《懸崖上的金魚(yú)姬》觀后感（3篇）

《懸崖上的金魚(yú)姬》觀后感（3篇）每次看到宮崎駿的畫(huà)面都會(huì)感到內(nèi)心無(wú)比安靜。蔚藍(lán)的天、舒卷的云、悠悠的芳草、爛漫的花朵、溫馨的小屋、還有各種驚奇的生物和更加驚奇的仆人公。再伴著久石讓的音樂(lè)，就是什么故事情節(jié)都沒(méi)有，只有這曼妙的畫(huà)面也夠我單獨(dú)享用一番了。

《陡崖上的金魚(yú)姬》應(yīng)當(dāng)算是宮崎駿味道很濃的一部制作，這一點(diǎn)毋庸置疑。且不說(shuō)畫(huà)面的質(zhì)量和風(fēng)格，單單是那天馬行空的想象力就應(yīng)經(jīng)讓我們沉醉在其中了?？纯措娪暗钠腿斯玃onyo的樣子，嫩嫩的小肉臉上瞪著兩個(gè)生動(dòng)的圓眼睛，短短的紅裙就已經(jīng)是她軟軟身體的全部了，呵呵，而且當(dāng)這個(gè)小得意第一次張開(kāi)嘴巴嗲嗲的喊出“PONYO”的時(shí)候，信任大家都被那種由里至外的、冒著泡的得意勁兒溶化掉了，還有誰(shuí)能制造出這樣的神來(lái)之筆，嗯，非宮老爺莫屬了！

讓我更加感動(dòng)的是吉卜力又一次一如既往地堅(jiān)持了描寫(xiě)小人物平凡生活的不平凡。這樣的劇情，讓我們感受不到任何常見(jiàn)的英雄主義的造作，相反更多的是一種說(shuō)不出的自然和理所應(yīng)當(dāng)。住在陡崖邊上的小宗介過(guò)著每個(gè)孩子都有的平凡童年，有著平凡的三口之家，爸爸是一個(gè)敬業(yè)的平凡海員，媽媽也是一個(gè)老年之家的平凡護(hù)理員，媽媽會(huì)像每個(gè)媽媽那樣下班買(mǎi)了菜接孩子回家，也會(huì)對(duì)爸爸的過(guò)分敬業(yè)不能如期回家而大衛(wèi)不滿這樣的生活細(xì)節(jié)讓我們每個(gè)人都仿佛置身其中，仿佛回到了自己的小時(shí)候，仿佛看到了自己的媽媽勞碌著下班回家后一邊煮著可口的家常菜，一邊嘮叨著讓我抓緊去做功課。看到這里，一道暖和的弧線消失在我的嘴角，呵呵，這就是電影的魔力吧。

固然，宮崎駿的魔力絕不僅僅在于此，他先是拋給了我們各種熟識(shí)的有關(guān)家的意象，卻有筆鋒一轉(zhuǎn)讓小小的仆人公Ponyo以一種天翻地覆、驚濤駭浪的方式來(lái)到這個(gè)平凡的家庭，帶我們走進(jìn)一場(chǎng)絕不平凡的童年歷險(xiǎn)。人人都曾在年幼時(shí)為安徒生的人魚(yú)公主童話而難過(guò)過(guò)，而在這場(chǎng)童年歷險(xiǎn)中，小波妞（連名字的發(fā)音都得意成這個(gè)德性，?。。┖托∽诮橹g感情并不像是舊人魚(yú)童話中的愛(ài)情，兩個(gè)孩子之間的感情更像是一種“人之初，性本善”的相互吸引，這種感情純真的讓人找不到任何的瑕疵。正因如此，生活在簡(jiǎn)單的現(xiàn)實(shí)世界的我們，習(xí)慣了哄騙和背叛的我們，再一次地，在宮崎駿所營(yíng)造出的童話世界里沉醉了。

我不算一個(gè)日本動(dòng)漫的忠實(shí)Fan，但卻總是為宮崎駿的作品神魂顛倒。他和吉卜力在日本的動(dòng)漫界里顯得那么與眾不同，不需要有耽美，不需要有萌或蘿莉等云云，他們打造的是原本藏在我們心底的童真世界，正如陡崖上的金魚(yú)姬，不是令人難過(guò)地安徒生人魚(yú)童話，而是童年時(shí)的我們自己在心底真正渴望的擁有HappyEnding的人魚(yú)童話。

陡崖上的金魚(yú)姬影評(píng)篇二

孩子和成人眼中的世界是不同的。宮崎駿的這部電影中，孩子和成人同樣能看到不同的世界。

孩子眼中，這應(yīng)當(dāng)仍是一個(gè)絢爛好看的動(dòng)畫(huà)片：明媚斑斕的顏色運(yùn)用，天真得意的人物造型，還有，愛(ài)定能戰(zhàn)勝一切的“小美人魚(yú)”的故事。

若再找找，還能看到許多孩子們熟識(shí)的場(chǎng)景：幼兒園和小朋友們玩，把自己的小珍寶藏在樹(shù)蔭下，神氣的海軍爸爸，好玩的海邊生活

不能理解的東西就忽視掉吧。這就是一個(gè)漂亮的愛(ài)情故事。

但是成人或許能發(fā)覺(jué)到這一切美妙和習(xí)以為常背后的怪異，甚至是詭異感。

影片一開(kāi)頭得意的小魚(yú)兒在漂亮安靜的海水中漂移，一切都那么好玩，伴隨天籟般的音樂(lè)中，觀者只愿隨著小魚(yú)兒始終漂移，無(wú)憂無(wú)慮又歡樂(lè)。

但突然一切就變得冰冷恐懼起來(lái)。捕魚(yú)船開(kāi)過(guò)，惡心的垃圾翻涌起來(lái)，小魚(yú)兒在黑暗恐驚面前舍命掙扎浮出水面，喘息未定，一艘船鋪天蓋地地壓了過(guò)來(lái)又是一次沒(méi)命地奔馳逃脫

小男孩在幼兒園下方的海邊放生小魚(yú)的場(chǎng)景，也絲毫地不美妙。丑陋的海蟑螂在巖石下四處逃散，黑黝黝的石頭。雖然場(chǎng)景很逼真，但不明白為什么要選擇這樣一個(gè)“不美妙”，甚至是丑陋的場(chǎng)景。

魚(yú)兒變成的小女孩用魔法發(fā)力時(shí)，面容會(huì)瞬間變丑，手腳猶如鴨子一般化作三指。若不是動(dòng)畫(huà)總是帶著那么些得意的感覺(jué)，這個(gè)場(chǎng)景可以媲美下聊齋的畫(huà)皮了。

美妙和丑陋的同時(shí)存在，讓這個(gè)片子顯得那么怪異。于是，它定不是單純給孩子們看的，也不是簡(jiǎn)潔敘述一個(gè)純真又美妙的故事。

想起從前的《哈爾的移動(dòng)城堡》，動(dòng)畫(huà)片也是參雜各種怪異的內(nèi)容：門(mén)背后的轟炸機(jī)、哈爾化成的詭異怪獸故事情節(jié)也是缺乏必要關(guān)鍵背景要素交待直到我讀了改編前的小說(shuō)，方才明白過(guò)來(lái)：原來(lái)宮崎駿是將各種元素抽離出來(lái)，組成一個(gè)奇異的混雜體，他所追求的應(yīng)不是情節(jié)的流暢性或者規(guī)律的前后通暢，而是，各種內(nèi)心體驗(yàn)的片斷，流水一般組成一個(gè)世界。

一沙一世界，一花一菩提。

最終，這個(gè)故事落到了愛(ài)上。這個(gè)愛(ài)自然不是原著《人魚(yú)公主》中王子只是愛(ài)上了小人魚(yú)兒的聲音那種淺薄的、皮相的傾慕；而是樸實(shí)到了極致的愛(ài)小男孩毫不遲疑、大聲地對(duì)海女王說(shuō)：“我會(huì)好好對(duì)她，不管她是條魚(yú)，還是一個(gè)小女孩。我會(huì)始終照看她?！?/p>

這個(gè)聲明，就是中國(guó)所推崇的“不離不棄”阿。無(wú)論貧困還是富有，無(wú)論年輕還是年老，無(wú)論丑陋還是疾病，都不能轉(zhuǎn)變我對(duì)你的愛(ài)

執(zhí)子之手，與子偕老。

而小女孩說(shuō)：“無(wú)論你要什么，我都變給你?！毙∧泻⒁鋈魏问虑椋∨⒍疾粏?wèn)緣由，只是盡力地幫忙他實(shí)現(xiàn)愿望，并且，跟著一起去冒險(xiǎn)。

這種關(guān)系，沒(méi)有甜言蜜語(yǔ)，沒(méi)有豪言壯語(yǔ)我能解讀成無(wú)條件的賜予和信任么？

愛(ài)就是愛(ài)，沒(méi)有理由好說(shuō)。

仿若是一對(duì)白發(fā)蒼蒼的老人前后相伴著走過(guò)落葉鋪陳的小徑，雙方相互不看，甚至連手也不牽。但一前一后，專(zhuān)心在相互照看著。

陡崖上的金魚(yú)姬影評(píng)篇三

作為宮老晚期作品，《陡崖上的金魚(yú)姬》表達(dá)出與以往作品不一樣的感覺(jué)。早期作品（風(fēng)之谷、天空之城、紅豬等）雖然畫(huà)風(fēng)略顯粗暴，但作品始終表達(dá)著濃郁的人文關(guān)心；中期作品（幽靈公主、千與千尋）畫(huà)風(fēng)越來(lái)越精巧，主題表達(dá)趨于完善，藝術(shù)成就走上巔峰；而《陡崖上的金魚(yú)姬》則返璞歸真，尤其是與前作《哈爾的移動(dòng)城堡》的完善人設(shè)相比，波妞的動(dòng)畫(huà)世界內(nèi)一切走向簡(jiǎn)約主義，仿佛回到了孩子的童話世界。

事實(shí)上作品的種種設(shè)定也的確如此，例如主角宗介和波妞都是孩子，借此視角讓觀眾回到孩子的童真。而故事中的世界環(huán)境美輪美奐，人們團(tuán)結(jié)互助并努力生活，母親英勇頑強(qiáng)整部作品都洋溢著濃郁的正能量，讓人不得為了作品所渲染的人間大愛(ài)所觸動(dòng)。在這樣的設(shè)定下，即便故事也取材自丹麥童話美人魚(yú)，但結(jié)局也理所固然地變成了大團(tuán)聚結(jié)局。

作品中的孩子視角讓觀眾穿越時(shí)空，如夜晚探究著未知的大海（或星空），與小伙伴駕著自己的小船出去探險(xiǎn)，養(yǎng)著自己想要的寵物這種種豈不是我們小時(shí)候的回憶及追求？如今觀眾看著小時(shí)候的種種渴望在作品中實(shí)現(xiàn)，又怎能不潸然淚下？

固然，作品里面波妞父母的存在，及“世界末日”的設(shè)定過(guò)于浮夸，但濃烈的人間大愛(ài)下，這些都顯得無(wú)關(guān)緊要。雖然許多人認(rèn)為此作的主題性及完整度不如宮老的中期作品，但這不影響筆者對(duì)此的寵愛(ài)?；蛟S宮老早已度過(guò)了再創(chuàng)巔峰的心理及年齡了，能拍出有情懷有回憶有愛(ài)的作品就是人生一大樂(lè)事。因此在作品中再也看不到為了輸出主題價(jià)值觀而在構(gòu)造上患得患失，也看不到各種孩子角色吐著成人化的對(duì)白，也看不到作品背后的宮老的種種對(duì)世界、社