupDigitalMediaCO., No.347TiyuchangRoad,Hangzhou310006P.R.C.浙江攝影2016.1人像與一套“人像攝影進(jìn)行時(shí)”，在更大層面上依然是為了解決級(jí)人像攝讀者作更次的思考和拓展，達(dá)到舉一反三的學(xué)習(xí)效果。間、簡(jiǎn)約、畫(huà)幅、裁切、角度、景深、影調(diào)、色彩等精要知識(shí)，每一個(gè)知識(shí)點(diǎn)都可以在細(xì)化的案例講解和分析中得到直觀和富有借鑒性和啟發(fā)意義。并且為了幫助較初級(jí)的讀者能夠更輕松和深知識(shí)和經(jīng)驗(yàn)地展示出來(lái)，但難免有百密一疏和不當(dāng)之處，還望讀和分析，以幫助讀者找到在人像攝影運(yùn)用上的相關(guān)，展現(xiàn)人像攝影在畫(huà)面中的空間。軌線則是向遠(yuǎn)處匯聚于一點(diǎn)。這都是在空間中的變化形態(tài)。但觀察時(shí)的眼睛。那么，鏡頭對(duì)于在人像拍攝中會(huì)產(chǎn)生什么影響標(biāo)準(zhǔn)鏡頭的視野與我們?nèi)搜圩顬榻咏Ｋ钥瓷先ナ菍?duì)于最使畫(huà)面在“平凡”的視野下產(chǎn)生不平凡的影像。也就是說(shuō)，標(biāo)準(zhǔn)鏡過(guò)獨(dú)特的觀察和構(gòu)思，巧妙地用光和構(gòu)圖來(lái)將人物呈現(xiàn)。作為平面藝術(shù)的造型，其理論是建立在人眼觀察空間物體時(shí)所產(chǎn)生的感覺(jué)的基礎(chǔ)之上的。從生理結(jié)構(gòu)和視覺(jué)功能來(lái)看，廣角鏡頭具有制造大景深、夸張效果、變形、擴(kuò)大視野等能力，焦距越小，這些能力就表現(xiàn)得越強(qiáng)。其中，夸張能夠顯著增角鏡頭的為球面，所以，如果將人物構(gòu)置于畫(huà)面的兩側(cè)，就強(qiáng)化鏡頭的這種變形能力，所以與人物保持適當(dāng)?shù)呐臄z距離，可頭的這一變形能力，達(dá)到夸張和沖擊的視覺(jué)效果。得越明顯。盡管如此，中長(zhǎng)焦鏡頭依然借助其強(qiáng)大的虛化和能力贏得了人像攝影師們的青睞。中長(zhǎng)焦鏡頭對(duì)畫(huà)面的影響地體景深，這種虛實(shí)對(duì)比，可以將人物形象鮮明地突顯出來(lái)，如同一種的大氣效果，營(yíng)造出空間意境。此外，中長(zhǎng)焦助人物放松自己，同時(shí)又能方便攝影師在一定的距離下觀察和人 后景，使收縮感增強(qiáng)，強(qiáng)化前后景的空間縱深感。長(zhǎng)焦距鏡頭視之間的變化，由此減弱空間縱深感。了解和掌握線條，是一定要學(xué)習(xí)的重要內(nèi)容。同時(shí)還能夠?yàn)槿宋镄蜗髱?lái)或真或夸張的各種渲染效果。它的大小不同，愈近愈大，愈遠(yuǎn)愈小，最遠(yuǎn)的小點(diǎn)會(huì)在地平線拍攝器材：佳能135照相機(jī)，佳能EOS16-24mm鏡頭拍攝數(shù)據(jù)：快門(mén)速度1/400秒，光圈f/8，感光度ISO100到遠(yuǎn)處的路面，是一種呈直線或曲線形式的匯聚。我們要敏感于拍攝環(huán)境中的線條，并能夠?qū)λ鼈兊淖兓弯秩灸芰ρ杆俚刈鞒鰲l和格局。這種尋找過(guò)程要依靠我們對(duì)畫(huà)面的觀察和組織能力。的“s”曲線，或站或坐或躺著時(shí)的身體線條，以及、雙腿等的線 度，善加運(yùn)用拍攝高度是有力 。通?，F(xiàn)象是：拍攝高度效果，可以降低拍攝高度。而要弱 效果拍攝器材：佳能135照相機(jī)，佳能EOS70-200mm鏡頭拍攝數(shù)據(jù)：快門(mén)速度1/200秒，光圈f/3.5，感光度ISO100畫(huà)面渲染效果，比如直線的剛直與秩序、曲線的柔和與變直 是線。大氣是現(xiàn)象的另一種表現(xiàn)形式，它對(duì)于我們的拍攝有著糊。在人像拍攝中，運(yùn)用大氣可以營(yíng)造多種畫(huà)面效果。當(dāng)然，它也可以成為我們畫(huà)面失敗的因素。因此，我們需要洞悉大氣的特點(diǎn)，規(guī)避其影響。其實(shí)，對(duì)于我們拍攝者而言，尤其是在室外拍攝中，大氣是一種客觀性的存在，我們無(wú)法從真正意義上去消除它，而只能，看我們?nèi)绾稳ダ盟?，發(fā)揮出其有利于我們畫(huà)面表現(xiàn)的效力。所以，需要根據(jù)拍攝對(duì)象的特征和要求來(lái)有針對(duì)性地選擇大氣的形式，也要尊重大氣的客觀性，選擇適合其表現(xiàn)的拍攝對(duì)象和時(shí)機(jī)。運(yùn)用大氣主要是運(yùn)用大氣的空氣也叫影調(diào)、階調(diào)，是指由于空氣中的介質(zhì)對(duì)日光的反射作用而形成的上的景物由近及遠(yuǎn)的影調(diào)逐漸變淺和清晰度逐漸降低的現(xiàn)象?？諝猬F(xiàn)象反映在上，有利于表現(xiàn)景物的光鏡或霧鏡，利用云、霧、煙、塵等介質(zhì)強(qiáng)化空氣的效果。拍攝數(shù)據(jù)：快門(mén)速度1/125秒，光圈f/3.5，感光度ISO200，二次以讓大氣產(chǎn)生更加神奇的效果。尤其是在室外拍攝人像時(shí)，散射空間意識(shí)指三的客觀存在經(jīng)過(guò)感覺(jué)在人腦中的反映。這種種特殊敏感?？臻g意識(shí)有助于攝影師通過(guò)不同焦距鏡頭和拍攝點(diǎn)的選擇、光線和色彩的對(duì)比以及環(huán)境氣氛的營(yíng)造等多種造型，強(qiáng)的探知欲，愈是神秘性的東西，越能夠引起他們的關(guān)注和，而氣的這一神秘能力，選擇拍攝的時(shí)間很重要。大氣濃度足夠重的像拍攝中往往更加機(jī)動(dòng)而有效。此外，大氣還具有使畫(huà)面簡(jiǎn)潔的置于畫(huà)面的邊緣或角落，但不管如何構(gòu)置，它都必須是首先引起觀地位也變得毋庸置疑。但是在實(shí)際拍攝中，你的拍攝對(duì)象可能不止體為支點(diǎn)，配置其他景物，并且調(diào)動(dòng)一切造型語(yǔ)言和，吸引觀者相等和對(duì)稱，因?yàn)槟菢訒?huì)造成畫(huà)面平板和呆滯的。畫(huà)面均衡應(yīng)當(dāng)拍攝數(shù)據(jù)：快門(mén)速度1/125秒，光圈f/11，感光度ISO200，二次畫(huà)面簡(jiǎn)潔生動(dòng)表現(xiàn)的手法。攝影師要首先從畫(huà)面的思想出發(fā)，明確畫(huà)面中應(yīng)該要表現(xiàn)的主要對(duì)象，然后尋求一切造型，刪除多余的與無(wú)關(guān)的部分。讓畫(huà)面簡(jiǎn)潔鮮明的主要辦法是，突出斜。所以，拍攝者可以根據(jù)的表現(xiàn)選擇不同的畫(huà)面留白量。此物注視的方位上留白，這可以給畫(huà)面帶來(lái)舒暢之意和空間，能增加人物內(nèi)心情感的表現(xiàn)維度。就留白的內(nèi)容來(lái)講，它可以不對(duì)完整的形象，而這恰似現(xiàn)實(shí)生活的真實(shí)寫(xiě)照。對(duì)欣賞的觀者而拍攝數(shù)據(jù)：快門(mén)速度1/200秒，光圈f/6.3，感光度ISO200,二次構(gòu)拍攝數(shù)據(jù)：快門(mén)速度1/200秒，光圈f/8，感光度ISO100，二次構(gòu)者又是它最符合我們的觀察習(xí)慣，即我們平衡相隔的眼睛在世界幅）的畫(huà)面。正是基于我們所拍攝的對(duì)象的體態(tài)特點(diǎn)，會(huì)地 豎畫(huà)幅（直幅這里所說(shuō)的特殊畫(huà)幅，是指那些的畫(huà)幅形式，主要是因?yàn)樘厥且耙虿氖┙獭保豢?。人像、局部?xì)節(jié)人像等。通常來(lái)講，一幅人像可以通過(guò)裁切獲得地拉近，由此而產(chǎn)生一種愈來(lái)愈親密心理。這種變化會(huì)讓觀者主要目的是表現(xiàn)某一或?qū)ο蟾挥斜憩F(xiàn)力的動(dòng)作情景，或者反映被拍攝器材：佳能135照相機(jī)，佳能EOS70-200mm鏡頭拍攝數(shù)據(jù)：快門(mén)速度1/150秒，光圈f/8，感光度ISO100伸出豐富多彩的拍攝角度。壓縮，水平面則會(huì)得到的展現(xiàn)。這一視角會(huì)讓模特看上去變小、更加明顯。最顯著的案例就是在90°俯瞰模特時(shí)所產(chǎn)生的視效。達(dá)思想。拍攝位置主要體現(xiàn)在拍攝方向、拍攝高度和拍攝距離三體的形態(tài)、主陪體與背景間的關(guān)系、畫(huà)面線條與影調(diào)的配置等。攝影師正是利用這些有效，實(shí)現(xiàn)構(gòu)圖的目的。物的空間感和畫(huà)面中的遠(yuǎn)近等。攝影師應(yīng)根據(jù)畫(huà)面構(gòu)圖的要求，仰視角度下的模特具有顯著效果。拍攝數(shù)據(jù)：快門(mén)速度1/125秒，光圈f/8，感光度ISO100，背景為需要在畫(huà)面中加入的元素，諸如人物獨(dú)特的情感流露、拍攝數(shù)據(jù)：快門(mén)速度1/125秒，光圈f/8，感光度ISO200，二次構(gòu)拍攝數(shù)據(jù)：快門(mén)速度1/200秒，光圈f/11，感光度ISO200，二次從背后拍攝人物的背影，因?yàn)橛^者無(wú)法到人物的面部，所以給觀者帶來(lái)豐富的想象空間，增加畫(huà)面中人物的神秘感和力。拍拍攝數(shù)據(jù)：快門(mén)速度1/125秒，光圈f/5.6，感光度ISO200，二次景深是攝影構(gòu)圖中非常重要的內(nèi)容，因?yàn)樗c畫(huà)面的表達(dá)有著直接的關(guān)系。景深關(guān)乎畫(huà)面的清晰與模糊，而清晰是生動(dòng)而呈現(xiàn)景物細(xì)節(jié)和特征的保障，也是吸引觀者注意力的有效。而模糊作為對(duì)比元素，則可以突出強(qiáng)化清晰，使畫(huà)面的表達(dá)更加明確拍攝器材：佳能135照相機(jī)，佳能EOS70-200mm鏡頭拍攝數(shù)據(jù)：快門(mén)速度1/100秒，光圈f/2.8，感光度ISO100地方就是畫(huà)面最重要的部分。不過(guò)，畫(huà)面的不單只需要清晰，還象。在焦點(diǎn)中，攝影師可以通過(guò)選擇焦點(diǎn)而獲得最佳的畫(huà)面效人物在畫(huà)面中的大小比例、姿態(tài)等來(lái)引導(dǎo)和突出，確保畫(huà)面清來(lái)的朦朧感帶給觀者一種親密、的個(gè)人感受，使人物形象富有清營(yíng)造這一效果?？蚣茏髑熬翱梢栽黾赢?huà)面層次，加強(qiáng)空間縱深拍攝數(shù)據(jù)：快門(mén)速度1/125秒，光圈f/3.5，感光度ISO200，二次過(guò)虛實(shí)上的空間變化，使主體得到強(qiáng)調(diào)；比如大小對(duì)比，通過(guò)大小形成遠(yuǎn)近距離，在強(qiáng)化空間意味的基礎(chǔ)上，突出主體地位。拍攝數(shù)據(jù)：快門(mén)速度1/200秒，光圈f/3.5，感光度ISO100，二次于人物主體來(lái)講，這一位置視覺(jué)舒適，且在遠(yuǎn)近中大小適拍攝數(shù)據(jù)：快門(mén)速度1/200秒，光圈f/3.5，感光度ISO200，二次當(dāng)、攝影師的雙肩以及被拍攝的天空三者成90°夾角時(shí)，天空散系也往往被許多富有創(chuàng)造性的攝影師利用來(lái)獲取更具的圖像。因?yàn)榻?jīng)過(guò)特意經(jīng)營(yíng)的模糊的空間關(guān)系可以讓觀者更加富有地努力高調(diào)的人像畫(huà)面以淺色調(diào)為主，但需要注意的是，其與過(guò)度正的高調(diào)），擁有豐富而細(xì)膩的細(xì)節(jié)層次。但過(guò)度的會(huì)完全斷和選擇合適的值，確保在不同的“白色”中能有豐富的影調(diào)層次和細(xì)節(jié)展現(xiàn)。除了控制之外，要營(yíng)造高調(diào)人像，還需要有充足而一種年輕、純潔的氛圍和情感訴求，對(duì)表現(xiàn)充滿朝氣的年輕非常感光材料上接受的量明顯高于正常所需要的數(shù)值。補(bǔ)償是一種控制方式，一般常見(jiàn)的補(bǔ)償區(qū)域在±2-種方式。正補(bǔ)償是以增加畫(huà)面量為目的，負(fù)補(bǔ)償是以減少畫(huà)面的量為目的。面主要由較暗的色調(diào)組成，但卻與不足截然不同。低調(diào)人像的畫(huà)而細(xì)膩的層次，而不足的畫(huà)面會(huì)較多地?fù)p失暗部層次，且不具有真正意義上的亮部。低調(diào)人像與高調(diào)人像一樣，對(duì)、照明、人物感光材料所接受的量明顯低于正常所需要的數(shù)值。拍攝器材：佳能135照相機(jī)，佳能EOS24-70mm鏡頭拍攝數(shù)據(jù)：快門(mén)速度1/200秒，光圈f/8，感光度ISO100明顯的情感趨向，依賴于畫(huà)面內(nèi)容本身。拍攝數(shù)據(jù)：快門(mén)速度1/125秒，光圈f/6.3，感光度ISO100，二次中，中間基調(diào)的信息較少，黑與白的反差變得更加顯著。硬調(diào)人特殊的畫(huà)面需要，以較大程度地?fù)p失亮部或暗部層次的畫(huà)面效果是和。拍攝數(shù)據(jù)：快門(mén)速度1/300秒，光圈f/2.8，感光度ISO200，經(jīng)過(guò)適合于拍攝柔軟、細(xì)膩、靜謐的。度調(diào)整框中的滑塊來(lái)調(diào)整畫(huà)面的對(duì)比度，使圖像的影調(diào)變硬或者的運(yùn)動(dòng)趨勢(shì)，暖色調(diào)有前進(jìn)的運(yùn)動(dòng)趨勢(shì)，我們稱之為色彩的進(jìn)退還被看作是一種空氣效果。拍攝器材：佳能135照相機(jī)，佳能EOS70-200mm鏡頭在面積大小上形成強(qiáng)弱變化，相對(duì)于另成為點(diǎn)綴或輔助，像色彩配置兩種顏色產(chǎn)生的對(duì)比關(guān)系，它可以產(chǎn)生色彩美感，使視覺(jué)產(chǎn)生拍攝器材：佳能135照相機(jī)，佳能EOS70-200mm鏡頭拍攝數(shù)據(jù)：快門(mén)速度1/100秒，光圈f/3.5，感光度ISO100色彩配置色彩配置影拍攝數(shù)據(jù)：快門(mén)速度1/125秒，光圈f/4.0，感光度ISO200，二次上更加純粹、簡(jiǎn)潔，因此對(duì)于人物主體的形象性和就提出了更拍攝器材：佳能135照相機(jī)，佳能EOS24-70mm鏡頭拍攝數(shù)據(jù)：快門(mén)速度1/200秒，光圈f/8，感光度ISO100在色彩的運(yùn)用中，因?yàn)槠涓行院鸵准ぞw的特征，在很多時(shí)。彩和諧的要求有：①色調(diào)與相統(tǒng)一，攝影師根據(jù)思想的需要經(jīng)意時(shí)刻，而一幅的人物特寫(xiě)，也往往因?yàn)閿z影師的敏銳捕以，要拍攝吸引人的人物局部，眼睛一定是最為的表現(xiàn)對(duì)象之人物的眼睛看上去更加富有和神采，要控制眼睛中的光點(diǎn)數(shù)量，拍攝數(shù)據(jù)：快門(mén)速度1/125秒，光圈f/8，感光度ISO200，二次構(gòu)表現(xiàn)的第一選擇。嘴唇依據(jù)其不同的形態(tài)而有、冷淡、委屈、歡樂(lè)等不同的表達(dá)。通常，有著、薄嘴唇有著冷淡、寬嘴唇拍攝數(shù)據(jù)：快門(mén)速度1/100秒，光圈f/4.0，感光度ISO200，二次 征、，給觀者以視覺(jué)和好奇心，具有讓人眼前一亮拍攝器材：佳能135照相機(jī)，佳能EOS70-200mm鏡頭拍攝數(shù)據(jù)：快門(mén)速度1/125秒，光圈f/2.8，感光度ISO100攝影師忽略，錯(cuò)誤地將注意力于人物的頭部。若肩部處理不好，在人物的身體結(jié)構(gòu)中，具有很強(qiáng)的線條感，它的這一特征可時(shí)，要特別注意在人物擺姿中的位置和狀態(tài)，如果延伸到了象，影響美感。如果我們要削弱的，可以把它們隱藏在背置的三角形，與正三角形相比，效果完全相反，具有極不穩(wěn)定拍攝數(shù)據(jù)：快門(mén)速度1/80秒，光圈f/4.0，感光度ISO200，二次構(gòu)拍攝器材：佳能135照相機(jī)，佳能EOS70-200mm鏡頭拍攝數(shù)據(jù)：快門(mén)速度1/200秒，光圈f/2.8，感光度ISO100是非常必要的。攝影師要嘗試讓模特融入畫(huà)面所營(yíng)造的氛圍之中，這期間多少有些表演的成分。模特的、表情都要為表達(dá)感覺(jué)去感受，而不僅僅是為擺而擺。拍攝器材：佳能135照相機(jī)，佳能EOS70-200mm鏡頭拍攝數(shù)據(jù)：快門(mén)速度1/250秒，光圈f/8，感光度ISO100他們是ErryKettlewell，KeithLevit，ConnySjostrom，JokerPro，GalynaAndrushko，DmitryKulagin，Imantsu，GitaMemmena