斷腸詞(含賞析)

《腸》淑1.憶娥·正月初六日夜月彎彎曲，新年新月鉤寒玉①。鉤寒玉，鳳鞋兒小，翠眉兒蹙②。鬧蛾雪柳添妝束③，燭龍火樹爭(zhēng)馳逐④。爭(zhēng)馳逐，元宵三五⑤，不如初六?！咀⒔狻竣俸瘢罕扔髑謇溲艥嵉臇|西，如水、月、竹等。②翠眉：古代女子用青黛畫眉，故稱。(cù)：局促不安。③鬧蛾：古代一種頭飾絲綢或?yàn)踅鸺垶榛ɑ虿菹x之形。雪柳代女在立春日和元宵節(jié)時(shí)插戴的一種絹或紙制成的頭花。④燭龍：古代神話中的神名。傳說其張目能照耀天下?；饦洌簶渖蠏鞚M燈彩，喻燈火燦爛。爭(zhēng)馳：競(jìng)相奔馳。⑤三五：農(nóng)歷每月十五日。2.浣溪沙·清明春巷夭桃吐絳英①，春衣初試薄羅輕。風(fēng)和煙暖燕巢成。小院湘簾閑不卷②，曲房朱戶悶長(zhǎng)扃③。惱人光景又清明?！咀⒔狻竣儇蔡遥阂云G麗的桃花起興作比，贊美新娘年輕美貌。àng)英紅花。②湘簾：用湘妃竹做的簾子。③曲房：內(nèi)室，密室。朱戶：泛指朱紅色大門。(jing)關(guān)閉?！咀g文】春天，街巷里的桃花灼灼開放。剛剛換上輕薄涼爽的春衣，想去街上游玩。那吹面的軟風(fēng)、樹梢上升起和暖的裊裊輕煙，令人感到心情舒朗。在屋檐下，啁啾飛過的燕子銜泥筑起了小巢。然而，她卻走不出這深深庭院，湘簾低垂，朱戶長(zhǎng)閉，回廊曲折幽深。外面的明媚春光多好，可是一到清明后就再也看不到了?！举p析句便是一句"春夭吐絳"乎很清亮地展示出了一種緋紅色的情懷，這春巷桃花吐蕊綻放，在自幼飽讀詩(shī)書的朱淑真眼里展示的正是這樣一幅熱烈美好的景象，引起了她情不自禁的聯(lián)想衣的她灑浴在春光里屋檐下的雙雙春燕正銜泥筑巢，心頭也悄然萌動(dòng)著這樣一種美妙的意蘊(yùn)樣的季節(jié)里連燕子都成雙成對(duì)建起了新家那么她的未來呢？想到這里她不禁惆悵起來眼中的景象也忽然變得幽寂而沉悶簾閑不卷朱悶長(zhǎng)扃讓她心頭剛剛?cè)计鸬募で榕c幻想驟然遭遇到冰冷的現(xiàn)實(shí)面世界姹紫嫣紅，她的世界卻只有眼前這份孤寂與落寞。3.生查子元去年元夜時(shí)，花市燈如晝。月上柳梢頭，人約黃昏后。今年元夜時(shí)，月與燈依舊。不見去年人，淚濕春衫袖?！举p析】明代徐士俊認(rèn)為，元曲中“稱絕”的作品，都是仿效此作而來，可見其對(duì)這首《生查子》的贊譽(yù)之高。此詞言語(yǔ)淺近，情調(diào)哀婉，用“去年元夜”與“今年元夜”兩幅元夜圖景，展現(xiàn)相同節(jié)日里的不同情思，仿佛影視中的蒙太奇效果，將不同時(shí)空的場(chǎng)景貫穿起來，寫出一位女子悲戚的愛情故事。上閿描繪“去年元夜時(shí)”女主人公與情郎同逛燈市的歡樂情景元時(shí)，花市燈如晝首句寫去年元宵夜盛況美景，大街上熱鬧非凡，夜晚的花燈通明，仿佛白晝般明亮柳頭，人約黃后人追憶與情郎月下約定的甜蜜情景，情人間互1

訴衷情的溫馨幸福溢于紙上從晝燈市到月上柳梢光從明變暗兩約定的時(shí)間又是“黃昏一日西斜來人愁思的時(shí)刻暗示女主人公的情感故事會(huì)朝著悲劇發(fā)展。下闋“今年元夜時(shí)主公獨(dú)一人面對(duì)圓月花燈的情景元夜時(shí)與燈依舊一年過去眼的景象與去年沒兩樣圓月仍然高掛夜空花燈仍然明亮如晝但是去年甜蜜幸福的時(shí)光已然不再，女主人公心里只有無限相思之苦所傷感是“見去年人日山盟海誓早已被人拋諸腦后，如今物是人非，不禁悲上心頭。令人肝腸寸斷的相思化作行行清淚、浸濕衣衫春衫袖”一句是點(diǎn)題句，將女主人公的情緒完全宣泄出來，飽含辛酸蘊(yùn)藏?zé)o奈，更有無邊無際的苦痛。此詞的藝術(shù)構(gòu)思近似于唐人崔護(hù)題都城南莊詩(shī)卻崔詩(shī)更見語(yǔ)言的回環(huán)錯(cuò)綜之美，也更具民歌風(fēng)味。全詞在字句上講求勻稱一致，有意錯(cuò)綜穿插，它用上闋寫過去，下闋寫現(xiàn)在上四句與下四句分別提不同的意象以造成強(qiáng)烈的對(duì)比下闋的第一“去年元夜時(shí)”與“今年元夜時(shí)二“花市燈如晝”與“月與燈依舊相，把“元夜”“燈”作了強(qiáng)調(diào)；而“人約黃昏后”與“不見去年人上闋第四句與下闋第三句交叉相對(duì)，雖是重疊了“人”字，卻從參差錯(cuò)落中顯示了“人”的有無、去留的天差地別及感情上由歡愉轉(zhuǎn)入憂傷的大起大落，從而表現(xiàn)了抒情主人公內(nèi)心的起伏變化。詞作通過主人公對(duì)去年今日的往事回憶寫物是人非之感寫出了伊人的美麗和當(dāng)日相戀的溫馨甜蜜，又寫出了今日伊人不見的悵惘和憂傷的言通俗，構(gòu)思巧妙，上片寫去年，下片寫今日，重疊對(duì)應(yīng)，回旋詠嘆，具有明快、自然的民歌風(fēng)味。結(jié)尾“淚滿春衫袖一，則通過描寫將物是非、舊情難續(xù)的感傷表現(xiàn)得十分充分。全詞以獨(dú)特的藝術(shù)構(gòu)思，運(yùn)用今昔對(duì)比、撫今追昔的手法，從而巧妙地抒寫了物是人非、不堪凹首之感。語(yǔ)言平淡味雋永效表達(dá)了人所欲吐露的愛情遭遇上的傷感和苦痛體驗(yàn)了真實(shí)、樸素與美的統(tǒng)一。語(yǔ)短情長(zhǎng)，形象生動(dòng)，又適于記誦，因此流傳限廣泛。4.謁金門春春已半，觸目此情無限。十二闌干閑倚遍，愁來天不管。好是風(fēng)和日暖，輸與鶯鶯燕燕。滿院落花簾不卷，斷腸芳草遠(yuǎn)?！举p析是首寫春愁閨怨的中者抒發(fā)因所嫁非偶而婚后日日思念意中人卻無法相見的痛苦之情。開端兩句已半觸此情無限過主人公的視覺和對(duì)暮春景象的感受，道出了她的無限傷感之情情指的是什么這并未明說從詞的下文及作者婚事不遂意來看，是思佳偶不得，神孤獨(dú)苦悶；惜春傷懷，嘆華消逝”字，有兩層意思一說明作者此時(shí)憂郁心的濃重好春色處處都觸發(fā)她的憂思二是表明作者的隱憂永無消除之日，有如“一江春水向東流”之勢(shì)。接著，作用行為描寫形象地表現(xiàn)了她的愁緒干閑倚遍愁天不管詞曾有“倚遍闌干十二樓”之句與此近似。此句寫女主人公愁懷難遣、百無聊賴、所棲息的情態(tài)”字，寫出呆留間之長(zhǎng)”字，看來顯得輕松，實(shí)則用意深重，這正表現(xiàn)了作者終日無逅、時(shí)時(shí)被愁情困鎖不得稍脫的心境因無法排遣愁緒，只得發(fā)愁來天不管”的怨恨。此句寫得新穎奇特天，本無知覺，無感情，不管人事。而她卻責(zé)怪天不管她的憂愁，這是因憂傷至極而發(fā)出的怨恨，是自哀自憐的絕望心聲。2

剝削階級(jí)社會(huì)的女子不能自主自己的婚事，常常怨天尤人鄘·柏舟》的“母也天只！不諒人只的是一女子愛上一個(gè)青年，她的母親卻強(qiáng)迫她給另一個(gè)人，她誓死不肯，呼娘喚天，希望能諒察她的心。朱淑真心中雖也有戀人，但她卻不能違背“父母之命媒妁之言不給一個(gè)庸俗之徒她痛苦的感情《柏舟中那個(gè)女子更強(qiáng)烈、更深沉。具體寫對(duì)自然景物的感喟是和日暖輸與鶯鶯燕燕春光，風(fēng)和日暖，本應(yīng)為成雙佳人享受，可是自己因孤寂憂傷而無心賞玩白地送給了鶯燕這表現(xiàn)出對(duì)鶯燕的羨妒，又僅映了現(xiàn)實(shí)的殘酷無情，說得很凄苦。鶯鶯、燕燕，雙字疊用，并非是為了湊成雙數(shù)而暗示它成雙成對(duì)以反襯自己?jiǎn)紊碇挥?，人不如鳥，委婉曲折地表現(xiàn)孤棲之情，含蓄而深邃。作者在詩(shī)集《恨春五首》之二里寫道鶯燕燕休相笑，試與單棲各自知語(yǔ)異，立卻同。末兩句進(jìn)一步表現(xiàn)作者的情思落花簾不卷斷腸芳草遠(yuǎn)但開頭兩句相照應(yīng)，而且隱曲地透露了她愁怨的根源。她在詩(shī)中說何處草空碧，撩亂寸心天一涯草天碧，春不歸來夢(mèng)不通比可知，她所思念的人在漫天芳草的遠(yuǎn)方，相思而又不得相聚，故為之“斷腸至結(jié)束，言有盡而意無窮，讀來情思繾綣，蕩氣回腸者腦海里留下一個(gè)凝眸遠(yuǎn)方憂不能自己的思婦形象。這與晏殊的“當(dāng)時(shí)輕別意中人，山長(zhǎng)水遠(yuǎn)知何處“何處，連天芳草，望斷歸來路同，但朱淑真寫得隱晦，而晏、李說得明朗，直言“意中人因晏殊不受封建禮教的束縛，李清照思念丈夫?yàn)槿饲樗荒芊亲h，故他們沒有顧忌。而朱淑真婚后思念情人則被視為非法，故難以明言?！久尹c(diǎn)評(píng)】華中師范大學(xué)文學(xué)院熊偉薇：詞思念中伴有愁情，壓抑中透出妥協(xié)帶有期盼，憂傷中纏有嗔怨，可惟獨(dú)就是少了甜蜜和喜悅。明代著名畫家杜瓊曾題道筆意詞語(yǔ)皆清婉，……誠(chéng)閨中之秀，女流之杰者也。明代大畫家沈周在《石田集·題朱淑真畫竹》中說新編寫斷腸，更分殘墨寫瀟湘。5.江城子賞春斜風(fēng)細(xì)雨作春寒。對(duì)尊前，憶前歡，曾把梨花，寂寞淚闌干。芳草斷煙南浦路，和別淚，看青山。昨宵結(jié)得夢(mèng)夤緣。水云間，俏無言，爭(zhēng)奈醒來，愁恨又依然。展轉(zhuǎn)衾裯空懊惱，天易見，見伊難。【賞析這首詞寫失戀的悲愁滿作者心靈深處的凄厲哀鳴朱淑真在少女時(shí)期曾有過一段自由婚戀的幸福，可是后來由父母主婚，強(qiáng)嫁一俗吏，志趣難合，遂憤然離去。這棒打鴛鴦散的憂傷，這瓊枝錯(cuò)插、忍遭摧損的隱痛，縈盤郁結(jié)于心，使她在恨、愁、悲、病、酒五字生涯中凄然以終，她的《斷腸詩(shī)真地銘刻著她心靈上的傷痕。這首《江城子》算是最典型的代表作。雖然題作《賞春不過說明愁恨是因其所觸發(fā)而已。時(shí)當(dāng)春日，詞人獨(dú)對(duì)孤樽，或許欲以解悶而已。不想這“斜風(fēng)細(xì)雨“春寒起了她對(duì)許多“前歡”往事的回顧。這“前歡是少女時(shí)期與戀人聚會(huì)的歡樂，是花前月下的歡歌還蘭閨之中的私語(yǔ)詞人沒有說，留給讀者去想象了。她只記下了歡會(huì)后的寂寞凄涼和送伊遠(yuǎn)行的慘別情景梨花，寂寞淚闌干離寂寞無歡，只有手把梨花，淚水橫流而已。這里化用白居易《長(zhǎng)恨歌》中“玉容寂寞淚闌干，梨花一枝春帶雨”二句詩(shī)意用這種啼淚愁容的形象寫烘托了悲哀之情會(huì)之后的暫別尚難為懷又要送君遠(yuǎn)行，情何以堪斷煙南路，和別淚、看青山別，自屈原《河伯》之“送美人兮南浦”及江淹《別賦》之“送君南浦，傷如之何”以后浦”一詞便成為情人別離地點(diǎn)的代稱了這里再配“芳斷煙凄迷之景襯茫茫悲情充滿濃郁的感傷色彩。3

因?yàn)椴蝗萄郾牨牽粗鴳偃诉h(yuǎn)離是含淚無語(yǔ)呆看青山而已這當(dāng)中該包含著很多難言的苦痛?；貞浟藦那暗臍g會(huì)與離別過片又轉(zhuǎn)入對(duì)昨夜夢(mèng)會(huì)的追思結(jié)得夢(mèng)夤緣水云間，悄無言魂中，水云之間，與伊人喜結(jié)絲蘿（夤緣，當(dāng)據(jù)《廣韻》釋為連綣，悄然無語(yǔ)。夢(mèng)中歡情，正如水云渺渺，倏忽即逝，一覺醒來又依然”如故?；厮?jí)糁杏臍g，面對(duì)眼前寒衾，展轉(zhuǎn)反側(cè)，倍覺凄涼，懊惱、嗟呀、哀嘆，全然無濟(jì)于事，于是從那飽受創(chuàng)傷的心靈深處發(fā)出了絕望的哀鳴見見伊難絕痛語(yǔ)中戛然作結(jié)猶凄厲的旋律達(dá)到高潮時(shí)而弦絕聲止然曲終韻歇但那哀痛的余音卻經(jīng)久不息地震蕩在人們的靈府空間。這首詞從春景凄寒起筆轉(zhuǎn)“前歡卻反接以閨中的寂寞和送別的感傷；過片以后折入夢(mèng)境的回顧和思索，最后回到現(xiàn)實(shí)，以痛絕之語(yǔ)作結(jié)顯沉郁頓挫的風(fēng)致，與溫婉蘊(yùn)藉的《謁金門》相比，顯然又另是一種格調(diào)了6.減字木蘭花春怨獨(dú)行獨(dú)坐，獨(dú)唱獨(dú)酬還獨(dú)臥。佇立傷神，無奈輕寒著摸人。此情誰(shuí)見，淚洗殘妝無一半。愁病相仍，剔盡寒燈夢(mèng)不成?！举p析行坐，獨(dú)倡獨(dú)酬還獨(dú)臥”兩句，連用五個(gè)“獨(dú)”字，充分表現(xiàn)出她的孤獨(dú)與寂寞，似乎“獨(dú)”字貫穿在她的一切活動(dòng)中傷神”等兩句，緊承上句，不僅寫她孤獨(dú)，而且描繪出她的傷心失神。特別是“無奈輕寒著摸人”一句，寫出了女詞人對(duì)季節(jié)的敏感寒”二字，正扣題目“春怨”二字的“春”字，全詞無一語(yǔ)及春，惟從“輕寒”二字透出春天的信息”詞，宋人詩(shī)詞中屢見，有撩撥之意如平《蓬萊閣》詩(shī)林鳥語(yǔ)流連客，野徑花香著莫人里《和王司法雨中惠詩(shī)》詩(shī)那春愁著莫人，風(fēng)顛雨急更黃昏“莫真詞與楊萬里詩(shī)用法完全相同。輕寒為什么撩惹春愁去愛情幸福的女詞人深有體會(huì)的李清照感乍暖還寒時(shí)候，最難將息姻深感不滿的朱淑真佇立傷神際禁“無奈輕寒著摸人”的吟詠，足見兩位女詞人在“輕寒”季節(jié)，有著共同的傷心之處。下片進(jìn)一步抒寫女詞人愁怨情見”四字，承上啟下，一語(yǔ)雙兼情指上片的孤獨(dú)傷情，又兼指下文的“淚洗殘妝無一半”寫出了女詞人以淚洗面的愁苦。結(jié)穴處的兩句，描繪自己因愁而病，因病添愁，愁病相因，以至夜不成眠的痛苦。這首詞語(yǔ)言自然婉轉(zhuǎn)，通俗流麗，篇幅雖短，波瀾頗多。上片以五個(gè)“獨(dú)”字，寫出了女詞人因內(nèi)心孤悶難遣而導(dǎo)致的焦灼無寧無一可的情狀全是動(dòng)態(tài)的描寫傷”兩句向?qū)戩o態(tài)的感覺意是相承的片特寫鏡頭攝取了兩幅生動(dòng)而逼真的圖畫：一幅是淚流滿面的少婦淚洗去了臉上大半的脂粉幅是她面對(duì)寒夜孤燈耿不寐?！疤薇M寒燈”的落腳點(diǎn)不在“剔”字（剪剔燈心的動(dòng)作盡”字字是體現(xiàn)時(shí)間的。所謂“夢(mèng)又不成燈又燼修《玉樓春徹夜無眠。對(duì)于孤凄愁病的閨中人，只寫這一淚、這一夜的悲苦，其他日子里也是完全可以想象的。7.減字木蘭花.眼兒媚遲遲春日弄輕柔，花徑暗香流。清明過了，不堪回首，云鎖朱樓。午窗睡起鶯聲巧，何處喚春愁。綠楊影里，海棠亭畔，紅杏梢頭?！举p析】這首詞寫一位閨中女實(shí)上是作者自己）在明媚的春光中，回首往事而愁緒萬端。4

上片“遲遲春日弄輕柔，花徑暗香流”兩句，描繪出一幅風(fēng)和日麗，花香怡人的春日美景遲春日”語(yǔ)出《詩(shī)經(jīng)·七月遲遲指日長(zhǎng)而暖輕柔”三字，言和煦的陽(yáng)光在撫弄著楊柳的柔枝嫩條。秦觀《江城子》詞城楊柳弄春柔下得很妙象生動(dòng)鮮明此辰美景人公信步走在花間小徑上股暗香撲鼻而來，令人心醉。但是好景不長(zhǎng)，清明過后，卻遇上陰霾的天氣，云霧籠罩著朱閣繡戶，猶如給女主人公的內(nèi)心罩上了一層愁霧她起了一段不堪回首的傷心往事來頭所寫的春光明媚并是眼前之景而是已逝去的美好時(shí)光不然和煦的陽(yáng)光與云霧是很難統(tǒng)一在一個(gè)畫面上，也很難發(fā)生在同一時(shí)間內(nèi)鎖朱樓”的“鎖”字，是一句之眼，它除了給讀者云霧壓樓的陰霾感覺以外還有鎖在深閨的女子不得自由的象喻性蘊(yùn)含豐富，將陰云四布的天氣、深閨女子的被禁錮和心頭的郁悶，盡括其中。下片著重表現(xiàn)的是女主人公的春愁種春愁是由黃鶯的啼叫喚起的凡緒不佳的女子，最易聞鳥啼而驚心，故唐詩(shī)有“打起黃鶯兒，莫教枝上啼”之句。試想一個(gè)愁緒萬端的女子，在百無聊賴之時(shí)，只好在午睡中消磨時(shí)光，午睡醒來，聽到窗外鶯聲巧囀。不禁喚起了她的春愁在處啼叫？是在綠楊影里在棠亭畔是紅杏梢頭呢？自問自答，頗耐人玩味。這首詞筆觸輕柔細(xì)膩語(yǔ)言婉麗然作者用鳥語(yǔ)花香來反襯自己的惆悵這是以樂景寫哀的手法。作者在寫景上不斷變換畫面，從明媚的春日，到陰霾的天氣上從清明之前，寫到清明之后；有眼前的感受，也有往事的回憶。既有感到的暖意，嗅到馨香，也有聽到的鶯啼看的色彩通它表現(xiàn)女主人公細(xì)膩的感情波瀾下片詞的自問自答更妙趣橫生。詞人將靜態(tài)的“綠楊影里，海棠亭畔，紅杏梢頭鶯巧囀，靜中有動(dòng)、寂中有聲化靜態(tài)美為動(dòng)態(tài)美讀仿佛聽到鶯啼之聲不斷地從一個(gè)地方流播到另一個(gè)地方，使鳥啼之聲富于立體感和流動(dòng)感。這是非常美的意境創(chuàng)造。以聽覺寫鳥聲的流動(dòng)辨別不出鳥鳴何處，詞人的春愁，也像飛鳴的流鶯，忽兒在東，忽兒在西，說不清準(zhǔn)確的位置。這莫可名狀的愁怨，詞人并不說破，留給讀者去想象，去補(bǔ)充。8.減字木蘭花.鷓鴣天獨(dú)倚闌干晝?nèi)臻L(zhǎng)，紛紛蜂蝶斗輕狂。一天飛絮東風(fēng)惡，滿路桃花春水香。當(dāng)此際，意偏長(zhǎng)，萋萋芳草傍池塘。千鐘尚欲偕春醉，幸有荼蘼與海棠。9.清平樂夏游湖惱煙撩露，留我須臾住。攜手藕花湖上路，一霎黃梅細(xì)雨。嬌癡不怕人猜，和衣睡倒人懷。最是分?jǐn)y時(shí)候，歸來懶傍妝臺(tái)?！举p析】上片寫一對(duì)男女游湖遇雨之小駐。語(yǔ)序倒裝是詞中常見現(xiàn)象詞片即為一個(gè)倒裝句。女主人公與男友相約游湖，先是“攜手藕花湖上路約是西湖之白堤吧，那里的藕花當(dāng)已開了天蓮無窮碧，映日荷花別樣紅”呢。也許這對(duì)情侶最初就是相約賞花而來，不料遇上“一霎黃梅細(xì)雨這場(chǎng)梅雨及撩撥著人的“煙”呀“露”呀，留他們停步了，總得找個(gè)避雨的處所吧須臾住”的“我復(fù)，相當(dāng)于“我們游湖賞花而遇雨，卻給他們?cè)斐闪艘粋€(gè)幽清的環(huán)境和難得親近的機(jī)會(huì)。真乃因禍得福也。下片寫女主人公大膽的舉動(dòng)及歸來后異常的心理?！耙祸S梅細(xì)雨”使西湖謝絕游眾，因而在他們小住的地方，應(yīng)當(dāng)沒有第三者在場(chǎng)。否則，當(dāng)人面就摟摟抱抱，未免輕狂。須知這里“嬌癡不怕人猜”之“人和衣睡倒人懷”之“人”實(shí)際上只是一個(gè)，都是就男友而言。當(dāng)時(shí)情景應(yīng)是這樣的：由于女主人公難得5

與男友單獨(dú)親近，一旦相會(huì)于幽靜場(chǎng)所，遂難自持”就指此而言。其結(jié)果就是“感郎不羞郎回就郎抱抱伏枕于戀人肩上李后主所“向偎人顫意憐”也。樣的熱情，這樣的主動(dòng)，休說外人，即使自己的男友也不免一時(shí)失措或詫異但女人主公管許多人“授受不親類規(guī)戒律，遂有了相戀以來第一次甜蜜的體驗(yàn)。正因?yàn)槭堑谝淮?，感覺也就特別強(qiáng)烈而持久分?jǐn)y時(shí)候么依依不舍來懶傍妝臺(tái)等心蕩神迷！兩就把一個(gè)初歡后的女子情態(tài)寫活了。全詞多情而不褻貴在寫出少女實(shí)的體驗(yàn)來南朝樂府中已有類似描寫那是民歌。此時(shí)出現(xiàn)在宋時(shí)女詞人之手，該是何等的勇氣。道學(xué)家們雖不免詆之為“淫娃佚女“有失婦德而詞論家仍不吝予以高度的贊揚(yáng)‘眼波才動(dòng)被人猜持得妙；淑真‘嬌癡不怕人猜誕得。均善于言情》卷二）10.蝶戀花送樓外垂楊千萬縷，欲系青春，少住春還去。猶自風(fēng)前飄柳絮，隨春且看歸何處。綠滿山川聞杜宇。便做無情，莫也愁人苦。把酒送春春不語(yǔ)，黃昏卻下瀟瀟雨。【賞析】惜春傷春，留春送春，詞中常調(diào)。這首“送春”詞卻別具一份女詞人的巧思妙想與慧心深情。上片化景物為情思，純從“樓外垂楊”著筆。從風(fēng)飄柳絮的景象看，詞中所寫，當(dāng)是暮春煙柳而非細(xì)葉新裁的仲春嫩這樣方與送春之旨吻合柳依依的形象和折柳送別的風(fēng)習(xí)使人們從柳條想到送別，原很自然；但從“垂楊千萬縷”想到它“欲系青春女詞人的獨(dú)特感受。從“送”到“系在一轉(zhuǎn)換之間，卻包含了想象的跨越飛躍，進(jìn)一步寫出了柳的繾綣多情千萬縷隨風(fēng)蕩漾的柳絲是千萬縷柔曼的情思圖住春天。然而“少住春還去畢竟是不住的。他人至此，不過嘆息傷感而已，詞人卻從隨風(fēng)飄蕩的柳絮生出“隨春且看歸何處”的奇思妙想。柳絮的形象，在詩(shī)詞中或狀撩亂春愁，或狀漂蕩無依，即使聯(lián)想到“送只“飛絮送春歸伸《朝中措類象。朱淑真卻以女詞人特有的靈心慧性和纏綿執(zhí)著它象成一直深情地追隨著春天看看春究竟歸于何處。由“系”到“隨步寫出了柳對(duì)春天的無限依戀和無盡追蹤。下片從“春歸”生出，轉(zhuǎn)從送春的詞人方面著筆山川”正是暮春之景。這一望碧綠之中正含有落花飛絮狼藉的傷感記憶況耳畔又時(shí)時(shí)傳來象征著春歸的杜鵑鳥凄傷的嗚叫聲目耳聞，無非芳春逝的景象即便是無情人，恐怕也要為之愁苦不已句先從反面假設(shè)也句則故用搖曳不定之語(yǔ)從正面渲染愁苦，愈覺情懷酸楚。寫到這里，方才引出這位滿懷愁情的女主人公”不住”難往，唯有“送春送春春不語(yǔ)，黃昏卻下瀟瀟雨句似從歐詞“淚眼問花花不語(yǔ)，亂紅飛過秋千去”化出，但獨(dú)具神韻。在詞人感覺中，這即將離去的春天，像是懷著無限別離的惆悵與感傷，悄然無語(yǔ)，與傷春的詞人默然相對(duì)。時(shí)近黃昏，又下起了瀟瀟細(xì)雨。這“瀟瀟雨春告別的細(xì)語(yǔ)像是春天歸去的息女主公情懷的黯淡寂也從中隱隱傳出不語(yǔ)”與“瀟瀟雨”之間存在著一種似有若無的對(duì)應(yīng)與聯(lián)系，使讀者感到這悄然飄灑的“雨”仿佛是一種不語(yǔ)之“語(yǔ)一界空晨。極富象外之致的結(jié)語(yǔ)使詞在巧思妙想之外更多了一份悠遠(yuǎn)的情致。全詞通過描寫外縷垂楊、飛絮繾綣、杜鵑哀鳴、春雨瀟瀟，構(gòu)成一副凄婉纏綿的畫面，一個(gè)多愁善感，把酒送春的女主人公的形象活現(xiàn)在這幅畫面中，詞句清麗，意境深遠(yuǎn)。6

【名家評(píng)論明田汝成詩(shī)多柔媚《