宋詞發(fā)展的過渡期

/第一節(jié)宋詞發(fā)展的過渡期概述從1１2７年到1160年左右的這段時(shí)間，是宋詞發(fā)展史上由北宋詞向南宋詞的過渡期。兩方面，從作家隊(duì)伍來說，這一時(shí)期的代表人物多是由北宋入南宋的詞人，如李清照、陳與義、朱敦儒、張?jiān)傻?。另一方面，從?chuàng)作來說,也鮮明地體現(xiàn)了過渡期的特點(diǎn)，即這一時(shí)期的詞人雖然有一定的個(gè)性,但更多的是起著承上啟下的作用。他們早期的詞一般多是婉約詞，這顯然承接了北宋后期的特點(diǎn)，而后期的詞則由于時(shí)代的動(dòng)蕩與戰(zhàn)亂的影響，多表達(dá)對國家命運(yùn)的關(guān)懷.如果說，前一時(shí)期以蘇軾為代表的豪放主要關(guān)注的是自身的生存方式與價(jià)值實(shí)現(xiàn)的話，那么這一時(shí)期的詞則往往將國家的命運(yùn)與個(gè)人價(jià)值的自我實(shí)現(xiàn)結(jié)合在一起,憂傷與憤慨成為最普遍的情緒。而這又開啟了下一時(shí)期以辛棄疾為代表的辛派詞人的創(chuàng)作。正是在這一意義上,我們稱這一時(shí)期的詞是下一時(shí)期詞的準(zhǔn)備階段。(一)李清照李清照是中國古代最著名的女文學(xué)家，作品有詞、詩、文等，但成就最高的是詞.受生活境遇的影響,李清照的詞明顯地分為前后兩個(gè)時(shí)期。早期的詞主要表現(xiàn)她作為少女和少婦的生活與情懷。在她的筆下，少女生活是充滿歡樂的。有她的兩首《如夢令》為證：常記溪亭日暮,沉醉不知?dú)w路。興盡晚回舟，誤入藕花深處。爭渡，爭渡，驚起一灘鷗鷺。昨夜雨疏風(fēng)驟,濃睡不消殘酒.試問卷簾人,卻道海棠依舊。知否，知否,應(yīng)是綠肥紅瘦。這兩首詞均是李清照少女生活的反映,筆調(diào)輕松，充滿詩意。而少婦之詞，則主要抒寫離別相思的感受，與少女之作相比，明顯多了一分沉重。例如《一剪梅》（紅藕香殘玉簟秋)、《醉花陰》（薄霧濃云愁永晝）等。李清照后期的作品主要表現(xiàn)她作為寡婦的身世之苦、故國之思以及孤寂無聊的心情，情調(diào)低沉，凄苦悲涼.例如《聲聲慢》(尋尋覓覓）、《永遇樂》（落日熔金）等。無論哪一時(shí)期的作品,李清照都能寫得獨(dú)具韻味、真切動(dòng)人,因此,人們將李清照這種獨(dú)特的風(fēng)格稱為易安體.易安體的獨(dú)特之處表現(xiàn)在幾個(gè)方面:第一,情感真實(shí)動(dòng)人。以往的婉約詞,往往是代言體，即男作者代女子說話，因此，抒發(fā)的是作者想象出來的女子的情感。李清照則真實(shí)地袒露自己的內(nèi)心世界,大膽而又真切.第二,語言淺顯自然，卻又韻味無窮。例如“花自飄零水自流，一種相思，兩處閑愁.此情無計(jì)可消除，才下眉頭,卻上心頭。”（《一剪梅》）“多少事，欲說還休.新來瘦,非干病酒，不是悲秋。”（《鳳凰臺下憶吹簫》)看起來似乎是平常語,讀來卻令人回味無窮，這表現(xiàn)了李清照獨(dú)特的駕馭語言的本領(lǐng)。第三，情感表現(xiàn)形象具體而富有美感。例如“東籬把酒黃昏后，有暗香盈袖.莫道不銷魂，簾卷西風(fēng)，人比黃花瘦”（《瘦花陰》)、“聞?wù)f雙溪春尚好，也擬泛輕舟.只恐雙溪舴艋舟，載不動(dòng)，許多愁”(《開陵春》）,運(yùn)用各種手法，使情感的表現(xiàn)形象而具體。（二）張?jiān)伞㈥惻c義張?jiān)傻脑~以南渡為界,明顯地分為前后兩期.北宋時(shí)的前期詞,風(fēng)格多婉約秀麗,屬于典型的言情之作。后期的詞則慷慨悲涼，豪放壯闊，將身世之感與國家之憂打成一片，成為辛棄疾、陸游詞的先聲?！顿R新郎》(寄李伯紀(jì)丞相）、《水調(diào)歌頭》（舉手釣鰲客）就是這方面的代表作。詞中彌漫著強(qiáng)烈的悲涼感，這種悲涼感既來自于個(gè)人的懷才不遇，也來自于國家的不幸，具有巨大的藝術(shù)容量。陳與義的詞雖然現(xiàn)在只有十八首，但語意超絕,筆力不凡,甚至有人認(rèn)為其中的某些作品“可摩坡仙之壘”（《中興以來絕妙詞選》卷一）.從內(nèi)容來說，其最大的特點(diǎn)是將個(gè)人遭遇、感受與國家之憂結(jié)合,而在藝術(shù)上往往運(yùn)用追憶的方式,今昔對比，富于概括性。例如《臨江仙》（夜登小閣憶洛陽舊游）,雖是對個(gè)人往事的回憶,但其中的家國之憂、滄海桑田之感是十分明顯的.全詞運(yùn)用對比的手法，概括地寫出了二十余年間巨大的變故與作者的深切感受。他的另一首《臨江仙》（高詠楚詞酬午日），既有“酒杯深淺去年同"，而今則是“萬事一身傷老矣,戎葵凝笑墻東”的今昔感嘆,又因?yàn)檫\(yùn)用了“萬事"、“天涯”之類的詞匯，而具有較強(qiáng)的概括力.（三）朱敦儒朱敦儒的詞大致分為兩大類：一類表現(xiàn)隱逸，主要見于早期和晚年。例如《鷓鴣天》（西都作)以“清都山水郎”自居，詞中流露出的不僅是閑適之情，更有隱居之后“幾曾著眼看侯王”的傲岸。晚年的《好事近》則呈現(xiàn)出一種風(fēng)貌:“搖首出紅塵，醒醉更無時(shí)節(jié).活計(jì)綠蓑青笠，慣披霜沖雪。晚來風(fēng)定釣絲閑，上下是新月.千里水天一色，看孤鴻明滅。"遠(yuǎn)離塵世，自適自足,“定”、“閑”二字可見其心境。另一類則是表現(xiàn)憂國傷世,主要是他中年時(shí)期的作品.經(jīng)歷了靖康之難，看到了歷史的巨大變化，于是他寫了不少關(guān)于這一重大事件的作品,例如《水龍吟》（放船千里凌波去)、《相見歡》（金陵城上西樓）等。這些作品雖然較少下面描寫國難與報(bào)國雄心，但都能結(jié)合自己的生活感受,寫出國家的變化,從中表現(xiàn)出憂國之情。在宋代，朱敦儒是享有比較高的地位的.南宋的汪莘在《方壺詩余自敘》中總結(jié)宋詞的發(fā)展時(shí),將他與蘇軾、辛棄疾并列,認(rèn)為朱的主要功績和特點(diǎn)在于“多少塵外之想,雖雜以微塵而其清氣不可沒"。這一評價(jià)雖不無偏頗，但也可見朱儒的影響。（四）張孝祥張孝祥的詞很多是表現(xiàn)愛國感情的,例如他的代表作《六州歌頭》(長淮望斷）既表現(xiàn)了對中原被金人占領(lǐng)的悲傷、對南宋朝庭安于現(xiàn)狀的憤慨，又表現(xiàn)了自己壯志難酬、老大無成的哀傷.又如《浣溪沙》（荊州約馬舉先登城樓觀塞）:“霜日明霄水蘸空，鳴鞘聲里繡旗紅。淡煙衰草有無中.萬里中原烽火北,一尊濁酒戍樓東。酒闌揮淚向悲風(fēng)?！泵鎸χ榛饾M地的中原,作者只有借酒澆愁，揮淚向悲風(fēng)了,表現(xiàn)了他對中原不能忘懷的心情。這類詞往往寫得豪放慷慨，悲壯激昂.張孝祥也有許多寫山水自然景物的作品.例如《念奴嬌》（過洞庭）、《水調(diào)歌頭》（金山觀月）、《西江月》（黃陵廟)。這些詞與一般的山水自然之作有很大的不同，它們往往創(chuàng)造出一種獨(dú)立于現(xiàn)實(shí)界之外的帶有仙境意味的曠遠(yuǎn)而優(yōu)美的境界,表現(xiàn)出坦蕩的胸懷、樂觀豪爽的性格、瀟灑出塵的風(fēng)貌.例如《念奴嬌》（過洞庭）描繪出了月光朗照下的洞庭湖“素月分輝，明河共影，表里俱澄澈"的景象，詞中既有“悠然心會,妙處難與君說”的獨(dú)特體會，又有“盡挹西江,細(xì)斟北斗，萬象為賓客。扣舷獨(dú)笑，不知今夕何夕”的豪邁與超然?！端{(diào)歌頭》（金山觀月）則描繪了長江在月光下“幽壑魚龍悲嘯，倒影星辰動(dòng)搖，海氣夜漫漫,涌起白銀闕”的壯闊景象，并表現(xiàn)了遺世獨(dú)立、超塵出世的感覺.張孝祥的這一類詞最得蘇軾真?zhèn)?所以有人將《念奴嬌》（過洞庭）稱為“小《赤壁》”。張孝祥的詞既有超邁飄逸之作，又有雄豪悲壯之聲,可以看做蘇軾向辛棄疾過渡的橋梁。

第二節(jié)宋詞發(fā)展過渡期作品選講李清照生平及其詞李清照,號易安居士,山東濟(jì)南人.生于神宗元豐七年（１084）,卒年約在高宗紹興二十一年至二十六年間（１１50至1156），是宋代杰出的詞家.在她一生中，經(jīng)歷了宋代兩件政治上的大事變:一是徽宗崇寧元年蔡京為相，假借再用新法，排除元祐人士,謂之奸黨，當(dāng)時(shí)黨禍牽連甚廣，遭罷黜的朝士達(dá)三百九十余人之多，其中有清照之父李格非；一是靖康之恥,徽、欽二帝為金人所虜,宋室倉皇南渡，偏安淮左。兩次政治事件，都直接影響作者的生活。靖國建中元年李清照十八歲，適趙明誠。李趙均是望門宦族，和好無事.但實(shí)際上在黨爭中,李趙是兩個(gè)極端。趙挺之趨附蔡京排除元祜人士甚力。當(dāng)時(shí)清照曾上書趙挺之斥責(zé)之，有“炙手可熱心可寒”之句。并預(yù)言趙終必為蔡所賣。果然趙挺之在崇寧五年為蔡所陷,追所贈司陡,落觀文殿學(xué)士，明誠被捕送制獄?？梢娗逭罩孔R。李清照父親格非是吏兼儒者，母王氏善于詞,清照不但繼承了父母的文學(xué)稟賦，而且繼承了父親耿介忠直、憂國憂時(shí)的崇高品質(zhì).清照與丈夫明誠感情很好。明誠曾任萊州、淄州太守。夫妻精工詞,同時(shí)愛好古董文物。靖康之亂毀了他們的幸福生活.雙雙避亂江南，許多圖書文物喪失，后來明誠又病死建康，她就輾轉(zhuǎn)漂流于杭州、越州、金華一帶，過著孤苦伶仃生活，在精神上受到很大打擊.一說她后來改嫁過，不幾天就鬧翻。學(xué)術(shù)界尚有爭論。李清照打破了封建社會“三從四德”、“女子無才便是德"的道德規(guī)范,以堅(jiān)忍不拔的毅力，致力于文學(xué),成為我們文學(xué)史上的偉大的女作家.她工詞、工詩文,成就很高。夏承濤先生說:“她不僅闖進(jìn)了男人們的禁地，同時(shí)也走進(jìn)了男人們不曾到過的地方。古人稱她是‘壓倒須眉'。她的詞喊出了婦人們的心聲"。朱熹也說：“本朝婦人能文，惟李昌安及魏夫人而已"。（沈雄《古今詞話引》）李調(diào)元說:“易安在諸媛中，自卓然一家，不在秦七、黃九之下,詞無一首不工，其練處可奪夢窗元席，其麗處真參片玉之班，蓋石徒俯視巾幗,直欲壓倒須眉"(雨村詞話）。李清照在宋代刊行的《漱玉詞》已經(jīng)失傳，現(xiàn)在輯錄的只有七十多首，其中還有些不可靠，黃墨谷先生的《重輯李清照集》刊削了一些,共輯有四十五首。李清照的生活在詞中得到反映，可分為前后兩期。即南渡前南渡后.黃墨谷先生卻分為三期:他把靖國建中元年至崇寧五年,趙挺之為蔡所陷,明誠被牽連罷官屏居鄉(xiāng)里以前為第一期。他不同意有些論客所論，李清照在南渡前,“整天嬉戲玩樂，沉溺在吟詩填詞、賞玩古物的悠閑生活里”。認(rèn)為前期就過著嚴(yán)肅的生活，有憂憤之作，藝術(shù)上是“處在一個(gè)模仿《花間》和探索創(chuàng)造新風(fēng)格的時(shí)期”。他把“李清照從崇寧五年借趙明誠屏居鄉(xiāng)里至南渡以前，作為她創(chuàng)作活動(dòng)的第二時(shí)期.主要精力用在搜輯?？薄督鹗洝贰彼粷M一些論者息視《金石錄》的校勘工作，認(rèn)為把李清照貶低為“僅僅是玩古董、賞書畫的貴族夫人”是不公正的。認(rèn)為“自從崇寧蔡京執(zhí)政,排元諸人，到政和年間，黃山谷、秦少游、張文潛、晁補(bǔ)之、周邦彥諸人相繼謝世，詞壇荒蕪，作者已寥若星辰。清照以一婦人，而能在詞學(xué)的發(fā)展上起繼往開來的作用，這種功績是應(yīng)該給予肯定的?！蹦隙梢院笫菫榈谌冢斑@時(shí)的作品可以說是以血淚凝成的"黃先生此人分法不無道理，但只從詞來看，分為前后兩期似乎更覺合理。前期的詞,就達(dá)到很高的造詣，詞意含蓄典重，布局嚴(yán)密堂皇，韻調(diào)優(yōu)美,明顯地看出她對《尊前》、《花間》優(yōu)良傳統(tǒng)的繼承，但她不滿足于繼承，而能有自己的獨(dú)特風(fēng)格，善于經(jīng)過提煉的口語寫真切獨(dú)特的感受，昔人稱其能以平常言語入之聲律，辛棄疾號之為“李易安體”。如他的《如夢令》二首，就是創(chuàng)立新意的名作。先看第一首：

李清照《如夢令》“常記溪亭日暮”簡析常記溪亭日暮,沈醉不知?dú)w路，興盡晚回舟，誤入藕花深處，爭渡、爭渡，驚起一灘鷗鷺.《花庵詞選》題作酒興，《樂府雅詞》不加題.玩詞意蓋寫郊游。一首短短的小令，不能象慢詞那樣，縱橫捭闔，極盡張之能事,只能寫一點(diǎn)感受，一個(gè)小場景。此詞作者集中筆墨寫歸途中的一幕光景,寫得新穎活潑，雅趣橫生。首句點(diǎn)出飲酒之地“溪亭"和郊游時(shí)間“日暮、”“常記"一直貫下，說明其他事情已忘,惟那次醉酒郊游還縈系于懷，作者當(dāng)時(shí)興致可見。一個(gè)“常記”啟下“興”字。一個(gè)“暮”字暗示飲酒已久。第二句寫醉態(tài)，作者面對溪邊奇花異草、潺潺流水、西沉紅日，開懷痛飲，不覺已酩酊大醉,以致不知?dú)w路?！安恢倍忠褜懕M醉態(tài)。作者乘興而來，興盡才歸。作者愉悅心情蘊(yùn)藏在“晚回舟”這一行動(dòng)中。似乎興致、醉態(tài)已寫盡,可作者又接一筆，承“暮”字和“醉”字而生出“誤”字，因?yàn)槿漳?加上醉態(tài)襲心，“誤入藕花深處”自然而然了。文思縝密如此,非高手不可接。“誤入”比“比知”更見功力。談到此，我們?yōu)樽髡邠?dān)心，確實(shí)難以尋覓歸路了，可作者又陡接一筆“爭渡、爭渡，驚起一渡鷗鷺”。使讀者懸起之心又放下。這里宛如一個(gè)特寫境頭:作者直身藕花之中,苦于無路可尋，忽聽見爭渡聲聲，鷗鷺騰飛，于是飛舟尋渡口了。這幅渡口晚景圖寫得自然逼真、生意盎然。作者雖然以景語，沒涉及心情，但詞人愉快的心情卻從這爭渡鷺驚的圖景中流露出來.詞純用白描手法，語言清新,意境新穎，寫得開朗明快,生動(dòng)活潑。剪裁也是很有功夫的。李清照《如夢令·春晚》簡析第二首寫晚春,題一作“春晚”。全詞僅三十三字，卻巧妙曲折地寫出了作者對花事和春光的愛惜以及女性特有的關(guān)切和敏感.濃睡醒來,宿醉未消,就猛然想起昨天晚上的驟雨疏風(fēng)?！皾馑?、“殘酒”見出昨晚醉之沉。見驟雨而憐花之厄運(yùn),古人同之.孟浩然春眠覺曉之后，想起“夜來風(fēng)雨聲"，也不禁擔(dān)心問“花落知多少？"此時(shí)窗前之海棠,經(jīng)過一夜風(fēng)雨,會怎么樣呢？詞人不得不擔(dān)心。“夜來風(fēng)雨，葬楚宮傾國”的命運(yùn),當(dāng)然作者是會想象得出的，但她不愿這樣想，不愿出現(xiàn)這種“釵鈿墮處遺香澤”的情況,因此明知而故問“卷簾”的侍女，希圖從她的口中得知海棠尚好的消息。那卷簾的侍女也許是粗心，也許是迎合主人的心意,違背客觀事實(shí)，隨便說“海棠依舊”.幸好,無恙。這里寫了出了詞人對客觀事物的關(guān)注、留戀,含蓄地表現(xiàn)了她惜花的心情。對于侍女的答語，應(yīng)該說是一種安慰了吧,可是憑著詞人敏感的心靈，她已經(jīng)感到經(jīng)雨之后必然綠葉豐潤而紅花憔悴了.因此她又不滿于侍女的粗心(或者是迎合）的回答，頗有微詞?！皡s道”二字微含責(zé)備意.意思是“還在說.”這里很好地傳達(dá)出了詞人的矛盾心理。最后詞人以自己設(shè)想、推理出的結(jié)果否定了“卷簾人”的結(jié)論，說明應(yīng)是“綠肥紅瘦”。一個(gè)“應(yīng)”字說明了“海棠依舊"與客觀事實(shí)的相悖.“綠肥紅瘦”造語精警，古人極為贊賞。胡仔《苕溪漁隱叢話?前集》說“綠肥紅瘦，此語甚新"。在這句中，作者以綠代葉，以紅代花,還是一般寫法，古典詩詞多用,如唐僧齊己詩“紅殘綠滿海棠枝"。但著一“肥”字和“瘦”字,境界全不同?！胺?字狀枝葉繁茂,非“滿”字所能寫出;“瘦”字狀海棠的由繁麗而憔悴零落，顯得凄惋,非“殘”字所能代替的.“肥"、“瘦"狀“紅”“綠”似乎費(fèi)解，實(shí)是通感之法，由風(fēng)雨中的海棠而想到人，進(jìn)而想到“肥"和“瘦”，無情之物已著詞人之情，靜止的東西寫活了。這詞結(jié)尾的答語，造意遣詞,都是嶄新的，獨(dú)創(chuàng)的，這雖然不是作者眼前親見,是在床上的推想,但卻符合生活真實(shí)，把生活的細(xì)節(jié)描繪得淋漓盡致?！爸瘛倍质潜瞥鰜淼?，詞中寫同卷簾人的問答，問者情多,答者意淡,因而逼出此二字,寫得靈活而多情致.詞中造語很工巧，“雨疏”、“風(fēng)聚”,“濃睡”、“殘酒”均是當(dāng)句對.此詞脫胎于唐韓偓《懶起》詩:“昨夜三更雨，臨明一陣寒。海棠花在否?側(cè)臥卷簾看?！表n詩也寫得細(xì)致委婉,有情致.但李詞結(jié)以問答，委曲精工,更勝韓一籌。無怪乎《蓼園詞選》說此詞“短幅中藏?zé)o數(shù)曲折，自是圣于詞者。”

從上面二首小令的分析可以看出,易安在吸收前人精英的基礎(chǔ)已具自己的風(fēng)格。令詞自唐、五代、北宋數(shù)百年間,名家輩出,百花似錦，清照生當(dāng)北宋末年,而能刻意錘煉，名于當(dāng)世是不簡單的。她的藝術(shù)造詣，不惟繼踵前輩，工力或猶過之。但是在北宋亡國之前,以她貴婦人的身份，丈夫明誠又是太學(xué)生,兩家又是名宦。夫妻琴瑟和好，夫唱婦隨，吟詩填詞,過慣了上層封建貴族的享樂生活，國計(jì)民生還沒引起她的很大注意，因此，詞的內(nèi)容比較窄,雖然也留下了一些膾炙人口的名篇佳句,但就思想意義說，僅僅是追隨前代詩人之后,用較流暢的字句，嫻熟的調(diào)子，彈著古人重復(fù)過千百次的賞心樂事或離愁別苦，其社會意義遠(yuǎn)不及寫在北宋亡國之后流露出家國之恨的作品.下面再看她的一首第一期的作品:李清照《醉花陰》分析這首重九懷人詞是清照寄給她丈夫趙明誠的，委婉而含蓄地表達(dá)了閨中的寂寞和離情，同她的《鳳凰臺上憶吹簫》、《一剪梅》等小詞，都是抒寫閨情的名篇杰作.元伊世珍《瑯?gòu)钟洝肪碇幸锻鈧鳌氛f:“易安以重陽《醉花陰》詞函致明誠，明誠嘆賞,自愧弗逮，務(wù)欲勝之。一切謝客，忘食忘寢者三日夜，得五十闕，雜易安作，以示友人陸德夫。德夫玩之再三,曰：‘只三句絕佳。'明誠詰之。曰：‘莫道不消魂，簾卷西風(fēng)，人似黃花瘦。'政（正)易安作也.”詞起言永晝無聊之情景。為了襯出這無聊之愁，不寫哀景反寫樂景，美好的景物,美好的環(huán)境，以樂景寫哀愁?！氨§F濃云”喻香爐出來的香煙。獸形的銅香爐里燒著“瑞腦",散發(fā)一縷縷云狀物的煙靄，清香四溢。這兩句寫白天貴婦人的生活。這迷朦的香霧不但不增人樂趣，反而令人生愁，使人覺得白天是那樣長，是那樣難過.這里已點(diǎn)出她雖處在舒適的環(huán)境中，但心中仍有愁悶。“佳節(jié)又重陽"三句寫重陽之感人?！凹啅N"是有紗帳的床。這幾句寫涼爽的秋夜生活，“玉枕”“紗廚”進(jìn)一步寫其舒適的環(huán)境。聞的是瑞腦之香，睡的是紗廚，枕的是細(xì)軟的“玉枕”，又當(dāng)此佳節(jié)重陽，該是夠舒服了吧？可是“每逢佳節(jié)倍思親”，當(dāng)此良時(shí)美景，反生“涼"意.一個(gè)“涼”字寫出寂寞孤獨(dú)之感?？v觀上片,詞中主人翁的物質(zhì)生活是不錯(cuò)的，但她內(nèi)心是抑郁苦悶的。因“愁”，所以覺“永晝”，因半夜醒來，而覺“涼意”，含蓄曲折地表現(xiàn)了詞人的孤寂?？梢娛桥c其夫別后之作.過片言向晚把酒賞菊，只聞著陣陣暗香盈滿衣袖。這里用陶淵明“采菊東籬下”詩意，想以此表露自己的悠逸閑適.詞從開頭自這里止，都是運(yùn)用平鋪直敘的筆法,寫好環(huán)境、好光景。而把節(jié)日離索的深刻感情留在結(jié)拍，使它高峰突出.如果沒有前面幾句為之蓄勢,沒有前面的平凡的鋪敘,即使是名句也難能達(dá)到感情的高潮的。所以全詞寫美好景物,目的是加強(qiáng)刻劃她的離愁?！叭吮赛S花瘦”是傳頌的名句,清照論詞鄙薄柳永“詞語塵下”,這三句卻正是用柳詞“衣帶漸寬終不悔，為伊消得人憔悴”之意，表示思念之深。這一句是警句?！笆荨弊质窃~眼,是全詞精神集中表現(xiàn)之地。清照與明誠結(jié)婚后,夫妻感情甚篤。他們一起研究文學(xué)、金石學(xué)，生活美滿?；楹蟛痪?，明誠離家遠(yuǎn)游。這詞雖沒明寫相思，而正以深婉含蓄筆墨寫出孤煢寂寞之感。詞開篇已點(diǎn)“愁”。由于愛人不在身邊,她孤獨(dú)無聊，白天焚香悶坐，黃昏把酒對菊，獨(dú)自一人,更添惆悵,更覺銷魂。最后出之以“瘦”字收束全篇，“瘦”呼應(yīng)首句“愁”，因離愁而消瘦,而覺得“衣帶漸寬”，腰肢瘦損.這句用語雅飭，比喻精當(dāng),詞藻絢麗，所以柴虎臣在《古今詞論》中說“語情則紅雨飛愁,黃花比瘦，可謂雅暢.”這結(jié)句之所以有感人的魅力,除了其本身動(dòng)用比喻,描寫出鮮明的人物形象之外，句了安排妥當(dāng)，也是原因之一.在此之先,以“莫道不消魂”帶動(dòng)宕語氣的句子喚起(與方回之“試問閑愁知幾許”異曲同工），再加一句寫動(dòng)態(tài)的“簾卷西風(fēng)"，然后才出以“瘦”句,三句聯(lián)成一氣，前面兩句環(huán)繞后一句，起綠葉紅花的作用?！昂熅砦黠L(fēng)"四字既寫人,又寫景，又點(diǎn)出時(shí)間空間,它創(chuàng)造了一個(gè)凄清寥闊的深秋境界。如沒這境界為前提，后面的警句會索然寡味了。因卷簾，才見窗外之黃花,見窗外黃花之瘦，才觸已之瘦，“瘦”字才有精神。這好象是電影特寫鏡頭,形象性很強(qiáng)。末了一“瘦"歸結(jié)全首詞的情意，上面種種景物描寫，都是為了表達(dá)這點(diǎn)精神。

《新編中國文學(xué)史》說:“因生活環(huán)境的變幻,把李清照的詞截成兩片不同的染色。前期的詞,寫的都是童年的憧憬，少女的情懷，初戀的生活；后期卻是奔馳的孤苦，孀居的凄涼，頹廢的晚景。后者是悲劇，前者是喜劇?！钡拇_，瀨玉詞前后兩期風(fēng)格是不同的，前期內(nèi)容較窄,多離情別緒;后期(南渡以后）作品，既有故國黍黍之悲,又有悼亡之疼。綿纏悲苦、情調(diào)凄涼，是血淚凝成的.如“春歸秣陵樹,人老建康城”，寫流離遷徒，歲月蹉跎；“空夢長安，認(rèn)取長安道”悲嘆恢復(fù)中原無望；“醉里插花花莫笑,可憐春似人將老”,影射國家社稷，傷國之將亡。此外如她的著名的《永遇樂》、以及《臨江仙》、《蝶戀花》等都是此時(shí)作品。李清照南渡以后寫過一些悼亡詞,共有五首，如《聲聲慢》、《武陵春》、《御街行》、《南歌子》、《行香子》等。這時(shí)她失去了養(yǎng)尊處優(yōu)的生活條件,加上了丈夫的去世,她的悲愁發(fā)展到無以復(fù)加的地步，她這時(shí)的作品把對國計(jì)民生的思念與家破人亡的情懷結(jié)合了起來，是嘔心瀝血，肺腑之言。這類作品尤以她的不朽作《聲聲慢》最為卓著。

李清照《聲聲慢》分析這首詞被稱為詞學(xué)上成功地動(dòng)用雙聲疊韻的創(chuàng)格，這首秋詞作于建炎三年,地點(diǎn)在建康。這時(shí)北宋已亡,趙明誠在南渡二年死于動(dòng)亂。她孑然一身，飽經(jīng)顛沛流離的生活。加上無兒無女，晚年塊然獨(dú)處，備嘗孤獨(dú)艱辛。在大難中，一切珍貴文物喪失，她痛定思痛，“憂從中來,不可斷絕?！边@種憂愁已非前二首詞那種淡淡的春愁、離愁所比，作者已把個(gè)人生活與民族災(zāi)難連結(jié)在一起了。一種凄苦難堪之情自肺腑中噴薄而出。境界比前期詞擴(kuò)大,情感比以前深沉，成就遠(yuǎn)遠(yuǎn)超出了一般女作家和她自己早期的以寫“閨情"為主要內(nèi)容的作品。起頭三句，用七組疊字構(gòu)成，是詞人在藝術(shù)上大膽新奇的創(chuàng)造，古人很激賞。羅大經(jīng)《鶴林玉露》云:“起頭連疊七字，以婦人乃能創(chuàng)意出奇如此.”徐釚《詞苑叢談》說：“首句連下十四個(gè)疊字,真似大珠小珠落玉盤也。”張端義《貴耳集》云:“此乃公孫大娘舞劍手。本朝非無能詞之士，未曾有一下十四疊字者。……'后疊又云‘梧桐更兼細(xì)雨，到黃昏點(diǎn)點(diǎn)滴滴’，又使疊字，俱無斧鑿痕。"羅肯定了李大膽的創(chuàng)新，張肯定了她的疊字自然，沒有雕琢、堆砌之感，肯定了她的音節(jié)和諧自然之美。都有一定的見地,諸于此類評價(jià)還很多，但這都只是從形式上肯定了成功，還沒有從內(nèi)容上說明，難令人折服。所以西北大學(xué)教授傅庚生先生認(rèn)為古人隔靴搔庠，沒有搔到庠處，他說：“此十四字妙，妙在疊字一也；妙在有層次，二也;妙在曲盡思婦之情,三也。"的確,這些疊字之好處實(shí)質(zhì)上還在于其有層次，有深淺,恰如其分地、成功地表達(dá)了詞人難以表達(dá)的難達(dá)之情，首四疊字，劈空而來，似乎不好理解，但細(xì)細(xì)玩味，方知正好表達(dá)了詞人心中若有所失的精神狀態(tài).心里好象失掉了什么,不安、徘徊,卻又不相信會失去，總想抓住點(diǎn)什么似的.這丟掉的到底是什么呢？可能是流忘亡以前的夫唱婦隨的生活，可能是夫妻之間的愛情，可能是失去的心愛的文物，或者根本未存在過，故而用“尋尋覓覓”.這里寫出了環(huán)境孤寂，心情空虛,無可排遣,無可寄托。想抓住點(diǎn)什么,結(jié)果什么也沒抓住，仍然是空虛.《古詩十九首、明月何皎皎》有四句“出戶獨(dú)彷徨，愁思當(dāng)告誰.引領(lǐng)還入房，淚下沾衣裳”,寫一人愁思不寐，披衣出戶,彷徨久之，復(fù)入空房，可作此句注腳;但不及此句傳神?！皩ひ挕辈化B就無此效果?！皩ひ?寫動(dòng)作細(xì)節(jié),寫主人公企圖從環(huán)境中尋求解脫.傅教授甚至認(rèn)為“尋覓”二字顛倒都不行。此上一層也。主人公在“尋覓”一番后，什么也沒得到,因而感到“冷冷清清”。境界更凄寂矣。四字既明環(huán)境，又暗示心情。此一層也?！捌嗥鄳K慘戚戚”又一層也，純粹描繪內(nèi)心之感覺?！捌嗥唷笔峭庵h(huán)境與內(nèi)之凄戚心情相連結(jié)的關(guān)鍵，承上啟下.因?yàn)樵谡Z言習(xí)慣上,凄與冷清相結(jié)合,也可以與慘、戚結(jié)合,從而構(gòu)成凄冷、凄清、凄慘、凄戚諸詞。而“冷清”重在客觀環(huán)境描繪，“慘戚”重在內(nèi)心之訴說，中間用一“凄”字作媒介，就層次昭然，文情并茂了.可見三句十四字,實(shí)分三層。由淺而深，含意深刻.后人東施效頻的頗多，如元喬吉《天凈沙》云：“鶯鶯燕燕春春，花花柳柳真真。事事風(fēng)風(fēng)韻韻，嬌嬌嫩嫩，停停當(dāng)當(dāng)人人。”通篇用疊字。陸以湉《冷廬雜識》指出“不若李之自然妥帖”。《白雨齋詞話》斥為“丑態(tài)百出”。確實(shí)象上所疊，不過文字游戲而已。當(dāng)然也有仿得好的,如王實(shí)甫《西廂記》“長亭送別”云:“見安排車兒馬兒，不由人熬熬煎煎的氣。有什么心情花兒靨兒打扮的嬌嬌滴滴的媚。準(zhǔn)備著被兒枕兒則索昏昏沈沈的睡。從今后衫兒袖兒都揾著重重疊疊的淚.”“乍暖還寒”,本是秋末氣候,而愁苦之人當(dāng)此時(shí)候,更感適應(yīng)不易,故曰“最將難息"。本是心情不佳，覺難以適應(yīng)，然不說心之慘戚，歸咎于天氣之“乍暖還寒”?！叭眱删浔臼墙杈茲渤?而愁懷難遣。作者故意不說,只言淡酒不足以敵急風(fēng),這樣用意含蓄，行文騰挪有致。在急風(fēng)、淡酒、愁懷難遣的情景中，一群群鴻雁驀然闖入。“雁”本是傷心之物，古人每每見雁而觸愁懷。易安集中多處寫到“雁過”，如《一剪梅》中“云中誰寄錦書來,雁字回時(shí),月滿西樓”，《念嬌奴》中的“征鴻過盡，萬千心事難寄”與本詞可參看。見雁而傷心本是情理之中了,更何況是“舊時(shí)相識”者。雁逢秋而南下，易安亦北人南來，故與雁為舊識也，這里以之比獨(dú)處凄寂之況。過片承上而來.“雁過”三句是仰視，“滿地黃花"三句是俯視所見。這里寫出今非昔比之感。菊花開得如此茂盛，甚而連枝頭堆積起來,往常更惹起很多游客賞玩，如今卻無人尋摘，任其憔悴不堪了?！笆刂皟?概上.上面已寫到急風(fēng)欺人,淡酒無用，雁逢舊識，菊惹新愁，所聞所感均令人心碎.詞人此時(shí)此刻，坐在窗前，覺得如坐針氈,時(shí)間難以打發(fā)了。這里寫心情很傳神.彭孫遹ｙu《金粟詞話》說這句是“用淺俗之語,發(fā)清新之思,詞意并工，閨情絕調(diào)”。所論極是?！昂凇笔请U(xiǎn)韻，極難押,而此處押得穩(wěn)妥、自然。張端義在《貴耳集》中說：“‘黑’字不許第二人押。婦人中有此文筆，殆間氣也.”所論有見地，不過,辛棄疾《賀新郎》中的“馬上琵琶關(guān)塞黑”或許可參伯仲。“守著窗兒”又系下，寫黃昏秋雨梧桐之景.“秋雨梧桐”暗用白居易《長恨歌》中“春風(fēng)桃李花開日，秋雨梧桐葉落時(shí)"之意，寫荒涼、冷落、孤寂、懷人?！凹?xì)雨"之“點(diǎn)點(diǎn)滴滴”見出環(huán)境之寂靜，無寂靜就無“點(diǎn)點(diǎn)滴滴"之感覺。同時(shí)這微弱而又凄涼的聲音又是“守著窗兒"才能聽到的.寫梧桐而在黃昏,已增悲感，何況細(xì)雨長滴，更令人悲不自勝了。吳灝在《歷朝名媛詩詞》中說此詞“佳處在后又下‘點(diǎn)點(diǎn)滴滴’四字,與前照應(yīng)有法，不是草草落句”.甚有見地。形式上與開頭一樣用疊字,內(nèi)容上與“正傷心”照應(yīng)。這四字含意甚深。對一個(gè)愁緒滿懷的人來說，這細(xì)雨不但滴在耳中，而且滴在心里。整個(gè)黃昏就這么點(diǎn)點(diǎn)滴滴沒個(gè)完，什么時(shí)候才完結(jié)？還要多久才能滴到天黑？天黑以后，不還是這樣滴呀滴的嗎？這里寫細(xì)雨沒個(gè)完，其實(shí)就是寫自己的愁緒沒個(gè)了結(jié)。因此逼出結(jié)句：這種種情況難道是“一個(gè)愁字”包括得了的嗎?這一反問,貫注了作者多少難言之隱。全詞除了結(jié)句一語用“愁”字外，均沒直接說“愁”，而是從刻畫冷清的環(huán)境來烘托凄慘悲切的心境。無論是忽寒忽暖的天氣，還是淡薄的酒味，入夜四起的秋風(fēng)，天上過雁,滿地黃花,窗外梧桐，黃昏細(xì)雨，無一不是生愁、助愁、動(dòng)愁的，簡直觸處成愁，舉目皆愁，成了一個(gè)愁的世界。對于一個(gè)精神上受到沉重打擊的人，何況又是一個(gè)弱女子來說，一個(gè)“愁”字是包容不了的。這種“愁”不免低沉，是一個(gè)纖弱貴族女子的局限，但我們不能苛求她愁之太多,何況她的愁不僅是個(gè)人身世之愁，而是融合了國家破碎，痛不欲生之愁呢?我們應(yīng)該長歌當(dāng)哭，應(yīng)該感覺到作品中既有悼亡之疼,又有故國離黍之悲。此詞取名《聲聲慢》,聲調(diào)上也因此特別講究，用了不少雙聲疊韻字.雙聲的有凄、慘、戚，將息，傷心,黃花，憔悴，更兼，黃昏，點(diǎn)滴；疊韻的有冷清，暖還寒，盞淡，得黑。說起來自然諧和,有音樂美。李清照作詞主張分辨五音,這詞用齒音、舌音特別多，齒音四十一字（如:尋尋，清清凄凄慘慘戚戚,時(shí)，最，息，三，盞,酒怎，正傷心，是時(shí)，識，積,憔悴，損,如，誰，守,窗,自，怎生，細(xì),這次，怎，愁字“）,舌音十六字（如：“難，淡，敵他，地,堆,獨(dú)，得，相,到，點(diǎn)點(diǎn)滴滴,第,得”）。全詞九十七字,而此兩聲凡五十七字,占半數(shù)以上.當(dāng)是有意以舌、情.可是作者的慘淡經(jīng)營.這首詞，語文淺顯,如“守著窗兒”，“獨(dú)自怎生得黑"幾乎純屬白話，寫的又是“眼前景,心上事”。因此說來感人，不愧古人所稱道“卓絕千古”.以上手法是歐（陽修)、秦諸大家以來所不曾道過的，正體現(xiàn)了作者自己的“詞別是一家”的理論主張。

關(guān)于李清照詞的評價(jià)尚有爭論，可歸納為兩類：一是李清照的作品有沒有愛國主義思想，有無反封建的思想；一是李清照對詞的發(fā)展是起推動(dòng)作用,還是起阻礙作用。關(guān)于其思想性，北京大學(xué)中國文學(xué)史是否定的。唐棣華同志否定了她作品中的愛國主義思想，但肯定了反封建意義。郭預(yù)衡先生在他的《李清照短論》中認(rèn)為其詞是“一些缺乏社會意義的作品”,把它縮小成僅僅有“文彩"而已。關(guān)于李詞藝術(shù)成就,唐圭璋、金啟華二位先生《也論李清照》中肯定其推動(dòng)作用,夏承燾先生在《評李清照詞論》一文中，認(rèn)為李的詞論對宋詞的發(fā)展起阻礙作用。我們認(rèn)為李清照前期雖多個(gè)人哀愁,但南渡以后的詞,特別是象《永遇樂》元霄詞是寓有沉痛的山河之恨的。在南宋晚期一百多年間,一直傳誦,這種家國之恨是和人民思想感情聯(lián)系著的。有人說：她的詩觸及了政治、軍事，民族的斗爭,家國之恨,而詞沒表現(xiàn)這主題，說明了詞與詩不同,“別是一家".這種說法離開了作者的不幸遭遇和作者所處的時(shí)代，而摘起一些抒離情的片毛,是不公允的。至于反封建意義是不可抹殺的。她的詞中開拓了境界，表現(xiàn)了強(qiáng)烈、大膽、坦率、有理想、有抱負(fù)、對等生活有積極態(tài)度的婦女性格.這里姑不多論.她詞的藝術(shù)成就毋非厚議的.有象《聲聲慢》這樣的筆力橫放之作,也有《鳳凰臺上憶吹簫》、《慶清朝慢》等筆墨揮灑、淋漓盡致、鋪敘渾成的杰構(gòu)。至于象那種雙聲疊韻的創(chuàng)格更非古人所有。她早年的《詞論》批評了從柳永、蘇軾到秦觀、黃庭堅(jiān)等一系列作家。認(rèn)為“詞別是一家”，在藝術(shù)上有其特點(diǎn),要求協(xié)音律、有情致，這是對的,無可非議的。不過她看不到歐、蘇等在詞創(chuàng)作上的草新精神，未免保守,在一定程度上也限制了她的創(chuàng)作成就,至于“阻礙宋詞的發(fā)展”，還談不上.她的詞對后學(xué)影響頗大,辛稼軒有許多“效易安體”。附：李清照絕句一首生當(dāng)作人杰，死亦為鬼雄。至今思項(xiàng)羽，不肯下江東。

李清照《武陵春》分析【原詞】風(fēng)住塵香花已盡,日晚倦梳頭.物是人非事事休，欲語淚先流。聞?wù)f雙溪春尚好，也擬泛輕舟。只恐雙溪舴艋舟，載不動(dòng),許多愁?！痉治觥吭撛~是詩人在一一三四年以后避亂浙江金華時(shí)所作。那時(shí)詞人深遭亂離之苦，故詞情十分悲戚。開頭一句寫的是暮春景色.“風(fēng)住塵香”回字極蘊(yùn)藉含蓄凝練，它不僅寫出了狂風(fēng)勁吹之后，落紅狼藉、化作香塵之態(tài)，暗點(diǎn)“暮春",而且極富暗示性,它告訴我們在此以前是風(fēng)吹雨打、落紅成陳的日子。在此期間，詞人肯定被這無情的風(fēng)雨鎖在家中，其心情之愁苦是可想而知的?！皦m香”即后來陸游《卜算子》詞中“零落成泥輾作塵"之意,它不僅說明天已晴朗多時(shí)，落花已化塵土，而且寓有對美好事物遭受摧殘的惋惜之情和對自身“流蕩無依”的深沉感慨。故這一句容量是很大的：風(fēng)沒停息之時(shí)，花片紛飛，落紅如雨，雖極不堪,尚有裂開英可見；風(fēng)住之后,花已沾泥，人踐馬踏,化為塵土,所途痕跡,但有塵香，則春光一掃而空,更所有，就更為不堪了。所以詞人暮春之情于斯可見.這里語言優(yōu)美，意境深遠(yuǎn)，含有無窮無味,不盡之意,令人一唱三嘆?！叭胀砭胧犷^”描摹人物外部動(dòng)作和神態(tài)，日色以高,頭猶未梳，表示了詞人此時(shí)心灰意懶之態(tài)，含蓄表達(dá)了詞人的悲苦心情。從頭發(fā)梳妝方面描寫意態(tài)，易安詞中多見,如:“夜來沉醉卸妝遲，梅萼插殘枝”（《訴衷情》）,“睡起覺微寒，梅花鬢上殘”（《菩薩蠻》),“起來慵自梳頭”(《鳳凰臺上憶吹簫》），“髻子傷春懶更梳”（《浣溪沙》）……或抒發(fā)傷春懷抱，或表現(xiàn)離別情緒，或刻劃嬌慵神態(tài)，沒有一處是相同的。這里所寫“倦梳頭",則另是一種心境。這時(shí)她因金人南侵，幾經(jīng)喪亂，志同道合的丈夫趙明誠早已逝世，自己只身流落金華，眼前所見是一年一度春景，以及趙明誠的遺著《金石錄》和別的一些文物.睹物思人，物是人非，不禁悲從中來，感到萬事皆休,無窮索寞，因此日高方起,梳洗遲遲.三四兩句，由含蓄而轉(zhuǎn)為縱筆直寫，點(diǎn)明一切悲苦、由來都是“物是人非”。山河破碎,親人已死，人事全非,于是詩人不禁“欲語淚先流”.這一神態(tài)，反映了詩人的萬般愁苦.以淚渲泄內(nèi)心痛苦，古人多用之。如馮延巳有“淚眼倚樓憑獨(dú)倚”（《蝶戀花》）、歐陽修有“淚眼問花花不語”（《蝶戀花》）、溫庭筠有“停梭垂淚憶征人。"(《楊柳枝》）李煜有“故園夢重歸,覺來雙淚垂”(《菩薩蠻》），蘇軾有“相顧無言,唯有淚千行”（《江城子》），朱淑真有“淚洗殘妝無一半”（《減字木蘭花》）。柳永有“執(zhí)手相看淚眼,競無語凝咽”（《雨霖鈴》），……淚眼姿態(tài)萬千，表現(xiàn)了各種各樣感情.這里李清照寫淚，先以“欲語”鋪墊，然后讓淚水奪眶而出，簡直五字，先抑后揚(yáng)，把作者那種難以控制的滿腹憂愁一下子傾瀉而出,具有感人的魅力。如果說上面還著重于寫人物的神態(tài)（處形），那么下片更著重于挖掘人物的內(nèi)心感情，上片極言景色之不堪、心情之凄楚,下片卻宕開,寫道：“聞?wù)f雙溪春尚好，也擬泛輕舟?！边@里詞人陡然一揚(yáng)，剛剛還在流淚，可是一聽說金華郊外的雙溪正是春光明媚、游人如蟻的時(shí)刻，她這個(gè)平日喜愛游覽的人遂起出游之興,“也擬泛輕舟”了。“春尚好”、“泛輕舟"，措詞輕快,節(jié)奏明快，恰到好處表現(xiàn)了詞人一剎那間的喜悅心情。易安平生最喜出游,據(jù)周輝《清波雜志》載,她在南京時(shí)，“每值天大雪，即頂笠，披蓑，循城遠(yuǎn)覽以尋詩?！钡@里，作者在“泛輕舟”之前著“也擬"二字,顯得婉曲低回，說明此次詞人出游之興并不十分強(qiáng)烈。因?yàn)樗耐纯嗵?哀愁深了，豈足泛舟一游所能消釋？所以作者擔(dān)心地設(shè)想起來:“只恐雙溪舴艋舟，載不動(dòng)許多愁。"舟小愁多,難以承載，作者設(shè)想新穎而又真切.下片共四句，前兩句開一轉(zhuǎn);后兩句合，又一轉(zhuǎn);而以“聞?wù)f”、“也擬”、“只恐"六個(gè)虛字轉(zhuǎn)折傳神。雙溪春好,只不過是“聞?wù)f”;泛舟出游，也不過是“也擬”，下面又忽出“只恐"抹殺了上面的“也擬”。聽說了，也動(dòng)念了，結(jié)果呢，還是未能成行出游，還是一個(gè)人坐在家里發(fā)愁罷了。張炎主張?jiān)~要注意用虛字呼喚，他說“詞與詩不同,合用虛字呼喚?！保ā对~源》）易安深得此秘訣,此上三組虛字呼喚得體,使得該詞能于“短幅中藏?zé)o數(shù)曲折"(黃了翁《蓼園詞選》),能愈轉(zhuǎn)愈深,將詞人細(xì)微的心理活動(dòng)細(xì)膩地刻畫了出來。結(jié)尾的比喻也很新穎別致.寫“愁”寫“恨”，出之以比喻,文學(xué)史上多有名句.如李后主的“問君能有幾多愁？恰似一江春水向東流"。（《虞美人》)，只是以愁之多比水之多而已。秦觀《江城子》:“便做春江都是淚，流不盡許多愁".則愁已經(jīng)物質(zhì)化,變成了可以放在江中，隨水流盡的東西了.易安卻自鑄偉詞，不落窠臼，進(jìn)一步把愁搬上了船,于是愁有了重量,不但可隨水而流,而且可以用船載。后來,董解元《西廂記諸宮調(diào)》〖仙呂。點(diǎn)絳唇.尾〗中的“休問離愁輕重，向個(gè)馬兒上駝也駝不動(dòng)?！眲t把愁從船上卸下，駝在馬背上，王實(shí)甫《西廂記》雜劇〖正宮?端正好?收尾〗支:“遍人間煩惱填胸臆,量這些大小車兒如何載得起。"又把愁裝在車上。都是從易安發(fā)展繼承而來。這里的比喻不但新穎傳神，而且自然妥帖，不露痕跡.說它妥帖，是因?yàn)樗猩暇洹拜p舟”而來，而“輕舟”又是承“雙溪”而來，寓情于景，渾然天成，構(gòu)成了完整的意境。該詞詞情凄惻,故土之思，家國之恨，寡居凄寂之情,躍然紙上。作者構(gòu)思新穎,想象豐富.通過暮春景物勾勒出內(nèi)活動(dòng)，寓情于景;通過縱筆直抒，直抒胸中愁苦之情，語淺意深；還通過內(nèi)心微妙變化，進(jìn)一步深化主題.以舴艋小舟載不動(dòng)愁的藝術(shù)形象來表達(dá)悲愁之多,想象新穎奇特。在章法上也很具特色，先從暮春景色寫起，然后引起傷春之情，緊接著又宕開,寫春光尚好，也擬“泛輕舟”,似乎“愁"字漸解；可是結(jié)尾處又以舟小愁多的反襯手法，將文意又一轉(zhuǎn)結(jié)在“愁”這一點(diǎn)上，一宕一收，錯(cuò)落有致,使詞人表達(dá)的愁情更加突出了。李清照《永遇樂?落日溶金》分析【原作】落日熔金,暮云合璧，人在何處?染柳煙濃，吹梅笛怨，春意知幾許!元宵佳節(jié)，融和天氣,次第豈無風(fēng)雨?來相召,香車寶馬，謝他酒朋詩侶。中州盛日,閨門多暇，記得偏重三五。鋪翠冠兒，燃金雪柳，簇帶爭濟(jì)楚.如今憔悴，風(fēng)鬟霧鬢,怕見夜間出去。不如向簾兒底下，聽人笑語?！咀髌贩治觥窟@首詞是作者晚年流寓臨安時(shí)所作。上闋寫當(dāng)時(shí)的元宵佳節(jié).抒寫了喪亂之后的愁苦寂寞的情懷。開頭兩句，從元霄節(jié)傍晚景色著筆，“落日熔金，暮云合璧”說夕陽映在水面上如熔金一般,晚云連成一片好似白璧相合。“落日”、“暮云”本是平常之景，但出之以“熔金”、“合璧”,就顯得出日光之紅火、云彩之鮮潔。這日光的妍麗,白云的潔凈繪出了元霄佳節(jié)美景的物點(diǎn)，同時(shí)，也暗示了入夜后必然明月高懸，正好歡度佳節(jié)?！叭嗽诤翁?，這一問句承接突然，這是由美景引起的感慨.“人”指詞人丈夫趙明誠,此時(shí)早已謝世，“每逢佳節(jié)倍思親"，佳節(jié)已到，而物是人非，怎不會令人傷感！有人說“人”乃是詞人自指，分明身在臨安,卻反而明知故問，更加反襯出她流落他鄉(xiāng)、孤獨(dú)寂寞之心情來,此可備一說,但終不及指她丈夫順暢好解?！叭玖鵁煗狻奔础盁熑玖鴿?之倒文,元霄節(jié)在江南已是春回大地的時(shí)光，這時(shí)細(xì)柳抽絲，經(jīng)暮色煙霧渲染，本是嫩綠的柳絲，現(xiàn)在卻綠意頗濃了。“吹笛怨”是說笛子吹出幽怨的《梅花落》曲。梅花開得最早,這時(shí)開始凋謝，而笛譜就有《梅花落》，李白就有《聽黃鶴樓上吹笛》云：一為遷客去長沙,西望長安不見家。黃鶴樓中吹玉笛,江城五月落梅花。作者流徙異鄉(xiāng),懷念舊京，見梅之凋落,而思之李詩,故曰“吹梅笛怨"。這句既扣住了江南的節(jié)令氣候,又渲染了詞人愁苦凄清的感情.這樣一來，是不是又有“多少游春意”呢？然而，也許年齡更老，憂患更深了吧，詞人這回卻產(chǎn)生了另外一種想法：正月十五元霄節(jié),天氣本來是好,應(yīng)該出游;但是,難道天氣沒有瞬息之變嗎，難道老天爺就不會下雨嗎?（“次第",在此是轉(zhuǎn)眼之意,與前面“這次第”意思有別)。這就顯示了作者歷盡滄桑之后，對于一切都感到變幻莫測，因而顧慮重重的心理狀態(tài)。作者從良辰美景到風(fēng)雨凄迷,這一突然變化是由于詞人的不幸遭遇引起的。這“風(fēng)雨”不僅是自然界的風(fēng)雨,也是政治大風(fēng)雨，在國難深重之時(shí)，金人的笳鼓搗起的腥風(fēng)血雨，加上南宋政府的不振抗政策,說不定還會招來更殘酷的風(fēng)雨呢,這怎不令詞人悲痛萬分呢?詞人哪有興致出游?因此，對于一些貴婦人來邀請她去游賞和賦詩飲酒，當(dāng)然就只能婉言謝絕了。(作者晚年社會地位、；經(jīng)濟(jì)狀況大不如前,但仍和一些上層人物有交往，紹興十三年即公元一一四三年，她還曾代親戚中的一位貴婦人撰《端午帖子詞》進(jìn)獻(xiàn)朝廷可證。)這幾句，深刻地表現(xiàn)了詞人憂時(shí)傷世、思念故土的愁苦情懷。上片寫今,寫當(dāng)前的景物和心情，下片從今昔對比中見出盛衰之感來。下片分兩層：前六句憶昔,后五句傷今.開頭六句寫靖康之恥,詞人在閨門內(nèi)的歡愉生活?！爸兄菔⑷铡秉c(diǎn)明是回憶往日;“閨門多暇”是說自己生活閑適有趣.“閨門”本指婦女居住之地，代指婦女,此處自指.作者從上片眼前的景物和心情想到汴京陷落以前的繁華世界。那時(shí),不但社會顯得繁榮,自己也很空閑，據(jù)《李清照傳》記載：“易安性強(qiáng)記，每飯罷，與明誠坐歸來堂，烹茶,指堆積書史,言某事在某書幾卷、幾頁、幾行,以中否決勝負(fù)為飲茶之先后，中即舉杯,往往大笑，茶傾覆杯中，反不得飲而起.”“記得偏重三五”是說在一切悠閑快樂的生活中，記得最重視元霄節(jié)，因?yàn)樗未龉?jié)是盛大節(jié)日。在《宣和遺事》中記載：宋時(shí)的燈節(jié)是“京師民有似雪浪”,可見人如潮涌的盛況。該書又記述“元夕節(jié)物：婦女皆戴珠翠鬧蛾，玉梅雪柳。”只知是一種婦女頭飾,形制不詳。“簇帶",插戴或裝飾?！皾?jì)楚"，漂亮.“鋪翠冠兒”三句，寫詞人在南渡之前過元霄節(jié)的情況：那時(shí)她打扮得齊齊整整、漂漂亮亮,興致勃勃地出游觀賞?！颁伌涔趦骸睂懰鞯脴O其華美,“拈金雪柳”，是當(dāng)時(shí)婦女普遍佩帶的過元霄節(jié)的裝飾品，“簇帶"句是說滿頭插戴得漂亮齊整，這是對前兩句打扮的小結(jié)。詞人在這里工筆刻劃當(dāng)年過節(jié)時(shí)的精心打扮的情況，表達(dá)了對往日和平安樂生活的懷戀之情?？墒侨缃襁^節(jié)怎樣呢?“如今”幾句,就對現(xiàn)在過節(jié)時(shí)的形貌、心情作了真實(shí)的描寫?！叭缃胥俱玻L(fēng)鬟霧鬢。"寫詞人經(jīng)過顛沛流離、重重憂患之后，已是臉色黃瘦、精神萎頓，頭發(fā)散亂不堪；而且心情也極為不佳，“帕見夜出去,不如向簾兒底下，聽人笑語。"說自己懶得夜間出門看燈，只好躲在簾內(nèi)，聽街上人兒說說笑笑而已。從結(jié)句中，暗示了詞人生活的每況愈下,在汴京住的是官員眷屬的深宅大院,如今顛沛江南,丈夫故去，生活拮據(jù)，只好住在開門見街的淺門窄戶之中，所以,在“簾兒底下"便聽得見街上行人往來的歡聲笑語。這一句不僅將現(xiàn)在的窮困潦倒與昔日歡樂富足相對比,而且也將自己的愁苦與他人的笑語相對照，更突出了詞人的盛衰悲愁之感。這首詞通過南渡前后元霄節(jié)兩種情況的對比，展示生活的巨大變化,反映出作者憂患余生的寂寞心情,也流露出了詞人對故國的眷戀之情.在寫法上采用對比手法,往日的繁榮歡洽與今日的凄苦寂寞，他人的笑語與自己的獨(dú)愁對比，從而深化了主題.在章法上，由今到昔，又由昔到今，層層深入，首尾圓合。情景交融,跌宕有致，意境上更為深遠(yuǎn)。語言上也極見工力。張端義在《貴耳集》評該詞時(shí)說：“‘落日熔金，暮云合璧’已自工致。至于‘染柳煙濃，吹梅笛怨，春意知幾許?'氣象更好。后疊云：‘如今憔悴,風(fēng)鬟霧鬢,怕見夜間出去',皆以尋常語度入音律，煉句精巧則易，平淡入調(diào)者難”.確有見地。宋末劉辰翁曾和此詞，小序云：“余自乙亥上元，誦李易安《永遇樂》,為之涕下.今三年矣.每聞此詞，輒不自堪，遂依其聲，又托之易安自喻，雖辭情不及，而悲苦過之.”乙亥是公元一二七五年，到一二七九年，南宋就亡了。易安這首詞可能引起劉辰翁的共鳴，即從其所寫的個(gè)人過元霄節(jié)時(shí)的今昔之感和思念故國之情，看到了國家興亡、人民喪亂流離的，因而有和作。其詞云:譬月初晴，黛云遠(yuǎn)澹，春事誰主？禁嬌寒，湖堤倦暖,前度遽如許!香塵暗陌，華燈明晝,長是嫩攜手去。誰知道，斷煙禁夜,滿城似愁風(fēng)雨。宣和舊日，臨安南渡，芳景猶自如故。緗帙流離，風(fēng)鬟三五,能賦詞最苦。江南無路，鄜州今夜,此苦又誰知否？空相對、殘缸無寐，滿村社鼓。殘缸:晏幾道：“今霄剩把殘缸照，猶恐相逢是夢中?！?/p>

張孝祥代表作《六州歌頭》分析張孝祥（11３2至１１69），字安國，歷陽烏江(今安徽和縣）人。是南宋前期著名的豪放派詞人。宋高宗時(shí),考取進(jìn)士第一。歷任中書舍人（審閱公事、草擬有關(guān)詔令）。在建康留守任內(nèi),極力贊助張浚的北伐計(jì)劃,議和派打擊他，受到免職處分。后來擔(dān)任荊南湖北路安撫使（掌管一路軍政民政的長官）,他的政治措施，一是努力發(fā)展生產(chǎn),一是“內(nèi)修外攘"深受勞動(dòng)人民歡迎。他是當(dāng)時(shí)著名文學(xué)家，他的詞具有深厚的愛國主義色彩，與張?jiān)墒悄纤纬跗谠~壇雙璧,是偉大的愛國詞人辛棄疾的先行者.其詞極力追蹤蘇軾，胸次筆力都相仿佛,詞語雄麗,聲律豪邁,音節(jié)振拔，氣概豪放,思想性和藝術(shù)性均結(jié)合得很好。《六州歌頭》是其代表作，亦是宋代豪放派名篇之一。《六州歌頭》是詞牌名稱.程大昌在《演繁露》里說，這一詞牌屬于鼓吹曲,其聲音很悲壯，使人悵然生慨。楊慎在《詞品》中說：六州是指唐代西北邊地的六個(gè)地方，即伊州、梁州、甘州、石州、渭州、氐州。這六個(gè)州各有歌曲，但它們的基調(diào)都是激越悲壯的，因而統(tǒng)名為“六州"。宋代詞人“傳其聲為吊古詞”,于是創(chuàng)制了該曲詞。該詞時(shí)代背景：宋孝宗隆興元年,即公元一千一百六十三年，以主戰(zhàn)派張浚都統(tǒng)江淮大軍，張孝祥為都督府參贊軍事，并繼續(xù)張浚兼領(lǐng)建康（南京)留守,出師北張浚所部李顯忠、邵宏淵分兵兩路向淮河流域挺。開始，李顯忠打了一些勝仗，接連收復(fù)了安微的靈壁、宿州等地。后來因?yàn)槎⒉缓?，大軍大敗于符離（今宿縣北)。這時(shí)議和派乘機(jī)大肆活動(dòng)起來，以湯思退為首的主和派把持了朝政，極力向金乞和。一時(shí)，朝廷上又彌漫了投降主義氣氛。而金將也再度趾高氣揚(yáng)起來.張?jiān)谀暇┤紊?，耳聞目睹，深痛邊備空虛，又恨敵人猖獗，尤以主和媚敵求和為恥，因而憤然作詞。據(jù)記載，此詞是即席之作。當(dāng)時(shí)都督江淮兵馬的張浚讀了該詞大受感動(dòng)，沉痛得罷席而退（見《說郛?朝野遺記》).上片描寫淪陷區(qū)的凄涼景象和敵人的驕縱橫行。開頭兩句是說,極目遠(yuǎn)望淮河流域,過去金宋分界的關(guān)塞，如今草木繁茂,已經(jīng)高過城垣了，一片驚人的荒涼景象。作者痛心地寫出了關(guān)塞無兵,草木茂盛，戒備空虛。宋高宗紹興十一年，即公元1１４1年，在大漢奸秦檜主持下,金宋訂立和議,以淮河為金宋分界線，但就是這個(gè)極不合理的邊界線，南宋卻仍然撤廢守備，取媚敵方,因而連關(guān)塞都長滿了齊城的野草,成了任憑敵人出沒游獵之所。這起二句雖是景物描寫，但從“望斷”、“莽然平”等字眼里，包含了詞人多少難于抑制的忠憤之情,足引人悲憤，引人抗腕?；春恿饔虮臼侵袊沟?今則成為莽然邊塞了?。　罢鲏m暗”三句:征途上煙塵一片昏暗，秋冬的霜風(fēng)呼呼地吹著，而駐軍邊地的關(guān)塞上卻悄然無聲！這三句,第一句是寫敵人的猖獗；由于投降派的不抵抗主義，入敵可以橫沖直撞，任意騷擾，所到之處征塵滾滾，一片昏暗.第二句是兼寫天氣和敵人的囂張氣焰；霜風(fēng)起，的確寒氣逼人，而敵人的鐵騎和屠刀,尤其令人望而生畏！第三句是寫宋軍關(guān)塞；胡騎憑凌，敵情急迫，關(guān)塞上將士本應(yīng)起而應(yīng)戰(zhàn),但由于投降派媚敵作梗，關(guān)塞駐軍一律撤防!”悄無聲”三字,寫出了詞人對于投降派的多少憎惡之情啊!目擊這種情況,又有誰能不心焦如焚呢?因而詞人說：“黯銷凝”！“黯”指精神的沮喪.“銷凝”是失神若癡樣子。這三字形色地勾出了詞人憂思凝結(jié)，黯然失色之態(tài)?！白废氘?dāng)年事”三句：既表現(xiàn)了詞人的思想局限,亦表現(xiàn)了詞人“悠悠蒼天,曷其有極”的悲哀.所謂“當(dāng)年事”,即指公元112６年的靖康之變,女真入侵中原,徽欽二帝作了敵人浮虜?shù)氖?。作者認(rèn)為這大概是天意，非人力所能挽回。這表明了作者的宿命論觀點(diǎn)。但緊接著,作者揭露了侵略者給中華民族帶來的深重災(zāi)難：洙水和泗水，都經(jīng)流山東的曲阜;曲阜是春秋時(shí)魯國首都,孔子曾在此講授他的學(xué)說，是古代的禮樂之邦。“弦歌”即樂歌，孔子曾把《詩經(jīng)》配上弦樂.“弦歌地"，即有文化教養(yǎng)的地方.詞人說，由于敵人的入侵，就是象孔子傳經(jīng)授樂的這些文明故地，禮樂之邦,也都被敵人的膻腥氣味玷污了,到處是侵略者的樂園?？上攵跍S陷區(qū)，平民百姓早已成為了他們的奴隸，富戶巨室，早已成了他們的宴席，繡房牙床，早已成了他們發(fā)泄獸欲的地方！“亦膻腥”三字，感情何等沉痛!詞人從痛苦的冥想中，又回到了目擊的現(xiàn)實(shí)中來：“隔水氈鄉(xiāng)”三句：北方的少數(shù)民族，居住氈帳里，所以稱其居住地方為“氈鄉(xiāng)”，此指金侵?jǐn)_者的蓬帳?！皡^(qū)脫"，用來望和偵察軍情的土堡：漢時(shí),匈奴筑區(qū)脫以窺視中原。這幾句說：隔了一條淮水,那邊即敵人占領(lǐng)區(qū).在黃昏落日之時(shí),成群的牛羊牧罷而歸，那里的萬頃良田，早已成了敵人牧場;那里的農(nóng)民，早已成了放牧牛羊的奴隸。到處土堡縱橫，敵人時(shí)時(shí)窺視著宋室?！翱疵跸霁C"四句:名王,原指匈奴部族領(lǐng)袖,這里指金侵?jǐn)_者的將帥。這幾句說，敵人將帥，晚上大規(guī)模出獵，以顯示其軍事威力；那騎兵的火把，把平原的夜空照得通亮。軍鼓隆隆，號笳悲嗚，那場面何等驚心動(dòng)魄。這里既有眼中所見，又有耳中所聞?！膀T火一川明”寫出了敵軍人數(shù)多、氣焰囂張;“遣人驚”三字，寫出了南宋國勢不振，人心惶恐之狀.下片寫詞人報(bào)國壯志難酬的憤慨，以及對中原父老不幸遭遇的深切同情?！澳钛g箭”八句,寫和既行,北伐無望，自己雖心懷收復(fù)大計(jì)，但壯志無法實(shí)現(xiàn)。一“念”字統(tǒng)領(lǐng)以下八句.這“念”字里充滿了忠憤之氣，不平之慨；愛國的將士，備弓箭是為了射敵，置寶劍是為了殺敵，而且，在志士的眼里,就連武器本身也是不掃胡塵誓難平的。正如民間詞《柘枝引》說的:將軍奉命即須行，塞外領(lǐng)強(qiáng)兵.聞道烽煙動(dòng),腰間寶劍匣中鳴。但由于主和派的媚敵，“腰間箭”、“匣中劍"不能投向敵人；人，空有滿腔熱血；箭，空有一腔忠憤；寶劍徒然龍吟匣中。所以詞人氣憤地說,生逢國賊當(dāng)?shù)?，奸臣弄?quán)，這些武器再好，也是無濟(jì)于事?。∫弧翱铡弊?勾出武器白白閑置的可悲現(xiàn)實(shí),“競何成”傾瀉了詞人極其強(qiáng)烈的憤慨.下面又直抒肝膽，隨著時(shí)光的流逝,華發(fā)爭出，然而收復(fù)汴京的希望卻渺渺無期,自己胸懷收復(fù)中原的壯志怎能實(shí)現(xiàn)？一個(gè)“徒”字蘊(yùn)含了詞人多少悲憤之情。尤其令氣憤的是,這些投降派,一方面向敵人屈膝投降,一面還玩弄著裝璜門面的鬼把戲:“干羽方懷遠(yuǎn),靜烽燧，且休兵”.“干羽"指一種舞蹈。“懷遠(yuǎn)"即“文德懷遠(yuǎn)”?！渡袝?大禹謨》說：“帝乃誕敷文德,舞干羽于兩防，七旬，有苗格?！币馑际钦f,古代苗族造反，夏禹不是派兵前去鎮(zhèn)壓，而是擴(kuò)大宣傳文德，讓人在宮殿的兩防之間,拿著盾、斧、旄毛尾等道具,列隊(duì)舞蹈。南方苗民深為感動(dòng)，七旬之后,便自動(dòng)歸順了.“靜烽燧”,邊地沒有烽火，消滅了戰(zhàn)爭。這三句是對投降派無恥行為的諷剌。投降派明明是割地輸市，千方百計(jì)地向敵人屈膝求和，卻硬要往自己臉上貼金,對其無恥的行經(jīng)大加美化；把徹頭徹尾的投降主義路線說成是“干羽懷遠(yuǎn)”；把撤銷關(guān)防、引狼入室,說成是“靜烽燧,且休兵”。事實(shí)顛倒,厚顏無恥!所以,詞人氣憤地質(zhì)問：“冠蓋使，紛弛鶩,若為情？”“冠蓋使”即使者,這里指主和派盧仲賢、王之望、龍大淵之流.他們前赴宿州，向金帥赫舍里志寧、布薩忠義前去乞和，往返奔走于金、宋之間。他們頭戴官帽,身穿官服，乘著闊氣的蓋車,名之曰使者，干的卻是賣國之勾當(dāng)。所作者向他們提出痛斥和質(zhì)問：你們既然是“干羽懷遠(yuǎn)”贏得了“靜烽燧,且休兵”的業(yè)績，那就等著敵人前來歸降好了，干嘛還要紛紛奔走于弛道之上?對你們這種自相矛盾的做法,難道也不覺得難為情嗎？這里用反詰句表達(dá)了激憤之情。接下去，詞人用淪陷區(qū)人民的希望來襯托投降派的可恥：“聞道"三句，寫中原廣大人民常常盼望王師北伐，京都遷回汴京.“聞道”一詞，點(diǎn)出并非親眼所見?！斑z老”一詞頗含感慨,中原原本是宋朝天下,但自從靖康之后,北方父老留于鄉(xiāng)園,被敵人蹂躪猶如被宋遺棄，這是對南宋當(dāng)權(quán)者不圖恢復(fù)，荀安江左的投降政策的譴責(zé).“常南望”勾出中原父老翹首盼望王師北定的日子趕快到來的殷切之情?？吹竭@國家的危亡,人民的災(zāi)難,志士的痛苦，敵人的猖獗，投降派的得志,遺民的眼淚，又有誰能不痛心疾首呢?“使行人到此，忠憤氣填膺,有淚如傾”。意思是說，也莫說口食國家俸祿，身擔(dān)保社稷之責(zé)的官員，即使行路人到此，看到此情此景，也會一腔忠憤,氣滿胸膛,淚落如雨的啊!相形之下，就更顯示了投降派的可恥!全詞忠憤填膺,一氣呵成.音節(jié)基涼,多三字句，讀之有鳴咽之聲。陳廷焯《白雨齋詞話》稱贊這首詞:“淋漓痛快，筆飽墨酣，讀之令人起舞.”在語言上多用短句,極富慷慨悲壯之氣，該詞感人肺腑。無怪主戰(zhàn)派將領(lǐng)張浚聞此詞，不忍卒聽,罷席而去.《藝概卷四》評此詞的教育作用時(shí)說“詞之興、觀、群、怨，豈下于《詩》哉?！痹趯懽魃项H具特色，寫忠憤之情,有時(shí)奮筆直書，披肝瀝膽，有時(shí)寄情于理,有時(shí)寓情于事，有時(shí)情景交融.而景物描寫形象地表現(xiàn)了政治、軍事形勢，也有獨(dú)到之處。以“關(guān)塞莽然平"寫邊備空虛,以“悄邊聲"寓宋王朝的放棄抵抗,都極為形象而以準(zhǔn)確.同時(shí),在詞中，詞人通過對比的方法，把南宋、敵軍、主戰(zhàn)派、主和派、淪陷區(qū)、甚至“行人”的精神面貌都表現(xiàn)了出來了：描繪了侵?jǐn)_者的猖獗,投降派的無恥,愛國志士的憤懣,淪陷區(qū)人民的痛苦，關(guān)塞之空虛，時(shí)局的危機(jī)，可稱得起特定歷史的一代生活畫卷,具有一定史詩的性質(zhì).另外，該詞上闕以寫景為主，景中見情.寫景上有三點(diǎn)值得稱道:一是鳥瞰式的角度?！巴笆怯^察的定點(diǎn)和視角,詩人正是從這一視點(diǎn)出發(fā)展開描寫；二是鮮明的線索,從“關(guān)塞莽然平"到“落日牛羊下”，再到名王宵獵,一條時(shí)間線索連貫其間，針線細(xì)密,一絲不茍；三是錯(cuò)蹤變化。近景與遠(yuǎn)景,概括之景與特寫之景，白天之景與夜晚之景,紛然雜陳而又井然有序。下闕寫情為主，情中含景.一“念”字統(tǒng)領(lǐng)下文,直貫結(jié)句，全詞縱筆直書，激越奔放，結(jié)尾以轉(zhuǎn)折作收，神完氣足。

岳飛詞《滿江紅》分析岳飛(110３至１14１）,字鵬舉，相州湯陰(今河南湯陰縣）人。岳飛少時(shí)攻讀勤奮,尤好《左氏春秋》，孫吳兵法。束發(fā)（二十歲）從軍，在留守宗澤部下,屢建軍功，累升為少保、宣撫使、節(jié)度使、樞密副使等職.南渡以后，他是南宋初期抗金名將,以恢復(fù)北方失地為己任，屢敗金兵。因堅(jiān)持抗金，反對和議，為秦檜所害，死時(shí)年僅三十九歲。岳飛文學(xué)作品有詩、詞、散文，但留傳不多,遺著有《岳武穆集》。他的作品具有強(qiáng)烈的愛國精神，風(fēng)格慷慨激昂,沉郁悲壯。這首詞是傳誦千古的名篇，表現(xiàn)了作者對敵寇的切齒仇恨及抗金雪恥收復(fù)失地的堅(jiān)強(qiáng)意志與必勝信念。該詞寫于靖康恥以后，南宋剛剛建立時(shí),宋高宗任用岳飛帥兵轉(zhuǎn)戰(zhàn)南北，頗見戰(zhàn)績，岳飛以恢復(fù)北方失地為己任,時(shí)刻不忘收拾舊山河。全詞音調(diào)激越,風(fēng)格豪邁悲壯，具有強(qiáng)大鼓舞力量。千百年來有中華民族危難之時(shí)，它常常是一首鼓舞士氣、激發(fā)斗志的戰(zhàn)斗詩篇，陳廷焯在《白雨齋詞話》中說：“千載后讀之,凜凜有生氣焉.”上片抒寫作者渴望及時(shí)建立功業(yè)的偉大抱負(fù)。起頭三句形聲并茂,情景交融。寫作者登樓倚欄北望,只見天穹下風(fēng)狂雨驟,一會兒雖慢慢停息了;但在一片風(fēng)雨凄迷中,好象看到了中原人民在金兵鐵蹄蹂躪下輾轉(zhuǎn)呼號,這怎不令人極度悲憤，怒發(fā)上沖冠帽呢？“怒發(fā)沖冠”,借用《史記?廉藺列傳》中語:“相如因持璧卻立,倚柱，怒發(fā)上沖冠”。這里勾畫出了一位憂國憂民的民族英雄的形象。一開章，輒為全詞定下激越之調(diào).“抬望眼”三句繼續(xù)寫作者激憤之情.“抬望眼”是“抬眼望”之倒文。詞人抬頭遠(yuǎn)望似乎看到中原大好河山塵煙滾滾，父老兄弟淪于水深火熱之中，這一切怎不使他對著長空大聲呼嘯，抒發(fā)自己奮發(fā)激昂的胸懷!作者是抗金名將，他所抒發(fā)的“壯懷”是內(nèi)容豐富的.下面就分幾層來寫英雄的壯烈情懷。其一，回顧往昔戰(zhàn)斗歲月，激勵(lì)自己繼續(xù)奮斗?！叭γ本溲宰约耗暌讶γ淳?，直同塵土之無價(jià)值.古人以為“三十而立",如今北伐事業(yè)未競,北虜未驅(qū)，虛度年華，作者一直是以抗金為己任，以“精忠報(bào)國"為宗旨的,因此深深自責(zé)。其實(shí)作者是戰(zhàn)功卓著的.這里表明了作者的戰(zhàn)斗抱負(fù)?！鞍饲Ю?句極寫戰(zhàn)場廣闊、戰(zhàn)斗生活之艱苦，是轉(zhuǎn)戰(zhàn)千里披星戴月的意思?！叭辍眮怼鞍饲Ю铩保摿⑾铝硕嗌俟?，該是多么艱苦，然而將軍并不畏懼艱苦的戰(zhàn)斗生活,更不滿足已有的戰(zhàn)績，于是在上片結(jié)尾處激勵(lì)自己說：“莫等閑、白了少年頭，空悲切!”這是戰(zhàn)斗的誓言，表達(dá)了決不虛擲年華，渴望早日為國建功立業(yè)的理想.這里充滿了強(qiáng)烈的愛國主義精神.陳廷焯云:“‘莫等閑’三語，當(dāng)為千古箴銘”（指它是鼓舞人奮發(fā)有為的至理名言）。過片之后，詞人具體地寫出了詞人的憂憤–––國恥未雪