宋詞大全雨霖鈴·寒蟬凄切

宋詞大全：雨霖鈴·寒蟬凄切【原文】

《雨霖鈴·寒蟬凄切》

：柳永

寒蟬凄切，對長亭晚，驟雨初歇。都門帳飲無緒，留戀處，蘭舟催發(fā)。執(zhí)手相看淚眼，竟無語凝噎。念去去，千里煙波，暮靄沉沉楚天闊。

多情自古傷離別，更那堪冷落清秋節(jié)。今宵酒醒何處？楊柳岸，曉風(fēng)殘?jiān)?。此去?jīng)年，應(yīng)是良辰好景虛設(shè)。便縱有千種風(fēng)情，更與何人說！

【解釋】

1．此調(diào)原為唐教坊曲。相傳玄宗避安祿山亂入蜀，時霖雨連日，棧道中聽到鈴聲。為悼念楊貴妃，便采作此曲，后柳永用為詞調(diào)。又名《雨霖鈴慢》。上下闋，一百零三字，仄韻。這首詞選自《全宋詞》，雨霖鈴又作《雨淋鈴》。這首詞是他離開都城汴京（現(xiàn)在河南開封）時寫的，抒發(fā)了跟情人難分難舍的感情。

2．寒蟬：蟬的一種，又名寒蜩（tiáo）。

3．對長亭晚：面對長亭，正是黃昏時分。長亭：人們餞行送別地方。

4、驟雨：陣雨。

5．都門帳飲：在京都郊外搭起帳幕設(shè)宴餞行。都門：京城門外。

6．蘭舟：據(jù)《述異記》載，魯班曾刻木蘭樹為舟。后用作船的美稱。

7．凝噎：哀思?xì)馊?，說不出話來。即是“凝咽”。

8．去去：重復(fù)言之，表示行程之遠(yuǎn)。煙波：水霧迷茫的樣子。

9．暮靄：“靄“讀aǐ,黃昏的云氣。

10．沉沉：深厚的樣子。

11．楚天：南天。古時長江下游地區(qū)屬楚國，故稱。

12．清秋節(jié)：蕭瑟冷落的秋季。

13．經(jīng)年：經(jīng)過一年或多年，此指年復(fù)一年。

14．千種風(fēng)情：形容說不盡的相愛、相思之情，風(fēng)情：情意。

15．無緒：沒有心思，心情不好。

16．更：一作“待”。

【翻譯】

秋后的蟬叫得是那樣地凄涼而急促，面對著長亭，正是黃昏時分，一陣急雨剛停住。在京都城外設(shè)帳餞別，卻沒有暢飲的心緒，正在依依不舍的時候，船上的人已催著動身。握著手相互瞧著，滿眼淚花，直到最終也無言相對，千言萬語都噎在喉間說不出來。想到這回去南方，這一程又一程，千里迢迢，一片煙波，那夜霧沉沉的楚地天空竟是一望無邊。

自古以來多情的人最難過的是離別，更何況又逢這蕭瑟冷落的秋季，這離愁哪能經(jīng)受得了！誰知我今夜酒醒時身在何處？怕是只有楊柳岸邊，面對凄厲的晨風(fēng)和拂曉的殘?jiān)铝恕＿@一去常年相別，（相愛的人不在一起，）我料想即使遇到好天氣、好風(fēng)景，也猶如虛設(shè)。即使有滿腹的情意，又再同誰去訴說呢？!

【講解】

在群星燦爛的北宋詞壇上，柳永是刺眼的明星之一。南宋葉夢得在《避暑錄話》中記有“凡有井水飲處皆能歌柳詞”即為證明。在不勝枚舉的柳詞中，《雨霖鈴》是流傳最廣的佳作之一。后人有“曉風(fēng)殘?jiān)铝儯畏廴嗨肿笈c言”的謔語。柳永少年時到汴京應(yīng)試，由于擅長詞曲，熟識了很多歌妓，并替她們填詞作曲，表現(xiàn)了一種浪子作風(fēng)。當(dāng)時有人在仁宗面前舉薦他，仁宗只批了四個字說：“且去填詞”。柳永在受了打擊之后，別無出路，就只好以開玩笑的態(tài)度，自稱“奉旨填詞柳三變”，在汴京、蘇州、杭州等都市過著一種流浪生活。由于失意無聊，流連坊曲，在樂工和歌妓們的鼓舞之下，這位精通音律的詞人，才創(chuàng)作出大量適合唱歌的新樂府（慢詞），受到廣闊市民的歡送。

自古以來，表現(xiàn)男女離別之情的詩詞曲賦層出不窮，而獨(dú)有柳永的慢詞《雨霖鈴》經(jīng)久不衰，傳誦至今，這的確有很值得討論。探其中緣由，當(dāng)然與坎坷的身世經(jīng)受有著親密的關(guān)系，但《雨霖鈴》的勝利還在于其獨(dú)到的表現(xiàn)手法：層次清楚，語意明確，鋪敘景物，傾吐心情，絕少掩飾；擅長用“點(diǎn)染”法，反復(fù)涂抹，渲染效果。下面就《雨霖鈴》作一粗淺分析：

這首寫離情的詞，可謂淋漓盡致，備足無余。全詞圍繞“傷離別”而構(gòu)思，層次特殊清晰，語言簡潔明白。先寫離別之前，重在勾畫環(huán)境；次寫離別時候，重在描寫情態(tài)；再寫別后想象，重在刻劃心理。三個層次，層層深入，從不同層面上寫盡離情別緒，可嘆為觀止。

詞的起頭三句點(diǎn)明時間、地點(diǎn)、景物，大事是與自己心愛的人餞別。晚上，陣雨才停，知了發(fā)出凄切的鳴叫，長亭送別，叫人如何能夠忍受這離別的苦痛！這蟬鳴助添悲涼，而一開頭即道出“凄切”，為這首詞定了調(diào)子。這一層綻開了一個凄涼的氣氛?！岸奸T”兩句，極寫?zhàn)T別時的心情，委婉曲折。兩情依依，難舍難分之際，客船卻不斷督促。心理沖突，欲飲無緒，欲留不得。由此可窺見留戀之情深?！皥?zhí)手”兩句，再加深涂抹，在“執(zhí)手”、“相看”、“無語”中更使人難過失魄。這一層極寫留戀之情。以上兩層極盡回環(huán)、頓挫、吞吐之能事，足以使人為之哽咽?！澳钊トァ币院螅瑒t大氣包舉，一瀉千里，似江流出峽，直馳平川，詞亦直抒胸懷。以“念”這一領(lǐng)字帶起，說明是設(shè)想別后的道路遼遠(yuǎn)，“千里煙波，暮靄沉沉楚天闊”，浩渺的煙波，沉沉的暮靄，寬闊的天空，全是寫景，實(shí)際上全含的是情，襯托出旅人前途茫茫，情人相見無期，景無邊而情無限。換頭以情起，嘆息從古到今離別之可哀，“傷離別”點(diǎn)明這首詞的主旨。“更那堪冷落清秋節(jié)”句又將推動一層，更何況正在冷落清秋的季節(jié)呢，這是多么難以忍受??！這是把江淹《別賦》中“黯然銷魂者唯別而已矣”和宋玉悲秋的情思兩者結(jié)合起來，提煉出這兩句。把古人這種感受溶化在自己的詞句中，更給予以新的意義?！敖裣倍洌诌M(jìn)一步推想別后的凄涼，然而景物清麗真實(shí)，*別者酒醒后在船中之所見。這一句妙在景中有情?！拔粑彝?，楊柳依依?！保ā对娊?jīng)·采薇》）也是寫離別的。離別的人一看到楊柳，就會想起離別時依依不舍的場面，就會出現(xiàn)出贈柳昔別的情景，心中就會涌起一縷縷離愁?！皸盍丁比置鲗懷矍熬岸祵憚e時情，顯得含蓄而有余味。幾如身歷其境，忘其是設(shè)想了?！按巳ァ倍?，再推想別后長期的孤獨(dú)，虛度美妙年華。“便縱有”兩句，再從上兩句的遭受，深入下去，嘆后會難期，風(fēng)情無人訴說，藝術(shù)地把離別之情推向高潮。以上第三層真是“余恨無窮，余味不盡”（唐圭璋《唐宋詞簡釋》）。

這首詞寫將別、臨別以及別后的種種設(shè)想，以白描的手法鋪敘景物，傾吐心情，層次清楚，語意明確，絕少掩飾假借之處。尤其是把別后的情景描寫得比真的還真，又以景視之，使人不覺得是虛構(gòu)的，足見柳永的藝術(shù)手法之高妙。所以有人稱其“微妙則耐思，而景中有情?！畻盍稌燥L(fēng)殘?jiān)隆阅捴巳丝谝??！保ㄖx章鋌《賭棋山莊詞話》）又有人認(rèn)為“‘千里煙波’，惜別之情已騁；‘千種風(fēng)情’，相期之愿又賒。真所謂善傳神者。”（李攀龍《草堂詩余雋》）這都道出這首詞的妙處的。但劉熙載在《藝概》中的“點(diǎn)染”之說，更是值得稱述的。他認(rèn)為：詞有點(diǎn)染，耆卿《雨霖鈴》“念去去”三句，點(diǎn)出離別冷落；“今宵”二句，乃就上三句染之。點(diǎn)染之間，不得有他語相隔，否則警句亦成死灰矣。

劉熙載的這段評論，實(shí)際上是以畫法論詞，看出在柳詞中的加深描繪，反復(fù)涂抹的技巧。既精微入里，而又大膽潑墨。也就是柳詞中抒情與寫景在章法和修辭的奇妙運(yùn)用，可謂詞中有畫。而其中抒情，尤寄寓哲理。所謂“多情自古傷離別，更那堪冷落清秋節(jié)”，清秋離別，多情那堪？感情極為沉痛，而染以“今宵酒醒何處？楊柳岸、曉風(fēng)殘?jiān)隆保请y過而又凄涼，情景妙合無痕，這一別后之情景，又是加“念去去”三句之點(diǎn)化而得，前后照顧，委婉自如。柳詞在點(diǎn)染方面的技巧運(yùn)用，確是到達(dá)很高的成就的，在這首詞里最為突出。

【點(diǎn)評】

此詞為抒寫離情別緒的千古名篇，也是柳詞和北宋婉約詞的出色代表。詞中，將他離開汴京與戀人惜別時的真情實(shí)感表達(dá)得纏綿悱惻，凄婉動人。詞的上片寫臨別時的情景，下片主要寫別后情景。全詞起伏跌宕，聲情雙繪，是宋元時期流行的“宋金十大曲”之一。起首三句寫別時之景，點(diǎn)明白地點(diǎn)和節(jié)序。《禮記?月令》云：“孟秋之月，寒蟬鳴?！笨梢姇r間大約在農(nóng)歷七月。然而詞人并沒有純客觀地鋪敘自然景物，而是通過景物的描寫，氣氛的渲染，融情入景，暗寓別意。秋季，暮色，驟雨寒蟬，詞人所見所聞，無處不凄涼。“對長亭晚”一句，中間插刀，極頓挫吞咽之致，更精確地傳達(dá)了這種凄涼況味。這三句風(fēng)光的鋪寫，也為后兩句的“無緒”和“催發(fā)”，設(shè)下伏筆?！岸奸T帳飲”，語本江淹《別賦》：“帳飲東都，送客金谷?！彼膽偃嗽诙奸T外長亭擺下酒筵給他送別，然而面對美酒佳肴，詞人毫無興致。接下去說：“留戀處、蘭舟催發(fā)”，這七個字完全是寫實(shí)，然卻以精煉之筆刻畫了典型環(huán)境與典型心理：一邊是留戀情濃，一邊是蘭舟催發(fā)，這樣的沖突沖突何其類銳！這里的“蘭舟催發(fā)”，卻以直筆寫離別之緊迫，雖沒有他們含蘊(yùn)纏綿，但卻直而能紆，更能促使感情的深化。于是后面便迸出“執(zhí)手相看淚眼，竟無語凝噎”二句。寥寥十一字，語言通俗而感情深摯，形象逼真，如在目前。真是力敵千鈞！詞人凝噎在喉的就“念去去”二句的內(nèi)心獨(dú)白。這里的去聲“念”字用得特殊好，讀去聲，作為領(lǐng)格，上承“凝噎”而自然一轉(zhuǎn)，下啟“千里”以下而一氣流貫?！澳睢弊趾蟆叭トァ倍诌B用，則愈益顯示出激越的聲情，讀時一字一頓，遂覺去路茫茫，道里修遠(yuǎn)?！扒Ю铩币韵?，聲調(diào)和諧，風(fēng)光如繪。既曰“煙波”，又曰“暮靄”，更曰“沉沉”，著色一層濃似一層；既曰“千里”，又曰“闊”，一程遠(yuǎn)似一程。道盡了戀人分手時難舍的別情。

上片正面話別，下片則宕開一筆，先作泛論，從個別說到一般?！岸嗲樽怨艂x別”意謂傷離惜別，并不自我始，自古皆然。接以“更那堪冷落清秋節(jié)”一句，則極言時當(dāng)冷落凄涼的秋季，離情更甚于常時?！扒迩锕?jié)”一辭，映射起首三句，前后照顧，針線極為綿密；而冠以“更那堪”三個虛字，則加強(qiáng)了感情顏色，比起首三句的以景寓情更為明顯、深刻?！敖裣比湎s聯(lián)上句而來，是全篇之警策。成為柳永光耀詞史的名句。這三句本是想象今宵旅途中的況味，遙想不久之后一舟臨岸，詞人酒醒夢回，卻只見習(xí)習(xí)曉風(fēng)吹拂蕭蕭疏柳，一彎殘?jiān)赂邟鞐盍翌^。整個畫面布滿了凄清的氣氛，客情之冷落，風(fēng)景之清幽，離愁之綿邈，完全分散在這畫面之中。這句景語似工筆小幀，無比清麗。清人劉熙載在《藝概》中說：“詞有點(diǎn)，有染。柳耆卿《雨霖鈴》云：‘多情自古傷離別，更那堪冷落清秋節(jié)。今宵酒醒何處？楊柳岸、曉風(fēng)殘?jiān)??！隙潼c(diǎn)出離別冷落，‘今宵’二句乃就上二句意染之。點(diǎn)染之間，不得有他語相隔，隔則警句亦成死灰矣?！币簿褪钦f，這四句密不行分，相互襯托，相互陪襯，中間若插上另外一句，就破壞了意境的完整性，形象的統(tǒng)一性，而后面這兩個警句，也將失去光榮?！按巳ソ?jīng)年”四句，改用情語。他們相聚之日，每逢良辰好景，總感到歡娛；可是別后非止一日，年復(fù)一年，縱有良辰好景，也引不起觀賞的興致，只能徒增苦惱。便縱有千種風(fēng)情,更與何人說?，遙應(yīng)上片“念去去”；“經(jīng)年”二字，近應(yīng)“今宵”，在時間與思緒上均是環(huán)環(huán)相扣，步步推動?！氨憧v有千種風(fēng)情，更與何人說”，以問句歸納全詞，如同奔馬收韁，有住而不住之勢；又如眾流歸海，有盡而未盡之致。

此詞之所以膾炙人口，是由于它在藝術(shù)上頗具特色，成就甚高。早在宋代，就有記載說，以此詞的纏綿悱惻、膚淺婉約，“只合十七八女郎，執(zhí)紅牙板，歌‘楊柳岸、曉風(fēng)殘?jiān)?。這種風(fēng)格的形成，有賴于意境的營造。詞人擅長把傳統(tǒng)的情景交融的手法運(yùn)用到慢詞中，把離情別緒的感受，通過具有畫面性的境地表現(xiàn)出來，意與境會，構(gòu)成一種詩意美的境地，繪讀者以劇烈的藝術(shù)感染。全詞雖為直寫，但敘事清晰，寫景工致，以詳細(xì)鮮亮而又能觸動離愁的自然風(fēng)景畫面來渲染主題，狀難狀之景，達(dá)難達(dá)之情，而出之以自然。末尾二句畫龍點(diǎn)睛，為全詞生色，為膾炙人口的千古名句。

【賞析】

每一個成熟的作家都有自己與眾不同的藝術(shù)風(fēng)格，比方柳永這首《雨霖鈴》和蘇軾的《念奴嬌·大江東去》就迥然相異。從前人們喜愛用“婉約”和“豪放”兩個詞來區(qū)分它們的風(fēng)格。南來人的筆記《吹劍錄》還記載過這樣一個好玩的故事：蘇軾在擔(dān)當(dāng)翰林學(xué)士的時候，他的下屬官吏中有一個善唱歌的人。有一天蘇軾問他：“我的詞和柳永的相比怎么樣?。俊蹦侨舜饛?fù)說：“柳永的詞只適合十七八歲的姑娘手拿紅牙板敲著節(jié)拍來唱‘楊柳岸，曉風(fēng)殘?jiān)隆?；學(xué)士您的詞就不同了，須得讓關(guān)西大漢彈著洪亮的銅琵琶、敲著錚錚作響的鐵拍板來唱‘大江東去’?！彼@一席話惹得蘇軾哈哈大笑起來。

柳永這首《雨霖鈴》不僅在藝術(shù)風(fēng)格上有代表性，在思想內(nèi)容上，也有它的特點(diǎn)。它反映了在無可奈何的離別中所表現(xiàn)出來的對相愛者的真摯感情。

從作品提到“都門”（京城）、“蘭舟”和“楚天”來看，告辭的地方是在汴京城南的河岸邊。擅長寫景抒情，他一開頭就把讀者帶入一個有情感顏色的境地：“寒蟬凄切，對長亭晚，驟雨初歇?！薄昂s”，指秋季鳴叫的蟬。河岸邊的樹上有蟬鳴叫，這在尋常人聽來是無所謂的，但借別的人心情不好。他們聽起來就別有一番味道，仿佛那叫聲是凄涼悲切的了?！伴L亭”是古代修建在大道邊上供行人休息的地方，也是人們送行的處所?！绑E雨”是突然而來又快速停頓的陣雨。俗話說：一雨成秋。陣雨使秋意更濃。天色不早了。這些關(guān)于惜別的季節(jié)、時辰、地點(diǎn)和景物變化的描寫是具有特征性的，它使作品既不致流于一般化，也有助于增加生活氣息，襯托凄涼氣氛。

接下來集中描寫離入的分別場面和苦痛心情：“都門帳飲無緒，方留戀處，蘭舟催發(fā)。執(zhí)手相看淚眼，竟無語凝咽?！薄皫わ嫛保馐钦f在郊外搭起帳幕喝餞行酒。這兒是借用，指在野外餞別?！疤m舟”原指用美妙的木蘭樹材造的船，這里借用，作船的美稱?！岸奸T”以下這五句是說不忍分別，喝酒也沒有心緒。他和她正在依依難舍的當(dāng)兒，蘭舟上的人卻不斷督促動身。這時他倆你望著我，我望著你，眼淚汪汪的，好不凄然。他們原來有很多話想說，但又哽咽得連一句也說不出來。

最終，他們固然是分手了。用“念去去千里煙波，暮靄沉沉楚天闊”來完畢上片，既交代了他們苦痛的緣由，又可以自然地過渡到下片抒寫離情。水路千里迢迢，“去”字連用可以產(chǎn)生強(qiáng)調(diào)旅途艱辛的作用。江河之上，常有水氣蒸騰，或者覆蓋著云霧，詩詞中常用“煙波”來稱呼江河?！澳红\[ǎi]”，黃昏時的云氣?！俺脸痢?，形容云氣深厚的樣子。“楚天”，泛指南方的天空。讀“念去去”兩句，人們可以想象這時蘭舟已向南駛?cè)?，柳永正坐在船艙里出神。?dāng)他一想到目的地還很遙遠(yuǎn)的時候，不禁抬眼望去。暮色蒼茫，楚夭寬闊，他更加愁悶起來。

詞的下片從人生感慨寫起。封建社會造成了多少男女分別的苦痛。柳永親身體驗(yàn)了這種苦味，所以他說“多情自古傷離別，更那堪冷落清秋節(jié)”。多情人原來簡單感傷離別，更忍受不了的是這離別又發(fā)生在冷落凄涼的秋天。他設(shè)想分別的日子是難受的，所以說：“今宵酒醒何處？楊柳岸，曉風(fēng)殘?jiān)隆４巳ソ?jīng)年，應(yīng)是良辰好景虛設(shè)，便縱有千種風(fēng)情，更與何人說。”“今宵”，今夜?！傲汲健保萌兆?，好時間?！帮L(fēng)情”，情意。“今宵”以下七句是說在柳永看來酒醉后這一夜是簡單過的，但明天早晨醒來，異地的風(fēng)光又將使人觸景傷情。江南的風(fēng)光固然迷人，一年四季也有很多好時間，但對一個飄流在外的人、對一個離開了知心人的人來說，那又有什么意思呢，那不是形同虛設(shè)嗎。原載：《唐宋詞選講》（陸永品）

【鑒賞】

柳永一生宦途坎坷，輾轉(zhuǎn)飄泊，同時又寄情于歌臺舞榭，所以描寫江湖流落和離別懷人成了他的詞一個重要內(nèi)容。這些詞是柳永作品藝術(shù)上最有特色和最有成就的局部。南宋陳振孫的《直齋書錄解題》說他寫詞在“承平氣象，形容曲盡”之外，“尤工于羈旅行役”，就是說他特殊擅長于抒發(fā)“羈旅行役”之情。“羈旅行役”，指長期在外奔跑，處處飄拍。柳永為抒發(fā)這種他鄉(xiāng)流蕩，淹留不歸的感情，把漢魏樂府古詩的游子思婦題材與晚唐五代以來詞中男歡女愛、離愁別恨的描寫結(jié)合起來，獨(dú)標(biāo)一格。《雨霖鈴》詞就是很有代表性的一首。

這首詞上片寫詩人離開都城，與情人話別時候的情景?！昂s凄切”，寒蟬凄切的鳴叫聲?！昂s”是蟬的一種，初秋時鳴，由于當(dāng)時天已經(jīng)嚴(yán)寒，所以叫寒蟬。曹植《贈白馬王彪》詩中有“秋風(fēng)發(fā)微涼，寒蟬鳴我側(cè)”。寒蟬凄切的嗚叫聲是眼前實(shí)景，也點(diǎn)明時令，與下面“冷落清秋節(jié)”照應(yīng)?！皩﹂L亭晚，驟雨初歇”?！伴L亭”是送別的地方，“晚”點(diǎn)明時間?！绑E雨初歇”，驟雨剛停。正在送別時，天下了一陣急雨，話別的人，正好多留戀一會兒，可是現(xiàn)在雨停了，就再也留不住了，無論如何該分手了?！岸奸T帳飲無緒”，京城門外的餞別宴飲無情無緒。“都門”，京城城門。“帳飲”，餞別時設(shè)帳宴飲，指別宴。無緒，寫出了別時的心情。無情無緒，正是心情濃重的表現(xiàn)?！傲魬偬帲m舟催發(fā)?！闭魬匐y舍的那個狀態(tài)，船夫催著開船。“蘭舟”，是船的美稱，傳奇魯班曾經(jīng)用吳王闔閭種的木蘭造成船。分別的那個時刻到來，別情到達(dá)高潮?！皥?zhí)手相看淚眼，竟無語凝咽?！眱扇耸掷?，相互看著含著淚水的眼，竟說不出話來，似乎喉嚨塞住，難生動地描繪出離別時的心境?！澳钊ト?，千里煙波，暮靄沉沉楚天闊?！毕朐诫x越遠(yuǎn)，將行駛在千里煙霧蒼茫的水面上，日暮時膚淺的云氣中。這里將近景遠(yuǎn)景連成一片，且溶入詩人不行名狀的別情，正是整首詞的主旨所在。

下片寫是設(shè)想別后的情景?！岸嗲樽怨艂x別，更那堪，冷落清秋節(jié)！”離別已是極愁苦的了，更那堪在這樣冷落清秋季節(jié)呢！更是愁上加愁，怎么經(jīng)受得起呢?“今宵酒醒何處?楊柳岸，曉風(fēng)殘?jiān)??！边@三句是傳誦的名句。它進(jìn)一步點(diǎn)染了別后孤獨(dú)孤獨(dú)沒有著落的心情。原來由于別情使自己精神處于模糊的狀態(tài)。船夜間行駛，今夜酒醒處將在什么地方呢？想必是在拂曉，所見到的只是楊柳岸邊曉風(fēng)殘?jiān)掳?“此去經(jīng)年，應(yīng)是良辰好景虛設(shè)。便縱有、千種風(fēng)情，更與何人說？”這次分別要經(jīng)受很長時間，即使有良辰美景也是無用?？v然有千種恩愛之情，更向什么人傾訴呢？

柳永一方面輾轉(zhuǎn)奔波，萍蹤不定，一方面倚翠偎紅，寄情子秦樓楚館。他抒發(fā)“羈旅行役”之情，就有著切身體驗(yàn)，真情實(shí)感。這固然勝于那些以旁觀者身分對于女性的客觀描寫。而且，柳永把詞從小庭深院、綠窗朱戶，引向市井都會，進(jìn)而擴(kuò)大到山水路途中浩渺煙波，燈火村落，這種新的開拓，固然也賽過那些眼前無非春花秋月、身邊但有羅幕珠簾的狹小天地。同時，由于樂曲新聲的繁衍，柳永進(jìn)展了詞的長調(diào)體制，因而得以供應(yīng)相應(yīng)的篇幅適合于上述內(nèi)容的擴(kuò)展，又吸取六朝小賦藝術(shù)表觀上的特點(diǎn)，柳永運(yùn)用層層鋪敘、恣意渲染的手法，因而上述內(nèi)容所包含的內(nèi)心情感，得以像水銀瀉地似的揮灑自如，盡情抒寫。從晚唐到北宋初期，詞壇上無論秾艷也好，清麗也好，名家歌詞大抵不出于爛醉花間、徘徊香徑，并注意于藝術(shù)上的簡潔凝練、深婉含蓄。在這種狀況下，讀了柳永《雨霖鈴》這樣寫得酣暢淋漓的抒發(fā)“羈旅行役”之情的作品，確乎有使人耳目為之一新的感覺。

懷人的思婦在妝樓遠(yuǎn)望，對秋景也會產(chǎn)生哀怨，但使她魂銷意盡的，還多是花謝花飛，春光消逝。而作為“羈旅行役”的游子，流落他鄉(xiāng)，對暮景也會產(chǎn)生悵恨，但足以引發(fā)他傷思念遠(yuǎn)的舊愁新恨的，還多是秋風(fēng)蕭瑟，秋氣蕭森。因此柳永的詞直接聯(lián)系傷春來描寫相思離別的作品，數(shù)量不及聯(lián)系悲秋的作品那么多。他的《雨霖鈴》詞，就是把宋玉《九辯》的“悲哉！秋之為氣也！……憭栗兮若在遠(yuǎn)行”，與江淹《恨賦》的“黯然銷魂者，唯別而已矣！……行子斷腸，百感凄惻”，兩相結(jié)合，借悲秋寫傷別，所以詞中說：“多情自古傷離別，更那堪冷落清秋節(jié)！”

《雨霖鈴》詞怎樣詳細(xì)地描寫“清秋節(jié)”時的“傷離別”呢？可以概括為，虛實(shí)相生、物我一境、情景交融、聲文并茂。也就是把離別的人物這一主體與離別的環(huán)境這一客體統(tǒng)一起來，并使實(shí)寫與虛寫、寫景與寫情、文情與聲情，彼此融合，交互為用，從而由哽咽的音聲、冷清的字面、慘淡的景象、悲凄的氣氛、愁苦的容態(tài)，凄惻的內(nèi)心，共同熔鑄為詳細(xì)、生動、感人的藝術(shù)形象，以表達(dá)“多情自古傷離別，更那堪冷落清秋節(jié)”這一具有一般抽象意義的哲理性的主題。

詞人依詞的分片，由臨別之時，寫到既別之后。

上片寫了“對長亭晚”，“都門帳飲無緒”，黃昏時在都門外的長亭臨時搭個帳篷，擺上送別的酒宴，一點(diǎn)喝酒的興致都沒有；下片就寫“今宵酒醒何處”，“此去經(jīng)年”，今晚醒來不知船到哪里，這一去說不定就是三年五載。上片寫“驟雨初歇”，“蘭舟催發(fā)”，送別時一陣驟雨剛剛停頓，船夫就催著行人動身了；下片就寫“楊柳岸，曉風(fēng)殘?jiān)隆?，等到酒醒過來，已換了一個環(huán)境，岸邊的楊柳，被早晨的風(fēng)吹著，被西沉的月照著。上片寫“千里煙波，暮靄沉沉”，離去的船只行駛在黃昏時的霧氣覆蓋著的千里煙波之上；下片就寫“應(yīng)是良辰好景虛設(shè)”，即使遇到良辰美景，但它對于遠(yuǎn)行的孤獨(dú)的人來說也是不存在的。上片寫“執(zhí)手相看淚眼，竟無語凝咽”，分別時手拉著手，含著淚水的眼睛相互望著，竟至一句話也說不出來；下片就寫“便縱有千種風(fēng)情，更與何人說”，分別后縱然有千萬種恩愛之情，也無從表達(dá)傾訴。表現(xiàn)愁情如《八聲甘州》抒發(fā)憑欄望鄉(xiāng)的愁思，《夜半月》言去國寓鄉(xiāng)的感慨，都寫得情深意切，蘊(yùn)籍動人。官場的黑暗，宦游的悲傷，使他在抒發(fā)流蕩他鄉(xiāng)、淹留不歸的感受時，經(jīng)常表現(xiàn)出懷才不遇的悲憤和對功名利祿的反感，說“驅(qū)驅(qū)行役，苒苒光陰，蠅頭利祿，蝸角功名，究竟成何事，漫相高?！?《鳳歸云》)，又說，“似此光陰催逼，念浮生，不滿百，雖然人軒冕，潤屋珠金，于身何益。一種勞心力，圖利祿，殆非長策”(《尾犯》)。在《樂章集》中，類似的感慨，不乏其例，這在當(dāng)時是有肯定進(jìn)步意義的。

詞的上片寫臨別之時，下片寫既別之后，在章法構(gòu)造上相互關(guān)聯(lián)照顧。但還要留意到，臨別之時是就當(dāng)前身之所歷，目之所見依次寫來。而既別之后則是就將來各種景況推想開去。這里沒有主次的區(qū)分，卻有虛實(shí)的不同。當(dāng)前屬于實(shí)的，將來屬于虛的，由實(shí)及虛，突破時間空間的限制，就增加了感情的容量，擴(kuò)大了感情的深度。這是由于“清秋節(jié)”時“傷離別”，關(guān)鍵在于“多情”二字?！敖裣菩押翁?？楊柳岸，曉風(fēng)殘?jiān)隆?，這三句之所以膾炙人口，當(dāng)然在于它能抓住具有特征性的典型事物，寓情于景，逼真地刻畫出離人落寞孤凄的心里狀態(tài)，同時，更在于這種推想本身，反映了詞人有著屢次“相見時難別亦難”的苦痛經(jīng)受，因而用既別之后醒來但見柳岸月殘的悵然若失，就能反過來加重表現(xiàn)臨別之時淚眼相看、無語凝咽的留戀難舍，并且，也隱含著對于未別之前的無限恩愛的凄涼回味。而這一切，都是由于“多情”的思前想后擴(kuò)散開來的。

所以，對于柳永的擅長鋪敘，也不行誤會為步步運(yùn)筆，到處落墨，包舉無余，但求詳盡。比方這“今宵酒醒何處，楊柳岸曉風(fēng)殘?jiān)隆倍洌笆翘摼?，由于只不過是設(shè)想，情卻是實(shí)情，由于是由離別引起的，在詞人是由實(shí)入虛，在讀者卻是因虛見實(shí)。詞人運(yùn)用了生動的藝術(shù)聯(lián)想，既有依情揣測的瞻望，又有意在不言中的回憶，充分寫出清秋離別的簡單內(nèi)心，而讀者則被調(diào)動起自身積存的生活體驗(yàn)，去完成和補(bǔ)充詞人所供應(yīng)的藝術(shù)境地，使自己對于清秋離別感同身受，小說家有所謂“不寫之寫”，戲劇家要安排劇中的暗場和人物的潛臺詞，國畫家重視畫上的空白，講求“意到筆不到”，音樂家講究“弦外之音”，尋取“此時無聲勝有聲”的效果。凡此種種，都屬于藝術(shù)上虛實(shí)相生的妙用。其實(shí)，“今宵酒醒何處，楊柳岸曉風(fēng)殘足”二句雖在下片，但本身就是有虛有實(shí)的。上句虛寫發(fā)問，下句實(shí)寫作答。假設(shè)虛景也虛寫，把“楊柳岸曉風(fēng)殘?jiān)隆弊優(yōu)椤翱諔K淡無邊岑寂”一類的抽象辭語，那就不行能產(chǎn)生動人的藝術(shù)力氣，而且通篇《雨霖鈴》詞也會為之減色。就是在詳細(xì)描寫離別場面的上片，即有“念去去千里煙波，暮靄沉沉楚天闊”二句，并且對“煙波”、“暮靄”、“楚天”的實(shí)在景物，分別用“千里”、“沉沉”、“闊”來加以形容，使它們越出了極目遠(yuǎn)眺的范圍之外，又統(tǒng)由“念去去”三字領(lǐng)起，這就成了實(shí)景虛寫，既表現(xiàn)出“留戀”之深，“催發(fā)”之急，“無語凝咽”之痛切，又自然而然地過渡到下片的逐層推想，帶出“今宵酒醒何處？楊柳岸曉風(fēng)殘?jiān)隆钡那Ч琶鋪怼?/p>

《雨霖鈴》詞中，無論虛寫、實(shí)寫，總不能離開寫景、寫情。景是“清秋節(jié)”，情是“傷離別”，以清秋蕭颯之景，寫離別凄惻之情，即景抒情，融情入景，到達(dá)情景交融的化境。然而柳永這首《雨霖鈴》詞的情景交融，卻不只是給予客觀景物以主觀感情顏色，也不只是把沒有感覺的異類擬人化。“清秋節(jié)”作為“傷離別”的環(huán)境，前者是物，后者是我，前者是賓后者是主。從物與我的關(guān)系上看，由情與景的交融，到達(dá)物我一境。從賓與主的關(guān)系上看，賓只限于山川風(fēng)物的“景”，而主則在人的“情”之外，兼有事理，離別這件事和由這件事悟出的道理?！岸嗲樽怨艂x別”一句，就說明超越了一時、一地、一境、一我而推及到更廣。因此這首《雨霖鈴》詞，乃是寫景、抒情與敘事的統(tǒng)一，并寓含著說理成分。詞人在離別的場面、進(jìn)程的展現(xiàn)中寫景、抒情，筆下自然是由眼中景，包羅了景中人、人中事、事中情、情中理。起頭三句“寒蟬凄切，對長亭晚，驟雨初歇”，就不止是以“寒蟬”交代季節(jié)，以“長亭”交代地點(diǎn)，以“驟雨”交代氣候，也不止是以寒秋、昏暮、急雨襯托，“都門帳飲無緒”的悲苦凄涼氣氛，而主要是寫出將別未別之際的苦痛心情的簡單變化。白天起程，拖延到“對長亭晚”，表現(xiàn)了不忍離別，喚起下句的“留戀處”；“驟雨初歇”，無論如何也該動身，表現(xiàn)了必得離別，逼出下句“蘭舟催發(fā)”。在詳細(xì)寫到分手登舟的“執(zhí)手相看淚眼，竟無語凝咽”的場面時，“寒蟬”與“驟雨”卻又起著相反相成的作用，不同于一般詩詞的情與景的相互映合。季節(jié)到了秋天，寒蟬的聲音斷斷續(xù)續(xù)，但總能發(fā)出聲音，而人當(dāng)離別，應(yīng)當(dāng)是千吩咐、萬叮囑，反倒是“無語凝咽”，由于哀思之極，連寒蟬那種凄切的聲音也難以發(fā)出。這里，寫景與寫情是一種遞進(jìn)的手法。遞進(jìn)就是依次推動，深入一層。同時，空中暮云收盡，“驟雨初歇”，天色趨于清朗，而離人卻是滿面愁云，“執(zhí)手相看淚眼”，雨已止，但淚不止，雨只是“驟雨”，片刻消停，怎比得“余我一生心，負(fù)你千行淚”那么長久呢？這里，寫景與寫情又是一種反襯的手法。反襯，就是從反面陪襯。等到上船之后，扯起風(fēng)帆，蕩開船槳，景又隨離別之進(jìn)程而變換，情又隨景物之變換而加深。別以為“念去去千里煙波，暮靄沉沉楚天闊”，只是借浩渺迷濛的煙波暮靄來表觀離人黯淡的離愁，要看到詞人在這里寫行舟去處，那千里煙波之上是沉沉暮靄，那沉沉暮靄之上是空曠楚天，無邊廣漠之中，正另有著不見于字面的景與情，這就是漂流無所棲止的一行葉舟，行舟里面孤獨(dú)的行人，行人無比寂寥悵惘的內(nèi)心。這內(nèi)心思慮得廣，感受得深，離別之事牽動離別之情，離別之情推及離別之理，這才有下片開頭的“多情自古傷離別，更那堪、冷落清秋節(jié)”二句。蘇軾《水調(diào)歌頭》詞的“人有悲歡離合”，把弟兄的離別提到人生哲理上來熟悉，未嘗不是從柳永這“多情自古傷離別”生發(fā)而來。固然，蘇軾思慮得更廣，感受得更深，并且由“月有陰晴圓缺”的自然規(guī)律得到領(lǐng)悟，心胸曠放，思想通達(dá)，最終發(fā)出“但愿人長期，千里共嬋娟”的美妙祝福。而柳永則始終沒有從“傷離別”中解脫出來，一葉行舟之上只推想著“今宵酒醒何處”，于是“千里煙波、暮靄沉沉”又轉(zhuǎn)換為“楊柳岸曉風(fēng)殘?jiān)隆薄Ｅc酒醒前的夢境相對比，寫江岸楊柳，清楚是惋惜垂楊不能系著行舟，寫曉風(fēng)殘?jiān)拢宄强畤@月亮只能獨(dú)照行人。詞人由此進(jìn)而推想到“此去經(jīng)年”的狀況，不是過了“清秋節(jié)”，內(nèi)心或能好受一些，即使有“良辰好景”也因無人共賞而等于“虛設(shè)”，不是“離別”之后，感情漸趨安靜，不那么傷悲了，即使有“千種風(fēng)情”，也因無人共語而倍覺苦痛?！傲汲胶镁啊笔翘摼埃扒ХN風(fēng)情”是虛情，以虛景、虛情收結(jié)全篇，寫出“清秋節(jié)”的實(shí)景可以隨時令之推移臨時消逝，而“傷離別”的實(shí)情卻是隨時令之推移與日俱增，反跌得極為有力而又似乎極不費(fèi)勁。這種別開生面的寫景，寫情，正是柳永在詞的藝術(shù)表現(xiàn)上的出色制造。

《雨霖鈴》本是唐代教坊大曲。安史之亂中，唐玄宗入蜀時，至斜谷口，連天霖雨，在棧道中聞鈴聲，隔山相應(yīng)，內(nèi)心非常凄涼，于是依據(jù)這種聲音，創(chuàng)作了《雨霖鈴》曲，以寄予悲恨，悼念楊貴妃，因?qū)嵕皩?shí)情寫下《雨霖鈴》曲以寄予離恨。宋代人倚舊聲填詞，遂亦成曲牌名。宋代演奏這首《雨霖鈴》曲，聽起來還感到極其哀怨。柳永選取它來寫“清秋節(jié)”的“傷離別”，無論“清秋”的蕭颯或“離別”的凄惻，都與曲調(diào)的“哀怨”風(fēng)格非常吻合。我們今日當(dāng)然已經(jīng)不能了解它畢竟怎樣唱歌，感受它的音樂形象，但通過吟誦，也還可以領(lǐng)會其低回悲愴、凄楚欲絕的情味。這是由于柳永寫景、寫情，充分利用了語言音調(diào)的特點(diǎn)，那悲悲切切的詞句，讀起來就仿佛聽見離人斷斷續(xù)續(xù)的哭訴。詞中押的是短促急迫入聲韻，不押韻的地方也多以仄聲字收句，通篇又多用低而細(xì)的齒音，這樣就像那“寒蟬”的“凄切”，就像那“驟雨”的蕭蕭，就像那“曉風(fēng)”的習(xí)習(xí)，一片哽咽的抽泣，傳達(dá)出“多情自古傷離別，更那堪冷落清秋節(jié)”的猶如“夜雨聞鈴”那般的“斷腸聲”。柳永充分發(fā)揮詞的音樂性能。使詞的形象的美與聲調(diào)的美結(jié)合起來，使文情與聲情統(tǒng)一起來，這也是《雨霖鈴》詞之所以具有巨大藝術(shù)感染力氣的一個重要因素。（肖旭）

【介紹】

柳永，（約987年—約1053年）北宋詞人，婉約派代表性的人物。漢族，崇安（今福建武夷山）人，原名三變，字景莊，后改名永，字耆卿，排行第七，又稱柳七。宋仁宗朝進(jìn)士，官至屯田員外郎，故世稱柳屯田。他自稱“奉旨填詞柳