戰(zhàn)火中的芭蕾觀后感

戰(zhàn)火中的芭蕾觀后感董亞春執(zhí)導的戰(zhàn)爭史詩劇戰(zhàn)火中的芭蕾堪稱恢弘大氣。董亞春是我喜歡的導演之一，他的作品沖出亞馬遜、愛在戰(zhàn)火紛飛時、周恩來在重慶大都看過，他的作品述事中有著濃重的抒情風格。換言之，董亞春的戰(zhàn)火中的芭蕾就像一部“東北戰(zhàn)地戀歌”，或者說一部俄羅斯民歌，抒情中始終彌漫著無法言喻的憂傷。這部影片的好，無法轉述。簡要說，它是眾多抗戰(zhàn)題材作品中比較“另類”的一部，其“另類”亦在于，這部發(fā)生在抗日戰(zhàn)爭時期東北黑土地上的“最后一戰(zhàn)”驚心動魄。可以說，一雙飽經(jīng)戰(zhàn)亂的“舊舞鞋”就像一個“索引”，引出一個恢弘的愛情和驚心動魄的戰(zhàn)爭。我之所以提到“索引”，源于戰(zhàn)火中的芭蕾于史有依，故事講述了發(fā)生在東北白山黑水中不尋常的一戰(zhàn)。1945年9月12日，潛伏在黑龍江邊境小鎮(zhèn)叢林中的300多名日本軍人拒不投降、負隅頑抗，血洗了當?shù)卮迕?，并襲擊了蘇聯(lián)紅軍。最后東北抗聯(lián)部隊和蘇聯(lián)紅軍一舉剿滅了這股日軍。由于戰(zhàn)斗發(fā)生在日本宣布投降以后的第28天，故稱為抗日戰(zhàn)爭中發(fā)生在黑土地上的“最后一戰(zhàn)”。影片開場時，鵝兒靜靜地將一塊老懷表放在紀念碑上，迥似泰坦尼克號，而在故事推進上則比黃河絕戀大氣得多。隨著故事的推進，時間閃回到幾年前那段非常歲月：影片中的鵝兒是一個單純的東北大妞，這個東北妞在柳芭大媽的面包房里打工，業(yè)余時間學習芭蕾。不經(jīng)意中，鵝兒救下了受傷的蘇聯(lián)偵察兵安德烈，兩人之間產(chǎn)生了一段刻骨銘心的愛情故事。影片中，鵝兒和安德烈的愛情有些朦朧的味道，充滿少女的懷想。印象最深的是，日本天皇宣布無條件投降后，兩個幸福的年輕人再次相逢在白樺林中相擁的那場戲：鵝兒穿著白舞鞋靜靜地跳起俄羅斯名曲天鵝湖，安德列目光溫柔地靜著鵝兒，恍然有種時光倒錯之感。山林寂靜無聲，一片樹葉靜靜地飄落在安德列的臉上，像愛情的小手滑過。在密林的深處，那伙流亡的日軍已然豎起了槍口。似乎，一切都蓄勢待發(fā)。安德列不動聲色地抱著鵝兒飛身上馬，馬蹄漸去漸遠。次日，一場圍剿日軍的戰(zhàn)役在東北密林深處打響，一時之間尸橫遍野，無數(shù)人在硝煙中倒下，凝成一副悲壯的畫面?！柏穆晜鱽碓谀莻€午后，心上人戰(zhàn)死在遠方沙場，她默默來到那片白樺林，望眼欲穿地每天守在那里……”天空有風吹過，山林寂靜無聲，身著紅衣的鵝兒站在死寂的戰(zhàn)場中，緊張地四處張望，尋找著自己的戀人。不遠處，鵝兒的老父親靜靜地躺在血泊中，泥土掩沒了半個身子。不遠處，柳芭大媽也在焦急地尋找著自己的兒子安德烈，這個飽經(jīng)憂患的大媽怎么也沒想到，自己剛剛見到兒子就是生離死別。這種戰(zhàn)爭背后的沉重遠比喀秋莎和樸樹的白樺林憂傷得多。相比時下常規(guī)意義上的抗日影片，戰(zhàn)火中的芭蕾沒有太多的口號，也沒有任何說教，其關注的更多人性和戰(zhàn)爭給普通家庭帶來的難以平復的憂傷?？梢哉f，從始至終，影片中都彌漫著強烈的反戰(zhàn)情緒。譬如，天皇發(fā)布投降昭書時，一個日本兵興奮地喊“我們可以回家了!”而后卻被自己的上司不動聲色地殺死。而那個日本隨軍女人在難產(chǎn)中死去后，遺留下的女兒則被鵝兒的母親收養(yǎng)。就整部影片而言，傾訴戰(zhàn)爭