十九世紀(jì)現(xiàn)實(shí)主義文學(xué)復(fù)習(xí)資料

十九世紀(jì)現(xiàn)實(shí)主義文學(xué)概述現(xiàn)實(shí)主義文學(xué)又名批判現(xiàn)實(shí)主義文學(xué)，是十九世紀(jì)中后期歐美文學(xué)主時(shí)尚，“十九世紀(jì)一個(gè)主要、而且是最壯闊、最有益文學(xué)流派”（高爾基語）。它造成了繼古希臘文學(xué)、文藝復(fù)興文學(xué)之后歐美文學(xué)又一高峰、近代文學(xué)最高峰。批判現(xiàn)實(shí)主義文學(xué)產(chǎn)生背景現(xiàn)實(shí)主義文學(xué)是西歐資本主義制度確立和發(fā)展時(shí)期產(chǎn)物，這種特定社會(huì)政治經(jīng)濟(jì)形式，直接影響著文學(xué)，成為現(xiàn)實(shí)主義文學(xué)形成和發(fā)展決定性原因。社會(huì)歷史背景：資本主義發(fā)展造成人異化加劇，對(duì)現(xiàn)實(shí)懷疑、不滿與冷靜求實(shí)成為普遍社會(huì)心態(tài)；自然科學(xué)與社會(huì)科學(xué)背景：細(xì)胞學(xué)說、能量轉(zhuǎn)化學(xué)說、進(jìn)化論等自然科學(xué)結(jié)果對(duì)現(xiàn)實(shí)主義文學(xué)形成有催化作用；黑格爾辯證法、費(fèi)爾巴哈“人本學(xué)說”以及孔德實(shí)證哲學(xué)等對(duì)現(xiàn)實(shí)主義文學(xué)形成也有催化作用。文學(xué)背景：前代文學(xué)現(xiàn)實(shí)主義創(chuàng)作方法、精神是十九世紀(jì)現(xiàn)實(shí)主義文學(xué)形成文學(xué)土壤?，F(xiàn)實(shí)主義文學(xué)主要特徵思想特徵現(xiàn)實(shí)主義把文學(xué)作為分析與研究社會(huì)伎倆，為人們提供了特定時(shí)代豐富多彩社會(huì)歷史畫面，具備很高認(rèn)識(shí)價(jià)值?，F(xiàn)實(shí)主義以人道主義思想為武器，深刻地揭露與批判社會(huì)黑暗，同情下層人民苦難，提倡社會(huì)改良?，F(xiàn)實(shí)主義文學(xué)普遍關(guān)心社會(huì)文明發(fā)展進(jìn)程中人生存處境問題，表現(xiàn)出作家們對(duì)人命運(yùn)與前途深切關(guān)懷。藝術(shù)特徵現(xiàn)實(shí)主義文學(xué)追求藝術(shù)真實(shí)模式，強(qiáng)調(diào)客觀真實(shí)地反應(yīng)生活?，F(xiàn)實(shí)主義文學(xué)重視人與社會(huì)環(huán)境關(guān)係描寫，塑造經(jīng)典環(huán)境中經(jīng)典性格?，F(xiàn)實(shí)主義文學(xué)具備內(nèi)傾性和外傾性兩種傾向（人類社會(huì)生活是外部世界（物理領(lǐng)域）和內(nèi)部世界（心裡領(lǐng)域）雙重組合）。現(xiàn)實(shí)主義以敘事文學(xué)為主，小說創(chuàng)作特別是長篇小說走向了成熟與繁榮。各國現(xiàn)實(shí)主義文學(xué)發(fā)展現(xiàn)實(shí)主義經(jīng)歷了前后兩個(gè)發(fā)展階段：19世紀(jì)30年代至60年代為前期，其中心在法、英等國；70年代至20世紀(jì)初為后期，其中心在俄國、北歐和美國等地。法國——現(xiàn)實(shí)主義文學(xué)發(fā)源地和前期文學(xué)中心之一法國現(xiàn)實(shí)主義文學(xué)特征早期批判封建主義，中后期批判資本主義；以反應(yīng)金融資產(chǎn)階級(jí)與貴族上流社會(huì)生活為主，塑造得最成功形象是各類資產(chǎn)階級(jí)形象。斯丹達(dá)爾（歐洲第一位主要現(xiàn)實(shí)主義作家、現(xiàn)實(shí)主義文學(xué)理論與創(chuàng)作上奠基人）創(chuàng)作階段法國大革命背景下童年、少年時(shí)代與跟隨拿破倫轉(zhuǎn)戰(zhàn)歐洲歲月（1783——1814）米蘭時(shí)期（1814——1821）作品以游記、傳記、藝術(shù)史為主：《意大利繪畫史》《羅馬、那不勒斯、佛羅倫薩》巴黎時(shí)期（1821－1830）《論愛情》《拉辛與莎士比亞》（現(xiàn)實(shí)主義文學(xué)宣言書與理論上奠基之作）《阿爾芒斯》《法尼娜·法尼尼》《紅與黑》（現(xiàn)實(shí)主義文學(xué)開山之作，標(biāo)誌現(xiàn)實(shí)主義文學(xué)形成）思想內(nèi)容——具備鮮明傾向“政治小說”：真實(shí)、深刻地反應(yīng)了波旁王朝末期復(fù)辟力量（王權(quán)、教會(huì)與貴族）與重復(fù)辟力量（資本主義經(jīng)濟(jì)與資產(chǎn)階級(jí)意識(shí)形態(tài)）情況及其斗爭，猛烈抨擊復(fù)辟活動(dòng)丑惡，預(yù)示資產(chǎn)階級(jí)革命風(fēng)暴即未降臨；經(jīng)過復(fù)辟時(shí)期一代平民青年悲劇表述反封建主題。于連形象（法國復(fù)辟王朝時(shí)期小資產(chǎn)階級(jí)個(gè)人奮斗者經(jīng)典）性格是家庭環(huán)境、時(shí)代與階級(jí)地位影響必定結(jié)果；人生理想是個(gè)人奮斗立身揚(yáng)名；追求理想方式是反抗與妥協(xié)；有正直善良一面，也有虛偽自私一面；性格關(guān)鍵是強(qiáng)烈自我意識(shí)與英雄主義精神。悲劇是復(fù)辟時(shí)期反抗貴族壓迫平民必定悲劇藝術(shù)特色出眾描寫了經(jīng)典環(huán)境中經(jīng)典人物：小說中環(huán)境是時(shí)代、社會(huì)縮影：維立葉爾市（外?。惿兴缮駥W(xué)院（宗教社會(huì)）－木爾候爵府（巴黎貴族社會(huì)）；小說重視環(huán)境與人物統(tǒng)一；出眾心理描寫：在心理展示和心理分析中傳達(dá)思想傾向、刻劃人物性格、展開小說情節(jié)；結(jié)構(gòu)上以于連個(gè)人奮斗史為經(jīng)，以于連與德瑞娜夫人和馬特爾戀愛為緯，情節(jié)嚴(yán)謹(jǐn)、緊湊，引人入勝。貝爾主義：強(qiáng)調(diào)人自製力和毅力，主張為達(dá)目標(biāo)，能夠採取策略，哪怕是虛偽，因?yàn)樯钍且粓鲷Y爭。斯丹達(dá)爾創(chuàng)作評(píng)價(jià)擅長從政治鬥爭和不一樣勢力集團(tuán)之間鬥爭，去反應(yīng)某一歷史時(shí)期本質(zhì)著力于通過主人公命運(yùn)去表現(xiàn)時(shí)代變化作品中意大利題材引人注目在藝術(shù)上有獨(dú)創(chuàng)性作家，是世界上第一個(gè)自覺地運(yùn)專心理分析小說家；採取客觀敘述方法；風(fēng)格極其純淨(jìng)、簡潔；塑造人物非常成功，主人公都是強(qiáng)者，他們要追求幸福，而次要人物也十分生動(dòng)。梅里美（出色中短篇小說家）創(chuàng)作具備浪漫主義色彩現(xiàn)實(shí)主義作品獨(dú)特選材與構(gòu)思；純樸真誠而又驃悍粗獷人物形象；反當(dāng)代道德文明主題；冷峻敘述中蘊(yùn)含著激情。代表作是《卡門》（即《嘉爾曼》）塑造了“惡之花”卡門形象；藝術(shù)上兼具真聞實(shí)錄與浪漫主義色彩：獨(dú)特選材與情節(jié)結(jié)構(gòu)鮮活人物簡煉敘述擔(dān)心波折情節(jié)巴爾紮克（法國最偉大現(xiàn)實(shí)主義作家，和列夫?托爾斯泰創(chuàng)作組成了19世紀(jì)西方現(xiàn)實(shí)主義文學(xué)兩個(gè)高峰）創(chuàng)作成熟、繁榮時(shí)期（1829——1848）：筆耕，完成96部作品第一階段（1829——1835）著重反應(yīng)貴族階級(jí)衰亡主題；常圍繞著一個(gè)中心人物結(jié)構(gòu)小說，小說主人公性格較單一。主要作品有《蘇城舞會(huì)》、《高利貸者》、《歐也妮?葛朗臺(tái)》、《高老頭》等。第二階段（1835——1842）作品反應(yīng)生活面開闊了，他更多地把批判矛頭指向了金融資產(chǎn)階級(jí)。主要作品有《紐沁根銀行》、《古物陳列室》、《幻滅》等；第三階段（1843以后）巴爾扎克作品數(shù)量較前顯著降低，反應(yīng)生活深度、廣度則有所增加，藝術(shù)上也更為成熟。主要作品有《貝姨》、《邦斯舅舅》、《農(nóng)民》等。世界觀哲學(xué)上：是不徹底唯物主義者；政治上：傾向于資產(chǎn)階級(jí)自由派，但又參加保皇黨；經(jīng)濟(jì)學(xué)上：主張發(fā)展資本主義，認(rèn)識(shí)到經(jīng)濟(jì)對(duì)社會(huì)發(fā)展制約作用，但又幻想回到宗法時(shí)代；宗教上：信仰科學(xué)，但又鼓吹信仰天主教?！度碎g喜劇》（人類文化寶庫中瑰寶，代表了西歐現(xiàn)實(shí)主義最高成就）《人間喜劇·序言》是19世紀(jì)現(xiàn)實(shí)主義一篇主要文獻(xiàn)，闡述了巴爾紮克文學(xué)主張，也是對(duì)他創(chuàng)作一個(gè)總結(jié)。構(gòu)成第一部分：風(fēng)俗研究——《人間喜劇》主干：這部分“將反應(yīng)一切社會(huì)現(xiàn)象”，“人類心靈歷史將纖毫畢現(xiàn)，社會(huì)史各個(gè)部分都得到描繪”私人生活場景：代表作有《高利貸者》、《夏倍上?！贰ⅰ陡呃项^》等；外省生活場景：代表作有《歐也妮?葛朗臺(tái)》（巴爾紮克“最完美繪寫之一”）、《古物陳列室》、《幻滅》等；巴黎生活場景：代表作有《紐沁根銀行》、《交際花盛衰記》、《邦斯舅舅》《貝姨》等；政治生活場景：代表作有《一樁無頭公案》、《阿爾西議員》等；軍事生活場景：代表作有《舒昂黨人》（揭開了《人間喜劇》序幕）等；鄉(xiāng)村生活場景：代表作有《鄉(xiāng)村醫(yī)生》、《幽谷百合》、《農(nóng)民》等。第二部份：哲學(xué)研究——“在現(xiàn)象之后，緊接而來是原因”，“我要說出情感為何會(huì)這么，生活依存于什么之上”。這部分主要作品有《長壽藥水》、《絕對(duì)之探求》、《改邪歸正梅莫特》、《受詛咒孩子》、《不為人知杰作》、《驢皮記》等。第三部份：分析研究——這部分意在從自然法則出發(fā)，依照真善美人道主義標(biāo)準(zhǔn)，去分析社會(huì)上不合理現(xiàn)象這類作品包含《婚姻生理學(xué)》與《夫婦糾紛》。人物再現(xiàn)法（巴爾扎克創(chuàng)建藝術(shù)方法）同一人物在不一樣作品中重復(fù)出現(xiàn)，主要人物出現(xiàn)二三十次，一部小說反應(yīng)他們一段經(jīng)歷，最終組成人物完整形象；經(jīng)過小說人物敘述，說明小說中發(fā)生事在社會(huì)上屢見不鮮，這些事都散見于其余小說中；并列出同一階層人物代表，或者把小說人物性格作一對(duì)比，這些人物都在不一樣小說中出現(xiàn)過；《人間喜劇》中再現(xiàn)人物有400多個(gè)，分散在75部小說中。人物再現(xiàn)法使人物性格愈加豐滿，也使《人間喜劇》中作品聯(lián)成了一個(gè)整體。思想內(nèi)容再現(xiàn)封建貴族階級(jí)衰亡史：如《農(nóng)民》、《古物陳列室》、《蘇城舞會(huì)》；再現(xiàn)資產(chǎn)階級(jí)發(fā)家史：如《高布賽克》、《歐也妮?葛朗臺(tái)》、《紐沁根銀行》；描繪人被金錢異化歷史悲劇：如《幻滅》、《邦斯舅舅》、《歐也妮?葛朗臺(tái)》、《驢皮記》；對(duì)人民生活反應(yīng)、對(duì)共和主義者贊美和對(duì)社會(huì)理想探索等。藝術(shù)特色與成就巴爾扎克創(chuàng)作具備“外傾性”特征，擅長細(xì)節(jié)描寫；巴爾扎克重視揭示人性格與環(huán)境關(guān)系，采取“經(jīng)典環(huán)境中經(jīng)典人物”創(chuàng)作標(biāo)準(zhǔn)；巴爾扎克善于從經(jīng)濟(jì)角度寫人，揭示經(jīng)濟(jì)地位、情況對(duì)人影響；巴爾扎克筆下人物具備鮮明個(gè)性特征，同類型人物性格無一雷同；巴爾扎克開創(chuàng)了新小說結(jié)構(gòu)模式——多線索有機(jī)交織網(wǎng)狀結(jié)構(gòu)。《高老頭》（與《歐也妮·葛朗臺(tái)》標(biāo)誌著巴爾紮克創(chuàng)作成熟）第一次使用人物再現(xiàn)法思想內(nèi)容與人物形象揭露拜金主義罪惡：高里奧老頭：充滿基督精神與父愛，是拜金主義犧牲品。再現(xiàn)復(fù)辟時(shí)期貴族階級(jí)風(fēng)貌極其必定被資產(chǎn)階級(jí)取代歷史命運(yùn)：拉斯蒂涅：被資產(chǎn)階級(jí)俘虜貴族子弟、新生資產(chǎn)階級(jí)野心家經(jīng)典：單純外省破落貴族子弟；受巴黎環(huán)境影響產(chǎn)生野心；學(xué)習(xí)“人生三課”，性格蛻變。鮑賽昂夫人：被金錢力量打敗名門貴族經(jīng)典。反應(yīng)資產(chǎn)階級(jí)發(fā)家史骯臟伏脫冷：是另一個(gè)類型資產(chǎn)階級(jí)野心家、掠奪者，狡猾兇殘，但還未得勢；是社會(huì)、道德、法律揭露者；是金錢犧牲品。藝術(shù)特色塑造經(jīng)典環(huán)境中經(jīng)典人物，重視細(xì)節(jié)描寫。環(huán)境描寫：充分細(xì)致，生動(dòng)逼真為人物活動(dòng)提供真實(shí)歷史背景說明環(huán)境對(duì)人物影響反應(yīng)人物性格面貌人物描寫：個(gè)性鮮明突出個(gè)性化肖像描寫個(gè)性化語言誇張手法寫性格多線索網(wǎng)狀結(jié)構(gòu)，富于戲劇性情節(jié)。福樓拜（巴爾扎克之后法國最主要現(xiàn)實(shí)主義作家）作品有“外傾性”、客觀冷峻格調(diào)和精巧優(yōu)雅文體。代表作是《包法利夫人》經(jīng)過包法利夫人（愛瑪）追求虛榮享樂生活而受魯?shù)罓柗蚺c賴昂等人引誘、最終被毀滅經(jīng)歷，訓(xùn)斥生活平庸丑陋和資產(chǎn)階級(jí)丑行；平靜地?cái)⑹拢A向于形象中；塑造經(jīng)典環(huán)境中經(jīng)典人物；語言精準(zhǔn)優(yōu)美在藝術(shù)上，提出和實(shí)踐了一套新主張追求真實(shí)性追求客觀態(tài)度追求藝術(shù)美都德帶有自然主義傾向現(xiàn)實(shí)主義作家代表作是《小東西》、《最終一課》小仲馬《茶花女》第一次將妓女作為主人公寫入文學(xué)作品。巴黎公社文學(xué)新型現(xiàn)實(shí)主義文學(xué)，真實(shí)反應(yīng)無產(chǎn)階級(jí)生活；代表作家是歐仁·鮑狄埃，代表作是《國際歌》；為20世紀(jì)世界無產(chǎn)階級(jí)文學(xué)發(fā)展奠定了基礎(chǔ)。英國——前期現(xiàn)實(shí)主義文學(xué)另一個(gè)中心英國現(xiàn)實(shí)主義文學(xué)特征最早表現(xiàn)勞資矛盾；較多地表現(xiàn)“小人物”苦難和個(gè)人奮斗，描寫得最成功人物和正面人物幾乎都是“小人物”；人道主義和改良主義色彩較濃厚；擅長幽默諷刺。勃朗特姐妹：夏洛蒂?勃朗特、艾米莉?勃朗特、安妮?勃朗特夏洛蒂?勃朗特代表作《簡?愛》（經(jīng)過簡·愛反抗環(huán)境壓迫、追求自由平等幸福成長歷程和愛情婚姻故事宣傳新型婦女觀和愛情婚姻觀）、《謝莉》。小說最突出主題是女性要求獨(dú)立自主，追求男女平等；深入提出男女平等社會(huì)地位問題；表現(xiàn)重大社會(huì)和政治主題；女性主題加上抒情筆調(diào)，組成了夏洛蒂創(chuàng)作基本特色；“當(dāng)代女性小說”標(biāo)兵。艾米莉?勃朗特代表作《咆哮山莊》敘述了兩個(gè)家族與一個(gè)外來者之間故事，展現(xiàn)了男女主人公心靈掙扎歷程，揭露了冷酷社會(huì)制度對(duì)純真愛情扼殺，也揭露了19世紀(jì)資本主義社會(huì)冷酷金錢關(guān)系和門第觀念對(duì)善良人性摧殘和扭曲，表現(xiàn)了渴求愛情、友情和知識(shí)人在資本主義社會(huì)中孤獨(dú)和道德毀滅。藝術(shù)上，表現(xiàn)了女作家豐富藝術(shù)想象力；具備復(fù)雜而獨(dú)創(chuàng)情節(jié)結(jié)構(gòu)；塑造了鮮明人物形象；用生動(dòng)場景和自然環(huán)境來渲染營造作品氣氛；具備個(gè)性化格調(diào)語言；既具備英國19世紀(jì)現(xiàn)實(shí)主義許多特征，又具備濃厚浪漫主義色彩。小說情節(jié)結(jié)構(gòu)復(fù)雜而獨(dú)特，格調(diào)怪誕、神秘、恐怖，自然與人物個(gè)性形成了驚人友好。安妮?勃朗特，代表作《艾格尼絲?格雷》。蓋斯凱爾夫人代表作是《瑪麗·巴頓》描寫老工人約翰·巴頓及其女兒瑪麗·巴頓和工廠老板卡遜及其兒子亨利之間糾葛，反應(yīng)憲章運(yùn)動(dòng)期間勞資矛盾，是歐洲文學(xué)上最早正面表現(xiàn)勞資矛盾作品。薩克雷（出眾諷刺小說家）代表作是《名利場》：是一部“沒有正面主人公小說”，金錢才是真正主人公；經(jīng)過兩個(gè)資產(chǎn)階級(jí)女子蓓基·夏潑和愛米麗亞一生遭遇展示，諷刺了英國上流社會(huì)這個(gè)“名利場”骯臟黑暗；小說夾敘夾議，格調(diào)幽默而哀婉。狄更斯（19世紀(jì)英國最出色現(xiàn)實(shí)主義作家）創(chuàng)作生涯早期（1833——1841）將批判矛頭指向個(gè)別陰暗現(xiàn)象，寄希望于善良資產(chǎn)者；作品基調(diào)溫和樂觀，格調(diào)幽默夸大，多采取流浪漢小說框架，結(jié)構(gòu)較為渙散隨意；主要作品有《匹克威克外傳》（成名作）、《奧列弗?特維斯特》(作者第一部社會(huì)批判小說)、《老古玩店》等。中期（1842——1848）較為寬廣深刻地反應(yīng)了社會(huì)生活，批判性有所增強(qiáng)；作品基調(diào)憂傷而憤恨，結(jié)構(gòu)趨向嚴(yán)謹(jǐn)；主要作品有《馬丁?朱述爾維特》、《圣誕歡歌》、《董貝父子》等。后期（1848——1870）創(chuàng)作高峰期。這個(gè)階段創(chuàng)作，全方面、深刻有力地揭露批判社會(huì)陰暗；格調(diào)嚴(yán)厲、深沉、壓抑、傷感，作品情節(jié)戲劇性增強(qiáng)，結(jié)構(gòu)復(fù)雜嚴(yán)謹(jǐn)；主要作品有《大衛(wèi)?科波菲爾》、《荒涼山莊》、《艱難時(shí)世》、《小杜麗》、《雙城記》、《遠(yuǎn)大前途》、《我們共同朋友》等。小說思想內(nèi)容（貫穿其中是作者人道主義思想）從人道主義和民主主義思想出發(fā)對(duì)英國維多利亞時(shí)代社會(huì)進(jìn)行廣泛批判；對(duì)倫理道德提倡與弘揚(yáng)，反對(duì)暴力革命，期望以情感教育和人道主義調(diào)和社會(huì)矛盾；對(duì)人性廣泛而深入探索。小說藝術(shù)特色按生活原來面目描寫生活與賦予平凡生活奇異色彩相結(jié)合；出眾利用幽默諷刺藝術(shù)；善于抓住人物特點(diǎn)進(jìn)行夸大化描寫，塑造性格單一、確定、明晰人物形象；小說結(jié)構(gòu)嚴(yán)謹(jǐn)精巧，情節(jié)波折引人，懸念叢生，高潮迭起，具備強(qiáng)烈戲劇性藝術(shù)張力；大量引入資料文件信函，增強(qiáng)作品真實(shí)性。狄更斯“三大部”《大衛(wèi)·科波菲爾》：狄更斯自己最喜愛作品，具備一定自傳性質(zhì)，是部經(jīng)典教育小說?！镀D難時(shí)世》是狄更斯唯一一部正面反應(yīng)勞資矛盾作品。《雙城記》（倫敦和巴黎對(duì)比）以法國大革命發(fā)生為背景，以巴黎和倫敦作為故事發(fā)生地。思想內(nèi)容：小說展現(xiàn)了法國大革命前夕階級(jí)斗爭殘酷激烈，揭示了革命必定性，必定了革命正義性。小說反對(duì)暴力革命，主張以道德改進(jìn)、愛與寬恕來調(diào)和階級(jí)矛盾、處理社會(huì)問題，宣揚(yáng)道德修養(yǎng)和道德感化。道德不僅是小說思想內(nèi)容基本方面，也是小說描寫、評(píng)價(jià)人物、事件出發(fā)點(diǎn)。人物形象厄弗里蒙地侯爵弟兄——?dú)埍┵F族經(jīng)典得伐石太太——冷酷嗜血革命群眾代表馬奈特——人道主義寬恕精神化身路茜——愛化身代爾那——進(jìn)行道德改進(jìn)理想貴族卡爾登——自我犧牲人道主義者藝術(shù)特色采取多元整一網(wǎng)狀結(jié)構(gòu)；情節(jié)起伏跌蕩，具備強(qiáng)烈戲劇性；史詩式大場面與細(xì)節(jié)描寫結(jié)合；利用懸念、象征寓意手法；冷峻、夸大而尖銳諷刺；大量引入資料文件信函，增強(qiáng)了作品真實(shí)性。哈代（以創(chuàng)作“威塞克斯小說”著稱，即性格與環(huán)境小說）主要作品有《綠蔭下》（最能反應(yīng)作者田園理想作品，集中體現(xiàn)了哈代認(rèn)為威塞克斯農(nóng)村社會(huì)能夠暫時(shí)保持和諧理想）、《遠(yuǎn)離塵囂》（哈代小說創(chuàng)作走向成熟標(biāo)誌）、《還鄉(xiāng)》、《卡斯特喬市長》、《無名裘德》等；代表作《德伯家苔絲》哈代進(jìn)入晚期小說創(chuàng)作標(biāo)誌。藝術(shù)特色利用富于繪畫與音樂效果描寫造成抒情詩式藝術(shù)格調(diào)；利用富于象征意義時(shí)空結(jié)構(gòu)思想內(nèi)容深刻反應(yīng)了資本主義原因入侵英國農(nóng)村后社會(huì)經(jīng)濟(jì)、政治、道德和風(fēng)俗等巨大改變，展示了特定歷史時(shí)期農(nóng)村勞感人民悲慘命運(yùn)和心靈創(chuàng)傷。有濃重宿命和消極色彩；藝術(shù)特色創(chuàng)作采取堅(jiān)定現(xiàn)實(shí)主義立場，揭露社會(huì)黑暗和描寫人民不幸；小說重視在矛盾沖突中刻畫心緒流程，表現(xiàn)人物復(fù)雜心態(tài)和豐富精神世界；敘述帶有濃郁抒情特點(diǎn)，情景交融，富于詩意。哈代在《德伯家苔絲》中完成了裘德在當(dāng)代城市中尋求出路悲劇，也就完成了描寫威塞克斯農(nóng)村社會(huì)在外部資本主義入侵下逐步毀滅史詩性主題，所以最終停頓小說創(chuàng)作，轉(zhuǎn)而寫作詩歌?？履?道爾（“世界偵探小說之父”）代表作《福爾摩斯探案集》（包含60個(gè)福爾摩斯探案故事，分為56個(gè)短篇故事和4個(gè)中篇故事）。1887年，寫出第一部偵探小說《血字研究》。小說結(jié)構(gòu)模式：委托人來訪說明自己難題，福爾摩斯依照情況作出推理和判斷，問題處理之后，再由福爾摩斯向次要人物和讀者解釋其推理過程。俄國——后期現(xiàn)實(shí)主義文學(xué)中心俄國現(xiàn)實(shí)主義文學(xué)特征與人民解放運(yùn)動(dòng)緊密相聯(lián)，矛頭主要指向農(nóng)奴制與封建專制統(tǒng)治；悲愴格調(diào)與基督教人道主義思想；形成了獨(dú)特形象系列——“多出人”、“小人物”、“新人”形象；有系統(tǒng)進(jìn)步理論作指導(dǎo)。俄國現(xiàn)實(shí)主義文學(xué)發(fā)展19世紀(jì)代至40年代——現(xiàn)實(shí)主義文學(xué)形成普希金、萊蒙托夫（見“十九世紀(jì)浪漫主義文學(xué)”）果戈理（俄國現(xiàn)實(shí)主義文學(xué)奠基人，“自然派”創(chuàng)始人，幽默諷刺大師）成名作是《狄康卡近鄉(xiāng)夜話》強(qiáng)烈民族性；健康歡樂內(nèi)容；鮮明浪漫主義色彩。《密爾格拉德》與《小品集》：標(biāo)志著作者創(chuàng)作開始由浪漫主義向現(xiàn)實(shí)主義轉(zhuǎn)變?！侗说卤す适录罚豪^承、發(fā)展了普希金開創(chuàng)描寫“小人物”傳統(tǒng)《狂人日志》、《外套》《欽差大臣》：標(biāo)志著作者創(chuàng)作完全成熟是一部把俄國官僚社會(huì)全部丑惡集中在一起加以嘲諷喜??；構(gòu)思巧妙，形象現(xiàn)有共性又有個(gè)性特征；“含淚微笑”式諷刺。代表作是《死魂靈》藝術(shù)特色人物形象高度經(jīng)典化與個(gè)性化：一是小處落墨，一針見血；二是強(qiáng)化一點(diǎn)，入木三分；三是由表及里，形神畢肖；四是以境寫人，鞭辟入里。獨(dú)特諷刺藝術(shù)——用鮮明對(duì)比造成諷刺、用細(xì)節(jié)描寫和夸大造成諷刺、“含淚微笑”諷刺格調(diào)；使用抒情與議論插筆19世紀(jì)50、60年代——現(xiàn)實(shí)主義文學(xué)繁榮，70、80年代——達(dá)成頂峰岡察洛夫代表作是《奧勃洛摩夫》：塑造了俄國文學(xué)史上最終一個(gè)“多出人”奧勃洛摩夫形象，宣告了貴族階級(jí)與農(nóng)奴制沒落。屠格涅夫是有敏銳觀察力、擅長描繪自然景色、擅長揭示人物心理作家；成名作是《獵人筆記》：第一次把農(nóng)民作為正面主人公描寫；塑造了豐富多彩貴族地主形象；有出眾自然景物描寫。被稱為俄國19世紀(jì)30至70年代社會(huì)生活“藝術(shù)編年史”六部長篇小說——《羅亭》、《貴族之家》、《前夜》、《父與子》、《煙》、《處女地》《羅亭》與《貴族之家》：塑造了“多出人”羅亭和拉夫列茨基形象，宣告了貴族知識(shí)分子歷史作用終止?！肚耙埂放c《父與子》以塑造“新人”形象而著稱《前夜》：英沙羅夫是俄國文學(xué)史上第一個(gè)“新人”形象；葉琳娜是新型俄羅斯婦女形象，“新生活先驅(qū)”?！陡概c子》——屠格涅夫代表作創(chuàng)作意圖：揭示俄國“新人正在誕生，貴族階級(jí)，即使是其中很好人物，也正在被歷史所淘汰”。人物形象：巴扎洛夫：“子輩”是平民知識(shí)分子經(jīng)典，文學(xué)史上第一位俄國“新人”形象；19世紀(jì)五六十年代，俄國貴族知識(shí)分子逐步被平民知識(shí)分子取代，文學(xué)中“新人”形象也取代了“多出人”形象。所謂“新人”，指是這個(gè)時(shí)期俄國文學(xué)中具備民主主義思想傾向平民知識(shí)分子形象，他們有革命理想，抨擊專制農(nóng)奴制度，否定貴族社會(huì)道德觀念，與舊制度作不妥協(xié)斗爭，聯(lián)絡(luò)人民，勇于犧牲，有實(shí)際行動(dòng)能力。有強(qiáng)烈平民意識(shí)；否定一切舊秩序但尚無建設(shè)新生活目標(biāo)；與人民聯(lián)絡(luò)親密；重科學(xué)、講實(shí)干；是勝利者，但性格有缺點(diǎn)，悲劇命運(yùn)。巴威爾：“父輩”是保守自由主義貴族，崇敬西歐；是失敗者。藝術(shù)特色：構(gòu)思單純，結(jié)構(gòu)嚴(yán)謹(jǐn)；擅長經(jīng)過人物言行、神態(tài)和景物襯托表現(xiàn)人物心理；文筆富于抒情性，是“詩意現(xiàn)實(shí)主義”。車爾尼雪夫斯基：代表作是《怎么辦—新人故事》涅克拉索夫是十九世紀(jì)中期俄國最出色詩人代表作是《誰在俄羅斯能過好日子》：長詩揭露了地主、官僚、新興資產(chǎn)者剝削壓迫下農(nóng)民悲慘生活，也反應(yīng)了農(nóng)民覺醒與反抗；長詩藝術(shù)上深受民歌影響。陀思妥耶夫斯基（俄國偉大現(xiàn)實(shí)主義作家）創(chuàng)作生涯初入文壇（1844—1849）《窮人》：繼承、發(fā)展了俄國文學(xué)描寫“小人物”傳統(tǒng)，是陀思妥耶夫斯基成名作?！峨p重人格》描述小公務(wù)員高略德金被一個(gè)長相跟他一樣但性格比他卑鄙人小高略德金糾纏故事，表現(xiàn)作者對(duì)復(fù)雜人性認(rèn)識(shí)。是作者一系列揭示雙重人格作品濫觴?！栋滓埂罚簲⑸倥c房客愛情故事，表現(xiàn)“小人物”生活。西伯利亞十年（1850——1859）初步形成“根基”理論。重入文壇（1859—1881）《死屋手記》：是俄國第一部寫監(jiān)獄苦役犯作品?！侗黄畚昱c被損害》：是作者前后期創(chuàng)作之間過渡性作品?！蹲锱c罰》藝術(shù)特色規(guī)模宏偉，線索復(fù)雜，布局嚴(yán)謹(jǐn)，結(jié)構(gòu)縝密，情節(jié)波折引人；深刻心理分析，開創(chuàng)了“意識(shí)流”手法；利用對(duì)比藝術(shù)?！栋装V》：作者最主要作品之一?！度耗А肥峭铀纪滓蛩够饕髌?；是一部抨擊當(dāng)初俄國無政府主義者恐怖冒險(xiǎn)活動(dòng)小說；有出眾心理描寫?！犊ɡR佐夫弟兄》是作者總結(jié)性作品。深刻揭示了“卡拉馬佐夫氣質(zhì)”——貪財(cái)好色、卑鄙殘忍和極端自私性格——19世紀(jì)后期俄國病態(tài)社會(huì)中地主資產(chǎn)階級(jí)和落后小市民卑鄙性格，寄希望于用宗教仁愛和寬恕洗滌人間罪惡。小說特色大力描寫城市貧民生活；使用“奇幻現(xiàn)實(shí)主義”表現(xiàn)生活；著意表現(xiàn)雙重人格；小說是“復(fù)調(diào)小說”——取消作者支配作用，突出人物各自主體意識(shí)，可謂“眾聲喧嘩”對(duì)話小說；獨(dú)特心理描寫：寫矛盾、變態(tài)心理；寫夢境、幻覺、無意識(shí)行為等；小說是戲劇化小說。奧斯特洛夫斯基（是俄羅斯民族戲劇之父）：代表作是《大雷雨》謝德林（諷刺巨匠）代表作是《戈洛夫廖夫老爺們》揭露貴族地主階級(jí)腐化墮落、道德敗壞和滅亡命運(yùn)；出眾心理小說列夫·托爾斯泰（俄國最偉大現(xiàn)實(shí)主義作家，世界第一流文學(xué)巨匠）創(chuàng)作生涯早期（1852——1863）是托爾斯泰思想藝術(shù)上探索、實(shí)踐時(shí)期；主要作品有：《童年》《少年》《青年》是自傳三部曲；主人公尼古林卡是作者筆下一系列貴族精神探索者形象開端。《塞瓦斯托波爾故事》：開創(chuàng)了俄國文學(xué)描寫戰(zhàn)爭現(xiàn)實(shí)主義傳統(tǒng)?！兑粋€(gè)地主早晨》：在文學(xué)史上第一次以清醒現(xiàn)實(shí)主義描寫了農(nóng)奴生活和心理；第一次表現(xiàn)出作者對(duì)地主與農(nóng)民關(guān)系問題探索；主人公聶赫留朵夫是自傳性人物、貴族精神探索者形象?！读鹕罚鹤髡叩谝徊颗匈Y產(chǎn)階級(jí)作品。《哥薩克》：是作者早期創(chuàng)作總結(jié)；首次提出了貴族“出走”主題；主人公奧列寧是貴族精神探索者形象中期（1863——1880）是托爾斯泰藝術(shù)上爐火純青時(shí)期和思想上產(chǎn)生激烈矛盾、醞釀進(jìn)行世界觀徹底轉(zhuǎn)變時(shí)期。主要作品是兩部長篇巨著：《戰(zhàn)爭與和平》《安娜·卡列尼娜》《戰(zhàn)爭與和平》（史詩性巨著）小說基本主題是：人民是決定祖國命運(yùn)力量，貴族出路在于與人民結(jié)合。小說結(jié)構(gòu)宏偉，線索紛繁，布局嚴(yán)整；人物眾多，性格豐滿鮮明；人物和生活畫面具備鮮明民族格調(diào)。晚期（1881——1910）托爾斯泰完成了世界觀徹底轉(zhuǎn)變，站到了宗法農(nóng)民立場上，形成了“托爾斯泰主義”——道德自我完善、博愛、勿以暴力抗惡思想；創(chuàng)作對(duì)現(xiàn)實(shí)批判空前激烈，訓(xùn)誨性強(qiáng)。主要作品有：《克萊采奏鳴曲》《伊凡·伊里奇之死》《哈吉·穆拉特》《復(fù)活》《復(fù)活》是作者晚期代表作，也是作者一生思想與藝術(shù)探索總結(jié)。思想內(nèi)涵：以“撕毀一切假面具”現(xiàn)實(shí)主義揭露國家機(jī)器與統(tǒng)治階級(jí)罪惡腐朽、官辦教會(huì)虛偽與坑騙性，否定地主土地占有制與資本主義；宣傳用“托爾斯泰主義”改造社會(huì)。藝術(shù)特色：采取單線索簡明結(jié)構(gòu)；辛辣諷刺；復(fù)雜而生動(dòng)心理表現(xiàn)與心理分析，寫出了“心靈辯證法”；利用對(duì)比藝術(shù)。列夫·托爾斯泰創(chuàng)作藝術(shù)特色最突出特點(diǎn)是全景式史詩性敘事藝術(shù)在心理描寫上表現(xiàn)出了卓越才華——“心靈辯證法”通過描寫心理變化過程展示人物思想性格演變；最感興趣是心理過程本身，是這種過程形態(tài)和規(guī)律；描述出一些感情和心理怎樣演變?yōu)榱硪恍└星楹托睦?，展示心裡流動(dòng)形態(tài)多樣性與內(nèi)在聯(lián)繫。善於把握人物性格與環(huán)境之間辯證關(guān)係，特別注意揭示人物性格內(nèi)在力量和自主性。把揭示人對(duì)環(huán)境反抗，把描寫性格同環(huán)境衝突、性格對(duì)環(huán)境超越作為創(chuàng)作主要任務(wù)，從而展示出性格自主性特徵。《安娜·卡列尼娜》人物形象安娜是追求個(gè)性解放貴族婦女形象，貴族上流社會(huì)思想和道德叛逆者；悲劇根源：安娜對(duì)立面是整個(gè)上流社會(huì)；安娜內(nèi)心矛盾使她有脆弱一面；安娜將個(gè)人幸福全部希望都寄托在與渥倫斯基愛情上。經(jīng)過安娜愛情悲劇，小說批判了腐朽墮落、虛偽冷酷上流社會(huì)；托爾斯泰對(duì)安娜態(tài)度是矛盾：他首先認(rèn)為安娜追求合乎自然人性，是合理，另首先，他從宗教倫理道德觀出發(fā)，又認(rèn)為安娜是缺乏理性、放縱情欲，所以，在小說中他對(duì)安娜既同情又訓(xùn)斥。藝術(shù)特色手法豐富獨(dú)特心理描寫，生動(dòng)展現(xiàn)了人物內(nèi)心世界豐富和辯證過程：小說在心理描寫三步驟（原因、過程、結(jié)果）中，重視不是因、果本身，而是因、果之間聯(lián)絡(luò)即“心理流程”，這即“心靈辯證法”主要特點(diǎn)；小說還重視廣泛描寫人物多方面心理感受，重視表現(xiàn)同一場所不一樣人物內(nèi)心世界；小說善于經(jīng)過描寫人物外部特征揭示其內(nèi)心世界，也經(jīng)過內(nèi)心話語描寫直接展示人物內(nèi)心世界。出眾肖像刻畫：人物外貌與內(nèi)心世界完美結(jié)合；在不一樣時(shí)間，經(jīng)過不一樣人物，從不一樣角度、側(cè)面對(duì)人物進(jìn)行肖像刻畫。巧妙獨(dú)特結(jié)構(gòu)：小說在兩條根本之間穿插了奧布朗斯基和杜麗家庭生活這條中間線，它在外部結(jié)構(gòu)上成了兩條根本拱頂結(jié)合處；小說利用人物向心對(duì)照法溝通了兩條根本間內(nèi)在聯(lián)絡(luò)，男女主人公安娜和列文對(duì)照貫通了小說一直。契訶夫（俄國最終一位現(xiàn)實(shí)主義文學(xué)巨匠）創(chuàng)作生涯早期（1880——1888）這個(gè)階段契訶夫?qū)懚唐≌f作品從內(nèi)容上說大致上有三類：鞭笞專制制度和人們奴性心理作品，代表作有《小公務(wù)員之死》、《變色龍》揭露庸俗生活、庸俗習(xí)氣作品，代表作有《查問》、《喜事》、《嫁妝》等；反應(yīng)底層人民不幸、控訴世態(tài)炎涼作品，代表作有《苦惱》、《萬卡》等。藝術(shù)上，契訶夫早期小說是形式簡約、筆調(diào)幽默輕快、鬧劇色彩濃小品式作品。中期（1888——1896）這個(gè)時(shí)期契訶夫思想、藝術(shù)走向成熟，開始寫中篇小說和劇本；小說多批判專制制度、寫知識(shí)分子精神世界，揭露知識(shí)分子弱點(diǎn)；格調(diào)變?yōu)閲?yán)厲深沉，悲喜劇原因愈加巧妙地結(jié)合在一起。這個(gè)時(shí)期契訶夫主要作品有：《草原》：是契訶夫第一部嚴(yán)厲大型作品；歌頌祖國美好大自然和潛在力量，描繪草原人民生活，反應(yīng)人民對(duì)幸福生活朦朧向往；出眾描繪大自然景色；有濃郁抒情色彩。《第六病室》：是契訶夫庫頁島之行藝術(shù)總結(jié)批判俄國專制暴政，否定“托爾斯泰主義”使用象征影射手法《跳來跳去女人》《文學(xué)教師》晚期（1897——1904）這個(gè)時(shí)期是契訶夫創(chuàng)作繁榮、全盛時(shí)期，他創(chuàng)作了一系列優(yōu)異中、短篇小說和著名劇本契訶夫這個(gè)時(shí)期小說，反應(yīng)面擴(kuò)大了，包括社會(huì)生活中許多重大問題——知識(shí)分子思想弱點(diǎn)、農(nóng)村落后、貧富對(duì)立、資本主義剝削殘酷等等，揭露批判更為深刻；“不能再這么生活下去”是他這個(gè)階段創(chuàng)作基調(diào)這個(gè)時(shí)期主要小說作品有：《帶閣樓房子——藝術(shù)家故事》：以批判當(dāng)初流行“小事論”為主題?！兑δ崞妗罚簲⒂欣硐胗胁拍苡袩崆獒t(yī)生姚尼奇在庸俗生活腐蝕下墮落為市儈故事?！洞桌酢贰短字腥恕肥瞧踉X夫最有代表性小說之一；敘別里科夫懼怕生活改變、極力用“套子”保護(hù)自己、轄制他人故事，抨擊沙皇專制統(tǒng)治，批判人們“套子”性格；利用故事中套故事結(jié)構(gòu)形式和肖像、言行描寫、夸大、對(duì)比、諷刺手法寫人敘事；借景抒情?！蛾P(guān)于愛情》——與《套中人》和《醋栗》組成“短篇三部曲”《農(nóng)民》小說藝術(shù)特色樸素：題材內(nèi)容樸素；表示方式樸素；幽默與諷刺：用夸大制造笑料；悲喜劇結(jié)合造成“含淚笑”；簡練：表現(xiàn)手法簡練；篇幅簡短，結(jié)構(gòu)緊湊；含蓄：客觀冷靜地?cái)懀婚_放式結(jié)尾。獨(dú)特抒情心理小說。這個(gè)時(shí)期契訶夫著名劇本有：《海鷗》、《萬尼亞舅舅》、《三姐妹》和《櫻桃園》（是契訶夫戲劇代表作、總結(jié)性劇本、呼喚新生活名作）它們是大型多幕劇、抒情劇內(nèi)容上暴露和鞭撻腐朽庸俗舊生活，憧憬新生活和祖國未來；藝術(shù)上創(chuàng)造了嶄新戲劇表現(xiàn)方法——戲劇故事“生活化”，讓平凡事件中蘊(yùn)涵豐富而深刻“潛臺(tái)詞”；戲劇背景具備象征意義，造成濃郁抒情性；戲劇中人與環(huán)境沖突是主要、永恒，所以戲劇沒有標(biāo)定開端和明確結(jié)尾。19世紀(jì)90年代以后——現(xiàn)實(shí)主義文學(xué)衰落北歐文學(xué)（形成于19世紀(jì)中期）安徒生（丹麥童話大師、19世紀(jì)第一位贏得世界聲譽(yù)北歐作家）童話有現(xiàn)實(shí)意義、民主精神和基督教色彩，構(gòu)思新奇，想象豐富，內(nèi)容優(yōu)美，抒情氣息濃，藝術(shù)魅力大。著名童話作品有《皇帝新裝》、《丑小鴨》、《賣火柴小女孩》、《海女兒》等。易蔔生（挪威偉大戲劇家，歐洲近代戲劇創(chuàng)始人）開創(chuàng)“社會(huì)問題劇”，鑄起了繼莎士比亞、莫里哀之后世界戲劇史上第三座豐碑。創(chuàng)作生涯早期（1850—1868）這個(gè)時(shí)期，易卜生創(chuàng)作浪漫主義歷史劇，著名作品有《埃斯特羅英格夫人》、《覬覦王位人》等；哲理詩劇《布朗德》與《培爾·金特》標(biāo)志著易卜生創(chuàng)作開始向現(xiàn)實(shí)主義過渡。中期（1868—1891）這個(gè)時(shí)期易卜生創(chuàng)作現(xiàn)實(shí)主義“社會(huì)問題劇”，著名作品有《社會(huì)支柱》、《玩偶之家》、《群鬼》、《人民公敵》等。“社會(huì)問題劇”是易卜生創(chuàng)建一個(gè)戲劇，以尖銳地提出人們關(guān)心社會(huì)問題進(jìn)行討論、具備強(qiáng)烈社會(huì)批判色彩而著稱，它以強(qiáng)烈現(xiàn)實(shí)性、豐富社會(huì)內(nèi)容和高度藝術(shù)技巧震動(dòng)了西方舞臺(tái)，引發(fā)一場戲劇革命。晚期（1891—1906）這個(gè)時(shí)期易卜生創(chuàng)作象征主義心理劇，著名劇作有《野鴨》、《羅斯莫莊》、《海上夫人》、《海達(dá)·高布樂》等，它們突破了傳統(tǒng)戲劇手法，劇情退居第二位，象征和精神分析占據(jù)了主要地位，為當(dāng)代戲劇開辟了道路?！锻媾贾摇啡宋镄蜗竽壤怯匈Y產(chǎn)階級(jí)民主思想傾向、反抗男權(quán)主義和不合理社會(huì)觀念、爭取婦女解放叛逆女性形象。海爾茂是自私虛偽市儈和男權(quán)主義代表，是不合理社會(huì)道德、宗教、法律觀念維護(hù)者。思想內(nèi)涵：戲劇提出了婦女地位、出路問題和社會(huì)觀念不合理問題，社會(huì)批判了男權(quán)主義和資產(chǎn)階級(jí)自私虛偽。藝術(shù)特色強(qiáng)烈真實(shí)感、現(xiàn)實(shí)感；在沖突即將達(dá)成高潮時(shí)拉開序幕，采取“追溯法”交代前事，使情節(jié)集中緊湊，人物性格能在短時(shí)間內(nèi)完成激變；將發(fā)人深思討論直接帶入情劇，增加了作品思想深度；用人物言行、戲劇性延宕等伎倆，細(xì)致地刻畫人物復(fù)雜、激烈內(nèi)心活動(dòng)。比昂遜是挪威著名劇作家、小說家、詩人，19諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)取得者；代表作有《破產(chǎn)》、《挑戰(zhàn)手套》等：《破產(chǎn)》經(jīng)過商人錢爾德破產(chǎn)后苦苦掙扎故事揭露資產(chǎn)階級(jí)爾虞我詐與貪婪；《挑戰(zhàn)手套》是一部愛情、婚姻題材作品，揭示資本主義社會(huì)中婦女屈辱地位。勃蘭兌斯是丹麥著名文藝評(píng)論家和文學(xué)史家；代表作是《19世紀(jì)文學(xué)主流》：研究19世紀(jì)前期法、德、英諸國文學(xué)流向和發(fā)展內(nèi)因；推進(jìn)了歐洲文學(xué)發(fā)展美國美國現(xiàn)實(shí)主義文學(xué)特征從民主主義理想出發(fā)批判資本主義罪惡，反應(yīng)勞感人民不幸遭遇，追求自由與平等理想，具備濃厚民主性、人民性和改良主義色彩。美國現(xiàn)實(shí)主義文學(xué)發(fā)展伴伴隨廢奴運(yùn)動(dòng)出現(xiàn)廢奴文學(xué)是美國現(xiàn)實(shí)主義文學(xué)先聲希爾德烈斯代表作是《白奴》：經(jīng)過數(shù)次被轉(zhuǎn)賣混血黑奴阿爾琪自述，尖銳揭露了奴隸主罪惡，反應(yīng)了黑奴悲慘命運(yùn)。斯托夫人是廢奴文學(xué)最出色代表作家；代表作是《湯姆叔叔小屋》經(jīng)過湯姆叔叔和女奴伊萊扎一家人遭遇，憤恨控訴了蓄奴制罪惡，旗幟鮮明地提出了解放黑奴宣言；以現(xiàn)實(shí)主義為主要?jiǎng)?chuàng)作方法。南北戰(zhàn)爭后，現(xiàn)實(shí)主義文學(xué)興起，至八九十年代成為文壇主流，進(jìn)入深化階段。馬克·吐溫（19世紀(jì)美國最出色現(xiàn)實(shí)主義作家，“美國文學(xué)之父”）創(chuàng)作生涯早期（60