書籍的概述歷史現(xiàn)狀以及未來發(fā)展趨勢

第二講

書籍的概述，歷史，現(xiàn)狀以及未來發(fā)展趨勢

第一節(jié)書籍設計的概念與任務一、書籍設計的含義書籍設計是指開本、字體、版面、插圖、封面、護封以及紙張、印刷、裝訂和材料的事先的藝術設計。從原稿到成書應做的整體設計工作。二、書籍設計的任務恰當而有效地表現(xiàn)書籍內容。考慮到讀者對象的年齡、職業(yè)、文化程度、民族地區(qū)的不同需要和使用方便，照顧他們的審美水平和欣賞習慣。形成一本出色的書籍。第二節(jié)書籍設計簡史

(一）中國書籍裝幀的早期形式（1）簡策中國的書籍形式，是從簡策開始的。簡策始于商代（公元前14世紀），一直延續(xù)到后漢（公元2世紀），沿用時間很長。用竹做的書，古人稱作“簡策”用木做的，古人稱為“版牘”大竹竿截斷劈成細竹簽，在竹簽上寫字，這根竹簽叫做“簡”，把許多簡編連起來叫做“策”把樹木鋸成段，剖成薄板，括平，寫上字就為“牘”。圖2-1版牘新竹容易腐朽或受到蟲害，必須先在火上烘干，去掉水分。簡的長度，一般有三尺、尺半、和一尺三種。編簡成冊的方法是用繩將簡依次編連，上下各一道，再用繩子的一端，將簡扎成一束，就成為一冊書（見圖1－3）漢代時的簡，書寫已經十分規(guī)范，先有兩根空白的簡，稱為贅簡,目的是保護里面的簡，相當于現(xiàn)在的護頁，然后是篇名、作者、正文。一部書若有許多策，常用布或帛包起，叫做或用口袋裝盛，叫做“囊”，相當于現(xiàn)在的書盒。但是，由于簡策有分量重，占地方，使用不便等很多缺點，就逐漸被一種更輕便的帛所替代。圖2-2竹書、漢簡（2）卷軸裝春秋時期，私人著作逐漸增多，對書便于攜帶的要求加強，于是出現(xiàn)了在絲織品上寫的書。絲織品當時有帛、縑、素等。帛柔軟輕便，攜帶和保藏都很方便，帛書的左端包一根細木棒做軸，從左向右卷起，成為一束，便為卷軸。卷口用簽條標上書名（見圖1－4）。但帛造價昂貴，不利于廣泛使用。圖2-3卷軸裝而東漢以后，造紙術的發(fā)明，為人類文明掀開了新的篇章。文字依附的材料，漸為紙張所代替。紙書的最初形式是沿襲帛書的，依舊采用卷軸裝。軸通常是一根有漆的細木棒，也有的帝王貴族采用珍貴的材料來做軸，如琉璃、象牙、珊瑚、紫檀等。卷子的左端卷入軸內，右端露在卷外，為保護它另用一段紙或絲織品糊在前面，叫做鏢。鏢頭再系上各色絲帶，用作縛扎。從裝幀形式上看，卷軸裝主要從卷、軸、鏢、帶四個部分進行裝飾?！坝褫S牙簽，絹錦飄帶”是對當時卷軸書籍的生動描繪。卷軸裝的紙書，從東漢（公元2世紀）一直沿用到宋初（公元10世紀）。（3）經折裝和旋風裝經折裝和旋風裝產生于唐后期（公元9世紀），是從卷軸裝到冊頁裝的過渡形式。卷軸裝的書，如果要查閱中間某一段，必須從頭打開，舒卷、查閱都十分不便。這時，雕版印刷術已經發(fā)明，需要根據(jù)版的尺寸來確定頁面的大小。于是，原來卷軸裝中的長卷紙就被反復折疊，首尾粘在厚紙板上，有時再裱上織物或色紙，作為封面，這種形式就叫做經折裝（見圖1－5）。圖2-4經折裝旋風裝實際上是經折裝的變形產物。它是用一張大紙對折起來，一半粘在書的最前面，另一半從書的右邊包到背面，粘在末頁。如果從第一頁翻起，一直翻到最后，仍可接連翻到第一頁，回環(huán)往復，不會間斷，因此得名。圖2-5旋風裝(4)蝴蝶裝和線裝印刷術的發(fā)明，給書籍形式帶來很大的變化，書籍從卷軸形式轉變到冊頁形式。冊頁是現(xiàn)代書籍的主要形式。蝴蝶裝就是冊頁的最初形式。它不像旋風裝每頁相連，而是一個版就是一頁，書頁反折，使版心朝里，單口向外，并將折口一起粘在一張包背的硬紙上，有時用絲織品作為封面面料，很像現(xiàn)代的精裝書籍。由于翻動時像蝴蝶展翅，因此得名。此種裝幀方法避免了經折裝和旋風裝書頁折痕處容易斷裂的現(xiàn)象，得到較大推廣。蝴蝶裝的書籍在書架上陳列時，書口朝下，書根向外，與現(xiàn)代書籍陳列方式不同。蝴蝶裝起始于五代（公元10世紀），盛行于宋代，至元代（公元13世紀）逐漸衰落。線裝始于明代中葉（公元14世紀），盛行于清代。它不用整紙裹書，而是將前后分開為封面和封地，不包書脊，用刀將上下及書脊切齊，打孔穿線，訂成一冊（見圖1－8）。一般用四眼訂法，也有用六針眼和八針眼的，講究的還在上下角用絲織品包角。線裝書的結構為：書衣（封面）、護頁、書名頁、序、凡例、目錄、正文、附錄、跋或后記。與現(xiàn)代書籍次序大致相同。由于蝴蝶裝和線裝的封面都是軟面的，只能平放，不能直立，插架和攜帶都不方便，所以有的書由在外面加函套來裝盛書籍，材料用硬紙板或木材，有紙盒、夾板、木盒等形式。圖2-6線裝書

2、（書籍新時代）五四運動時期新文化運動的推動，以及先進技術的引進，裝幀藝術逐漸脫離了古代的形式結構，開始向現(xiàn)代書籍的生產方式與設計形態(tài)轉變。代表人物：魯迅，為我國裝幀藝術做出了重要貢獻。更多藝術家參與的裝幀藝術。3、1949年新中國的成立，出版事業(yè)的發(fā)展，同時也提高和發(fā)展了書籍藝術。出現(xiàn)了專門從事書籍設計的專家與機構從1959年至今開始舉辦全國書籍裝幀藝術展覽會第三節(jié)我國書籍設計的現(xiàn)狀與發(fā)展趨勢一、我國書籍設計的現(xiàn)狀我國書籍裝幀設計的整體水平在不斷提高書籍裝幀藝術更加注重對于文化精神內涵的追求，在形式設計與藝術創(chuàng)意中，更加注重對現(xiàn)代感與民族精神的執(zhí)著追求。出版物的大眾化與書籍裝風格的大眾化。書籍裝幀藝術理論建設的進一步加強。重要特點：中國裝幀藝術實踐發(fā)展，促進了我國裝幀藝術理論建設。二、發(fā)展趨勢１、