經(jīng)典的宋詞原文及賞析（通用15篇）

第頁(yè)共頁(yè)經(jīng)典的宋詞原文及賞析〔通用15篇〕經(jīng)典的宋詞原文及賞析〔通用15篇〕經(jīng)典的宋詞原文及賞析篇1《墨池記》朝代：宋代曾鞏原文臨川之城東，有地隱然而高，以臨于溪，曰新城。新城之上，有池洼然而方以長(zhǎng)，曰王羲之之墨池者，荀伯子《臨川記》云也。羲之嘗慕張芝，臨池學(xué)書(shū)，池水盡黑，此為其故跡，豈信然邪？方羲之之不可強(qiáng)以仕，而嘗極東方，出滄海，以?shī)势湟庥谏剿g；豈其徜徉肆恣，而又嘗自休于此邪？羲之之書(shū)晚乃善，那么其所能，蓋亦以精力自致者，非天成也。然后世未有能及者，豈其學(xué)不如彼邪？那么學(xué)固豈可以少哉，況欲深造道德者邪？墨池之上，今為州學(xué)舍。教授王君盛恐其不章也，書(shū)‘晉王右軍墨池’之六字于楹間以揭之。又告于鞏曰：“愿有記”。推王君之心，豈愛(ài)人之善，雖一能不以廢，而因以及乎其跡邪？其亦欲推其事以勉其學(xué)者邪？夫人之有一能而使后人尚之如此，況仁人莊士之遺風(fēng)余思被于來(lái)世者何如哉！慶歷八年九月十二日，曾鞏記。賞析：本文在寫(xiě)作上采用夾敘夾議的方式。先記敘墨池的方位、形狀、傳聞，然后發(fā)表議論，接著記敘王羲之的軼聞，再議論后世之所以沒(méi)有人可以比得上王羲之，是因?yàn)樗麄兯碌墓Ψ虿蝗缤豸酥?，并由此?lián)絡(luò)到道德方面的深造修養(yǎng)。最后記敘學(xué)官王盛為推廣王羲之的事跡而采取的—系列措施，并對(duì)其用意發(fā)表議論，從而提醒出文章深入的主題。這篇短文的一個(gè)顯著特點(diǎn)是因小及大，小中見(jiàn)大，用小題目做大文章。題目是為墨池作記，據(jù)說(shuō)這是東晉大書(shū)法家王羲之洗滌筆硯之池，但實(shí)際上，傳為王羲之墨池舊跡的，還有浙江會(huì)稽等多處。從曾鞏此文“此為其故跡，豈信然邪”的語(yǔ)氣來(lái)看，他對(duì)臨川墨池是否確為王羲之的真跡，也是抱著疑心態(tài)度的。因此，他略記墨池的處所、形狀以后，把筆鋒轉(zhuǎn)向討論王羲之成功的原因：“蓋亦以精力自致者，非天成也”。也就是說(shuō)，并非“天成”，而是后天勤學(xué)苦練的結(jié)果。這是本文的第一層意思。這層意思緊緊扣住“墨池”題意，應(yīng)是題中應(yīng)有之義。這篇短文的另一特點(diǎn)是多用設(shè)問(wèn)句和感慨句。全文可分十四句，其中設(shè)問(wèn)句五句：“豈信然邪？”“而又嘗自休于此邪？”“況欲深造道德者邪？”“而因以及乎其跡邪？”“以勉其學(xué)者邪？”“也”字句兩句：“荀伯子《臨川記》云也”，“非天成也”。最后又以一個(gè)感慨句作結(jié)：“況仁人莊士之遺風(fēng)余思，被于來(lái)世者何如哉?！边@些句式的大量運(yùn)用，使這篇說(shuō)理短文平添了一唱三嘆的情韻。特別是五個(gè)設(shè)問(wèn)句，兼收停頓、舒展之功，防止一瀉無(wú)余之弊，低徊吟誦，玩索不盡。前人以“歐曾”并稱，在這點(diǎn)上，曾鞏是頗得歐陽(yáng)修“六一風(fēng)神”之妙的。經(jīng)典的宋詞原文及賞析篇2《漁家傲·秋思》朝代：宋代范仲淹原文：塞下秋來(lái)風(fēng)景異，衡陽(yáng)雁去無(wú)留意。四面邊聲連角起，千嶂里，長(zhǎng)煙落日孤城閉。濁酒一杯家萬(wàn)里，燕然未勒歸無(wú)計(jì)。羌管悠悠霜滿地，人不寐，將軍白發(fā)征夫淚。賞析：宋仁宗朝，西夏是從西北方面侵?jǐn)_中原的強(qiáng)大敵人。公元1040年，范仲淹任陜西經(jīng)略副使兼知延州〔陜西延安〕，在邊城的防御上起了很大的作用；但朝廷____，敗多勝少，只能堅(jiān)守以穩(wěn)定大局。本詞即作于此時(shí)。上片著重寫(xiě)景。“塞下”二句首先點(diǎn)明地點(diǎn)，時(shí)間和邊地延州與內(nèi)地不同的風(fēng)光，其次詳細(xì)地描繪風(fēng)光的不同，西北邊疆氣候寒冷，一到秋天，寒風(fēng)蕭瑟，滿目荒涼，大雁此時(shí)奮翅南飛，毫無(wú)留戀之意?！八拿孢吢暋比鋵?xiě)延州黃昏時(shí)分的景象，邊聲伴著軍中的號(hào)角響起，凄惻悲涼。在群山的環(huán)抱中，太陽(yáng)西沉，長(zhǎng)煙蒼茫，城門(mén)緊閉，“孤城閉”三字隱隱透露出宋王朝不利的軍事形勢(shì)。千嶂、孤城、長(zhǎng)煙、落日，這是靜；邊聲、號(hào)角那么是伴以聲響的動(dòng)。動(dòng)靜結(jié)合，展現(xiàn)出一幅充滿肅殺之氣的戰(zhàn)地風(fēng)光圖畫(huà)，形象地描繪了邊塞特異的風(fēng)景。下片抒情。“濁酒一杯”二句，先自抒懷抱，作者為前線三軍統(tǒng)帥，防守邊塞，天長(zhǎng)日久，難免起鄉(xiāng)關(guān)之思。想要借一杯濁酒消解鄉(xiāng)愁，路途遙遠(yuǎn)，家人在何方？更重要的是，戰(zhàn)爭(zhēng)沒(méi)有獲得成功，還鄉(xiāng)之計(jì)就無(wú)從談起。而要取勝又談何容易，因此更濃更重的鄉(xiāng)愁就凝聚在心頭，無(wú)計(jì)可除?！扒脊苡朴扑獫M地”，寫(xiě)夜景，緊承“長(zhǎng)煙落日，”到了夜晚，笛聲悠揚(yáng)，秋霜遍地，更引動(dòng)了征人的鄉(xiāng)思。全詞完畢在“人不寐，將軍白發(fā)征夫淚”二句上，此二句從寫(xiě)景轉(zhuǎn)入寫(xiě)情。戍邊將士上下一心，同仇敵愾，本可以戰(zhàn)勝敵人，無(wú)奈朝廷奉行的是不抵抗政策，戍守艱辛，又無(wú)歸計(jì)，人怎么能睡得著呢！曠日持久的守邊白了將軍的頭，使征夫?yàn)⑾略S多思鄉(xiāng)的熱淚。把西北邊陲的羌管笳鼓聲帶進(jìn)詞壇，使詞進(jìn)一步向社會(huì)化靠攏，旁枝獨(dú)秀于艷詞之外，本篇即為發(fā)端者之一。語(yǔ)氣沉郁雄渾，風(fēng)格蒼涼悲壯，上下片之間情景相生，渾然一體。上篇“雁去無(wú)留意”移情于物，生動(dòng)地表現(xiàn)了征人久戍邊關(guān)，更無(wú)留意的內(nèi)心感受?！扒п掷?，長(zhǎng)煙落日孤城閉”，在描寫(xiě)邊塞風(fēng)光的詞篇中，可稱警策。作者愛(ài)國(guó)的英雄氣概充滿了字里行間，氣象開(kāi)闊，開(kāi)蘇、辛豪放詞之先河。經(jīng)典的宋詞原文及賞析篇3《醉翁亭記》朝代：宋代歐陽(yáng)修原文：環(huán)滁皆山也。其西南諸峰，林壑尤美，望之蔚然而深秀者，瑯琊也。山行六七里，漸聞水聲潺潺而瀉出于兩峰之間者，釀泉也。峰回路轉(zhuǎn)，有亭翼然臨于泉上者，醉翁亭也。作亭者誰(shuí)？山之僧智仙也。名之者誰(shuí)？太守自謂也。太守與客來(lái)飲于此，飲少輒醉，而年又，故自號(hào)曰醉翁也。醉翁之意不在酒，在乎山水之間也。山水之樂(lè)，得之心而寓之酒也。假設(shè)夫日出而林霏開(kāi)，云歸而巖穴暝，晦明變化者，山間之朝暮也。野芳發(fā)而幽香，佳木秀而繁陰，風(fēng)霜高潔，水落而石出者，山間之四時(shí)也。朝而往，暮而歸，四時(shí)之景不同，而樂(lè)亦無(wú)窮也。至于負(fù)者歌于途，行者休于樹(shù)，前者呼，后者應(yīng)，傴僂提攜，往來(lái)而不絕者，滁人游也。臨溪而漁，溪深而魚(yú)肥。釀泉為酒，泉香而酒洌；山肴野蔌，雜然而前陳者，太守宴也。宴酣之樂(lè)，非絲非竹，射者中，弈者勝，觥籌交織，起坐而喧嘩者，眾賓歡也。蒼顏白發(fā)，頹然乎其間者，太守醉也。已而夕陽(yáng)在山，人影散亂，太守歸而賓客從也。樹(shù)林陰翳，鳴聲上下，游人去而禽鳥(niǎo)樂(lè)也。然而禽鳥(niǎo)知山林之樂(lè)，而不知人之樂(lè)；人知從太守游而樂(lè)，而不知太守之樂(lè)其樂(lè)也。醉能同其樂(lè)，醒能述以文者，太守也。太守謂誰(shuí)？廬陵歐陽(yáng)修也。賞析：《醉翁亭記》不僅是一首千古傳誦的游記，也是一篇具有積極思想意義的散文，具有很高的藝術(shù)性和思想性。一、描繪了一幅優(yōu)美的風(fēng)景畫(huà)在作者筆下，醉翁亭的遠(yuǎn)近左右都是一張山水畫(huà)。有山，有泉、有林，有亭。然而，作者沒(méi)有孤立地用墨，而是交織一體，既各具特色，又交融統(tǒng)一，蔚然深秀的瑯琊山，風(fēng)光綺麗，蒼翠欲滴，以群山為背景，釀泉環(huán)繞而過(guò)，一座四角翹起的亭子立在上面，這樣，無(wú)山，那么泉不美，無(wú)泉，那么青山孤立，無(wú)亭，那么山泉失色。山與泉相依，泉與亭相襯，一幅畫(huà)中，山水亭臺(tái)，一應(yīng)俱全，構(gòu)成詩(shī)一般的優(yōu)美境界，作者筆下的朝暮和四時(shí)之景，也都是優(yōu)美的風(fēng)景畫(huà)。二、勾勒了一幅“與民同樂(lè)”的風(fēng)習(xí)畫(huà)文章先寫(xiě)滁人之游，描繪出一幅太平祥和的游樂(lè)圖，在這幅圖畫(huà)中，有“負(fù)者”，有“行者”，有老人，有小孩，前呼后應(yīng)，往來(lái)不絕，非常熱鬧。經(jīng)典的宋詞原文及賞析篇4浣溪沙方千里楊柳依依窣地垂，曲塵波影漸平池。霏微細(xì)雨出魚(yú)兒。先自別來(lái)容易瘦，那堪春去不勝悲。腰肢寬盡縷金衣。方千里與周美成為同代人。并有酬美成詞《和詞》一卷傳世。今存九十三首詞作，大抵皆留連風(fēng)月、念遠(yuǎn)懷舊之作。風(fēng)格纖弱濃麗，香軟虛浮。情調(diào)低迴婉曲，溫情款款。在“熏香掬艷”的道路上雖不如周美成走得遠(yuǎn)，但其詞亦未能跳出“玉艷珠鮮”“柳欹花嚲”的艷科藩籬。擺在我們面前的這首《浣溪沙》即屬這類(lèi)作品。詞的上片全為景語(yǔ)，為下片抒懷鋪設(shè)環(huán)境。首句“楊柳依依窣地垂”既著景又交待時(shí)令。那參差拂地、婀娜多姿的楊柳枝條在春風(fēng)中輕柔地?fù)u擺。依依，語(yǔ)出《詩(shī)·小雅·采薇》“昔我往矣，楊柳依依”句，這里狀柳枝輕柔貌。窣〔ｓū蘇〕，拂地?！扒鷫m波影漸平池?！保鷫m，本指曲上所生之菌色淡黃如塵，這里狀初綻芽葉的鵝黃色的春柳。漸，浸也，引伸為倒映水中。此句緊承首句，寫(xiě)淡黃色的楊柳倒映在平靜澄澈的池塘水面上。一個(gè)“漸”字用得鮮活靈動(dòng)，使靜景中又有了動(dòng)勢(shì)。令人仿佛如見(jiàn)池塘水面陣陣漣漪，柳影倒映，搖曳多姿。第三句“霏微細(xì)雨出魚(yú)兒。”霏微，朦朧貌。寫(xiě)迷朦的連綿細(xì)雨中魚(yú)兒躍出水面。上片由池邊楊柳披拂寫(xiě)到池面水波映柳，再寫(xiě)到池中游魚(yú)出水，視點(diǎn)由外而內(nèi)，依次寫(xiě)來(lái)，條理清楚。同時(shí)，楊柳依依，淫雨霏霏，很自然令人聯(lián)想到《詩(shī)·小雅·采薇》中描繪的那久戌歸來(lái)的士卒所遭遇的凄苦悲涼的處境，為下片思婦傷春懷人安排了適當(dāng)?shù)臍夥铡＿^(guò)片“先自別來(lái)容易瘦，那堪春去不勝悲”二句用遞進(jìn)句式，強(qiáng)調(diào)思婦因思念遠(yuǎn)人而憔悴勞損。本來(lái)離別就最易令人容顏憔悴，更何況又逢春歸花落這令人不勝悲愁的季節(jié)。惜春傷春本是古典詩(shī)詞中渲染閨婦凄苦情感的傳統(tǒng)手法，詞人襲用這一手法目的是突出一個(gè)“瘦”字，以便使煞尾句“腰肢寬盡縷金衣”順勢(shì)而出。“腰肢寬盡”四字翻用柳永“衣帶漸寬”成句，言思婦因傷春懷人而日漸消瘦，乃至飾以金縷的舞衣腰圍變得非常寬松肥大?！皩挶M”二字極言消瘦得非常厲害，比之柳氏“漸寬”要更進(jìn)一層表現(xiàn)出思婦為離別之苦所折磨的情狀。全詞上片寫(xiě)景，下片傳情，根本上做到情景交融。但這首詞無(wú)論在內(nèi)容上還是在藝術(shù)上皆無(wú)個(gè)性特征，充其量只是一首極其普通的閨思閨怨類(lèi)的學(xué)舌之作。倒是上片是景物描寫(xiě)稍有清新之氣，筆墨組織不乏井然之序。經(jīng)典的宋詞原文及賞析篇5水調(diào)歌頭葛長(zhǎng)庚江上春山遠(yuǎn)，山下暮云長(zhǎng)。相留相送，時(shí)見(jiàn)雙燕語(yǔ)風(fēng)檣。滿目飛花萬(wàn)點(diǎn)，回首故人千里，把酒沃愁腸。回雁峰前路，煙樹(shù)正蒼蒼。漏聲殘，燈焰短，馬蹄香。浮云飛絮，一身將影向?yàn)t湘。多少風(fēng)前月下，迤邐天涯海角，魂夢(mèng)亦凄涼。又是春將暮，無(wú)語(yǔ)對(duì)斜陽(yáng)。賞析：道家不止與教內(nèi)師友交往，同時(shí)也有不少塵俗中的朋友。此詞，便是南宋著名道家葛長(zhǎng)庚結(jié)合表現(xiàn)羈旅行役苦況而抒發(fā)摯友間的深沉友情之什，讀來(lái)很有人情味，非無(wú)人間煙火氣可比?！敖洗荷竭h(yuǎn)，山下暮云長(zhǎng)”；突兀而起，引人關(guān)注；就其句型看，為寫(xiě)景對(duì)偶句，工整而流暢，繪出一幅由遠(yuǎn)而近層次清楚的春暮山川圖；而且如此山川風(fēng)光，實(shí)為送行者和遠(yuǎn)行人佇立江岸之即目所見(jiàn)，故雖僅止寫(xiě)景而惜別之情已隱隱可見(jiàn)。緊接上一句“相留相送”，才把此詞抒發(fā)離情的旨意點(diǎn)醒，并寫(xiě)出了送行者〔即作者的摯友〕對(duì)于遠(yuǎn)行人〔即作者自己〕，先是“相留”而不可能才一直“相送”到了江岸，僅此四字已能見(jiàn)出他們朋友間的友情是何等厚篤！“時(shí)見(jiàn)以燕語(yǔ)風(fēng)墻”：寫(xiě)遠(yuǎn)行人因天色已晚，只好辭別登舟、離岸遠(yuǎn)去，可身坐艙內(nèi)，猶聞風(fēng)檣之上雙燕呢喃細(xì)語(yǔ)，似乎正替代著送行者還在諄諄叮囑哩！這是化用杜甫《發(fā)潭州》“檣燕語(yǔ)留人”句意，特別顯得深婉含蓄。下面“滿目”三句進(jìn)一步寫(xiě)作者即遠(yuǎn)行人獨(dú)坐艙中之所見(jiàn)、所想、所行：“滿目飛花萬(wàn)點(diǎn)”，即為他所到的兩岸暮春風(fēng)光，花飛花落春去也，怎不叫他愁腸萬(wàn)轉(zhuǎn)呢？這正如北宋秦觀《千秋歲》所寫(xiě)的“春去也，飛紅萬(wàn)點(diǎn)愁如海。”“回首故人千里”，即為他之所想，回頭看看已分開(kāi)送行者送別的江岸是很遠(yuǎn)了，大概足有千里以上吧，正是在這樣夸大的描繪中又一次傳達(dá)他對(duì)摯友的依依惜別之情。“把酒沃愁腸”，即為他之所行，他不禁離別愁緒和旅途寂寞，便酌酒自飲，借以消愁，可是效果極差，確乃借酒消愁愁更愁??！上片最后兩句“回雁峰前路，煙樹(shù)正蒼蒼”；說(shuō)明他想到空中雁群飛到衡山首峰回雁峰猶能折回，而自己這次遠(yuǎn)行卻還要繞過(guò)衡山繼續(xù)南下，去到那煙樹(shù)茫茫的極遠(yuǎn)極遠(yuǎn)的地方，真乃人不如鳥(niǎo)啊！這就把他所感到的羈思旅愁推上了一個(gè)新的高度。“漏聲殘，燈焰短，馬蹄香”；這是下片換頭處的三句，為非常均勻工穩(wěn)的扇對(duì)。其意象暗示，作為遠(yuǎn)行人的作者早已舍舟登岸，而換乘馬匹行進(jìn)。這天，他雖跋涉勞頓，可晚宿旅舍卻難以成眠，耳聽(tīng)更漏之聲將盡，眼看油燈火焰正短，天快亮了，又將踏上征途，再去體驗(yàn)一番“踏花歸去馬蹄香”的特殊況味。如此過(guò)片描繪，既能承上轉(zhuǎn)下，又有濃化羈思旅愁，從而起到突出主題的作用，真乃一筆多能。接下去兩句是“浮云飛絮，一身將影向?yàn)t湘”：他騎馬遠(yuǎn)去，似無(wú)根“浮云”，似飄零“飛絮”；一路上除“一身將影”之外，更無(wú)伴隨者，多么凄苦?。o(wú)疑，二句的潛語(yǔ)是：對(duì)照之下，朋友們相聚在一起的那些日子，那才歡快至極。緊接著“多少風(fēng)前月下，迤邐天涯海角，魂夢(mèng)亦凄涼”三句，還承接上意推想開(kāi)去，意謂而今而后，我總會(huì)在遙遠(yuǎn)的天涯海角奔波難已，不知將有多少個(gè)風(fēng)前月下那樣的美妙日子卻是孤獨(dú)地度過(guò)，那時(shí)也許較之今日跋涉于途中的愁苦還倍加凄涼哩！這樣，就把他的旅愁別苦之思推上了頂峰，完成了本詞的主題。這三句，就自然語(yǔ)序看，一、二句是作了顛倒的；就表現(xiàn)手法而言，可以說(shuō)是加一倍寫(xiě)法的成功運(yùn)用。最后，以“又是春將暮，無(wú)語(yǔ)對(duì)斜陽(yáng)”二句作結(jié)：如此結(jié)語(yǔ)內(nèi)蘊(yùn)是豐富而深沉的但又未明白說(shuō)出，能促人咀味；其意象又與開(kāi)頭所寫(xiě)春日暮色相映照，能給人以照應(yīng)靈敏及圓轉(zhuǎn)流動(dòng)的美感。綜合觀之，此詞寫(xiě)作，既得到蘇軾友誼的詞灌溉，又受到柳永羈旅行役詞的啟迪，更為可貴的是將兩類(lèi)詞的寫(xiě)法結(jié)合起來(lái)，使之具有了新的風(fēng)貌，這不能不說(shuō)作者創(chuàng)作有藍(lán)出之功。再此，此詞上下片結(jié)尾都是以景作結(jié)的，都有“以迷離稱雋”的藝術(shù)效果，煙云滿目，似幻假設(shè)夢(mèng)，頗具朦朧之美。經(jīng)典的宋詞原文及賞析篇6蝶戀花戊申，元日立春，席間作。辛棄疾誰(shuí)向椒盤(pán)簪綵勝？整整韶華，爭(zhēng)上春風(fēng)鬢。往日不堪重記省，為花長(zhǎng)把新春恨。春將來(lái)時(shí)先借問(wèn)，晚恨開(kāi)遲，早又飄零近。今歲花期消息定，只愁風(fēng)雨無(wú)憑準(zhǔn)。纖秾宛轉(zhuǎn)，哀感頑艷，非常女性化，辛詞多樣化風(fēng)格的又一表現(xiàn)。幾令人不敢相信是壯懷劇烈的辛帥的手筆。辛詞之所以能如此變化無(wú)窮，是由于其才情非凡，也出自極廣博的學(xué)養(yǎng)。居上饒、鉛山時(shí)，藏書(shū)萬(wàn)卷，又非常勤學(xué)，出那么網(wǎng)羅萬(wàn)象，入那么馳騁百家，如海洋兼收并納，乃能成其大。似集中“效易安體”。這年元旦立春，稼軒在席間賦此詠花之作，椒盤(pán)彩勝，人增韶華，春風(fēng)上鬢，本應(yīng)是喜氣洋洋，花團(tuán)錦簇，酒暖意濃，可是詞卻反此。從上片歇拍始，把一個(gè)好端端的新春佳節(jié)糟蹋得七零八落，非胸中有大不堪處，怎會(huì)如此？椒盤(pán)即椒酒，《荊楚歲時(shí)記》：“俗有歲首用椒酒。椒花芬香，故采以貢樽?！辈蕜偈羌舨蕿閯?，宋代士大夫家多于立春日為之?！皠佟笔菨h代就開(kāi)場(chǎng)流行的一種婦女首飾，用玉石、金屬或剪彩制成，有花勝、人形勝、方勝之分。“誰(shuí)向椒盤(pán)簪彩勝”句中“彩勝”，聯(lián)絡(luò)整首詞意，當(dāng)是花勝。這天元旦立春重合，故席上進(jìn)椒花浸泡的酒時(shí)還簪上彩制花勝，真是鮮花著錦、烈火烹油，可是飲椒花酒賞花勝的稼軒卻無(wú)端為花擔(dān)憂傷心起來(lái)?；ǖ倪^(guò)去、如今、將來(lái)，心情和處境，如清夜聽(tīng)雨，點(diǎn)點(diǎn)滴滴襲上心頭?！耙换ㄒ皇澜?，一沙一天國(guó)。”〔英國(guó)勃萊克〕“往日不堪重記省”，花的過(guò)去一筆帶過(guò)。“為花常把新春恨”，這是如今?！按簩?lái)時(shí)先借問(wèn)，晚恨開(kāi)遲，早又飄零近”寫(xiě)盡把戲的女子盼春、懷春、盼望登上青春生命舞臺(tái)又畏懼飄零淪落，心情非常復(fù)雜曲折。當(dāng)然，此非寫(xiě)花和女子而已，也概括了包括自己在內(nèi)的一切有識(shí)之士的人生經(jīng)歷?！爸怀铒L(fēng)雨無(wú)憑準(zhǔn)”，花的處境和將來(lái)吉兇禍福難于逆料，也許難逃風(fēng)雨飄零天涯淪落。淳熙十五年〔1188〕元旦作，被劾離官閑居已五年余。是年奏邸忽騰報(bào)辛因病掛冠，此遲到的風(fēng)雨具見(jiàn)京城大老們的荒唐和對(duì)稼軒的忌恨。因賦《沁園春》：“卻怕青山，也妨賢路?！笔悄隁q杪，陳亮自東陽(yáng)來(lái)訪，留十日，同游鵝湖。這二位骨交同志互相鼓勵(lì)，留下一組永遠(yuǎn)輝耀詞壇的唱和，《賀新郎》：“我最憐君中宵舞，道男兒、到死心如鐵?？丛囀郑a(bǔ)天裂。”這大概是對(duì)“只愁風(fēng)雨無(wú)憑準(zhǔn)”猶豫彷徨快刀斬亂麻的答復(fù)吧？經(jīng)典的宋詞原文及賞析篇7世情薄，人情惡。雨送黃昏花易落。曉風(fēng)干，淚痕殘。欲箋心事，獨(dú)語(yǔ)斜欄。難！難！難！人成各，今非昨。病魂常似秋千索。角聲寒，夜闌珊。怕人尋問(wèn)，咽淚裝歡。瞞！瞞！瞞！陸游與離異的妻子唐琬在沈園相遇，在壁上題了一首《釵頭鳳》〔“紅酥手”〕，唐琬就和了這首詞，不久，她便抑郁而死。本詞與陸游的《釵頭鳳》感情息息相通，處處照應(yīng)。上片寫(xiě)被迫離異后無(wú)限痛苦的心情?！笆狼楸。饲閻?。”開(kāi)篇兩句，由陸詞“東風(fēng)惡，歡情薄”演化而來(lái)。陸游以“東風(fēng)惡”來(lái)暗喻他母親的專(zhuān)制暴虐，對(duì)唐琬被遣他敢怒而不敢言，所以措辭也比擬委婉。唐琬那么不加隱飾，她的怨恨之情溢于言表，這是她的處境和遭遇決定的?！坝晁忘S昏花易落”一句與陸詞“滿城春色”和“桃花落”相照應(yīng)，她以“花”自喻，“黃昏花落”是說(shuō)她遭遇不幸，被婆母休棄，分開(kāi)了陸家。“曉風(fēng)干，淚痕殘”自述她被休以后的生活?！皶燥L(fēng)”即“晨風(fēng)”，晨風(fēng)吹干淚水，臉上殘留淚痕，說(shuō)明她夜晚經(jīng)?？奁?。陸詞中有“淚痕紅浥鮫綃透”，唐琬即以此相和應(yīng)?！坝{心事，獨(dú)語(yǔ)斜欄”，她想寫(xiě)下自己的心事，又有諸多不便，只好倚著欄桿自言自語(yǔ)。以下連用三個(gè)“難”字，這是她對(duì)生活的總結(jié)，她覺(jué)得活在世上做人難，想對(duì)不公平的待遇____難，甚至想對(duì)人一吐心中的苦衷也難。這三個(gè)“難”字是她與陸游分手后生活和心情的寫(xiě)照。下片緊承上片，圍繞“難”字，詳細(xì)敘寫(xiě)與陸游分手后的境遇和心情?！叭顺筛?，今非昨?！弊詮乃黄拍蛤?qū)遣以后，與丈夫各奔東西，她就成了孤單一人了，這日子與從前大不一樣了?！安』瓿Ｋ魄锴鳌?，這句與陸詞“一懷愁緒”和“人空瘦”兩句相對(duì)應(yīng)，說(shuō)明她身體不好，又常常生病，加上心情不佳，生活如“秋千索”，搖擺不定。本句用形象的比喻，寫(xiě)了她的身心狀況?！敖锹暫?，夜闌珊，”這兩句襯托出一種凄清的氣氛，說(shuō)明每當(dāng)夜深人靜，城上響起清冷的號(hào)角聲的時(shí)候，也是她最痛苦的時(shí)候?！芭氯藢?wèn)，咽淚裝歡。”一方面痛不欲生，一方面還要淚水強(qiáng)作歡笑，為的是“怕人問(wèn)”，這是從另一個(gè)角度寫(xiě)“難”，“難”的程度也更進(jìn)一層。內(nèi)心的苦楚寫(xiě)不得，說(shuō)不得，甚至不能讓別人知道，這就更難了，她無(wú)可奈何，就只有“瞞！瞞！瞞！”和上片結(jié)尾一樣，全詞收尾是三個(gè)獨(dú)詞句，連用三個(gè)“瞞”字，與上片的三個(gè)“難”字相照應(yīng)，更突出了“難”，需知要把痛苦深埋心底，“瞞”住周?chē)械娜?，更是難上加難。本詞為和陸游的詞而作，寫(xiě)出一個(gè)被封建禮教迫害的婦女的痛苦，情感真摯，字字血淚，具有感人至深的藝術(shù)的魅力。經(jīng)典的宋詞原文及賞析篇8春晚辛棄疾態(tài)濃意遠(yuǎn)，眉顰笑淺，薄羅衣窄絮風(fēng)軟。鬢云欺翠卷。南園花樹(shù)春光暖，紅香徑里榆錢(qián)滿。欲上秋千又驚懶，且歸休怕晚。賞析題為《春晚》，實(shí)寫(xiě)“閨情”。“春晚”之時(shí)，深閨女性自有難以明言的復(fù)雜情懷，但作者并非女性，對(duì)于那種連本人都難以明言的情懷又怎能理解、怎能寫(xiě)得生動(dòng)感人呢？讀完全詞，就知道作者并未讓那位閨中人吐露情懷，而是通過(guò)精細(xì)的觀察，寫(xiě)她的神態(tài)、寫(xiě)她的妝束、寫(xiě)她的行動(dòng)，并用富貴人家的花園、香徑、秋千和晚春風(fēng)光層層襯托，其人已宛然在目，其心態(tài)變化，也歷歷可見(jiàn)。靈敏地運(yùn)用傳統(tǒng)畫(huà)法，把“以形寫(xiě)心”和“以景傳情”結(jié)合起來(lái)，乃是這首小詞最突出的藝術(shù)特色。“態(tài)濃意遠(yuǎn)”，原是杜甫《麗人行》中的成句，用以表現(xiàn)麗人的姿態(tài)凝重、神情高雅，其身份也于此可見(jiàn)?！懊硷A笑淺”，寫(xiě)她雖愁也只略皺眉頭，雖喜也只略展笑顏，非輕浮放縱之流可比，其教養(yǎng)也于此可見(jiàn)?！氨×_衣窄絮風(fēng)軟”，既寫(xiě)服妝，也寫(xiě)光陰。北宋詩(shī)人蔡襄《八月九日詩(shī)》：“游人初覺(jué)秋氣涼，衣不禁風(fēng)薄羅窄?！倍?dāng)“絮風(fēng)”輕“軟”之時(shí)，正好穿那窄窄的“薄羅衣”?！傲_”那么“薄”，“衣”那么“窄”，其輪廓之清楚，體態(tài)之輕盈，已不言而喻。徐步出閨，迎面吹來(lái)的是飄蕩著朵朵柳絮的軟風(fēng)，她又有什么感觸呢？“鬢云欺翠卷”一句，頗難索解。假如把“翠卷”看作“欺”的賓語(yǔ)，那它便是一個(gè)名詞，可是實(shí)際上并沒(méi)名叫“翠卷”的東西。那個(gè)“翠”字，看來(lái)也取自杜甫的《麗人行》。《麗人行》寫(xiě)麗人“頭上何所有翠為葉垂鬢唇。”是說(shuō)用翠玉制成的葉垂在鬢邊葉，是婦女的一種頭飾。“鬢云欺翠卷”就語(yǔ)法說(shuō)，“鬢云”是主語(yǔ)，“卷”是謂語(yǔ)，“欺翠”那么是動(dòng)賓構(gòu)造的狀語(yǔ)，修飾“卷”。“欺”，在這里是“壓”或“吞沒(méi)”的意思，“翠”，即指翠玉制的葉。全句寫(xiě)那位女性鬢發(fā)如云，“卷”得蓬松而又低垂，以致吞沒(méi)了葉。下片頭兩句似乎單純寫(xiě)環(huán)境、寫(xiě)景物，實(shí)那么用以襯托人物。第一句是說(shuō)她走到“南園”，看見(jiàn)“花樹(shù)春光”，而且感到“暖”。第二句是說(shuō)她漫步于“南園”的“徑里”，看見(jiàn)片片飛紅，嗅到陣陣花香，踏著滿徑榆錢(qián)。上片的“絮風(fēng)”和下片的“春光暖”、“榆錢(qián)滿”，都傳送春天即將消逝的信息，既點(diǎn)《春晚》之題，又暗示女主人公由此引起的情感波瀾。韶華易逝、紅顏易老，但她還是孤零零的，偶爾走出深閨，來(lái)到“南園”，也無(wú)人同游共樂(lè)。結(jié)尾兩句，層層轉(zhuǎn)折，曲盡女主人公的心理變化?！坝锨锴А?，說(shuō)明一見(jiàn)秋千，又喚回少女的情趣，想蕩來(lái)蕩去，嬉笑作樂(lè)。“又驚懶”，說(shuō)明單身單獨(dú)，有什么心情打秋千！“驚”字、“懶”字，用得何等神妙！“欲上秋千”而終于不想上，并非由于“懶”，偏不肯說(shuō)出真實(shí)原因此委之于“懶”，又加上一個(gè)“驚”字。是說(shuō)如今連秋千都不想上，竟“懶”到這種地步，自己都感到吃驚。不想打秋千，就歸去吧?！扒覛w”一頓，而“休怕晚”又是一層轉(zhuǎn)折。實(shí)際情況是想玩又懶得玩，且歸又不愿歸。深閨那么寂寞，歸去有何意味！于是在“且歸”的路上，思潮起伏，愈行愈緩。妙在仍不說(shuō)明真實(shí)原因，仿佛她迷戀歸途風(fēng)光，在家庭中也很自由，回家甚“晚”，也不用“怕”。這首詞把封建社會(huì)中一位深閨女性的內(nèi)心苦悶寫(xiě)得如此真切，不獨(dú)藝術(shù)上很有特色，其思想意義，也是積極的。經(jīng)典的宋詞原文及賞析篇9辛棄疾宋詞賞析【丑奴兒】少年不識(shí)愁滋味，愛(ài)上層樓，愛(ài)上層樓，為賦新詞強(qiáng)說(shuō)愁。而今識(shí)得愁滋味，欲說(shuō)還休，欲說(shuō)還休，卻道天涼好個(gè)秋?！举p析】：這首詞是作者帶湖閑居時(shí)的作品。通篇言愁。通過(guò)“少年”時(shí)與“而今”的比照，表現(xiàn)了作者受壓抑、遭排斥、報(bào)國(guó)無(wú)路的痛苦，也是對(duì)南宋朝廷的挖苦與不滿。上片寫(xiě)少年不識(shí)愁滋味。下片寫(xiě)而今歷盡艱辛，“識(shí)盡愁滋味”。全詞構(gòu)思新巧，平易淺近。濃愁淡寫(xiě)，重語(yǔ)輕說(shuō)。寓激情于婉約之中。含蓄蘊(yùn)藉，語(yǔ)淺意深。別具一種耐人尋味的情韻。夏承燾《唐宋詞欣賞》：他這首詞外表雖那么婉約，而骨子里卻是包含著憂郁、沉悶不滿的情緒?！谩皡s道天涼好個(gè)秋”這樣一句閑淡的話，來(lái)完畢全篇，用這樣一句閑淡話來(lái)寫(xiě)自己胸中的悲憤，也是一種高妙的抒情法。深沉的感情用平淡的語(yǔ)言來(lái)表達(dá)，有時(shí)更耐人尋味。上片：少年不知愁滋味，“為賦新詞強(qiáng)說(shuō)愁?！痹~以婉約為宗，婉約以愁為宗。比照：不識(shí)強(qiáng)下片：比照：識(shí)盡卻〔顧左右而言他〕上下片比照：無(wú)可奈何，悲慨之情。重點(diǎn)是下片，感悟、體味詞中的閱盡滄桑、無(wú)可奈何的悲觀之情。本詞包括了很多滄桑，含而不露。詞里以聲傳情，而在讀時(shí)可感覺(jué)到滄桑之感。辛棄疾宋詞賞析【青玉案·元夕】【南宋】辛棄疾東風(fēng)夜放花千樹(shù)，更吹落，星如雨，寶馬雕車(chē)香滿路。鳳簫聲動(dòng)，玉壺光轉(zhuǎn)，一夜魚(yú)龍舞。蛾兒雪柳黃金縷，笑語(yǔ)盈盈暗香去。眾里尋他千百度，驀然回首，那人卻在，燈火闌珊處。[2]作品注釋①元夕：夏歷正月十五日為上元節(jié)，元宵節(jié)，此夜稱元夕或元夜。②花千樹(shù)：花燈之多如千樹(shù)開(kāi)花。燈火輝煌。③星如雨：指焰火紛紛，亂落如雨。星，指焰火。形容滿天的煙花。④寶馬雕車(chē)：豪華的馬車(chē)。⑤鳳簫：簫的名稱。排簫樂(lè)器，泛指所有樂(lè)器。⑥玉壺：比喻明月，故繼以“光轉(zhuǎn)”二字，亦或指燈。⑦魚(yú)龍舞：指舞動(dòng)魚(yú)形、龍形的彩燈。⑧蛾兒、雪柳、黃金縷：皆古代婦女元宵節(jié)時(shí)頭上佩戴的各種裝飾品。這里指盛裝的婦女。⑨盈盈：聲音輕盈悅耳，亦指儀態(tài)嬌美的樣子。⑩暗香：本指花香，此指女性們身上散發(fā)出來(lái)的香氣。他：泛指，當(dāng)時(shí)就包括了“她”千百度：千百遍。驀然：突然，猛然。闌珊：零落稀疏，燈光昏暗的地方。這首詞的上半闋寫(xiě)元宵之夜的盛況?！皷|風(fēng)夜放花千樹(shù)，更吹落，星如雨”：一簇簇的禮花飛向天空，然后像星雨一樣散落下來(lái)。一開(kāi)場(chǎng)就把人帶進(jìn)“火樹(shù)銀花”的節(jié)日狂歡之中。&;寶馬雕車(chē)香滿路”：達(dá)官顯貴也攜帶家眷出門(mén)觀燈。跟下句的“魚(yú)龍舞”構(gòu)成萬(wàn)民同歡的景象?！傍P簫聲動(dòng)，玉壺光轉(zhuǎn)，一夜魚(yú)龍舞”：“鳳簫”是排簫一類(lèi)的吹奏樂(lè)器，這里泛指音樂(lè)；“玉壺”指明月；“魚(yú)龍”是燈籠的形狀。這句是說(shuō)，在月華下，燈火輝煌，沉浸在節(jié)日里的人通宵達(dá)旦載歌載舞?！岸陜貉┝S金縷，笑語(yǔ)盈盈暗香去”：這一句寫(xiě)的是元宵觀燈的女人，她們穿著美麗的衣服，戴著漂亮的手飾，歡天喜地朝前奔去，所過(guò)之處，陣陣暗香隨風(fēng)飄來(lái)?！把┝笔怯耵⒅?lèi)的頭飾?！氨娎飳にО俣取保骸策@人〕對(duì)著眾多走過(guò)的女人一一識(shí)別〔但沒(méi)有一個(gè)是他所等待的意中人〕。“驀然回首，那人卻在燈火闌珊處”：偶一回頭，卻發(fā)現(xiàn)自己的心上人站立在昏黑的幽暗之處。站在燈火闌珊處的那個(gè)人，其實(shí)是對(duì)他自己的一種寫(xiě)照。根據(jù)歷史背景可知，當(dāng)時(shí)的他不受重用，文韜武略施展不出，心中懷著一種無(wú)比惆悵之感，所以只能在一旁孤芳自賞。也就像站在熱鬧氣氛之外的那個(gè)人一樣，給人一種清高的感覺(jué)，表達(dá)了受冷落后不肯同流合污的高士之風(fēng)。上片寫(xiě)元夕之夜燈火輝煌，有人如云的熱鬧場(chǎng)面，下片寫(xiě)不幕榮華，甘受寂寞的一位美人形象。美人形象便是寄托著作者理想人格的化身。全文主要運(yùn)用了反襯的表現(xiàn)手法，表達(dá)出作者不與世俗同流合污的追求〔詞人對(duì)理想的追求的執(zhí)著和艱辛〕。構(gòu)造：面點(diǎn)特寫(xiě)所有寫(xiě)景：由情的變化而變化，情感貫穿于寫(xiě)景的波瀾，跌宕。寫(xiě)景抒情，歡樂(lè)喜悅落寞驚喜王國(guó)維《人間詞話》：古今成大事業(yè)、大學(xué)問(wèn)者，必經(jīng)過(guò)三種境界：“昨夜西風(fēng)凋玉樹(shù)，獨(dú)上高樓，望盡天涯路?！贝说谝痪骋病，F(xiàn)實(shí)生活中，心境要很清凈，才能找到你的目的?！耙聨u寬終不悔，為伊消得人憔悴。”此第二境也。為了他，很憔悴，經(jīng)過(guò)艱辛跋涉刻苦學(xué)習(xí)之后，需要付出艱辛勞累不懊悔?！氨娎飳にО俣?，回頭驀見(jiàn)，那人正在，燈火闌珊處?！贝说谌骋?。經(jīng)過(guò)努力后，終于有了回報(bào)，水到渠成，從量變到質(zhì)變，喜出望外，有了美妙的結(jié)果〔多么艱辛后才得到〕。通過(guò)創(chuàng)作性都閱讀，結(jié)合自己的修養(yǎng)學(xué)識(shí)，境界，給讀者有更多想象的空間?！短扑卧~選析》人們稱贊辛棄疾的豪放沉郁的詞作，也贊美他婉約含蓄的詞作，這首《青玉案》詞就是這后一方面的代表作之一，歷來(lái)多有美評(píng)。它的好，在于創(chuàng)造出了一種境界。經(jīng)典的宋詞原文及賞析篇10菩薩蠻金陵賞心亭為葉丞相賦辛棄疾青山欲共高人語(yǔ)，聯(lián)翩萬(wàn)馬來(lái)無(wú)數(shù)。煙雨卻低回，望來(lái)終不來(lái)。人言頭上發(fā)，總向愁中白。拍手笑山鷗，一身都是愁。這首詞寫(xiě)于淳熙元年〔1174年〕的春季，當(dāng)時(shí)，辛棄疾任江東撫司參議官，是江東留守葉衡的部屬。葉衡對(duì)辛棄疾頗為器重，后來(lái)他升任右丞相兼樞密使，立即推薦稼軒為“倉(cāng)部郎官”。寫(xiě)此詞時(shí)，葉衡尚未作“丞相”，題目云“為葉丞相賦”，是后來(lái)追加的。開(kāi)篇即用擬人手法，說(shuō)“青山”想和“高人”說(shuō)話，“聯(lián)翩戰(zhàn)馬來(lái)無(wú)數(shù)”，是說(shuō)“青山”心情迫切，象千軍萬(wàn)馬一樣接連不斷地向人跑來(lái)。山頭的云霧飛跑，看去似乎是山在跑，稼軒造句，堪稱奇絕。“細(xì)雨卻低回，望來(lái)終不來(lái)?！边@兩句說(shuō)，山間云霧在彷徨，〔人〕盼望降雨卻始終沒(méi)有盼來(lái)。這里描寫(xiě)山間煙云滾滾，山雨欲來(lái)的情景，但雨沒(méi)有盼到，他不免絕望。這里顯然是借“青山”、“煙雨”來(lái)表達(dá)自己的思想。詞人壯志未酬，盼望與志同道合的“高人”共商國(guó)事，希望____高潮到來(lái)……這一切最終并未實(shí)現(xiàn)，他不免悵然假設(shè)有所失。下片緊承上片，集中寫(xiě)“愁”?！叭搜灶^上發(fā)，總向愁中白?！边@兩句大意說(shuō)，人們都說(shuō)頭發(fā)是因?yàn)閼n愁而變白的?？梢韵胍?jiàn)，詞人因憂愁國(guó)事，此時(shí)頭發(fā)可能白了不少，雖然他這一年不過(guò)三十五歲?！芭氖中ι锄t，一身都是愁?！苯Y(jié)尾兩句，詼諧有趣，而寓意頗深。他看到那滿山雪白的沙鷗，由白發(fā)象征“愁”，想到沙鷗“一身都是愁”，乃至拍手嘲笑，這或者有“以五十步笑百步”之嫌。事實(shí)受騙____低潮之際，有些人對(duì)國(guó)家民族的前途完全絕望，而辛棄疾對(duì)敵斗爭(zhēng)的信心始終并未泯滅，這就難怪他嘲笑那“一身都是愁”的沙鷗了。本詞設(shè)喻巧妙，想象奇特，寫(xiě)“青山”、“煙雨”有雄奇的色彩和奔騰的氣勢(shì)。作者深沉的思想、胸中的抱負(fù)和憤懣，都在寫(xiě)景中委婉含蓄地表達(dá)出來(lái)。經(jīng)典的宋詞原文及賞析篇11袁去華弱柳千絲縷，嫩黃勻遍鴉啼處。寒入羅衣春尚淺，過(guò)一番風(fēng)雨。問(wèn)燕子來(lái)時(shí)，綠水橋邊路，曾畫(huà)樓、見(jiàn)個(gè)人人否？料靜掩云窗，塵滿哀弦危柱。庾信愁如許，為誰(shuí)都著眉端聚。獨(dú)立東風(fēng)彈淚眼，寄煙波東去。念永晝春閑，人倦如何度？閑傍枕、百轉(zhuǎn)黃鸝語(yǔ)。喚覺(jué)來(lái)厭厭，殘照仍然花塢。賞析此詞客中思鄉(xiāng)懷人之作。上片寫(xiě)初春景象，以勾起離愁，引起對(duì)情人的思念。首先寫(xiě)柳，是離愁的媒介，但色彩雅麗，聲色兩美，還不著哀怨。“寒入”所感，情調(diào)才始變向消沉。疊兩“人”字，口吻親昵，“綠水”、“畫(huà)樓”、“云窗”，以美景襯托意中美人?！皦m滿”句，以物象映現(xiàn)伊人心境，由我之思伊切，探想伊之念己深也。下片寫(xiě)自己的相思情狀。以庾信愁多自擬，“為誰(shuí)”，強(qiáng)調(diào)愁因懷人而生。設(shè)想倩東流水寄相思淚，情癡之語(yǔ)，一往而深?！澳睢碧犷I(lǐng)下文，設(shè)想現(xiàn)境?！坝罆儭?、“人倦”、“傍枕”，狀孤寂無(wú)聊況味。最后兩句創(chuàng)造了情景兩悵恨的意境。以鴉啼起，以黃鸝喚止，完畢婉曲抒情，留下綿綿情意。經(jīng)典的宋詞原文及賞析篇12破陣子為陳同父賦壯語(yǔ)以寄辛棄疾醉里挑燈看劍，夢(mèng)回吹角連營(yíng)。八百里分麾下炙，五十弦翻塞外聲，沙場(chǎng)秋點(diǎn)兵。馬作的盧飛快，弓如霹靂弦驚。了卻君王天下事，贏得生前身后名?？蓱z白發(fā)生！這是辛棄疾寄給陳亮〔字同甫〕的一首詞。陳亮是一位愛(ài)國(guó)志士，一生堅(jiān)持抗金的主張，他是辛棄疾政治上、學(xué)術(shù)上的.好友。他一生不得志，五十多歲才狀元及第，第二年就死了。他倆同是被南宋統(tǒng)治集團(tuán)所排斥、打擊的人物。宋淳熙十五年，陳亮與辛棄疾曾經(jīng)在江西鵝湖商量恢復(fù)大計(jì)，但是后來(lái)他們的方案全都落空了。這首詞可能是這次約會(huì)前后的作品。這詞全首都寫(xiě)軍中生活，也可以說(shuō)是寫(xiě)想象中的抗金軍隊(duì)中的生活。上片描寫(xiě)在一個(gè)秋天的早晨沙場(chǎng)上點(diǎn)兵時(shí)的壯盛場(chǎng)面。開(kāi)頭兩句寫(xiě)軍營(yíng)里的夜與曉，“醉里挑燈看劍”一句有三層意思：“看劍”表示雄心，“挑燈”點(diǎn)出時(shí)間，醉里還挑燈看劍是寫(xiě)念念不忘報(bào)國(guó)。次句“夢(mèng)回吹角連營(yíng)”，寫(xiě)拂曉醒來(lái)時(shí)聽(tīng)見(jiàn)各個(gè)軍營(yíng)接連響起雄壯的號(hào)角聲。上句是看，此句是聞。接下三句寫(xiě)兵士們的宴飲、娛樂(lè)生活和閱兵場(chǎng)面，詞的境界逐漸伸展、擴(kuò)大?！鞍税倮锓主庀轮恕?，八百里炙是指烤牛肉?！稌x書(shū)》載：王顗有牛名八百里?，?，撈涮憬牵鯘?jì)與王顗賭射得勝，命左右探牛心作炙?！镑狻笔擒娖?。全句的意思是：兵士們?cè)谲娖煜旅娣殖钥臼斓呐Ｈ狻！拔迨曳饴暋保父鞣N樂(lè)器合奏出雄壯悲涼的軍歌。古代的瑟有五十弦。李商隱詩(shī)：“錦瑟無(wú)端五十弦?！边@詞里的“五十弦”，當(dāng)泛指合奏的各種樂(lè)器?！胺?，指演奏?！叭饴暋?，指雄壯悲涼的軍歌。下片寫(xiě)投入戰(zhàn)斗的驚險(xiǎn)場(chǎng)面：“馬作的盧飛快”，“的盧”，駿馬名。相傳三國(guó)劉備在荊州遇厄，的盧馬載著他一躍三丈，越過(guò)檀溪〔《三國(guó)志·先主傳》引《世說(shuō)》〕?！白鳌?，作“如”解?！肮缗Z弦驚”，比喻射箭時(shí)弓弦的響聲如雷震。“了卻君王天下事”兩句，描寫(xiě)戰(zhàn)斗獲勝，大功告成時(shí)將軍意氣昂揚(yáng)的神情?！疤煜率隆敝甘諒?fù)中原。收復(fù)中原，不僅是君王的事，也是人民共同關(guān)心的大事。末句一結(jié)，卻轉(zhuǎn)到在南宋統(tǒng)治集團(tuán)的壓抑下，恢復(fù)祖國(guó)河山的壯志無(wú)從實(shí)現(xiàn)的悲憤。這一轉(zhuǎn)折，使上面所寫(xiě)的愿望全部成為夢(mèng)想，全部落空。這首詞題是“壯詞”，前面九句確實(shí)可稱得上是壯詞，但是最后一句使全首詞的感情起了變化，使全首詞成為悲壯的而不是雄壯的。前面九句是興高采烈、雄姿英發(fā)的。最后一句寫(xiě)出了現(xiàn)實(shí)與理想的大矛盾，理想在現(xiàn)實(shí)生活中的幻滅。這是辛棄疾一生政治身世的悲憤，也同樣是陳亮的悲憤。辛棄疾被稱為宋詞豪放派的宗師。在這首詞中表現(xiàn)的藝術(shù)風(fēng)格有兩方面：一是內(nèi)容感情的雄壯，它的腔調(diào)、色彩與婉約派的作品完全不同。二是他這首詞構(gòu)造布局的奇變。一般詞分片的作法，大抵是上下片分別寫(xiě)景和抒情，這個(gè)詞調(diào)依譜式應(yīng)在“沙場(chǎng)秋點(diǎn)兵”句分片。而這首詞卻把兩片內(nèi)容嚴(yán)密連在一起，過(guò)變不變〔過(guò)變是第二片的開(kāi)頭〕。依它的文義看，這首詞的前九句為一意，末了“可憐白發(fā)生”一句另為一意。全首詞到末了才來(lái)一個(gè)大轉(zhuǎn)折，并且一轉(zhuǎn)折即完畢，文筆很是矯健有力。前九句寫(xiě)軍容寫(xiě)雄心都是想象之辭。末句卻是現(xiàn)實(shí)情況，以末了一句否認(rèn)了前面的九句，以末了五字否認(rèn)前面的幾十個(gè)字。前九句寫(xiě)的酣恣淋漓，正為加重末五字絕望之情。這樣的構(gòu)造不但宋詞中少有，在古代詩(shī)文中也很少見(jiàn)。這種藝術(shù)手法也正表現(xiàn)了辛詞的豪放風(fēng)格和他的獨(dú)創(chuàng)精神。但是辛棄疾運(yùn)用這樣的藝術(shù)手法，不是成心賣(mài)弄技巧、追求新奇，這種表達(dá)手法正親密結(jié)合他的生活感情、政治遭遇。由于他的恢復(fù)大志難以實(shí)現(xiàn)，心頭百感噴薄而出，便自然打破了形式上的常規(guī)，這決不是一般只講究文學(xué)形式的作家所能做到的。經(jīng)典的宋詞原文及賞析篇13姜夔肥水東流無(wú)盡期，當(dāng)初不合種相思。夢(mèng)中未比丹青見(jiàn)，暗里忽驚山鳥(niǎo)啼。春未綠，鬢先絲，人間別久不成悲。誰(shuí)教歲歲紅蓮夜，兩處沉吟各自知。這首記夢(mèng)詞，作于寧宗慶元三年元宵節(jié)，題目是《元夕有所夢(mèng)》。本詞以倒敘開(kāi)場(chǎng)，先敘夢(mèng)醒之后的無(wú)限悵觸。肥水出合肥，點(diǎn)明兩人相愛(ài)地點(diǎn)。詞人悵恨的是當(dāng)初不該彼此鐘情，因?yàn)榍殂阂唤?jīng)種下，就如水流之無(wú)有盡期，戀情亦是沒(méi)有已時(shí)，即使分別以后，也是互相思念，無(wú)時(shí)或忘。詞意至此轉(zhuǎn)入夢(mèng)境，“夢(mèng)中”兩句，寫(xiě)詞人日有所思，夜間便有所夢(mèng)，但夢(mèng)里的她卻似隱假設(shè)現(xiàn)，迷離朦朧，還不及畫(huà)中人那樣真切清楚?？上У氖蔷瓦B這樣飄忽不定的夢(mèng)，也很快被幾聲?shū)B(niǎo)啼驚破了。這里寫(xiě)夢(mèng)中相會(huì)，不作正面表達(dá)描繪，而是隱約其詞，欲說(shuō)還休。作者寫(xiě)本詞時(shí)已四十多歲，開(kāi)場(chǎng)進(jìn)入老境；世途的困難，使他嘆息“少小知名翰墨場(chǎng)，十年心事只凄涼。”二十多年前的戀情，到如今只能引起無(wú)限悲思：“少年情事老來(lái)悲?！薄按何淳G”兩句點(diǎn)出，目前的凄涼況味，使他深感綠滿大地的芳春尚將來(lái)到，而自身卻已鬢發(fā)蒼蒼，徒傷老大。兩人一別多年，只有在夢(mèng)中可以小會(huì)片刻：“人間離別易多時(shí)，見(jiàn)梅枝，忽相思。幾度小窗幽夢(mèng)手同攜?！薄病督芬贰秤袝r(shí)就連在夢(mèng)中也見(jiàn)不到伊人，使他更深系念：“今夜夢(mèng)中無(wú)覓處，漫彷徨，寒侵被。”〔同上〕“人間別久不成悲”，這句話耐人尋思，別離本來(lái)只令人悲：“悲莫悲兮生別離”〔《楚辭·九歌》〕?！皥?zhí)手霜風(fēng)吹鬢影，去意徊徨，別語(yǔ)愁難聽(tīng)”〔周邦彥《蝶戀花》〕。但分別時(shí)間一久，其感覺(jué)就與初別不同，是由表露轉(zhuǎn)為內(nèi)蘊(yùn)，敏銳變成遲鈍，此所謂“不成悲”也。但“不成悲”不等于不悲，相反的是別愈久那么愛(ài)愈深，而悲也愈甚了。詞人在同時(shí)所作《鷓鴣天》題為《元夕不出》的詞中寫(xiě)道：憶昨天街預(yù)賞時(shí)，柳慳梅小未教知。而今正是歡游夕，卻怕春寒自掩扉。簾寂寂，月低低，舊情唯有絳都詞。芙蓉影暗三更后，臥聽(tīng)鄰?fù)扌φZ(yǔ)歸。這首詞可以作為“誰(shuí)教”兩句的注腳，每當(dāng)那個(gè)令人惆悵的日子──元宵燈節(jié)到來(lái)之時(shí)，人們都上街歡游賞燈，而他卻偏偏觸景傷情，閉戶不出?！罢l(shuí)教”是設(shè)問(wèn)，試想兩人各處天之一涯，每年此時(shí)，紅蓮明燈雖粲然如昔日，而彼此卻都已歷盡滄桑，追憶起當(dāng)年歡聚的“舊情”，怎不教人黯然神傷！這種由于長(zhǎng)別離而引起的長(zhǎng)相思，終究是誰(shuí)所造成的，又有誰(shuí)能理解呢？只有兩人各自去細(xì)細(xì)體味了?？偟恼f(shuō)來(lái)，兩首詞都是寫(xiě)夢(mèng)境，只是前者勾勒明晰，想象豐富，后者情調(diào)幽暗迷惘，低徊留連。關(guān)于夢(mèng)醒后的描寫(xiě)，前者采用淡筆，以自然之物襯托出內(nèi)心衷情；后者運(yùn)用濃墨，借燈節(jié)歡樂(lè)反跌出淪落之悲。此外并通過(guò)補(bǔ)敘、倒敘、襯托、渲染、追憶、想象，使這首字?jǐn)?shù)不多的小詞包容了豐富的內(nèi)容和復(fù)雜的心理活動(dòng)，還能開(kāi)拓詞境，給讀者留下回味的余地，而作者的相思之意，也就象夢(mèng)幻般地縈繞在人們的心上。這大概就是白石戀情詞最值得稱道的特色吧！經(jīng)典的宋詞原文及賞析篇14蘇幕遮·燎沉香周邦彥燎沉香，消溽暑。鳥(niǎo)雀呼晴，侵曉窺檐語(yǔ)。葉上初陽(yáng)乾宿雨，水面清圓，一一風(fēng)荷舉。故土遙，何日去。家住吳門(mén)，久作長(zhǎng)安旅。五月漁郎相憶否，小楫輕舟，夢(mèng)入芙蓉浦。賞讀分析^p：這首詞，上片寫(xiě)景，下片抒情，段落極為清楚。一起寫(xiě)靜境，焚香消暑，取心定自然涼之意，或暗示在熱鬧場(chǎng)中服一副清涼劑，兩句寫(xiě)境靜心也靜。三、四句寫(xiě)靜中有噪，“鳥(niǎo)雀呼晴”，一“呼”字，極為傳神，暗示昨夜雨，今朝晴。“侵曉窺檐語(yǔ)”，更是鳥(niǎo)雀多情，窺檐而告訴人以新晴之歡，生動(dòng)而有風(fēng)致?！叭~上”句，清新而又美麗?！八媲鍒A，一一風(fēng)荷舉”，那么動(dòng)態(tài)可掬。這三句，實(shí)是交互句法，配合得極為巧妙，而又音響動(dòng)人。是寫(xiě)清圓的荷葉，葉面上還留存昨夜的雨珠，在朝陽(yáng)下逐漸地干了，一陣風(fēng)來(lái)，荷葉兒一團(tuán)團(tuán)地舞動(dòng)起來(lái)，這像是電影的鏡頭一樣，有時(shí)間性的景致啦。詞句煉一“舉”字，全詞站立了起來(lái)。動(dòng)景如生。這樣，我們?cè)倩乜匆黄鸬摹傲浅料?，消溽暑”的時(shí)間，那么該是一天的事，而從“鳥(niǎo)雀呼晴”起，那么是晨光初興的景物，然后再?gòu)奈葸呁频绞彝?，荷塘一片新晴風(fēng)光。再看首二句，時(shí)間該是拖長(zhǎng)了，夏日如年，以香消之，寂靜可知，意義豐富而含蓄，為下片久客思鄉(xiāng)伏了一筆。下片直抒胸懷，語(yǔ)詞如話，不加雕飾。己身旅泊“長(zhǎng)安”，實(shí)即當(dāng)時(shí)汴京〔今開(kāi)封〕。周邦彥本以太學(xué)生入都，以獻(xiàn)《汴都賦》為神宗所賞識(shí)，進(jìn)為太學(xué)正，但仍無(wú)所作為，不免有鄉(xiāng)關(guān)之思?！肮释吝b，何日去”點(diǎn)地點(diǎn)時(shí)，“家住吳門(mén)，久作長(zhǎng)安旅”，實(shí)為不如歸去之意。緊接“王月漁郎相憶否”，不言己思家鄉(xiāng)友朋，卻寫(xiě)漁郎是否思念自己，這是從對(duì)面深一層寫(xiě)法。一結(jié)兩句，“小楫輕舟，夢(mèng)入芙蓉浦”，即夢(mèng)中劃小舟入蓮花塘中了。實(shí)以虛構(gòu)的夢(mèng)景作結(jié)，雖虛而實(shí)，變幻莫測(cè)。這首詞構(gòu)成的境界，確如周濟(jì)所說(shuō)：“上片，假