電視畫面編輯課件

電視節(jié)目編輯電視畫面編輯的基本原理電視鏡頭的選擇電視鏡頭的組接第一節(jié)電視畫面編輯的基本原理依據(jù)一：畫面語(yǔ)言規(guī)律依據(jù)二：人的基本思維規(guī)律和視覺原理一、畫面語(yǔ)言規(guī)律1、畫面語(yǔ)言的單位2、景別的功能3、電視畫面構(gòu)成方式4、連續(xù)構(gòu)成的句型5、情緒發(fā)展的控制6、電視畫面的節(jié)奏

依據(jù)一：畫面語(yǔ)言規(guī)律

1、畫面語(yǔ)言的單位

畫面語(yǔ)言中最基本的構(gòu)成單位。兩個(gè)分切畫面之間叫一個(gè)鏡頭。一個(gè)鏡頭表達(dá)一個(gè)簡(jiǎn)單的意思，幾個(gè)鏡頭有機(jī)組織起來(lái)，表達(dá)一個(gè)完整的意思，稱為蒙太奇句子。

鏡頭

分切的意義：

突破一個(gè)視距的束縛；

突破一個(gè)時(shí)空的限制。

分切分切的定義：轉(zhuǎn)換畫面即分切

2、景別的功能

景別：由視距和鏡頭焦距形成，視距和焦距不同，畫面包含內(nèi)容或多或少。不同景別的組合,形成畫面外在節(jié)奏感。

當(dāng)我們對(duì)準(zhǔn)被攝景物時(shí)，取景工作就開始了！表現(xiàn)同一對(duì)象的幾個(gè)鏡頭（不同景別或角度）連接起來(lái)，稱連續(xù)構(gòu)成。

連續(xù)構(gòu)成AAA3、電視畫面的構(gòu)成方式

表現(xiàn)不同對(duì)象的幾個(gè)鏡頭連接一起，稱對(duì)列構(gòu)成。

對(duì)列構(gòu)成的運(yùn)用可以避免連接上的難題；可以避免環(huán)境的跳躍和動(dòng)作的跳躍；而且可以將主體、陪體的對(duì)應(yīng)關(guān)系表現(xiàn)出來(lái)。

對(duì)列構(gòu)成ABC前進(jìn)式句子：景的變化從遠(yuǎn)到近，沿著大全景－全景－中景－近景－特寫的方向前進(jìn)。情緒發(fā)展呈上升曲線。

4、連續(xù)構(gòu)成的句型

后退式句子：景的變化從近到遠(yuǎn)，沿著特寫－近景－中景－全景－大全景的方向后退。情緒發(fā)展呈下降曲線。

情緒影響程度鏡頭長(zhǎng)度(景別)

復(fù)合句子：在一個(gè)句子中，既有前進(jìn)式，又有后退式，包含兩種句型的稱復(fù)合句子。情緒發(fā)展有升有降。

5、情緒發(fā)展的控制

情緒發(fā)展用曲線表明內(nèi)容對(duì)觀眾影響的程度，設(shè)計(jì)不同的景別使與內(nèi)容吻合。

情緒上升曲線由前進(jìn)式句子造成;

情緒下降曲線由后退式句子造成；

環(huán)形句子表現(xiàn)情緒起伏內(nèi)容情緒的變化。

1）.情緒發(fā)展曲線

指內(nèi)容本身對(duì)情緒的影響。當(dāng)內(nèi)容被理解后，情緒就會(huì)下降。

2）.內(nèi)容調(diào)子曲線影響程度鏡頭長(zhǎng)度

指剪接效果對(duì)情緒的影響。畫面語(yǔ)言運(yùn)用得好，可以保持情緒繼續(xù)發(fā)展。

3）.剪接調(diào)子曲線影響程度鏡頭長(zhǎng)度ABCDE123鏡頭長(zhǎng)度錯(cuò)誤剪接點(diǎn)，情緒積累值為零

積累效果：運(yùn)用剪接調(diào)子形成的累加效果，使情緒發(fā)展扣人心弦。

制約效果：指內(nèi)容本身對(duì)剪接調(diào)子有制約，不能隨便無(wú)限增加。

4）.積累效果與制約效果由鏡頭的長(zhǎng)度和幅度所組成，表明影響觀眾心理的藝術(shù)效果。

幅度：對(duì)觀眾心理影響程度。不同景別運(yùn)用，不同長(zhǎng)度的鏡頭造成節(jié)奏感。6、電視畫面節(jié)奏

加快節(jié)奏的方法：短鏡頭，多分切推拉搖移速度快多插入近景、特寫鏡頭景別相差大，變化快前進(jìn)式結(jié)構(gòu)依據(jù)二：人的基本思維規(guī)律和視覺原理

1、人們有將兩個(gè)相鄰事物聯(lián)系起來(lái)考慮的傾向?！昼R頭拍攝和蒙太奇的基礎(chǔ)，條件是上、下鏡頭之間必須有發(fā)生關(guān)系的可能。（因果關(guān)系、并列關(guān)系、對(duì)應(yīng)關(guān)系、對(duì)比關(guān)系）上、下鏡頭之間要有現(xiàn)實(shí)的邏輯基礎(chǔ)。

2、人們有忽略次要情節(jié)的傾向——畫面剪輯的基礎(chǔ)電影（視）由不完整鏡頭構(gòu)成。編輯過(guò)程中舍棄的情節(jié)必須是次要的，觀眾不看就能知道的帶有必然性的情節(jié)，不影響敘述的無(wú)關(guān)緊要的情節(jié)。3、人們觀察事物總是先粗后細(xì)、由遠(yuǎn)及近，或反過(guò)來(lái)先局部，然后推及整體，并在這種分析過(guò)程和綜合過(guò)程中循環(huán)往復(fù)?！斑M(jìn)式、后退式、循環(huán)式鏡頭組合的基礎(chǔ)。景別的變化要順序漸進(jìn)，上下鏡頭之間景別差距不可太大，也不可保持不變。4、人們觀察事物在一定時(shí)間內(nèi)總是帶有一致的眼光的。在同一場(chǎng)景的鏡頭中，必須保持時(shí)空完整，視點(diǎn)要相對(duì)固定，不可隨意“越軸”，不可忽東忽西；

背景要一致，不可突然生出一樣什么東西，或突然少了一樣什么東西；

服裝要統(tǒng)一，不可一會(huì)冬裝，一會(huì)夏裝；一會(huì)中裝，一會(huì)西裝等等。要合乎邏輯。5、人類有喜新厭舊的視覺習(xí)慣。每一種新的表現(xiàn)手法的出現(xiàn)，都會(huì)帶給觀眾新的視覺刺激，而當(dāng)人們習(xí)慣了這種表現(xiàn)手法之后，又會(huì)企盼新的視覺刺激出現(xiàn)。既要尊重傳統(tǒng)的表現(xiàn)手法，又要在遵循思維規(guī)律和視覺原理的基礎(chǔ)上創(chuàng)造新的“語(yǔ)言”、“語(yǔ)法”第二節(jié)電視鏡頭的選擇一、鏡頭選擇的依據(jù)：1、有利于完整、準(zhǔn)確地交待節(jié)目?jī)?nèi)容和表現(xiàn)節(jié)目主題。2、能夠滿足觀眾的視覺愿望。3、有利于整部片子的風(fēng)格的統(tǒng)一和色調(diào)影調(diào)的和諧。

二、鏡頭的幾個(gè)視覺因素1、鏡頭長(zhǎng)度2、鏡頭角度3、鏡頭運(yùn)動(dòng)4、鏡頭景別5、附屬鏡頭因素BG三、鏡頭長(zhǎng)度的確定1、能夠調(diào)動(dòng)觀眾情緒首先應(yīng)保證觀眾能夠有足夠時(shí)間了解單個(gè)鏡頭包含的信息和情趣。（內(nèi)容調(diào)子曲線）(景別、光線、動(dòng)靜、快慢、遠(yuǎn)近）鏡頭長(zhǎng)度影響程度OABC2、符合電視節(jié)目的節(jié)奏電視節(jié)奏：1）敘述性節(jié)奏（內(nèi)在節(jié)奏）電視節(jié)目中事件、情節(jié)發(fā)展的強(qiáng)度和速度的變化使觀眾情緒隨之緊張或松弛，形成節(jié)奏。內(nèi)在節(jié)奏需由外在的視覺因素來(lái)表現(xiàn)。

2）造型節(jié)奏（外在節(jié)奏）影響外在節(jié)奏的視覺因素：景別、鏡頭運(yùn)動(dòng)速度等因素。最主要因素是電視畫面的轉(zhuǎn)換速度——鏡頭長(zhǎng)度。第三節(jié)電視鏡頭的組接目的：1、轉(zhuǎn)換鏡頭并使之連貫流暢2、制造效果，創(chuàng)造新的時(shí)空關(guān)系和邏輯關(guān)系。一、轉(zhuǎn)換鏡頭換鏡頭的目的：1、換一個(gè)鏡頭讓觀眾看完全不同的東西。2、換一個(gè)鏡頭讓觀眾從不同角度了解同一對(duì)象。3、換一個(gè)鏡頭把觀眾的注意力引導(dǎo)到電視時(shí)空的另一些因素上去。轉(zhuǎn)換鏡頭的方法：1）把上下鏡頭間主體在運(yùn)動(dòng)和動(dòng)作方面的相似性作為組接鏡頭的依據(jù)。動(dòng)接動(dòng)，靜接靜HS2）把相同或相似的主體造型作為前后鏡頭連接、場(chǎng)面過(guò)渡的基礎(chǔ)。（寫信、讀信；做飯、吃飯）3）用上下鏡頭間主體在結(jié)構(gòu)方面的相似性來(lái)連接鏡頭和過(guò)渡場(chǎng)景。（折扇接孔雀開屏，房門接洞口）4）將相同和相似背景作為組接依據(jù)。（樹林前，時(shí)間、人物過(guò)渡）5）利用特殊的色調(diào)影調(diào)的共同性來(lái)組接鏡頭（藍(lán)天?；鸺t）6）利用特殊的景別的共同性轉(zhuǎn)接（兩人物特寫轉(zhuǎn)換）7）利用特殊視角的共同性組接（仰視接仰視）8）利用鏡頭的相似形象組接。9）根據(jù)物體運(yùn)動(dòng)變化的視覺連貫性轉(zhuǎn)換鏡頭。（出鏡、入境）10）利用純技巧方式實(shí)現(xiàn)鏡頭轉(zhuǎn)換淡入淡出化疊化和疊印電視畫面編輯的基