讀《月亮與六便士》有感五篇

讀《月亮與六便士》有感五篇

最新讀《月亮與六便士》有感五篇1

你想要月亮，可給你六便士又嫌少。

——題記

說這個(gè)標(biāo)題是他順手起的和主題無關(guān)，但我覺得這個(gè)標(biāo)題起的太妙了。在很多的選擇中，是抬頭仰視月亮還是低頭去撿六便士，這兩個(gè)選擇也直戳新聞人的胸口，是抱負(fù)還是現(xiàn)實(shí)?

書中的斯特里克蘭德和掙扎的凡人不同，他轉(zhuǎn)身追尋抱負(fù)再也沒有回頭，可以說是荒誕的可笑的。一個(gè)毫無繪畫基礎(chǔ)四十歲的中年大叔執(zhí)意作畫，放棄了令人艷羨的家庭以及平穩(wěn)的工作。

他在乎成名么，不，他根本不在乎。他全部的錢全部的時(shí)間都用來畫畫，甚至連生理欲望被他厭惡。他只想要內(nèi)心的安靜。他被譏諷，被唾棄，可他根本不在乎其他人的想法。新聞抱負(fù)和新聞?wù)鎸?shí)，新聞人掛在嘴邊的東西，哪一個(gè)人可以拍著胸脯保證肯定做到?最初選擇這條路靠著的是抱負(fù)，支撐走完卻需要面包。所以，是不是最終都會(huì)向生活妥協(xié)，但這本書就是要告知你，可以抵抗生活。

我想假如斯特里克蘭德死后他的畫沒有出名，那么就是一場悲劇，可即便他死后變成了矚目的畫家，那一把被他支配的大火燒光了他全部畫作，照舊是一場悲劇。全部可能的傳世經(jīng)典都注定湮滅，但世人的評價(jià)他才不在乎。

我最喜愛書里的這段話：“我總覺得大多數(shù)人這樣度過一生似乎欠缺點(diǎn)什么。我承認(rèn)這種生活的社會(huì)價(jià)值，我也看到了它的井然有序的幸福，但是我的血液里卻有一種劇烈的愿望，渴望一種更狂放不羈的旅途。我的心渴望一種更加驚險(xiǎn)的生活?！?/p>

盼望做新聞人的我們，在月光下更孤獨(dú)英勇。

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讀完《月亮與六便士》，其實(shí)我沒有特殊大的感想，頂多只體會(huì)到抱負(fù)與現(xiàn)實(shí)，還有斯特里克蘭的無情。是的，無情，我想，世上怎么可能存在這樣一個(gè)無情的人呢?他不在乎妻子，不在乎孩子，不在乎別人的看法，不在乎自己是否過得舒適(甚至在沙發(fā)和木凳之間他會(huì)下意識地去選擇木凳)，他甚至都不在乎自己的畫兒。

對于一個(gè)社會(huì)人，追求舒適，追求他人的認(rèn)可，追求金錢，幾乎是全部人的共同特點(diǎn)。但是斯特里克蘭卻似乎不屬于這個(gè)世界，他是一個(gè)天生的隱士，前期，他屈從生活，為金錢勞累奔波。后來他拋下全部，這其中，包括家人，包括金錢，包括物質(zhì)，甚至還包括以前的自己。他變得隨心所欲，急躁無償，毫無道德和廉恥可言。

最終，他從巴黎一路輾轉(zhuǎn)來到了大溪地島，他和島上的一個(gè)姑娘結(jié)了婚，生了孩子，那個(gè)姑娘很敬重他，給了他全部能給的東西，最重要的，也是區(qū)分于正常社會(huì)中的妻子的，她不打攪他，她不要求比陪伴更多的感情。他找到了自己歸宿，在這樣一個(gè)世外桃源，在這樣一個(gè)別人不會(huì)認(rèn)為他驚奇的地方。那他或許最開頭不應(yīng)當(dāng)去巴黎。

這個(gè)世界上不存在斯特里克蘭這樣的月亮，遍地都是六便士。月亮是與世隔絕的，似乎在稱贊可憐的六便士。我們被許很多多的感情和道德束縛著，所以只能在地上爬行。斯特里克蘭拋棄全部，包括他認(rèn)為那些無用的情感和道德，那么他在查找什么呢?是一片原始森林。

最新讀《月亮與六便士》有感五篇3

不久前便拜讀了毛姆的《月亮與六便士》，記憶深刻的是書中仆人公斯特里克蘭德追尋藝術(shù)幻想的道路上，表現(xiàn)出對人情與人性的摒棄和過分自私的態(tài)度。也總是想起里面的一句話“只有詩人同圣徒才能堅(jiān)信，在瀝青路面上辛勤澆水會(huì)培植出百合花來?！?/p>

斯特里克蘭德生活過三個(gè)地點(diǎn)：英國倫敦、法國巴黎、塔希提島，也在這三個(gè)地方分別經(jīng)受了三個(gè)女人：妻子艾米、伴侶的妻子布蘭妮、土著少女艾塔。

倫敦，土生土長生活了四十幾年。有一份在證券公司穩(wěn)定且收入不錯(cuò)的工作，一雙聰慧乖巧的兒女，妻子艾米賢惠且知書達(dá)理。留下一張紙只字片語，就輕而易舉抹掉了前面走過的人生軌跡。

巴黎，靠著對繪畫的一腔執(zhí)念，沉迷于幻想一發(fā)不行整理。過著窮困潦倒的生活，變得不近人情，一切與己無關(guān)。病重時(shí)得到了伴侶妻子布蘭妮的悉心照看，惱恨的是靠著自己無所謂心理下毀掉了伴侶的生活甚至布蘭妮的生命。他還能攤攤手說，這與我有什么關(guān)系呢?不堪一擊的生活，以及被生活壓迫下人性的丑陋。幻想又是什么呢?

之后經(jīng)過馬賽到達(dá)塔希提島，這是他靈魂出竅之后得到升華的地方，在這里他與心中的幻想毫無阻隔。有著一個(gè)悄悄守護(hù)他，忠誠于他幻想，叫做艾塔的土著少女。即便是他快到生命終點(diǎn)，也無損他繪畫才能的發(fā)揮?；孟肟梢詫?shí)現(xiàn)，但原來如此艱辛!

看完這本書后，我的心緒始終久久不能平。這樣的'男人不是典型的渣男嗎?他的出走，做丈夫做父親的責(zé)任去了哪里?搶走伴侶之妻，人性的底線在哪里?這些讓我感到生氣，任何對幻想的追求都不應(yīng)當(dāng)是自私甚至脫離道德的借口。

文末描述了斯特里克蘭德病死后盛名，把視角又重新拉回到了他結(jié)發(fā)妻子與一對兒女身上。她們心里壓根沒有想過要關(guān)懷斯特里克蘭德這些年的遭受，倒是由于他的盛名，極力標(biāo)榜曾經(jīng)的關(guān)系，假裝付出和理解。假如沒有盛名，他們是否還情愿提起這個(gè)曾經(jīng)丟棄她們的人?假如沒有原諒，何必假裝美妙?人性的碰撞果真脆弱，道貌岸然的面具在現(xiàn)實(shí)對比下顯得如此不堪一擊。

思至為什么思特里克蘭德非要去畫畫呢?文中他說：“我必需畫畫。我身不由己。”對潦倒的境況、薄情的蜚語、拮據(jù)的生活都能泰然處之，這或許是信念的魅力了吧，引領(lǐng)著純粹的靈魂一路前行。

幻想人人有，在現(xiàn)實(shí)中有多少人能夠堅(jiān)持呢?生活中漸行漸遠(yuǎn)，很簡單就遺忘了初心，很簡單就有理由說服自己放下，很簡單就把別人的看法筑在自己好不簡單建立的壁壘里……或許這輩子都沒有這么大的魄力與自己決裂，但生活賜予的饋贈(zèng)本就是獨(dú)一無二。做自己想做的，內(nèi)心真實(shí)歡樂就好。

月亮很美很孤獨(dú)，看上去很近卻那么遠(yuǎn)，要做的就是糊涂的活著!

最新讀《月亮與六便士》有感五篇4

《月亮與六便士》由被譽(yù)為“全世界最會(huì)講故事的人”——威廉·薩默塞特·毛姆所作。讀了這本書，我被故事的仆人公：查爾斯所感動(dòng)。

銀行家查爾斯，人到中年，事業(yè)有成，為了追求內(nèi)心隱秘的繪畫幻想，突然拋妻別子，棄家出走。在異國他鄉(xiāng)，他貧病交加，對幻想?yún)s愈發(fā)堅(jiān)決執(zhí)著，最終創(chuàng)作出了現(xiàn)代藝術(shù)史的不朽之作。

我們知道，查爾斯生活非常富足，可他為了幻想，丟下了這一切。在困難困苦的生活中，不斷地努力。從一個(gè)很一般的畫畫愛好者進(jìn)入畫室創(chuàng)作，最終成為一個(gè)宏大的畫家走出這個(gè)畫室。他身上這種永不放棄的高尚品行值得我佩服。

看到他的故事，我覺得以前的我真是太不懂事了。記得小時(shí)候，我學(xué)習(xí)鋼琴，我喜愛鋼琴的聲音，可我卻不能吃苦，放棄了我的愛好。而現(xiàn)在，每當(dāng)我聽到別人用鋼琴彈奏出悅耳的音樂時(shí)，我在沉醉中開頭懊悔。

原來我還可以連續(xù)學(xué)下去的，可不行了，我不愛惜眼睛，現(xiàn)在眼睛近視了，醫(yī)生說不能看五線譜，不然近視會(huì)越來越嚴(yán)峻。比起來，身體更重要，因此我就再也沒有學(xué)鋼琴的機(jī)會(huì)了。

每當(dāng)別人在彈奏動(dòng)人的音樂時(shí)，我也就只能在一旁傾聽了?，F(xiàn)在想想，真是懊悔莫及，堅(jiān)持是多么重要的一種品行啊!在堅(jiān)持的過程中，雖然不是一帆風(fēng)順的，但是不經(jīng)受風(fēng)雨怎能見彩虹呢?每一個(gè)勝利的背后，都付出了很多的時(shí)間、精力和汗水。假如避開了全部的考驗(yàn)，一個(gè)人就是一個(gè)無能的人。既然活在這個(gè)世界上，那為什么要鋪張生命做一個(gè)碌碌無為的人混一輩子?由于這個(gè)原因，加上仆人公查爾斯的故事給我的激勵(lì)，我以后再也沒有中途放棄過自己的愛好。每次媽媽給我報(bào)愛好班，我都始終堅(jiān)持學(xué)習(xí)，從不放棄。

“滿地都是六便士，他卻抬頭觀察了月亮”。正是這種不放棄的精神感染著我一路前行。

最新讀《月亮與六便士》有感五篇5

剛看這本書的時(shí)候是被這句話所打動(dòng)——滿地都是六便士，他卻抬頭觀察了月亮。讀完全是卻沒有這句話，后來才知道這是一位評論家對毛姆的《人性的枷鎖》的評論，毛姆很喜愛這個(gè)說法便作為下一本的書名，而我則是由于這句話熟悉了斯朱蘭。

斯朱蘭，引用書中的一句話就是“斯朱蘭特別憎，但我們?nèi)杂X得他很宏大?！庇捎谙矏郏捎谥В捎诒灸?，他拋棄了一切，急速脫離原本幸福平穩(wěn)的常人生活軌跡，猛烈地沖撞向未知的藝術(shù)領(lǐng)域。他風(fēng)餐露宿，衣衫襤褸，惡疾纏身，在藝術(shù)的殿堂門口撞得鮮血淋漓，血肉模糊。你以為他很可憐?想要為他投之以憐憫?可是他又是不屑一切，冷血而無情麻木地對待周遭的環(huán)境。也許，他的感情全都燃燒在了那揮動(dòng)的畫筆下五彩的顏料里吧，他就像活在夢里，現(xiàn)實(shí)于他無足輕重。

因此，作為一個(gè)庸俗的時(shí)刻被“良心”監(jiān)督的社會(huì)分子，我即鄙視斯朱蘭的荒誕行徑，