書籍的概述歷史現(xiàn)狀以及未來發(fā)展趨勢(shì)

第二講

書籍的概述，歷史，現(xiàn)狀以及未來發(fā)展趨勢(shì)

第一節(jié)書籍設(shè)計(jì)的概念與任務(wù)一、書籍設(shè)計(jì)的含義書籍設(shè)計(jì)是指開本、字體、版面、插圖、封面、護(hù)封以及紙張、印刷、裝訂和材料的事先的藝術(shù)設(shè)計(jì)。從原稿到成書應(yīng)做的整體設(shè)計(jì)工作。二、書籍設(shè)計(jì)的任務(wù)恰當(dāng)而有效地表現(xiàn)書籍內(nèi)容?？紤]到讀者對(duì)象的年齡、職業(yè)、文化程度、民族地區(qū)的不同需要和使用方便，照顧他們的審美水平和欣賞習(xí)慣。形成一本出色的書籍。第二節(jié)書籍設(shè)計(jì)簡(jiǎn)史

(一）中國(guó)書籍裝幀的早期形式（1）簡(jiǎn)策中國(guó)的書籍形式，是從簡(jiǎn)策開始的。簡(jiǎn)策始于商代（公元前14世紀(jì)），一直延續(xù)到后漢（公元2世紀(jì)），沿用時(shí)間很長(zhǎng)。用竹做的書，古人稱作“簡(jiǎn)策”用木做的，古人稱為“版牘”大竹竿截?cái)嗯杉?xì)竹簽，在竹簽上寫字，這根竹簽叫做“簡(jiǎn)”，把許多簡(jiǎn)編連起來叫做“策”把樹木鋸成段，剖成薄板，括平，寫上字就為“牘”。圖2-1版牘新竹容易腐朽或受到蟲害，必須先在火上烘干，去掉水分。簡(jiǎn)的長(zhǎng)度，一般有三尺、尺半、和一尺三種。編簡(jiǎn)成冊(cè)的方法是用繩將簡(jiǎn)依次編連，上下各一道，再用繩子的一端，將簡(jiǎn)扎成一束，就成為一冊(cè)書（見圖1－3）漢代時(shí)的簡(jiǎn)，書寫已經(jīng)十分規(guī)范，先有兩根空白的簡(jiǎn)，稱為贅簡(jiǎn),目的是保護(hù)里面的簡(jiǎn)，相當(dāng)于現(xiàn)在的護(hù)頁(yè)，然后是篇名、作者、正文。一部書若有許多策，常用布或帛包起，叫做或用口袋裝盛，叫做“囊”，相當(dāng)于現(xiàn)在的書盒。但是，由于簡(jiǎn)策有分量重，占地方，使用不便等很多缺點(diǎn)，就逐漸被一種更輕便的帛所替代。圖2-2竹書、漢簡(jiǎn)（2）卷軸裝春秋時(shí)期，私人著作逐漸增多，對(duì)書便于攜帶的要求加強(qiáng)，于是出現(xiàn)了在絲織品上寫的書。絲織品當(dāng)時(shí)有帛、縑、素等。帛柔軟輕便，攜帶和保藏都很方便，帛書的左端包一根細(xì)木棒做軸，從左向右卷起，成為一束，便為卷軸。卷口用簽條標(biāo)上書名（見圖1－4）。但帛造價(jià)昂貴，不利于廣泛使用。圖2-3卷軸裝而東漢以后，造紙術(shù)的發(fā)明，為人類文明掀開了新的篇章。文字依附的材料，漸為紙張所代替。紙書的最初形式是沿襲帛書的，依舊采用卷軸裝。軸通常是一根有漆的細(xì)木棒，也有的帝王貴族采用珍貴的材料來做軸，如琉璃、象牙、珊瑚、紫檀等。卷子的左端卷入軸內(nèi)，右端露在卷外，為保護(hù)它另用一段紙或絲織品糊在前面，叫做鏢。鏢頭再系上各色絲帶，用作縛扎。從裝幀形式上看，卷軸裝主要從卷、軸、鏢、帶四個(gè)部分進(jìn)行裝飾?！坝褫S牙簽，絹錦飄帶”是對(duì)當(dāng)時(shí)卷軸書籍的生動(dòng)描繪。卷軸裝的紙書，從東漢（公元2世紀(jì)）一直沿用到宋初（公元10世紀(jì)）。（3）經(jīng)折裝和旋風(fēng)裝經(jīng)折裝和旋風(fēng)裝產(chǎn)生于唐后期（公元9世紀(jì)），是從卷軸裝到冊(cè)頁(yè)裝的過渡形式。卷軸裝的書，如果要查閱中間某一段，必須從頭打開，舒卷、查閱都十分不便。這時(shí)，雕版印刷術(shù)已經(jīng)發(fā)明，需要根據(jù)版的尺寸來確定頁(yè)面的大小。于是，原來卷軸裝中的長(zhǎng)卷紙就被反復(fù)折疊，首尾粘在厚紙板上，有時(shí)再裱上織物或色紙，作為封面，這種形式就叫做經(jīng)折裝（見圖1－5）。圖2-4經(jīng)折裝旋風(fēng)裝實(shí)際上是經(jīng)折裝的變形產(chǎn)物。它是用一張大紙對(duì)折起來，一半粘在書的最前面，另一半從書的右邊包到背面，粘在末頁(yè)。如果從第一頁(yè)翻起，一直翻到最后，仍可接連翻到第一頁(yè)，回環(huán)往復(fù)，不會(huì)間斷，因此得名。圖2-5旋風(fēng)裝(4)蝴蝶裝和線裝印刷術(shù)的發(fā)明，給書籍形式帶來很大的變化，書籍從卷軸形式轉(zhuǎn)變到冊(cè)頁(yè)形式。冊(cè)頁(yè)是現(xiàn)代書籍的主要形式。蝴蝶裝就是冊(cè)頁(yè)的最初形式。它不像旋風(fēng)裝每頁(yè)相連，而是一個(gè)版就是一頁(yè)，書頁(yè)反折，使版心朝里，單口向外，并將折口一起粘在一張包背的硬紙上，有時(shí)用絲織品作為封面面料，很像現(xiàn)代的精裝書籍。由于翻動(dòng)時(shí)像蝴蝶展翅，因此得名。此種裝幀方法避免了經(jīng)折裝和旋風(fēng)裝書頁(yè)折痕處容易斷裂的現(xiàn)象，得到較大推廣。蝴蝶裝的書籍在書架上陳列時(shí)，書口朝下，書根向外，與現(xiàn)代書籍陳列方式不同。蝴蝶裝起始于五代（公元10世紀(jì)），盛行于宋代，至元代（公元13世紀(jì)）逐漸衰落。線裝始于明代中葉（公元14世紀(jì)），盛行于清代。它不用整紙裹書，而是將前后分開為封面和封地，不包書脊，用刀將上下及書脊切齊，打孔穿線，訂成一冊(cè)（見圖1－8）。一般用四眼訂法，也有用六針眼和八針眼的，講究的還在上下角用絲織品包角。線裝書的結(jié)構(gòu)為：書衣（封面）、護(hù)頁(yè)、書名頁(yè)、序、凡例、目錄、正文、附錄、跋或后記。與現(xiàn)代書籍次序大致相同。由于蝴蝶裝和線裝的封面都是軟面的，只能平放，不能直立，插架和攜帶都不方便，所以有的書由在外面加函套來裝盛書籍，材料用硬紙板或木材，有紙盒、夾板、木盒等形式。圖2-6線裝書

2、（書籍新時(shí)代）五四運(yùn)動(dòng)時(shí)期新文化運(yùn)動(dòng)的推動(dòng)，以及先進(jìn)技術(shù)的引進(jìn)，裝幀藝術(shù)逐漸脫離了古代的形式結(jié)構(gòu)，開始向現(xiàn)代書籍的生產(chǎn)方式與設(shè)計(jì)形態(tài)轉(zhuǎn)變。代表人物：魯迅，為我國(guó)裝幀藝術(shù)做出了重要貢獻(xiàn)。更多藝術(shù)家參與的裝幀藝術(shù)。3、1949年新中國(guó)的成立，出版事業(yè)的發(fā)展，同時(shí)也提高和發(fā)展了書籍藝術(shù)。出現(xiàn)了專門從事書籍設(shè)計(jì)的專家與機(jī)構(gòu)從1959年至今開始舉辦全國(guó)書籍裝幀藝術(shù)展覽會(huì)第三節(jié)我國(guó)書籍設(shè)計(jì)的現(xiàn)狀與發(fā)展趨勢(shì)一、我國(guó)書籍設(shè)計(jì)的現(xiàn)狀我國(guó)書籍裝幀設(shè)計(jì)的整體水平在不斷提高書籍裝幀藝術(shù)更加注重對(duì)于文化精神內(nèi)涵的追求，在形式設(shè)計(jì)與藝術(shù)創(chuàng)意中，更加注重對(duì)現(xiàn)代感與民族精神的執(zhí)著追求。出版物的大眾化與書籍裝風(fēng)格的大眾化。書籍裝幀藝術(shù)理論建設(shè)的進(jìn)一步加強(qiáng)。重要特點(diǎn)：中國(guó)裝幀藝術(shù)實(shí)踐發(fā)展，促進(jìn)了我國(guó)裝幀藝術(shù)理論建設(shè)。二、發(fā)展趨勢(shì)１、