大開眼戒影評

大開眼戒影評始終認(rèn)為湯姆克魯斯僅是個(gè)偶像級的演員，沒有什么過于出眾的演技，長得也并不美國〔始終認(rèn)為美國男人的腮幫子和下巴是進(jìn)化的.最合理和最美麗的〕，但至少下巴還算是偶像級的，加之身高的缺乏，很難想象他能躋身偶像級中去，說起他的演技也無法拿出一部值得留存經(jīng)典范疇的影片出來，逐步淡出和沒落也情有可原了，建議和本阿弗萊克學(xué)學(xué)，演不優(yōu)擇導(dǎo)擇編，轉(zhuǎn)向幕后，或許將有新的一片天地。

妮可在本片中的表現(xiàn)要好于湯姆，其中綜合評分兩人的演技也是妮可要比湯姆更高〔至少個(gè)人認(rèn)為是這樣，擁躉別用板磚來拍〕。

關(guān)于劇情不多說了，整個(gè)一部剖析當(dāng)代社會(huì)中思想和現(xiàn)實(shí)間矛盾的作品，主題很深，如要認(rèn)真看也會(huì)看的很累，如隨便翻閱，那估計(jì)也看不太明白，影片的節(jié)奏很慢很慢，象歐洲片的敘事風(fēng)格，配樂是一大亮點(diǎn)，許多時(shí)間的配樂都是單音節(jié)的，猶如一陣陣敲醒劇中人的鬧鈴一般，震人心魄。

本片主題是隱晦和灰暗的，這階段看了太多讓人不太爽的影片了，得去找些輕喜劇來過渡一下心情。

大開眼戒影評2

假如要從庫布里克諸多的電影作品中找出一部來追憶他，你會(huì)選擇哪一部呢？我想，應(yīng)當(dāng)是他生命中的最終一部電影《大開眼戒》吧。早在庫布里克拍完《20xx太空漫游》，正預(yù)備做拿破侖夢的時(shí)候，他就已經(jīng)接觸到了亞瑟-施尼茨勒的《狂想曲：夢的小說》，不過這個(gè)夢最終因?yàn)樗趧”旧系纳钏际鞈]，而往后無限期推延了，變成了庫布里克電影夢中的最終一個(gè)。

1960年的時(shí)候，庫布里克就說起要拍一部“可以真正傳達(dá)出這個(gè)時(shí)代，在心理和性觀念方面感覺的時(shí)裝劇。〞不知道他怎么就相中施尼茨勒的中篇小說了，用他自己的話說，或許是“很難再找到一個(gè)作家，可以對人性理解得如此貼切，他對人們是如何去思索、行動(dòng)、身份認(rèn)同等問題，都理解得尤為深刻。甚至擁有全知視角，很敏銳，還有尖銳。〞

1994年11月，庫布里克找來了在劇作和小說方面都很杰出的作家弗雷德里克-拉斐爾，跟他一起改編《大開眼戒》的劇本，拉斐爾被看重的緣由，跟他編劇了約翰-施萊辛格的電影《友愛的》，并摘得1965年奧斯卡最正確編劇獎(jiǎng)有關(guān)。剛開始的時(shí)候，拉斐爾覺得小說的時(shí)代感很強(qiáng)，于是就告知庫布里克，假如想要把這個(gè)發(fā)生在維也納十九世紀(jì)晚期的故事轉(zhuǎn)移到現(xiàn)代的紐約，會(huì)比較困難。庫布里克問他為什么會(huì)產(chǎn)生這種想法？拉斐爾說，自施尼茨勒完成小說以來，男人和女人之間的情感關(guān)系，比方互相之間的嫉妒、吸引、忠誠以及在婚姻中扮演的角色等等，都已經(jīng)發(fā)生了很大的轉(zhuǎn)變。這對庫布里克來說，自然不是個(gè)問題，因?yàn)樗麑Ω木幍睦斫鈴膩矶际悄脛e人的瓶子裝自己的酒。從后來的結(jié)果來看，拉斐爾也轉(zhuǎn)變了自己的看法。

不過，時(shí)間和地點(diǎn)的轉(zhuǎn)變?nèi)耘f給拉斐爾帶來了很大挑戰(zhàn)。拉斐爾說：“訣竅就是重新勾畫全部的元素，而不是僅僅將德國元素用美國語言翻譯過來就萬事大吉。每一寸空氣……家具，全部被提及的東西都要進(jìn)行改動(dòng)，就似乎是移植，假如植物的經(jīng)脈被弄壞了，枝枝椏椏的東西弄得再好看也是白搭。最關(guān)鍵的`一點(diǎn)是，要讓人物進(jìn)入到生活中。只要這一點(diǎn)做到了，其他的一切也都會(huì)跟著進(jìn)入到生活中。我很高興的是，雖然要做到這一點(diǎn)難度特別大，但是會(huì)讓其他工作變得簡潔一些。〞

拉斐爾在庫布里克家里跟他一起寫了四稿劇本，有時(shí)候他們也通過電話或者傳真聯(lián)系，這樣的合作始終從1994年秋天持續(xù)到1996年。拉斐此后來埋怨說，庫布里克想要把劇本方面的工作全部歸到他自己的名下。但庫布里克也有自己的理由，盡管他對拉斐爾辛辣的風(fēng)格特別觀賞，但對人家寫的對白卻絲毫不感興趣。對于庫布里克這種僅僅將劇本看作拍攝計(jì)劃的導(dǎo)演，做出這樣“自私〞的舉動(dòng)，也算是情有可原。

而且明顯，《大開眼戒》在庫布里克手中，重點(diǎn)早已轉(zhuǎn)移到了打光和色彩的使用上。在攝影師拉里-史密斯的幫助下，《大開眼戒》中的任何視覺元素，從家具、小裝飾到窗戶的顏色等等，都是經(jīng)過精雕細(xì)琢的?！八固估矌觳祭锟恕硶?huì)告知美工師和布景師，他需要什么樣的臺燈、椅子或者裝飾，而且他一般會(huì)傾向使用最好的材料，只要是能用塑料、水泥或者是磚塊來做布景的狀況，他肯定不會(huì)使用紙或者木頭來代替。〞

作為一個(gè)天才的攝影師，庫布里克自然不會(huì)在拍攝過程中放棄對攝影的干預(yù)，他的攝影小組說，“他對每一格畫面都有自己的看法，而且會(huì)盡量付諸實(shí)現(xiàn)。他十分堅(jiān)信，任何一種心情的表達(dá)都可以跟顏色發(fā)生關(guān)聯(lián)。在《大開眼戒》中，他讓我們知道了紅色、藍(lán)色和綠色的燈光能夠傳達(dá)的信息。〞庫布里克一般都會(huì)回頭看看前一天的拍攝，在腦海中調(diào)整一下色彩搭配，然后把細(xì)致的計(jì)劃書寫在攝影表格上，交給攝影組，他甚至能夠告知攝影組，應(yīng)當(dāng)怎樣去混合這些色彩，這讓工作人員萬分敬佩：“一般的導(dǎo)演都會(huì)等著我們先把東西畫下來，再告知我們，這里要黑色，那里要紅色，但斯坦利卻要求我們怎樣調(diào)和這些顏色。〞

庫布里克和史密斯還嘗試了用燈光制造特別效果，換句話說，他們用了許多在燈光師看來遠(yuǎn)遠(yuǎn)低于正常照度的燈光。通常，因?yàn)榭陀^緣由采納這種照明，都會(huì)被認(rèn)為是下下策，但是在本片中，庫布里克卻是經(jīng)過深思熟慮的。燈光師們在沒有根據(jù)標(biāo)準(zhǔn)辦事的狀況下工作，往往都會(huì)緊急，“所以一開始，我們對他的做法都感到驚訝不已。但是等我們看到了最終效果和負(fù)片的質(zhì)量后，就明白了他到底想要什么。假如你認(rèn)真去看那些夜間戲，就會(huì)發(fā)覺，曝光和景深處理得都很棒，就連那些完全黑暗的區(qū)域，都黑得十分正點(diǎn)。〞

主鏡頭的拍攝從1996年11月始終持續(xù)到1998年1月31日，順利將《大開眼戒》推上了大電影公司拍攝用時(shí)最長電影的寶座，之前這個(gè)位置始終被《阿拉伯的勞倫斯》霸占。許多人都認(rèn)為這跟庫布里克的導(dǎo)演方式有關(guān)，他那些長鏡頭和冗雜的機(jī)位切換，很簡單讓人把他跟偏執(zhí)狂式的完善主義聯(lián)系起來?！拔覀兣紶枙?huì)拍攝許多條，〞史密斯說，“通常都是規(guī)律運(yùn)籌方面的問題，跟演員表演的問題關(guān)系不大。斯坦利不會(huì)為了個(gè)人愛好，或者想要把演員搞抓狂，就去一條接一條地拍。他反復(fù)拍攝一般都是因?yàn)楹芪⑿〉臇|西，比方煙灰缸放錯(cuò)了地方等等。沒方法，他就是長了一雙擅長發(fā)覺細(xì)枝末節(jié)的敏感眼睛。〞

這一點(diǎn)得到了湯姆-克魯斯的證明，作為演員，他自然更有是否被“迫害〞的發(fā)言權(quán)：“庫布里克從來都不浪費(fèi)時(shí)間，他不是個(gè)放任自流的人，他只是掌控著自己的時(shí)間，一方面他花很長時(shí)間查找精彩的故事和他感興趣的事情。但在片場他卻是十分放松的，而且很幽默，外界對他有很大誤會(huì)。〞

外界對庫布里克的誤會(huì)不僅僅在工作方式上，而是全方位的?！洞箝_眼戒》為了獲得一個(gè)R的定級，在那場性的饕餮盛宴上，使用了大量的CG角色，用來降低真人表演的搶眼度，不過MPAA好像并未買賬，幸好，也沒有人情愿或者敢于在大師去世后拿著剪子去褻瀆他已完成的作品，全部的報(bào)道都表示，本片在全球公映的版本就是導(dǎo)演最終剪輯版。

電影拍完后，庫布里克告知家人和商業(yè)合，這部作品是他最好的。華納前制片約翰-凱利在庫布里克去世前幾天跟他聊過天，他說：“庫布里克特別興奮！我從來沒有聽他如此興奮地談?wù)撨^一部電影。〞

導(dǎo)演本人沒能等到影片首映，他錯(cuò)過了又一個(gè)輝煌的票房。雖然在美