寫(xiě)橋的詩(shī)句：少年游·參差煙樹(shù)灞陵橋

寫(xiě)橋的詩(shī)句：少年游·參差煙樹(shù)灞陵橋《少年游·參差煙樹(shù)灞陵橋》原文

參差煙樹(shù)灞陵橋，風(fēng)物盡前朝。

衰楊古柳，幾經(jīng)攀折，憔悴楚宮腰。

夕陽(yáng)閑淡秋光老，離思滿蘅皋。

一曲陽(yáng)關(guān)，斷腸聲盡，單獨(dú)憑蘭橈。

《少年游·參差煙樹(shù)灞陵橋》解釋

①灞陵橋：在長(zhǎng)安東(今陜西西安)。古人送客至此，折楊柳枝贈(zèng)別。

②風(fēng)物：風(fēng)光和景物。

③楚宮腰：以楚腰喻柳。楚靈王好細(xì)腰，后人故謂細(xì)腰為楚腰。

④蘅皋：長(zhǎng)滿杜蘅的水邊陸地。蘅即杜蘅。

⑤陽(yáng)關(guān)：王維之詩(shī)《渭城曲》翻入樂(lè)內(nèi)《陽(yáng)關(guān)三曲》，為古人送別之曲。

⑥蘭橈：橈即船槳，蘭橈指代船。

《少年游·參差煙樹(shù)灞陵橋》賞析

這是柳永漫游長(zhǎng)安時(shí)所作的一首懷古傷今之詞。上片寫(xiě)詞人乘舟離別長(zhǎng)安時(shí)之所見(jiàn)?！皡⒉睢倍?，點(diǎn)明所詠對(duì)象，以引起傷別之情?；厥滋魍L(zhǎng)安、灞橋一帶，參差的柳樹(shù)覆蓋在迷的煙霧里。風(fēng)光和景物還和漢、唐時(shí)代一樣。詞人觸景生情，思接百代?！八睢比?，進(jìn)一步寫(xiě)灞橋風(fēng)物的滄桑之變，既“古”且“衰”的楊柳，幾經(jīng)攀折，那婀娜多姿的細(xì)腰早已憔悴不堪了。時(shí)值霜秋，沒(méi)有暖意融融的春風(fēng)，楊柳已經(jīng)不堪忍受，況復(fù)“幾經(jīng)攀折”，唯有憔悴而已矣!擬人化修辭手法的運(yùn)用，不僅形象生動(dòng)，而且也增加了表達(dá)效果。上片通過(guò)描繪眼中景、心中事、事中情的頓挫，寫(xiě)出了詞人傷別中的懷古，及懷古心中的傷今。

下片寫(xiě)離長(zhǎng)安時(shí)置身舟中的感受?！跋﹃?yáng)”句，點(diǎn)明離別之時(shí)正值暮秋的黃昏，一抹淡淡的夕陽(yáng)，映照著古城煙柳。連用三個(gè)形容詞“閑”、“淡”、“老”，集中描寫(xiě)“夕陽(yáng)”的凋殘，“秋光”更是“老”而不振，清冷孤寂的環(huán)境，令人頹喪、悵惱的景物與詞人自己愁怨的心情交錯(cuò)在一起，使他愈增離恨。“離思”句，極寫(xiě)離思之多、之密，如長(zhǎng)滿杜蘅的郊野。然后以“陽(yáng)關(guān)曲”和“斷腸聲”相照應(yīng)，襯托出清越蒼涼的氣氛。結(jié)句“單獨(dú)憑蘭橈”，以詞人單獨(dú)倚在畫(huà)船船舷上的畫(huà)面為全篇畫(huà)上句號(hào)，透露出一種孤寂難耐的情懷。

本詞緊扣富有深意的景物，以繁華興起，又陡轉(zhuǎn)蕭瑟，有詠古之思和歷史變遷之嘆，但未觸及歷史事實(shí)，不加談?wù)?，只是通過(guò)描寫(xiě)富有韻味的景物和抒發(fā)離情別緒來(lái)突出感情的波瀾起伏，虛實(shí)互應(yīng)，情景相生，筆力遒勁，境地高遠(yuǎn)。

開(kāi)篇總攬灞橋全景“參差煙樹(shù)灞陵橋”一句，直接點(diǎn)明所詠對(duì)象，暮色蒼茫中，楊柳如煙;柳色明暗處，霸橋橫臥。灞橋是別離的象征，眼前凄迷的灞橋暮景，更易牽動(dòng)羈泊異鄉(xiāng)的情懷。灞橋不僅目睹人世間的離鸞別鶴之苦，而且也是人世滄桑、升沉變替的見(jiàn)證。“風(fēng)物盡前朝”一句，緊承首句又拓展詞意，使現(xiàn)實(shí)的旅思羈愁與歷史的興亡之感交錯(cuò)，把空間的迷茫感與時(shí)間的悠遠(yuǎn)感融為一體，貌似冷靜的描述中，透露出深思的神情與沉郁的情懷?！鞍罟帕比鋸恼哿蛣e著想，專寫(xiě)離愁。想象年去歲來(lái)，多少離人此折柳贈(zèng)別，楊柳屢經(jīng)攀折，纖細(xì)輕柔的柳條竟至“憔悴”!此詞寫(xiě)衰楊古柳，憔悴衰敗，已不勝攀折。以哀景襯托哀情，借傷柳以傷別，加倍突出人間別離之頻繁，別恨之深重。

自“夕陽(yáng)閑淡秋光老”一句始，詞境愈加凄清又無(wú)限延長(zhǎng)。面對(duì)灞橋，已令人頓生離思，偏又時(shí)當(dāng)秋日黃昏，日色晚，秋光老，夕陽(yáng)殘照，給本已蕭瑟的秋色又抹上一層慘淡的顏色，也給本已凄楚的心靈再覆蓋一層黯淡的陰影。想到光陰易逝，游子飄落，離思愁緒綿延不盡，最終溢滿蘅皋了。“離思滿蘅皋”，是用夸大的比方形容離愁之多，無(wú)所不在。

“一曲《陽(yáng)關(guān)》”兩句，轉(zhuǎn)而從聽(tīng)覺(jué)角度寫(xiě)離愁。目瞻神馳，正離思考懷，身邊忽又響起《陽(yáng)關(guān)》曲，將思緒帶回別前的離席。眼前又進(jìn)展一場(chǎng)深情的餞別，而行者正是自己。客中再嘗別離之苦，舊恨加上新愁，已極可悲，而此次分袂，偏偏又傳統(tǒng)的離別之地，情形加倍尷尬，耳聞《陽(yáng)關(guān)》促別，自然使人肝腸寸斷了。至此，目之所遇，耳之所聞，無(wú)不關(guān)合離情紛至沓來(lái)。詞末以“單獨(dú)憑蘭橈”陡然收煞?！皢为?dú)”二字，下得沉重，依依難舍的別衷、孤身飄落的苦況，盡含其中。

這首詞運(yùn)用了回環(huán)斷續(xù)的藝術(shù)手法，借助灞橋、古柳、夕陽(yáng)、陽(yáng)關(guān)等寓意深遠(yuǎn)的意象，不加絲毫談?wù)摚煌ㄟ^(guò)憑吊前朝風(fēng)物，就抒發(fā)無(wú)限的感慨，做到了“狀難狀之景，達(dá)難達(dá)之情，而出之以自然”(《宋六十一家詞選例言》)。

《少年游·參差煙樹(shù)灞陵橋》簡(jiǎn)介

柳永(約987年—約1053年)，北宋詞人，婉約派代表人物。漢族，崇安(今福建武夷山)人，原名三變，字景莊，后改名永，字耆卿，排行第七，又稱柳七。宋仁宗朝進(jìn)士，官至屯田員外郎，故世稱柳屯田。他自稱“奉旨填詞柳三變”，以畢生精力作詞，并以“白衣卿相”自詡。其詞多描繪城市風(fēng)光和歌妓生活，尤長(zhǎng)于抒寫(xiě)羈旅行役之情，其中慢詞獨(dú)多，鋪敘刻畫(huà)，