部編版高中語文選擇性必修下冊(cè)《茶館》PPT課件27張

茶館老舍老舍（1899～1966）現(xiàn)代作家、杰出的語言大師，是我國“五·四”以來新文學(xué)的開拓者之一，享有世界聲譽(yù)的著名作家。原名舒慶春，字舍予，滿族，北京人?！拔幕蟾锩背跗谝虮黄群ν逗员M。曾因創(chuàng)作優(yōu)秀話劇《龍須溝》而被授予“人民藝術(shù)家”稱號(hào)。

一生寫了約計(jì)800萬字的作品。主要有：長篇小說《老張的哲學(xué)》、《二馬》、《離婚》、《牛天賜傳》、《駱駝祥子》、《四世同堂》；中篇小說《月牙兒》，《我這一輩子》；短篇小說《柳家大院》、《斷魂槍》；劇本《龍須溝》、《茶館》、《方珍珠》。他的作品以具有獨(dú)特的幽默風(fēng)格和濃郁的民族色彩，以及從內(nèi)容到形式的雅俗共賞而贏得了廣大的讀者。全劇共三幕，各寫一個(gè)時(shí)代第一幕（節(jié)選部分）清末1898年戊戌變法失敗后。裕泰茶館生意興隆，三教九流，各色人物云集于此。第二幕：民國軍閥混戰(zhàn)時(shí)期，茶館生意艱難，盡管王利發(fā)苦心改良，但也只能慘淡經(jīng)營。第三幕：抗戰(zhàn)勝利后，國民黨統(tǒng)治時(shí)期的社會(huì)生活。劇中所有正直的人都陷于一種不可自拔的困境中。

《茶館》代表了老舍話劇創(chuàng)作的最高成就，作品以舊北京城中一個(gè)大茶館----裕泰茶館的興衰為背景，通過對(duì)茶館及各人物命運(yùn)變遷的描寫，反映了從清末、民初到抗戰(zhàn)勝利后三個(gè)不同時(shí)代的近50年的社會(huì)面貌，揭示了半封建半殖民地的舊中國的動(dòng)蕩、黑暗和罪惡。梳理文本自讀課文，初步了解劇情，試著理出主要事件和人物。中篇小說《月牙兒》，《我這一輩子》；從茶館里兩起鄉(xiāng)民賣女的悲劇中，他預(yù)感到“大清國要完”，因而招來橫禍被捕入獄。另一類是在這“三座大山”壓迫下的各階層的人們。旗人，滿清時(shí)吃皇糧。不滿于腐敗的清政府，痛恨帝國主義他性格剛強(qiáng)而富于同情心，當(dāng)二德子向他逞兇時(shí)，他言辭鋒利地回敬對(duì)方，明里譏諷二德子，暗中指責(zé)政府。松二爺也是個(gè)旗人，心眼好，但膽小怕事，懶散而無能。側(cè)面交代了一個(gè)社會(huì)現(xiàn)實(shí):清朝末年,鴉片戰(zhàn)爭(zhēng)失敗,清政府腐敗，大量鴉片流入中國，腐蝕著中國人民的身體和靈魂。龐太監(jiān):"我要活的,可不要死的!”自讀課文，初步了解劇情，試著理出主要事件和人物。曾因創(chuàng)作優(yōu)秀話劇《龍須溝》而被授予“人民藝術(shù)家”稱號(hào)。劇中人物仿佛是在某種外力的作用下按照自己的軌跡必然地運(yùn)行，正直、善良的人無法擺脫厄運(yùn)的襲擊，那些異?；钴S的社會(huì)渣滓，各自遵循著自己的道德準(zhǔn)則行事。常四爺有什么樣的性格特點(diǎn)？請(qǐng)從文中找出能體現(xiàn)其性格特點(diǎn)的語言。常四爺言辭犀利地回敬對(duì)方，明理諷刺二德子，暗中指責(zé)腐敗政府，一針見血，咄咄逼人。自讀課文，初步了解劇情，試著理出主要事件和人物。常四爺言辭犀利地回敬對(duì)方，明理諷刺二德子，暗中指責(zé)腐敗政府，一針見血，咄咄逼人。老舍（1899～1966）現(xiàn)代作家、杰出的語言大師，是我國“五·四”以來新文學(xué)的開拓者之一，享有世界聲譽(yù)的著名作家。清亡后，“鐵桿莊稼”沒有了，但他仍然留戀過去的生活，不愿自食其力。這句話把馬五爺?shù)耐?shì)凸顯出來，而這威視不過是依仗洋教的庇護(hù)，暗示當(dāng)時(shí)帝國主義在中國的威風(fēng)。清亡后，“鐵桿莊稼”沒有了，但他仍然留戀過去的生活，不愿自食其力。梳理人物大約可分為兩大類:一類是帝國主義、封建主義、官僚資本主義勢(shì)力及其奴才走狗。如西太后的寵奴龐太監(jiān)，吃洋飯的惡霸馬五爺，特務(wù)宋恩子、吳祥子、流氓黃胖子，打手二德子，人口販子劉麻子，江湖騙子唐鐵嘴等等。另一類是在這“三座大山”壓迫下的各階層的人們。如王利發(fā)、秦仲義、康順子、康六、鄉(xiāng)婦、老人等等。概括本幕情節(jié)（人物進(jìn)行了什么活動(dòng)？）1、馬五爺施威2、康六賣女3、劉麻子賣表4、鴿子之爭(zhēng)5、秦仲義夢(mèng)想實(shí)業(yè)救國6、常四爺施舍鄉(xiāng)婦7、秦龐交鋒8、茶客對(duì)話9、常四爺被抓10、龐太監(jiān)買妻分析主要人物的人物形象裕泰茶館的掌柜1.繼承了父親的處世哲學(xué)：2.分別分析對(duì)不同人采取的不同態(tài)度，并從文中找出依據(jù)。對(duì)秦仲義對(duì)鄉(xiāng)婦對(duì)唐鐵嘴

王利發(fā)圓滑討好強(qiáng)硬、少憐憫厭惡、仍笑臉相迎精于處世的小商人，最終沒能逃脫破產(chǎn)的命運(yùn)。其悲劇，是舊中國廣大市民生活命運(yùn)的真實(shí)寫照。圓滑善于應(yīng)酬精明干練膽小自私多說好話,多請(qǐng)安。要抖威風(fēng)，跟洋人干去，洋人厲害！英法聯(lián)軍燒了圓明園，尊家吃著官餉，可沒見您去沖鋒打仗！不滿于腐敗的清政府，痛恨帝國主義

唉！連鼻煙也得從外洋來！這得往外流多少銀子啊！我老覺乎著咱們的大緞子，川綢，更體面！二爺，我看哪，大清國要完！熱愛國家，為國家前途憂慮劉爺，您可真有個(gè)狠兒，給拉攏這路事！李三，要兩個(gè)爛肉面，帶她們到門外吃去！有同情心，樂于助人正直善良有強(qiáng)烈的愛國意識(shí)敢作敢為富于正義感有同情心常四爺有什么樣的性格特點(diǎn)？請(qǐng)從文中找出能體現(xiàn)其性格特點(diǎn)的語言。

旗人，滿清時(shí)吃皇糧。他不滿于富戶人家為一只鴿子而械斗，痛心于洋貨傾銷、國家的銀子外流，對(duì)清朝的腐敗和命運(yùn)深表擔(dān)憂。從茶館里兩起鄉(xiāng)民賣女的悲劇中，他預(yù)感到“大清國要完”，因而招來橫禍被捕入獄。他性格剛強(qiáng)而富于同情心，當(dāng)二德子向他逞兇時(shí)，他言辭鋒利地回敬對(duì)方，明里譏諷二德子，暗中指責(zé)政府。他看不慣劉麻子所做的賣人交易，施舍給賣女兒的村婦兩碗面。后來成為一個(gè)自食其力的勞動(dòng)者，但最終變得窮困潦倒，這是一個(gè)正直的中國人的悲劇。人物：常四爺

松二爺有什么樣的性格特點(diǎn)？心眼好膽小怕事懶散無能沒有謀生能力的旗人的典型，反映了中國封建社會(huì)的腐朽。松二爺也是個(gè)旗人，心眼好，但膽小怕事，懶散而無能。清朝滅亡前，他游手好閑，整日喝茶玩鳥。清亡后，“鐵桿莊稼”沒有了，但他仍然留戀過去的生活，不愿自食其力。他寧愿自己挨餓，也不讓鳥兒餓著，一提到鳥就有了精神，最后終于餓死。來，坐下喝一碗，我們也都是外場(chǎng)人。心眼好，和事佬形象哥們兒，我們天天在這兒喝茶，王掌柜知道，我們都是地道老好人！我，我聽見了，他是說······黃爺，幫幫忙，給美言兩句！膽小怕事，懦弱無能，不敢為朋友出頭其它人物的人物形象宋恩子、吳祥子：

狡詐奸猾、傲慢無禮的老牌特務(wù)劉麻子、唐鐵嘴：

地痞無賴。一個(gè)說媒拉纖、拐賣人口，一個(gè)是麻衣相士，算命騙人。這類人物形象，反映了當(dāng)時(shí)社會(huì)的畸形和病態(tài)。潛臺(tái)詞是指臺(tái)詞中所包含的或未能由內(nèi)臺(tái)詞完全表達(dá)出來的言外之意。

品味潛臺(tái)詞課文中有許多意味深長的潛臺(tái)詞，反映了當(dāng)時(shí)的社會(huì)環(huán)境，請(qǐng)同學(xué)們?cè)僮x課文，找出能夠反映社會(huì)情況的潛臺(tái)詞示例：馬五爺：“二德子，你威風(fēng)?。　边@句話把馬五爺?shù)耐?shì)凸顯出來，而這威視不過是依仗洋教的庇護(hù)，暗示當(dāng)時(shí)帝國主義在中國的威風(fēng)。品讀臺(tái)詞·示例王利發(fā):“坐下!我告訴你，你要是不戒了大煙,就永遠(yuǎn)交不了好運(yùn)!這是我的相法，比你的更靈驗(yàn)!”

側(cè)面交代了一個(gè)社會(huì)現(xiàn)實(shí):清朝末年,鴉片戰(zhàn)爭(zhēng)失敗,清政府腐敗，大量鴉片流入中國，腐蝕著中國人民的身體和靈魂。品讀臺(tái)詞常四爺:“要抖威風(fēng)，跟洋人干去,洋人厲害!英法聯(lián)軍燒了圓明園，尊家吃著官餉，可沒見您去沖鋒打仗!”常四爺言辭犀利地回敬對(duì)方，明理諷刺二德子，暗中指責(zé)腐敗政府，一針見血，咄咄逼人。品讀臺(tái)詞康六:“那不是因?yàn)猷l(xiāng)下種地的都沒法子混了嗎?一家大小要是一天能吃上一頓粥，我要還想賣女兒，我就不是人!”一種社會(huì)現(xiàn)象:農(nóng)村破產(chǎn)，民不聊生。農(nóng)民已經(jīng)無法生存下去，只能靠賣兒賣女以維持暫時(shí)的生計(jì)。龐太監(jiān):"我要活的,可不要死的!”龐太監(jiān)對(duì)買來的“妻子”沒有任何同情，在他心中，這只是一個(gè)活的玩物而已。再次寫出龐太監(jiān)荒淫無恥、狠毒奸詐,沒有一點(diǎn)點(diǎn)性和同情心。品讀臺(tái)詞（3）特殊的戲劇沖突《茶館》所采用的是特殊的戲劇沖突。劇中人物仿佛是在某種外力的作用下按照自己的軌跡必然地運(yùn)行，正直、善良的人無法擺脫厄運(yùn)的襲擊，那些異?；钴S的社會(huì)渣滓，各自遵循著自己的道德準(zhǔn)則行事。作者把矛盾的焦點(diǎn)直接指向那個(gè)舊時(shí)代，人物與人物之間每一個(gè)小的沖突都暗示了人民與舊時(shí)代的沖突。這種“剪影式”的新嘗試，展現(xiàn)了清末社會(huì)的眾生相，深刻地反映了帝國主義的滲透、侵略和封建統(tǒng)治的荒淫、腐敗所造成的農(nóng)民破產(chǎn)，市民貧困和社會(huì)黑暗。表明了中國封建社會(huì)的末日民貧困和社會(huì)黑暗。表明了中國封建社會(huì)的末日即將來臨。側(cè)面交代了一個(gè)社會(huì)現(xiàn)實(shí):清朝末年,鴉片戰(zhàn)爭(zhēng)失敗,清政府腐敗，大量鴉片流入中國，腐蝕著中國人民的身體和靈魂。李三，要兩個(gè)爛肉面，帶她們到門外吃去！康六:“那不是因?yàn)猷l(xiāng)下種地的都沒法子混了嗎?-家大小要是一天能吃上一頓粥，我要還想賣女兒，我就不是人!”這類人物形象，反映了當(dāng)時(shí)社會(huì)的畸形和病態(tài)。一種社會(huì)現(xiàn)象:農(nóng)村破產(chǎn)，民不聊生。另一類是在這“三座大山”壓迫下的各階層的人們。如王利發(fā)、秦仲義、康順子、康六、鄉(xiāng)婦、老人等等。潛臺(tái)詞是指臺(tái)詞中所包含的或未能由內(nèi)臺(tái)詞完全表達(dá)出來的言外之意。常四爺:“要抖威風(fēng)，跟洋人干去,洋人厲害!英法聯(lián)軍燒了圓明園，尊家吃著官餉，可沒見您去沖鋒打仗!”劇中人物仿佛是在某種外力的作用下按照自己的軌跡必然地運(yùn)行，正直、善良的人無法擺脫厄運(yùn)的襲擊，那些異?；钴S的社會(huì)渣滓，各自遵循著自己的道德準(zhǔn)則行事。潛臺(tái)詞是指臺(tái)詞中所包含的或未能由內(nèi)臺(tái)詞完全表達(dá)出來的言外之意。另一類是在這“三座大山”壓迫下的各階層的人們。一種社會(huì)現(xiàn)象:農(nóng)村破產(chǎn)，民不聊生。常四爺:“要抖威風(fēng)，跟洋人干去,洋人厲害!英法聯(lián)軍燒